标题：未编年部分 内容： 鹧鸪天代人赋[1]扑面征尘去路遥，香篝渐觉水沉销[2]。 山无重数周遭碧，花不知名分外娇[3]。 人历历，马萧萧。 旌旗又过小红桥[4]。 愁边剩有相思句，摇断吟鞭碧玉梢[5]。 征人思家之作，清丽隽永。 起句点题，次句为下片相思伏笔。 水沉香销，征尘路遥，不无感伤。 但三、四句转出美好境界：重峦叠嶂，青翠环绕，山花烂漫，娇艳吐芳；人行其间，愁思一扫而空。 换头写山间行军：人影历历，马声萧萧，旌旗指处，人马又过小红桥。 无名征旅为清秀幽深的山水平添出一种勃勃生气。 结拍回应篇首，点出怀人主旨。 触景生情，吟哦相思，本不为奇，奇在摇断吟鞭碧玉梢，抓住一个生动细节，以夸张手法活画出一个情浓意痴的马背相思者的形象。 满江红点火樱桃，照一架、荼如雪[6]。 春正好、见龙孙穿破，紫苔苍壁[7]。 乳燕引雏飞力弱，流莺唤友娇声怯[8]。 问春归、不肯带愁归，肠千结[9]。 层楼望，春山叠。 家何在？ 烟波隔[10]。 把古今遗恨，向他谁说[11]？ 蝴蝶不传千里梦，子规叫断三更月[12]。 听声声、枕上劝人归，归难得[13]。 词由暮春景象而发思乡之念。 思中原乡土，即思北方故国，故有别于一般思乡怀人、欲归故园之作。 上片以描摹春景为主。 樱桃荼，如火似雪；雨后春笋，破土而出；雏燕展翅，黄莺呼侣。 春正好，好在一片蓬勃生机。 然而，春将去，人正愁，愁在春带愁来，却不带将愁去，把愁留在人间，留在词人心里。 下片由春愁而乡愁，是家国千里之愁，无人可诉之愁，乡梦难成之愁。 结拍承子规啼月，抒有家难归之愁。 词人层层推进，多面烘托，把思乡之愁表现得既炽烈缠绵，又含蓄深沉。 祝英台近晚春[14]宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦[15]。 怕上层楼，十日九风雨。 断肠片片飞红，都无人管；更谁劝、流莺声住[16]。 鬓边觑。 试把花卜归期，才簪又重数[17]。 罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？ 却不解、带将愁去[18]。 此晚春闺怨词。 词以忆昔开篇，以下折回现实伤春。 怕上层楼者，十日九风雨，怕见风雨送春，怕见片片飞红，怕听声声啼莺。 说无人管，说更谁劝，是怨春匆匆归去的痴情语。 春归人不归，下片极写盼归之情。 花卜归期，典型生活细节。 鬓边觑花，继以数瓣卜归，更才簪又数，婉曲深细，活脱逼真，神态心理，呼之欲出。 哽咽梦语，亦传神之笔，不怨春去人不归，却怨春带将愁来，不带愁去，无理而妙。 明人沈谦《填词杂说》云：稼轩词以激扬奋厉为工，至宝钗分，桃叶渡一曲，昵狎温柔，魂销意尽，才人伎俩，真不可测。 但古今不少词评家以为此词有所寄托，谓上片喻国事日非，下片喻恢复无期。 疑非。 祝英台近[19]绿杨堤，青草渡，花片水流去。 百舌声中，唤起海棠睡[20]。 断肠几点愁红，啼痕犹在，多应怨、夜来风雨[21]。 别情苦。 马蹄踏遍长亭，归期又成误[22]。 帘卷青楼，回首在何处[23]？ 画梁燕子双双，能言能语，不解说、相思一句[24]。 上片写流水落花春去也。 起笔点明时值清晨，人在堤岸渡口，暗寓思归之意。 断肠三句则由眼前飞红而倒叙夜来风雨，从断肠、愁红、啼痕、应怨等字面，透出伤春之情，情景交融。 下片思归怀人。 别情苦，亮出题旨，以下逐层渲染之。 游踪不定，又误归期，一层；回首青楼，渺茫不见，二层；怨及双燕，不解相思，三层。 与上曲《祝英台近》并读，正是闺中风暖，陌上草薰（江淹《别赋》）两地相思之意。 鹧鸪天困不成眠奈夜何，情知归未转愁多[25]。 暗将往事思量遍，谁把多情恼乱他[26]。 些底事[27]，误人哪。 不成真个不思家[28]。 娇痴却妒香香睡，唤起醒松说梦些[29]。 闺中少妇夜思良人。 纯用口语白描，清新流畅，颇具民歌风味。 前七句写其困不成眠的内心活动，将信将疑，疑而又信，声口宛然，神情毕肖。 结两句尤妙：自己难眠，却妒侍女酣梦；更有甚者，竟唤醒香香，为己说梦，以便分享梦中愉悦，共度今宵。 真个任性娇痴之态，历历如见。 青玉案元夕[30]东风夜放花千树。 更吹落，星如雨[31]。 宝马雕车香满路[32]。 凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞[33]。 