●浣溪沙

吴文英

门隔花深梦旧游，夕一陽一无语燕归愁。

玉纤香动小帘钩。

落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。

东风临夜冷于秋。

【鉴赏】

这首怀人感梦的词，借梦写情，更见情痴，写得不落俗套。

门隔花深，指所梦旧游之地。当时花径通幽，春意盎然。不料我去寻访她时，本拟欢聚，却成话别。

为什么要离别，词中没有说明。燕归愁，仿佛同情人 们离别，黯然无语。不写人的伤别，而写惨淡的情境，正是烘云托月的妙笔。前结玉纤香动小帘约，则已是即将分手的情景了。伊人纤手分帘，二人相偕出户，彼此留连，不忍分离。造分携而衔涕，感寂寞而伤神（一江一 淹《别赋》）。下片是深入刻画这种离别的痛苦。

下片是兴、比并用的艺术手法。落絮无声春堕泪，兼有两个方面一形象，一是写人，执手相看泪眼，竟无语凝咽（柳永《雨霖铃》），写离别时的吞声饮泣。这里略去了。絮花从空中飘落，好象替一人无声堕泪，这是写春的堕泪，人亦包含其中。行云有影月含羞，和上句相同，也是一个形象体现为两个方面：一是写人，别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉（韦庄《女冠子》），是写妇女言别时的形象，以手掩面，主要倒不是含羞，而是为了掩泪，怕增加对方的悲伤。同时也是写自然，行云遮月，地上便有云影，云遮月衬出月含羞。刘熙载说：词之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。（《艺概。词曲概》）此词落絮、行云一联正是寄言。表面是写自然，其实是写情。词人把人的感情移入自然界的落絮行云当中，造成了人化的然感自然。

而大自然的堕泪与含羞，也正表现了人的离别悲痛的深度，那说是说二人离别，连大自然也深深感动了。这两句把离愁幻化成情天泪海，真乃广深迷一离 的至美艺术境界。悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知（《九歌。少司命》），死别已吞声，生别常恻恻（杜甫《梦李白》）。这种黯然神伤心折骨惊的离情别绪，怎么能忘怀呢！有所思，故有所梦；有所梦，更生思绪。无昼无夜，度日如年，这刻骨相思是够受的。

如此心境，自然感觉不到一丝春意，所以临夜东风吹来，比萧瑟凄冷的秋风更不堪忍受了。这是当日离别的情景，也是梦中的情景，同样也是今日梦醒时的情景。古人有暖然如春、凄然如秋的话，词人因离愁的浓重，他的主观感觉却把它倒转过来。语极警策。

春夜风冷，是自然现象；加上人心凄寂，是心理现象，二者一交一 织融会，酿成东风临夜冷于秋的萧瑟凄冷景象，而且这种氛围笼罩全篇，此为《浣溪沙》一调在结构上的得力之处。

本站部分赏析内容来自网络或网友提供，旨在弘扬中华文化，仅用于学习交流，部分未署名皆因原作者无法考证，如侵犯您的合法权益，请及时通知我们