《虞美人·赋琵琶》原文及赏析

●虞美人·赋琵琶

凤尾龙香拨，自开元霓裳曲罢，几番风月？

最苦浔一陽一江一 头客，画舸亭亭待发。

记出塞、黄云堆雪。

马上离愁三万里，望昭一陽一宫殿孤鸿没，弦解语，恨难说。

辽一陽一驿音尘绝，琐窗寒，轻拢慢撚，泪珠盈睫。

推手含情还却手，一抹《梁州》哀彻。

千古事，云飞烟灭。

贺老定场无消息，想沉香亭北繁华歇。

弹到此，为鸣咽。

【鉴赏】

同一题材，在不同的作家笔底，表现各异；试听琵琶，一到作者手里，即翻作新声，不同凡响。

此琵琶，乃檀木所制，尾刻双凤，龙香板为拨，何其一精一美名贵！凤尾龙香拨。这杨贵妃怀抱过的琵琶，它标志着一个黄金时代。作者在此，暗指北宋初期歌舞繁华的盛世。而霓裳曲罢则标志着国运衰微与***开始。借唐说宋，发端即点到主题而又不露痕迹，可谓引人入胜之笔。

浔一陽一江一 头二句，一转，用白居易《琵琶行》所叙事。白氏在一江一 边关客忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。诗序云是夕始有迁谪意，是听了琵琶曲与弹奏女子自述身世之后的所感。词以最苦二字概括，表明作者也有同感。画舸句用郑文宝《柳枝词》亭亭画舸系春潭句意。作者以白居易的情事自比，并切琵琶，其天涯沦落之感亦可知矣。

记出塞接连数句又一转，从个人遭遇写到国家恨事。望昭一陽一宫殿等句分明是写一种特殊感情，与当日昭君出塞时去国怀乡之痛不完全是一回事。这里恐怕是在暗喻二帝蒙尘的靖康之变。这种写法在南宋词家中也不乏其人。姜夔《疏影》词中亦有昭君不惯一胡一 沙远，但暗忆一江一 南一江一 北之句，郑文焯亦云伤二帝蒙尘，诸后妃相从北辕，沦落一胡一 地，故以昭君托喻。

辽一陽一驿使数句转到眼前的现实。词人怀念北方故土，联想琐窗深处，当寒气袭人时，闺中少一妇 正在怀念远戍辽一陽一而杳无音信的征人。她想藉琵琶解闷，结果愈弹愈是伤心。推手等句，指弹琵琶，汉刘熙《释名。释乐器》：枇杷，本出于一胡一 中，马上所鼓也。推手前曰枇，引手却曰杷，象其鼓时，因以为名也。欧一陽一修《明妃曲》本此而有推手为琵却手琶之句；所弹之曲为《梁州》。《梁州》即《凉州》，唐西凉府所进边地乐曲，梁、凉二字唐一人已混用。唐段安节《乐府杂录》谓贞元初康昆仑翻入琵琶。白居易诗：《霓裳》奏罢唱《梁州》，红袖斜翻翠黛愁。可见其声哀怨。哀彻两字加深了悲凉的意绪。云飞烟灭已将上文一齐结束，贺老句便是尾声。

这尾声与发端遥相呼应，再次强调盛时已成过去，已成为历史。贺老即贺怀智，开元、天宝间琵琶高手，他一弹则全场寂静无声。元稹《连昌宫词》云：夜半月高弦索鸣，贺老琵琶定场屋。贺老定场即无消息，则沉香亭北倚栏干（李白《清平调》）的贵妃面影当然也不可见，这凤尾龙香拨的琵琶亦无主矣。故作者云弹到此即鸣咽不止，写悲慨无穷的国难家愁。

此篇手法新颖，从章法上看与《虞美人。别茂嘉十二弟》。可并为姊妹篇，都列举了许多有关的典故，而其中皆有一线相连。即所用典故中情事都与词人内心的情感和生活经历有关，与当时时代特点有关，故典故虽多，却不为事所累，且抒情气氛浓郁。仍觉圆转流丽。由此我们联想到唐时李商隐的《泪》（永巷长年怨绮罗）一诗，也是列举古来各种挥泪之事，最后归结为一事。辛词章法可能学自李诗，而又有出蓝之妙。再上溯可找到一江一 淹的《恨赋》、《别赋》，李白《拟恨赋》等类篇章，作者用之以为词，可谓创新。

此词除使用典故多能流转自如外，还显示了辛词的另一特色，即豪放而兼俊美，所谓肝肠似火，面目如花者。词中如望昭一陽一宫殿孤鸿没句，不独用昭君出塞之典故，且含嵇康目送归鸿，手挥五弦（《四言十八首赠兄秀才入军》）的诗意，形象很美，韵味亦深长。又轻拢慢撚四字，不独是用白居易诗点出弹琵琶，而好在将闺人愁闷无意绪、心情懒慢的神态也随之描画出来了。泪珠盈睫，令人想见那长睫毛闪动的晶莹珠泪，非而见美，更渲染了哀怨气氛，烘托了主题。

前人评辛词曰大气包举，所谓大气，就是指贯穿在词中那种浓烈的爱国之情，沉郁而激昂。而他的词风却不见粗犷，反倒是思理细腻绵密，语言华丽高雅，虽用事多，不嫌板滞。情在其中，密处见疏，实中有虚，令人读后有荡气回肠之感。

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