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去[34]。 众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处[35]。 焰火绚烂，如夜放花树，星雨流空；宝马香车，川流街市，香气四溢；彩灯万千，凤箫声动，鱼龙飞舞。 天、地、空三者融汇一气，灯月交辉，光流香溢，喧嚣动荡而如癫似狂、似痴如醉，一幅上元之夜的承平欢腾景象，竟被词人浓缩于区区三十三字中，是何等的艺术功力！ 下片由景而人，蛾儿两句，一群群观灯女子盛妆丽饰、笑语幽香，从人前飘然而过。 然则，无论上片场景、下片起处人事，就全词构思而言，无非为结韵映衬铺垫。 众里以下，这才全力一搏，翻出主旨。 万寻千觅，千呼万唤，倩影无踪，蓦然回首，竟得之于无意一瞥之中。 但仍不正面绘形，而那人自甘冷落的孤高幽独情怀，却于灯火阑珊处深深自见。 梁氏的比兴之说，即就稼轩其人其事的政治含义而言；王氏的境界说，则就其涵盖万有（翁方纲《神韵论》中语）的引申意义上说。 实则此词也表现了词人不同流俗的美学观。 贺新郎赋琵琶凤尾龙香拨[36]。 自开元、《霓裳》曲罢，几番风月[37]？ 最苦浔阳江头客，画舸亭亭待发[38]。 记出塞、黄云堆雪。 马上离愁三万里，望昭阳宫殿孤鸿没[39]。 弦解语，恨难说[40]。 辽阳驿使音尘绝[41]。 琐窗寒、轻拢慢撚，泪珠盈睫[42]。 推手含情还却手，一抹《梁州》哀彻[43]。 千古事、云飞烟灭。 贺老定场无消息，想沉香亭北繁华歇[44]。 弹到此，为呜咽[45]。 此词赋琵琶而累用故实。 陈廷焯谓其运典虽多，却一片感慨，故不嫌堆垛。 心中有泪，故笔下无一字不呜咽（《白雨斋词话》）。 但感慨者何？ 泪洒那边？ 不易捉摸。 梁启超则谓殆如一团野草，又说唯其大气足以包举之，故不粗率（《艺衡馆词选》）。 大气包举，依然含糊之词。 现代论者则多谓借唐喻宋，忧国之感，兴衰之慨。 今观其词，以《霓裳》曲罢起，以沉香芳歇收，似不无此意。 但也只能就此而止，逐一比附，反将弄巧成拙。 或谓此词与稼轩《贺新郎送茂嘉十二弟》（见前）同一机杼。 然也不然。 然者，罗列故实相仿；不然者，《贺新郎》词脉清晰可理，此词章法似较紊乱，融贯不力。 满江红暮春家住江南，又过了、清明寒食[46]。 花径里、一番风雨，一番狼藉。 红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密[47]。 算年年、落尽刺桐花，寒无力[48]。 庭院静，空相忆；无说处，闲愁极[49]。 怕流莺乳燕，得知消息[50]。 尺素如今何处也，彩云依旧无踪迹[51]。 漫教人、羞去上层楼，平芜碧[52]。 此闺中念远词。 上片写暮春景象，春去人不归，有岁月如流、年华虚度之慨。 一起点明时、地，以一又字传情。 以下六句一气贯注：风雨狼藉，红粉绿阴，实写之笔。 年年遥应又字，说明年复一年，景色如许，闲愁如许。 下片即景抒情，写其孤寂惶惑、矛盾苦闷的心理状态。 相忆却言空，愁极而无说处，更恐莺燕窥破内心隐秘。 欲寄尺素，行人游踪无凭；羞上层楼，怕见平芜，却又情不自禁，频频登高远眺。 缠绵悱恻，细腻宛转，直迫秦观。 或谓此词用比兴象征手法，寄托政治上的失意怨情：春意衰败喻时局，盼行人音讯，即盼北伐消息，怕莺燕，则忧谗畏讥，等等。 用心虽好，疑失之穿凿，附以参考。 满江红敲碎离愁，纱窗外、风摇翠竹[53]。 人去后、吹箫声断，倚楼人独[54]。 满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿[55]。 但试把、一纸寄来书，从头读[56]。 相思字，空盈幅；相思意，何时足[57]。 滴罗襟点点，泪珠盈掬[58]。 芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目[59]。 最苦是、立尽月黄昏，栏干曲[60]。 又一首闺中念远词，但写法与上篇不同。 上篇因景抒情，此篇以情带景，熔情、景、事于一炉。 一起点出离愁，借风摇翠竹写出纷乱骚动的心境。 敲碎一词奇警别致。 满眼一联是倚楼所见所感，用流水对呈现时序的更迭和思绪的流动。 人既不堪满眼碧色之苦，唯重读来信以慰相思，试把，用笔极细。 换头直承上文一个读字，四个四言短句连珠而下，纵然满篇相思字，难慰心间无限相思意。 