标题：《踏莎行·情似游丝》全文及赏析_周紫芝

内容：
●踏莎行周紫芝情似游丝，人如飞絮。

泪珠阁定空相觑。

一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。

雁过斜一陽一，草迷烟渚。

如今已是愁无数。

明朝且做莫思量，如何过得今宵去？

周紫芝词作鉴赏此为别情词。

上片写别时，下片写别后。

开头两句，连用两个比喻。

“情似游丝”，喻情之牵惹：“人如飞絮”，喻人之飘泊也。

两句写出与情人 分别时的特定心境。

游丝、飞絮，古代诗词中是常常联用的，例如冯延巳的“满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨”（《蝶恋花》）。

司马光的“青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定”（《西一江一 月》）。

不过象这首词中一以喻情，一以喻人，使之构成一对内涵相关的意象，并借以不露痕迹地点出了季节，交代了情事，其比喻之新颖，笔墨之经济，都显示了作者的想象和创造的才能。

虽然如此，这两句毕竟还是属于总体上的概括、形容。

所以接着便用一个特写镜头给予具体的细致的刻画——“泪珠阁定空相觑”。

两双满含着泪珠的眼睛，一动不动地彼此相觑。

句中的“空”字意味着两人的这种难舍、伤情，都是徒然无用的，无限惆怅、无限凄怆自然也就不言而喻了。

“一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住”两句把“空”字写足、写实。

一溪烟柳，千万条垂丝，却无法系转去的兰舟，所以前面才说“泪珠阁定空相觑”。

一派天真，满腔痴情，把本不相涉的景与事勾联起来，传达出心底的怨艾之情和无可奈何之苦。

借此，又将两人分别的地点巧妙地暗示出来了。

这种即景生情的刻画抒写，怨柳丝未曾系住行舟，含蕴着居者徊徨凄恻的伤别意绪。

下片写离别之后心情。

过片仍写居者行人走后的凄怆情怀。

“雁过斜一陽一，草迷烟渚”，这是“兰舟”去后所见之景，正是为了引出、烘托“如今已是愁无数”。

这里景物所起的作用与上文又略不相同了。

上片写伤别，下片写愁思，其间又能留下一些让人想象、咀嚼的空白，可谓不断不粘、意绪相贯。

句中的“如今”，连系下文来看，即指眼前日落黄昏的时刻。

黄昏时刻已经被无穷无尽的离愁所苦，主人公便就担心，今晚将怎样度过。

词人并不迳把此意说出，而是先荡开说一句“明朝”，然后再说“今宵”：明朝如何过且莫思量，先思量如何过得今宵去。

“思量如何过”这五个字的意思实为两句中的“明朝”、“今宵”所共有，词笔巧妙地分属上下句，各有部分省略。

上句所“思量”者是“如何过”，下句“如何过”即是所“思量”者，均可按寻而知。

这种手法，诗论家谓之“互体”。

由于“明朝”句的衬垫，把离愁无限而今晚如何过的主意，益发重重地烘托出来。

此处直抒别情，与前面对薄暮黯淡景色的描写所起的渲染烘托相应对。

此词用语浅淡而情意深浓。

词之上片先抒情，然后情景一交一 融，景语的点缀为情语服务；下片先写景后抒情，使全词具有错综的结构，结体颇有整中有散、统一中求变化的特色。

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发布时间：2025-06-03 12:28:03
来源：班超文学网
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