雪梅·其一

梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

古诗三百首冬天写雪梅花励志哲理

译文/注释

译文
梅花和雪花都认为各自占尽了春色，谁也不肯服输。难坏了诗人，难写评判文章。
说句公道话，梅花须逊让雪花三分晶莹洁白，雪花却输给梅花一段清香。

注释
①卢梅坡，宋诗人。生卒年不详。“梅坡”不是他的名字，而是他自号为梅坡。
②降（xiáng），服输。
③骚人：诗人。
④阁笔：放下笔。阁，同“搁”放下。评章，评议的文章，这里指评议梅与雪的高下。

全文赏析

古今不少诗人往往把雪、梅并写。雪因梅，透露出春的信息，梅因雪更显出高尚的品格。如***《卜算子·咏梅》中就曾写道：“风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。”雪、梅都成了报春的使者、冬去春来的象征。但在诗人卢梅坡的笔下，二者却为争春发生了“磨擦”，都认为各自占尽了春色，装点了春光，而且谁也不肯相让。这种写法，实在是新颖别致，出人意料，难怪诗人无法判个高低。诗的后两句巧妙地托出二者的长处与不足：梅不如雪白，雪没有梅香，回答了“骚人阁笔费评章”的原因，也道出了雪、梅各执一端的根据。读完全诗，我们似乎可以看出作者写这首诗是意在言外的：借雪梅的争春，告诫我们人各有所长，也各有所短，要有自知之明。取人之长，补己之短，才是正理。这首诗既有情趣，也有理趣，值得咏思。

卢梅坡，宋朝末年人，具体生卒年、生平事迹不详，存世诗作也不多，与刘过是朋友，以两首雪梅诗留名千古。

1简介

卢梅坡，（生卒事迹均不详），南宋诗人，《全宋词》录其《鹊桥仙》（三月廿一）等4首。“梅坡”应该也不是他的名字，而是他自号为梅坡，到现在他的原名和原字都散佚了，独留下一个卢梅坡的名字。

根据他写的诗可以总结出：1、擅长写绝句，基本不写别的体 2、擅长写植物，喜欢咏花，极其喜欢梅花3、长居京城 4、与刘过关系很好 5、家道不错

2诗作

蚕

春蚕运巧起经纶，底事周防反杀身。

鼎镬如归缘报主，羞他肥禄避危人。

春游

红芳满眼斗风流，谁信春来有客愁。

惆怅不干桃李事，故山烟雨忆松楸。

读康节诗

先生乐处少人知，最是生平不皱眉。

身世帝王全盛日，风光伊洛太平时。

画前勘破先天易，醉后吟成击壤诗。

高卧行窝吾亦愿，不堪心事类周嫠。

芙蓉

云袂飘摇翠佩环，仙姿绰约紫霞冠。

虽然谪在西风里，合作人间小牡丹。

柳絮

晴栏看尽柳花飞，一段风情不自持。

若使化为萍逐水，不如且作絮沾泥。

落梅

自负孤高伴岁寒，玉堂茆舍一般看。

顽风摧剥君知否，铁笛一声人倚栏。

雪梅

（一）

有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。

日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。

（二）

梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

闵雨

百万人家井水黄，江南大半田无秧。

乖龙岂是为霖物，贪弄明珠簸日光。

茉莉

京尘湫隘{左虫右梦}蚊多，彼美繁英玉雪窠。

见谓娇柔能特立，肯凭他物学藤萝。

牡丹

玉栏四面护花王，一段风流似洛阳。

深院不须驱野鹿，只愁蜂蝶暗偷香。

荼醾

荼醾结屋是何年，风雨摧颓为怆然。

飞似绿珠楼上坠，困于毕卓瓮间眠。

门前碍路旋移来，压架欹斜缘作堆。

三月半时花正好，十年前是手亲栽。

幽香早被风偷递，小蕊那禁雨急催。

尽数折为神佛供，免教飞去卧苍苔。

3考证

卢梅坡，里籍姓字皆不详，《全宋诗》亦无小传。钱钟书《宋诗纪事补正》云:“本书卷六十六有卢铺，字威仲，永福人，疑梅坡其号也。’，(雏漩琼、张如安二位先生《<宋诗纪事补正>疏失举正》(以下简称傅张文)考证卢梅坡为宋末人。