芳草联承上满眼两句而来，依然以情带景，以景唤情，盼极怨极之语。 结处遥应倚楼人独，但时已黄昏月上，立尽二字老辣，足见其伫立之久，和如痴似呆之神情。 满江红[61]倦客新丰，貂裘敝、征尘满目。 弹短铗、青蛇三尺，浩歌谁续[62]？ 不念英雄江左老，用之可以尊中国[63]。 叹诗书、万卷致君人，翻沉陆[64]。 休感慨，浇醽醁；人易老，欢难足[65]。 有玉人怜我，为簪黄菊[66]。 且置请缨封万户，竟须卖剑酧黄犊[67]。 甚当年、寂寞贾长沙，伤时哭[68]。 此忧时愤世之作，借友人之事，抒自己之怀。 上片正面取意，为友人鸣不平。 首四句写出友人怀才不遇、落寞愤慨情状。 不念两句跳出个人身世，事关家国命运。 结处钩转，赋埋没人才、英雄报国无路之痛。 起笔叠用三事，而以人物形象融贯一气。 歇拍浓缩前人诗文，言简意赅而无斧凿痕。 下片从侧面立意，烘托题旨，慰友亦自慰。 前六句故作旷达狂放语，实是悲中觅欢，聊以相慰。 后四句冷嘲热讽语，化实为虚，托古喻今，变激荡汹涌为冷静淡漠，与上片直赋悲愤交相为用，从而完美地表现了题旨。 满江红山居即事[69]几个轻鸥，来点破、一泓澄绿[70]。 更何处、一双，故来争浴[71]。 细读《离骚》还痛饮，饱看修竹何妨肉[72]。 有飞泉、日日供明珠，五千斛[73]。 春雨满，秧新谷；闲日永，眠黄犊[74]。 看云连麦陇，雪堆蚕簇[75]。 若要足时今足矣；以为未足何时足[76]？ 被野老、相扶入东园，枇杷熟[77]。 此赋山居生活之乐。 上片写乐在自然景色幽美绝胜。 飞鸥点水，破静为动，大有风乍起，吹皱一池春水的情趣。 而争浴，则于喧嚣欢乐中，益见清幽之境。 此外，更有修竹掩映，飞泉泻玉。 词人置身其间，耳闻目接，心感神受，把盏痛饮而细读《离骚》，俨然翩翩名士风度矣。 但细味用事，则又隐约自笑自嘲之意。 下片写乐在农村风光、乡土人情。 起六句渲染出一派风调雨顺、农桑丰收的美好景象，结二句信手写出农村父老真挚淳朴情谊。 若要两句既是下片中心，也是全词题旨所在。 景美、人美、生活美，人该知足，知足常乐。 然品咏再三，又觉其间似有弦外之音：词人并不满足于此，自当另有所求。 木兰花慢中秋饮酒将旦，客谓前人诗词有赋待月，无送月者，因用《天问》体赋[78]。 可怜今夕月，向何处、去悠悠[79]？ 是别有人间，那边才见，光影东头[80]？ 是天外，空汗漫，但长风浩浩送中秋[81]？ 飞镜无根谁系[82]？ 姮娥不嫁谁留[83]？ 谓经海底问无由，恍惚使人愁[84]。 怕万里长鲸，纵横触破，玉殿琼楼[85]。 虾蟆故堪浴水，问云何玉兔解沉浮[86]？ 若道都齐无恙，云何渐渐如钩[87]？ 此词在咏月诗词中卓有创新：一，前此仅有待月诗、咏月诗，而无送月诗，此题材之创新。 二，引《天问》体入词，此词体之创新。 三，虽承屈原求索精神，但《天问》中问月仅四句：夜光何德，死则又育？ 厥利维何，而顾菟在腹？ （月有何德能，竟能死而复生？ 那绰约的黑影，莫非有玉兔在腹？）辛词不仅有九问之多，且暗合天体学说。 近人王国维首发其义，说此词起首五句，词人想象，直悟月轮绕地之理，与科学家密合，可谓神悟（《人间词话》）。 此科学内容上之创新。 四，《天问》虽然博大精深，但缺乏文学气息。 此词以送月立意，紧扣月体运行，善想象，富描绘，丰美瑰丽，把对天宇的探索和神话传说熔为一炉，而又自出新境。 此也前所未有者，故弥足珍贵。 水龙吟[88]老来曾识渊明，梦中一见参差是[89]。 觉来幽恨，停觞不御，欲歌还止[90]。 白发西风，折腰五斗，不应堪此[91]。 问北窗高卧，东篱自醉，应别有，归来意[92]。 须信此翁未死，到如今凛然生气[93]。 吾侪心事，古今长在，高山流水[94]。 富贵他年，直饶未免，也应无味[95]。 甚东山何事，当时也道，为苍生起[96]。 稼轩词中咏陶者极多，而以此首评价最高，体验最深切。 起笔老来曾识四字，饱经人生沧桑之言，非此不足以言渊明，非此不足以领略陶诗真谛。 梦见梦觉，极写思慕景仰之情。 耻为五斗折腰，挂冠归里，正是陶潜高风亮节所在。 虽夏卧北窗，秋醉东篱，亦非浑身静穆，此中应别有深意。 这正是稼轩与陶翁形神默契处。 过变两句言陶翁虽死犹生，不为田园诗人这一定评左右，卓然创见，正不妨引为异代知音。 以下引谢安东山再起事，意不在抑谢扬陶，而在抒怀明志：与其同流合污，宁肯节操自守，田园终身；即便日后出山再仕，终不图个人荣华富贵，但求南北一统大业的实现。 