●新雁过妆杰

吴文英

梦醒芙蓉。

风檐近、浑疑佩玉丁东。

翠微流水，都是惜别行踪。

宋玉秋花相比瘦，赋情更苦似秋浓。

小黄昏，绀云暮合，不见征鸿。

宜城当时放客，认燕泥旧迹，返照楼空。

夜阑心事，灯外败壁哀蛩。

一江一 寒夜枫怨落，怕流作题情肠断红。

行云远，料淡蛾人在，秋香月中。

【鉴赏】

这首词是作者为追忆逝去的爱妾所作，因此妾去在夏秋之际，所以每当此季，作者的思念之情便愈重，此词便是这种情结的显露。

梦醒芙蓉。风檐近、浑疑佩玉丁东。三句描写词人睡梦中被风檐间铁马之一声 惊醒，还以为是所思之人的佩玉丁东作响呢！芙蓉用在这里借以点明时令亦为词句增添了色彩。佩玉丁东不仅令人联想到玉佩和鸣的清脆的音响，而且还可由此及于佩带此玉之人。已闻佩响知腰细，词人所思之人一定是非常美丽。开篇几句就语简意丰地描绘出一幅有声有色的美妙画卷。翠微流水，都是惜别行踪。这二句描写当初分别之处。翠微指青山。此言妾从此去，这里的山山水水都记录着她的行踪并为她婉惜。

山静止不动以喻居者，流水一去不返而喻行者。绿水青山，词人独寻遗迹，这又是另一幅图画。这两幅画面其实表现的都是词人的相思之苦。由此引出了宋玉秋花相比瘦，赋情更苦似秋浓两句。词人借用李清照人比黄花瘦来形容宋玉。而这里宋玉。而这里宋玉只不过是被拉来陪衬赋情一句，意在说自己还不如他，除了落拓不偶外，所爱之人又离去，所以比他悲秋更苦几分。小黄昏，绀云暮合，不见征鸿。这三句是具体描写了自己的赋情之苦后，又给读者展现了另外一个画面。黄昏将近，暮云满天，天色已晚，可征鸿却始终没有出现。征鸿照应前面的秋字，此句也暗示去妾毫无音讯。词中没有写自己，但和翠微流水二句一样，在这个沉寂的画面中是有一位怀着无限企盼之情的主人公的。这写景的三句更进一步补足上面所说的赋情之苦。

宜城当时放客，认燕泥旧迹，返照楼空。点明了写此词的原因。宜城借唐朝柳浑以自指，客借琴客以指去姬。柳浑因自己年老而让爱妾琴客另嫁他人，当时传为美谈。词人在这里只是借用。

认燕泥旧迹，返照楼空二句描写燕子去后，空馀旧迹，夕一陽一返照，射入空楼的情景，藉以表现燕子楼空，佳人何在？这里暗用燕子楼典，是藉此表现自己对去妾的感情生死不渝。夜阑心事，灯外败壁寒蛩。夜阑，夜深，败壁点明自己生活潦倒，寒蛩点明时令。思人之苦，夜深愈甚，箫瑟的秋风吹进败壁，送来了寒蛩之一声 ，这更增加了凄凉的气氛。从这两句的描述仿佛可以看到如豆的灯光照着这位不能入睡的词人，灯影之外却是残墙败壁以及寒蛩一交一 鸣的漆黑的田野。一江一 寒夜枫怨落，怕流作题情肠断红。唐一人崔信明的名句枫落吴一江一 冷形象地描述了吴一江一 深秋的景象，而这正是词人所居之地，也是去妾行踪所在，所以当他深秋怀人时必然会联想到吴一江一 的枫叶也要飘落了，词人用了怨落一词，给枫叶涂上了几许感一情一色彩。从落枫又进一步联想到怨女传情时的红叶题诗。去妾恐怕也会在红叶上题诗表达对词人的思念吧？结句由揣测进一步料想，语气也愈趋肯。行云，料淡蛾人在，秋香月中。

行云远用一陽一台典故，暗示去妾已远。淡蛾人指去妾，张祜有淡扫蛾眉朝至尊之句用来形容美丽的虢国夫人，这里是作者借用来形容去妾。此二句是对去妾处境的推想，他想象她一定也在过着孤独寂寞的生活。词人没有直叙而只是描绘了一幅清冷悲凉的画面，行云渐远，美丽的去妾在清寒而明亮的秋月之中，可望而不可及，两人相隔，如人间天上。结尾画面凄美，悲徊无已。

这首怀人词与以往有所不同，词人既不是按照时间顺序，也不是按照空间顺序来描写对去妾的思念，而是通过为读者描摹一幅幅与怀人有关的图画，来展示自己心中的相思之苦。这种笔法，给了读者仔细品味的余地，比直接抒情包含着更丰富的内容，因而也更能打动读者的心，引起他们的共鸣。

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