傅张文据陈著《跋徐子苍徽池行程历》及陆文圭《送唐子华序》，确定卢梅坡为宋末人。陈著云:“良泉徐子苍以《徽池行程诗编))示，……良泉拟寄卢梅坡之诗，有日:‘但愿绿阴青子后，只如疏影暗香时。’后三年余当和此诗以寄。卜’哈文圭云:“壬申(1272)、癸酉(1273)，余始弱冠，习《春秋》，受学于梅坡卢公。’，③傅张文据此云:“壬申、癸酉即宋度宗咸淳八、九年(1272一1273)，此时卢梅坡还在世。

4送卢梅坡

《柳梢青·送卢梅坡》

宋·刘过

泛菊杯深，吹梅角远，同在京城。聚散匆匆，云边孤雁，水上浮萍。

教人怎不伤情。觉几度、魂飞梦惊。后夜相思，尘随马去，月逐舟行。

鉴赏

作为辛派词人，我们提起刘过，总喜欢将他与“金戈铁马”、“整顿乾坤”、“誓斩楼兰”联系在一起，豪放粗犷是其词的当行本色。但他有些词却写得蕴藉含蓄，委婉动人。这反而更使人觉得他是真豪杰，觉出他的真性情来。联想到鲁迅先生所言：“无情未必真豪杰”，愈觉此言不虚。

卢梅坡是刘过在京城杭州交结的朋友，这首词是刘过为他送别时写的。它描写了送别的，尤其是送别后刘过对友人魂牵梦萦的思念之情，写得情真意切，饶有余味。

上片写离别之苦。前三句写聚，写饯别时对旧日交游的回忆。写聚，作者从两人的交往中选取了两件具有典型意义的活动加以叙写。陶潜在《饮酒》诗中说：“秋菊有佳色，裘露掇其英。泛此忘忧物，远我遗世情。”“泛菊杯深”化用陶诗，写在重阳佳节，他们共饮菊花酒，其乐陶陶的情景。深，言酌酒之满。一个“深”字，把他们畅怀酣饮的情形描写出来了。

汉乐府《横吹曲》有《梅花落》曲，是唐宋文人很喜欢听的笛曲。李清照《永遇乐》词人“染柳烟浓，吹梅笛怨”之句。“吹梅角远”化用李词，写在春天的时候他们携手踏青，欣赏那冰肌玉骨的梅花，聆听那余韵悠长的笛声。远，写笛声悠长。一个“远”字，展现了他们胜日寻芳的愉快心情。这两句词，不仅形象地再现了他们欢会的场面，还巧妙地暗示了他们欢会时间的短暂，不过是从秋到春，为下文“匆匆”二字埋下了伏线。如果说“泛菊”二句暗示了他们欢会的时间，那么，“同在京城”则明确地交代了他们聚会的地点。短短十二个字，就把他们聚会的节令、地点和情景交代清楚了，可谓构思缜密，惜墨如金。后三句写“散”，写饯行时惜别心情。“聚散匆匆”是关键句，是本词的题眼，它具有承上启下的作用。“聚”字结上，“散”字启下，“匆匆”二字，表示他们不论是对“聚”还是“散”，都感到时间短暂，一种友情难以畅叙的遗憾袭上心头。“云边”二句具体写“散”。在这里，作者使用了两个比喻，说明他们此别之后，如云边的孤雁，深以失侣为苦；又如水上浮萍，到处漂泊不定。这两句词情景交融，景中见情，情中生景，哀婉动人。比之柳永《雨霖铃》“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，虽境界有所不及，但更令人伤心动情。

下片写别后之思。换头三句先用设问句式加以提顿，直抒胸臆，铿锵有力，说明卢梅坡走后，不能不使人“伤情”，然后用“魂飞梦惊”四字，说明他是如何“伤情”。“魂飞”，写他因友人离去而失魂丧魄，六神无主：“梦惊”，写他为不能再见到友人而辗转反侧，无法安睡。前边用“几度”二句加以总括，就把作者“良宵谁与共，赖有窗间梦。可奈梦回时，一番新别离”（秦观《菩萨蛮》），希望梦见友人但又怕醒来只是一梦的复杂感情描写出来了，真可谓情深意切。

写到这里，作者感到还没把他的相思之情写足，于是又用“后夜相思”三句翻入一层，写他想象中追随友人旅程远去的情形。这三句词，化用苏味道“暗尘随马去，明月逐上来（《正月十五夜》）和贺铸”明月多情随柁尾“（《惜双双》）句意，说明此虽之后，他的心象飞尘一样时时紧跟在卢梅坡的马后，又象明月一样处处追随在卢梅坡的舟旁。这样的写法，真是层层深入，步步紧逼，生生把作者对友人的无限深情和刻骨相思”逼“将出来，深化了主题，扩大了词境，增强了艺术感染力。