汉宫春立春日春已归来，看美人头上，袅袅春幡[97]。 无端风雨，未肯收尽馀寒[98]。 年时燕子，料今宵、梦到西园[99]。 浑未办、黄柑荐酒；更传青韭堆盘[100]。 却笑东风从此，便薰梅染柳，更没些闲。 闲时又来镜里，转变朱颜[101]。 清愁不断，问何人、会解连环[102]。 生怕见、花开花落，朝来塞雁先还[103]。 此立春词，当与其《蝶恋花元日立春》词并读。 两词用笔命意相仿，皆以立春起兴而托意国愁，而此词于哀怨中带讽嘲，内蕴尤觉充盈深沉。 起三句点题起兴，次二句反挑馀寒未尽，无端风雨正喻时局未稳，一似李清照《永遇乐》次第岂无风雨笔法。 燕梦西园，故国之思。 黄柑青韭，节令风俗，但云浑未办、更传，足见词人忧心忡忡，了无意绪。 过变换意，以却笑带起五句，东风虚笔寓意，看似薰梅染柳，妆扮春色，实是文恬武嬉，尽享晏安之乐。 致使爱国志士镜里徒叹年华消逝，复国壮志难酬。 清愁承上无端风雨而来。 结尾两句回应立春题目，进一步抒写清愁。 花开花落，想见时序变换之速，塞雁先还与上文燕梦西园映衬，雁还人不还，无限乡国之哀。 一剪梅中秋无月忆对中秋丹桂丛。 花在杯中，月在杯中[104]。 今宵楼上一尊同。 云湿纱窗，雨湿纱窗[105]。 浑欲乘风问化工。 路也难通，信也难通[106]。 满堂唯有烛花红。 杯且从容，歌且从容[107]。 词写中秋无月之憾，并无深意寄托，但在表现手法上自有可取之处。 《一剪梅》又名《腊梅香》、《玉簟秋》，共七体。 辛词所用之体规定上下片于二三、五六句处作叠韵，并首字相异，从而造成一种特殊的音韵美。 词人借此绘景抒情，运用自如。 昔日花影在杯中摇曳，月波在杯中荡漾。 今宵酒杯依旧，但花影月波两逝，唯见浓云笼窗，唯闻秋雨敲窗。 有月无月，两种境界分别托出两种意绪，形成鲜明对比。 下片直抒胸臆，意似流水而下，以两个也字和两个且字融会贯通。 既是路、信难通，唯有歌、酒从容，聊以自遣愁怀。 通篇明白如话，却非一览无馀。 写无月，用云雨、红烛烘托，正是用笔含蓄蕴藉处。 鹧鸪天代人赋[108]陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些[109]。 平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦[110]。 山远近，路横斜，青旗沽酒有人家[111]。 城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花[112]。 词写田野初春之景，清新疏淡，既富乡土气息，更着蓬勃生机，尤以结韵著称。 有人以为结韵是对抗战力量的歌颂，对苟安求和思想的讽刺。 此说未免失之直露，且有主观臆测之嫌。 就本意言，鄙薄桃李而绝爱荠菜花，乃是词人脱俗不凡的美学情趣的反映。 城中桃李色艳香浓，夭夭灿烂，似把春光占尽，但它们愁风畏雨，转眼即逝。 荠菜花虽朴实无华，貌不惊人，却遍野怒放，无限生机，更不畏风雨，顽强茁壮。 有朴素之美，充满活力之美，可见春不在城中桃李，而在田间溪头的荠菜花。 进而就寓意说，则厌弃官场，爱好田园。 官场名利虽如桃李荣华一时，但终究风雨无准，难以久远。 怎及清淡田园，青山绿水，田边溪头，春意常在。 鹧鸪天戏题村舍鸡鸭成群晚未收，桑麻长过屋山头[113]。 有何不可吾方羡，要底都无饱便休[114]。 新柳树，旧沙洲，去年溪打那边流[115]。 自言此地生儿女，不嫁余家即聘周[116]。 农家生活一瞥。 讴歌向往农家，正从厌恶鄙弃官场而来，应从明暗对照中领略词人心意。 阅尽官场尔虞我诈、争名夺利丑态，方能深切体会农家古朴恬淡、清心寡欲乐趣。 写农家和平宁静，乡俗民风极少变迁，正反衬官场风波险恶，瞬息沉浮。 难怪词人脱口而出：有何不可吾方羡。 鹧鸪天读渊明诗不能去手，戏作小词以送之[117]。 晚岁躬耕不怨贫，只鸡斗酒聚比邻[118]。 都无晋宋之间事，自是羲皇以上人[119]。 千载后，百篇存，更无一字不清真[120]。 若教王谢诸郎在，未抵柴桑陌上尘[121]。 此亦是颂陶之作，既颂其诗品，更颂其人品。 论诗拈出清真二字，颇有见地。 清者，言其诗风清新淡远；真者，言其诗情纯朴真挚。 词人以为此即陶诗千载流芳之真谛所在。 读稼轩农村词，正可察见清真二字所给予的深刻影响。 