《祝英台近·晚春》原文及赏析

●祝英台近·晚春

宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。

怕上层楼，十日九风雨。

断肠片片飞红，都无人管，更谁劝啼莺声住？

鬓边觑。

试把花卜心期，才簪又重数。

罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？

却不解带将愁去。

【鉴赏】

清陈廷焯说：稼轩最不工绮语。（《白雨斋词话》卷一）此说不确。这首《祝英台近。晚春》抒发了闺中少一妇 惜春怀人的缠一绵 悱恻之情，写得词丽情柔，妩媚风一流 ，却是与作者纵横郁勃的豪放风格迥然不同的。

上阕头三句巧妙地化用了前人的诗意，追忆与恋人送别时的眷眷深情。宝钗分，前人以分钗作为分别留赠的信物：桃叶渡，指送别之地：烟柳暗南浦，渲染了暮春时节送别，埠头烟柳迷濛之景。三句中连用了三个有关送别的典故，最后融会成一幅情致缠一绵 的离别图景，烘托出作者凄苦怅惘的心境。自从与亲人分袂之后，遭遇了横雨狂风，乱红离披，为此怕上层楼，不忍心再目睹那场景。伤心春去，片片落红乱飞，都无人管束得住，用一个都字对无人作了强调。一江一 南三月，群莺乱飞，人们感到莺啼预示春将归去。所以寇准说春一色 将阑，莺声渐老（《踏莎行》）。更有谁能来劝止喻示春去的莺声呢？都无人管与更谁劝，进一步抒发了怨春怀人之情。

下阕笔锋一转，由渲染气氛烘托心情，转为描摹情态。其意虽转，但其情却与上阕接连不断。鬓边觑三字，刻画少一妇 的心理状态细腻密致，维妙维肖。

一个觑字，就把闺中女子娇懒慵倦的细微动一态 和百无聊赖的神情，生动地刻画出来。试把两句是觑的结果。飞红垂尽莺声不止，春归之势不可阻拦，怀人之情如何表达。鬓边的花使她萌发了一丝侥倖的念头：数花瓣卜归期。明知占卜并不可信，却又才簪又重数。一瓣一瓣数过了，戴上去，又拔下来，再一瓣一瓣地重头数。这种单调的反复动作既令人觉得可笑又叫人觉得心酸。作者在此用白描手法，对人物的动作进行细腻的描写，充分表现出少一妇 的痴情。然而她的心情仍不能平静，接着深入一笔，以梦呓作结。哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去。这三句化用了李邴《洞仙歌》词：归来了，装点离愁无数。蓦地和春带将归去。和赵彦端《鹊桥仙》词：春愁原自逐春来，却不肯随春归去。可是辛词较李、赵两作更流畅，更委婉。

出之以责问，托之于梦呓更显得波谲云诡，绵邈飘忽。虽然这种责问是极其无理的，但越无理却越有情。痴者的思虑总是出自无端，而无端之思又往往发自情深不能空者。因此这恰恰是满腹痴情怨语的少一妇 的内心世界的真实反映，绵邈飘忽之音最为感人深至。（郭麐灵芬馆词话）卷二（沈祥龙《论词随笔》云词贵愈转愈深，本篇巧得此法。从南浦赠别，怕上层楼，花卜归期到哽咽梦中语。纡曲递转，新意迭出。上阕断肠三句，一波三折。从飞红到啼莺，从惜春到怀人，层层推进。下阕由占卜到梦呓，动作跳跃，由实转虚，表现出痴情人 为春愁所苦、无可奈何的心态。

全词转折颇多，愈转愈缠一绵 ，愈转愈凄恻。一片怨语痴情全在转折之中，充分显示了婉约词绸缪宛转的艺术风格。通过描写人物的典型动作，从而表现人物的心理活动，是这首词艺术手法上的又一成功之处。寥寥几笔，占卜的全过程一一呈现出来；只一句梦话，痴情人 的内心情思便和盘托出。透过这些简单的动作，可以清晰地感到人物脉搏的跳动，人物形象呼之即出。

此词章法严密，以春归人未还绾合上下阕，词面上不着一怨字，却笔笔含怨，欲图弭怨而怨仍萦绕不休。沈谦《填词杂说》曰：稼轩词以激扬奋厉为工，至宝钗分，桃叶渡一曲，昵狎一温一 柔，魂销意尽，才人伎俩，真不可测。

张炎《词源》辛稼轩《祝英台近》皆景中带情而存一騷一雅。黄蓼园《蓼园词选》也认为此词必有所托，说：史称稼轩人材大类一温一 峤、陶侃，周益公等抑之，为之惜。此必有所托，而借闺怨以抒其志乎！这话是有道理的。作者从到一江一 南之后，就受到压抑，不被重用。他恢复中原的壮志难以实现，故假托闺怨之词以抒发胸中的郁闷，这和他的另一首名作《摸鱼儿》（更能消几番风雨）是同一情调，同一抒情手法。我们不能把这首词确指为因某一事而作的，所以宋人张端义《贵耳集》说这首词是辛弃疾为去妾吕氏而作的，是不足为信的。

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