论人则推崇其不耻躬耕，安贫乐道，清操自守。 稼轩两度退隐田园二十馀载，正由此汲取精神力量。 诗如其人，诗品之高洁，必源于人品之高洁，词作正体现出此种文学批评原则。 鹧鸪天不寐[122]老病那堪岁月侵，霎时光景值千金[123]。 一生不负溪山债，百药难治书史淫[124]。 随巧拙，任浮沉，人无同处面如心[125]。 不妨旧事从头记，要写行藏入笑林[126]。 词写不寐之思。 上片自我抒怀明志。 老病惜时，但禀性难移，绝不随波逐流，俯仰随人；归隐生涯，唯寄情山水、潜心史书而已。 一生不负溪山债句，生动明快，涉笔成趣，是天生好言语。 下片由己及人，忽念庸人世态。 巧于心计，看风使舵，正是风派人物典型特征。 如果从头一一记来，大可写成一部当代《笑林》，语带诙谐嘲谑，却又笔锋犀利，入木三分。 鹧鸪天欲上高楼去避愁，愁还随我上高楼。 经行几处江山改，多少亲朋尽白头[127]。 归休去，去归休，不成人总要封侯[128]？ 浮云出处元无定，得似浮云也自由[129]。 细玩词意，当是中年宦游之作。 一起两句极言愁之难避，直如形影相随。 三、四句倒叙生愁之由。 经行处，正见宦游生涯，而江山易貌，亲朋白头，则言时光流速，隐寓壮志难酬之愤。 盖稼轩志在恢复，但身非其任，况宦踪不定，何由舒其怀抱。 过变连呼归休，意在否定世俗眼中的功名富贵。 结处一物二喻，语意佳妙。 上句以浮云喻己宦踪不定，本无可奈何聊以自遣，下句忽就势翻进：真似浮云，岂不逍遥自在，仍是辞官归隐之意。 玉楼春三三两两谁家女，听取鸣禽枝上语[130]。 提壶沽酒已多时，婆饼焦时须早去[131]。 醉中忘却来时路，借问行人家住处[132]。 只寻古庙那边行，更过溪南乌桕树[133]。 农村小唱，清新活泼，诙谐幽默，足见词人心情之轻松愉悦。 上下两幅图景，相映成趣。 上片是游女听禽图，三、四句栝鸟声而赋以人意，实是对游女的打趣，警其勿贪玩而忘归去。 但因情景贴切，而饶有风趣。 下片更是妙趣横生。 图中一人醉忘归路，但见行人殷勤指点去处。 指路者语气越认真，问路者醉态越惟妙惟肖。 明明自我打趣，写来却似取笑别个醉人。 会心会神，令人解颐。 鹊桥仙赠鹭鸶[134]溪边白鹭，来吾告汝：溪里鱼儿堪数[135]。 主人怜汝汝怜鱼，要物我欣然一处[136]。 白沙远浦，青泥别渚，剩有虾跳鳅舞[137]。 听君飞去饱时来，看头上风吹一缕[138]。 拟人手法，通篇与白鹭对话，流露出一种美好的生活情趣。 要白鹭体察主人心意，勿食溪中之鱼，意在维护居处山水和谐清幽之美，而物我欣然一处，正是词人归隐生活中的理想境界。 下片由眼前溪边而远浦别渚，由溪中之鱼而沙洲之虾鳅，任白鹭饱餐。 一怜一恨，两相对照，颇似杜甫新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿（《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公》）。 人谓杜诗兼寓扶善疾恶（杨伦《杜诗镜铨》旁注），辛词似杜，意或近之。 鹊桥仙送粉卿行[139]轿儿排了，担儿装了，杜宇一声催起[140]。 从今一步一回头，怎睚得一千馀里[141]。 旧时行处，旧时歌处，空有燕泥香坠[142]。 莫嫌白发不思量，也须有思量去里[143]。 此词纯用方言口语写成，如通俗歌词，但内容仍是封建文人别情艳词。 起写别时场景，不正面写人，全用烘托法。 先以叠句铺排轿儿担儿准备就绪，次闻杜宇一声，已然轿起人行。 三句唤出粉卿一步一回头的形象，想见其不忍离去情状，结句劝慰中带惋叹，谓人远千里，徒然回望。 下片写别后惆怅和思念。 依然叠句双起，言徘徊于昔日粉卿歌舞之处，但见燕去楼空，一片萧索，不胜伤怀。 结二句直笔抒情，强调人虽白发，犹自多情。 西江月遣兴[144]醉里且贪欢笑，要愁哪得功夫[145]。 近来始觉古人书，信着全无是处[146]。 昨夜松边醉倒，问松我醉何如[147]？ 只疑松动要来扶，以手推松曰去！ [148]全词围绕一个醉字着笔，借醉写愁抒愤。 欢笑唯在醉里，说明醒时满怀皆愁，只有求醉以忘忧。 以下貌似酒后狂言，实是针砭现实的激愤语。 既然古道不行，读书何用，不如醉里寻欢。 下片追忆昨夜欢笑一幕，写其醉后狂态，最是风趣可人。 问松已见醉态，醉眼幻觉松动，竟疑松欲来扶，断然推之曰去！ 神情惟肖，妙笔解颐。 然仔细品味，不亦词人独立不阿倔强个性之自我写照？ 此词巧化经史成语，用散文句法入词，既含意深刻，诙谐有致，更浑如己出，不独不见呆滞生涩之弊，反增流畅豪宕之势。 南歌子山中夜坐世事从头减，秋怀彻底清[149]。 夜深犹送枕边声，试问清溪底事，未能平[150]？ 月到愁边白，鸡先远处鸣[151]。 是中无有利和名，因甚山前未晓，有人行[152]？ 山中夜坐静思，对社会人生有所求索。 上片就溪水起兴，万籁俱静、秋怀澄澈之际，词人忽惊于枕边幽咽跌宕的溪流之声，疑而作问：清溪底事未能平？ 韩愈《送孟东野序》：大凡物不得其平则鸣。 然则，此山间溪水为谁而鸣不平？ 下片就月白鸡鸣起兴，又是深深一问：山民但求温饱，不争名利，何以有人如此辛苦早行？ 至此，上下片两诘一意贯穿，词旨豁然开朗，意谓僻壤穷乡也非人间乐园，山村生活自有汗水辛勤、泪水辛酸。 对比之下，城中官场诸公，尸位素餐，豪奢淫靡，人间何其不公如此。 此类主题于诗中屡见，于词则少。 唐河传效花间体[153]春水，千里，孤舟浪起，梦携西子[154]。 觉来村巷夕阳斜。 几家，短墙红杏花[155]。 晚云做造些儿雨，折花去，岸上谁家女。 太狂颠[156]。 那边，柳绵，被风吹上天[157]。 人论花间，向推温、韦为宗。 实则韦庄词风疏淡清丽，绝不同于温庭筠的华美秾艳。 稼轩此词与其泛言效花间，不如说是效韦庄。 孤舟泛浪而梦西子，醒来喜见杏花出墙照眼，是桃花人面交相辉映手法。 下片少女撷芳，人花合一。 结处柳花轻扬，正见春色无限，而又回应上片春梦之迷离飘忽。 通篇写春游之乐，四幅画面依次叠出，梦境与现实融会一片。 词人虽柔情脉脉，用笔却极轻灵洒脱，疏宕有致，绝无浓滞不化之弊。 武陵春走去走来三百里，五日以为期。 六日归时已是疑，应是望多时。 鞭个马儿归去也，心急马行迟。 不免相烦喜鹊儿，先报那人知。 白话诗，通俗词，无论内容形式，全然民歌风味。 说明词人不仅博采前代词人之长，亦能从民歌中汲取营养。 此词将行人急盼归家的神态心理，写得活灵活现，置敦煌民间词中直可乱真。 上片悬想家中不见行人归来而疑猜焦虑的心理，和翘首盼望的神情，语从《诗经小雅采绿》五日为期，六日不詹（至）化出，而自见新意。 下片写行人策马疾归，奈何心急马行迟，非马慢也，乃人心急不可待也。 结处转出鹊先报捷，更是设想奇妙而情物相切。 盖不独鹊翅远较马蹄迅速，且此鸟一生专为人报喜也。 唐民间词《鹊踏枝》拟鹊语云：比拟好心来送喜，谁知锁我在金笼里，欲他征夫早归来，腾身却放我向青云里。 辛词抑或由此得到启示。 水调歌头和马叔度游月波楼[158]客子久不到，好景为君留[159]。 西楼着意吟赏，何必问更筹[160]。 唤起一天明月，照我满怀冰雪，浩荡百川流[161]。 鲸饮未吞海，剑气已横秋[162]。 野光浮，天宇迥，物华幽[163]。 中州遗恨，不知今夜几人愁[164]。 谁念英雄老矣，不道功名蕞尔，决策尚悠悠[165]。 此事费分说，来日且扶头[166]。 词写秋夜登楼赏月有感。 情无景不生，词人重在抒情，以景起兴和映衬。 起四句平叙点题：好景为人而留，人为好景而醉，此西楼吟赏待月情景。 以下不言明月自上，却说唤起一轮秋月，正见词人狂放飘逸风采。 唤起明月皎皎，旨在映衬自家磊落心地和满怀豪情。 鲸饮两句以夸张手法写出英雄豪气逼人，壮志凌云，为下片抒愤伏笔。 换头景起，宕开一笔，突出月夜秋色清幽高远，从而引向对北方故国的思念。 中州两句翻出一篇主旨，思绪由壮而悲。 继之，虽自我悲叹，词锋却直迫朝廷决策者。 结拍归到来日扶头，与上片鲸饮遥相呼应。 然经过一番转折跌宕，情境已有天渊之别。 豪壮与悲愤正形成鲜明对照。 霜天晓角赤壁[167]雪堂迁客，不得文章力[168]。 赋写曹刘兴废，千古事，泯陈迹[169]。 望中矶岸赤，直下江涛白[170]。 半夜一声长啸，悲天地，为予窄[171]。 此亦赤壁怀古词。 因赤壁而怀苏轼，因苏轼遭贬而叹人生不平，因苏轼怀古词赋而生千古兴亡之感。 观其通篇直是隐栝苏轼词赋语意，概而言之，则江山依旧，英雄俱逝；人生瞬息，功业渺茫。 此苏、辛之同。 苏轼善以人生如梦、物与我皆无尽自遣，故虽感愤，而总见绝世超尘、翩然欲仙之风韵。 相比之下，稼轩更多执着现实，耿耿国忧，无所逃于天地之间。 故其结处有长啸泣歌之举、天狭地窄难纳满腔愤懑之悲。 东坡词清雄超旷，稼轩词沉郁悲壮。 此正苏、辛之异。 * * *[1] 代人赋：代人所作。 按，一本题作东阳道中。 东阳即今浙江东阳县。 考稼轩早年宦踪，似无缘至此。 词系征人思家之作，本事亦不可考，不似稼轩自我抒情之作。 权置此。 以下诸作均系年莫考者。 [2] 扑面两句：一写闺房，一写征途，倒装句法，言黎明拂晓时分，征人离家上路。 征尘：征途上扬起的尘土。 香篝（ɡōu钩）：一种燃香料的笼子。 水沉：即沉香，一种名贵的香料。 [3] 山无两句：青山四围，无名花娇。 周遭：周围。 唐刘禹锡《石头城》诗：山围故国周遭在，潮打孤城寂寞回。 [4] 人历历三句：描绘部队行军情状。 历历：分明貌。 崔颢《黄鹤楼》：晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 萧萧：马鸣声。 杜甫《兵车行》：车辚辚，马萧萧。 [5] 愁边两句：不住摇鞭吟诗赋愁，以致摇脱了鞭上的碧玉梢头。 [6] 点火两句：似火樱桃，如雪荼，映辉斗艳。 荼（t m图迷）：亦称酴醿，以色似酴醿酒而名。 落叶小灌木，春末夏初开白花。 一架：荼枝细长而攀缘，立架以扶，故称一架。 [7] 春正好两句：言春色正浓，喜见春笋破土而出。 龙孙：竹笋的别名。 紫苔苍壁：长满青紫色苔藓的土阶。 [8] 乳燕两句：描摹燕飞莺歌情景。 乳燕引雏：母燕引着雏燕试飞。 流莺唤友：黄莺呼叫伴侣。 [9] 问春两句：春带愁来，不带愁去，令人伤怀。 赵德庄《鹊桥仙》词：春愁元自逐春来，却不肯随春归去。 稼轩《祝英台近》词：是他春带愁来，春归何处？ 却不解带将愁去。 肠千结：以千结形容愁肠难解。 [10] 层楼四句：登楼望家国，有层山叠水相隔。 [11] 把古今两句：谓古今家国之恨，向谁倾诉。 [12] 蝴蝶两句：乡梦难成，唯闻子规啼月。 此反用唐人崔涂《春夕》诗意：蝴蝶梦中家万里，杜鹃枝上月三更。 蝴蝶梦：庄子梦见自己化为蝴蝶（《庄子齐物论》）。 后人遂以蝴蝶称梦。 子规：亦名杜鹃，传说为蜀君望帝所化，啼时泣血，啼声作不如归去，故亦称思归鸟、催归鸟，下文即由此而来。 按，崔诗指杜鹃花，辛词指杜鹃鸟。 [13] 听声声两句：杜鹃声声劝归，人却难以归去。 [14] 离情别绪，伤春悲秋，本宋词习见题材。 时风所趋，常是即席命篇，或率意挥洒，既无从考其本事，也未必别有寄托。 此词即代女子立言，写常见的晚春闺怨。 [15] 宝钗三句：忆当年烟柳水滨、分钗留别情景。 宝钗分：古代女子有分钗赠别的风俗。 杜牧《送人》诗：明镜半边钗一股，此生何处不相逢。 据王明清《玉照新志》，南宋犹盛此风。 钗，女子头饰。 桃叶渡：南京秦淮河与青溪合流处。 《古乐府》注：王献之爱妾名桃叶，尝渡此，献之作歌送之曰：桃叶复桃叶，渡江不用楫。 但渡无所苦，我自迎接汝。 后以桃叶渡泛指与恋人分别处。 南浦：江淹《别赋》：送君南浦，伤如之何？ 后即以南浦泛指送别处所。 [16] 怕上五句：言不忍登高望远，盖怕见飞红啼莺、风雨送春之景。 [17] 鬓边三句：谓思妇以数花瓣占卜行人归期。 鬓边觑（q去）：斜视鬓边所插之花。 簪：此作动词，犹插。 重数：再数一回，极言盼归心切。 [18] 罗帐五句：写思妇梦中相思。 春带愁来三句：是思妇梦语。 见上篇《满江红》注〔4〕。 [19] 本词恰似上篇《祝英台近》的姐妹篇。 一代青楼女子立言，思客外游子；一代客外游子立言，念青楼旧侣。 两词构思也极相仿，由此推知，前词必无寄托。 [20] 百舌：鸟名，即反舌鸟，因其鸣声反复如百舌之鸟，故有此称。 该鸟立春后鸣啭，夏至后无声。 海棠睡：为睡海棠的倒文，言其夜睡晨开。 [21] 断肠三句：言夜来风雨摧花，飞红万点，如啼血泣泪。 [22] 别情三句：谓客游四方，屡误归期。 [23] 帘卷两句：意即回首青楼何处？ 青楼：妓女所居。 [24] 画梁三句：谓双燕歌喉婉转，却不解传语相思。 [25] 困不成眠：虽然困乏，但愁不能眠。 奈夜何：怎生打发这一黑夜。 归未：未归的倒文。 [26] 谁把多情恼乱他：是哪个女子多情，把他的心思扰乱。 [27] 些底：这些。 [28] 不成：犹难道。 [29] 娇痴两句：唤醒香香说梦消夜。 香香，当为侍女名。 醒松：同惺忪，苏醒。 些：语气助词，无义。 [30] 按稼轩弟子范开《稼轩词》的编次，此词当作于淳熙十四年（1187）前、闲居带湖期间。 然词的内容却极似临安元夕风光。 所以有人将词的作期提到乾道后或淳熙初，以切合稼轩在京城的踪迹。 以其作期难定，权置于此。 元夕：阴历正月十五的晚上，称元夕、元宵。 因有上灯的习俗，也称灯节。 [31] 东风三句：描绘元夕焰火之灿烂。 宋人《武林旧事》载临安元夕时说：宫漏既深，始宣放焰火百馀架，于是乐声四起，烛影纵横，而驾始还矣。 大率效宣和（北宋徽宗年号）盛际，愈加精妙。 此言焰火乍放如东风吹开千树火花，落时又如东风吹洒满天星雨。 按，一说花树星雨，指树上彩灯和空中的灯球。 [32] 宝马雕车：富贵之家的华丽车马。 香：兼指车上涂料的香气和车中女子的脂粉香气。 [33] 凤箫三句：描绘元夕乐声四起，鱼龙飞舞，彻夜狂欢的场景。 凤箫：箫声若凤鸣，以凤箫美称之。 相传春秋时萧史善吹箫，秦穆公以女弄玉妻之，并为之筑凤台。 萧史吹箫引来凤鸟，遂与弄玉升天仙去（《列仙传》）。 此处泛指音乐。 玉壶：喻月，言月冰清玉洁。 按，一说指白玉制成的灯。 光转：指月光移转。 鱼龙：鱼龙舞原是汉代百戏的一种（参见《汉书西域传赞》），这里当指扎成鱼龙（鸟、兽）形状的灯。 舞：作动词用。 [34] 蛾儿两句：描绘观灯女子的盛装情态。 《宣和遗事》载北宋汴京元夕，京师民有似雪浪，尽头上带着玉梅、雪柳、闹蛾儿，直到鳌山下看灯。 《武林旧事》记南宋临安元夕亦云：妇人皆戴珠翠、闹蛾、玉梅、雪柳而衣多尚白，盖月下所宜也。 蛾儿、雪柳：都是宋代妇女元宵所戴的头饰，谓其丽装出游。 李清照《永遇乐》词：记得偏重三五：铺翠冠儿，撚金雪柳，簇带争济楚。 撚金雪柳即雪柳黄金缕，是一种以金为饰的雪柳。 盈盈：仪态娇美。 暗香：女子身上发出的幽香。 按，有人以为这两句写作者偶遇的一位姑娘，即下文的那人。 [35] 众里：人群中。 千百度：千百次。 蓦（m墨）然回首：突然回头。 阑珊：灯火零落稀少。 按，梁启超称这三句自怜幽独，伤心人别有怀抱（《艺衡馆词选》）。 王国维则以此为古今之成大事业、大学问者必经过三种境界中的第三种境界（《人间词话》）。 意为经过漫长的孜孜以求，终于有所发现，获得事业和学问的成功。 [36] 凤尾句：琴槽似风尾，琴拨以龙香柏木削就。 极言此琵琶之精致名贵。 郑嵎《津阳门》诗：玉奴琵琶龙香拨。 诗人自注云：（杨）贵妃妙弹琵琶，其乐器闻于人间者，有逻逤檀为槽，龙香柏为拨者。 苏轼《听琵琶》诗：数弦已品龙香拨，半面犹遮凤尾槽。 拨：拨弦之具。 [37] 自开元两句：言自开元年间《霓裳》一曲以来，这琵琶经历了几多岁月磨蚀。 开元：唐玄宗李隆基的年号（713741）。 《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》，为唐代宫廷中著名琵琶乐曲，起于玄宗开元年间，盛于天宝年间。 按，说《霓裳》曲罢，暗用白居易《长恨歌》诗意：渔阳鼙鼓动地来，惊破《霓裳羽衣曲》。 谓安禄山叛乱，惊破了唐玄宗的艳梦。 这里暗含兴亡之感。 风月：风晨月夕，指岁月。 [38] 最苦两句：言浔阳江边，送客舟头，一曲琵琶最动谪人离愁。 白居易《琵琶行》序说他贬江州司马时，送客江边，夜闻舟中琵琶声，慨然命笔作《琵琶行》。 诗中有浔阳江头夜送客、忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发诸句。 辛词本此。 浔（xn旬）阳江：江名，指长江在今江西九江市北的一段。 客：指白居易。 画舸：泛指华丽的船。 亭亭：形容画舸高挺秀丽。 [39] 记出塞三句：用汉昭君出塞和亲事，见前《贺新郎》（绿树听鹈）注〔5〕。 这三句具体描绘其马上琵琶、回望汉家宫阙情景。 黄云堆雪：黄沙蔽天，白雪遍地。 极言塞外之苦寒。 欧阳修《明妃曲》：不识黄云出塞路，岂知此声能断肠。 即是此意。 昭阳：汉都长安未央宫中的一座殿名，这里泛指汉宫，以见昭君塞外思汉之意。 [40] 弦解语两句：言琵琶弦丝虽能传语，却诉不尽弹奏者心中的怨恨。 [41] 辽阳句：言遥望辽阳方向，亲人音讯全无。 辽阳驿使：辽阳（今辽宁省辽阳县）驿道中的信使。 按，此句似用事，但出处不详。 [42] 琐窗寒两句：言寒窗下，思妇含泪独弹琵琶。 琐窗：雕刻花饰的窗，代指女子卧室。 拢、撚（niǎn同捻）：以手指叩弦、揉弦，奏琵琶的两种指法。 白居易《琵琶行》：轻拢慢撚抹复挑，初为《霓裳》后《六么》。 [43] 推手两句：言思妇饱含深情，一曲《梁州》哀痛欲绝。 推手、却手：琵琶指法。 手指前弹曰推手，后拨曰却手。 欧阳修《明妃曲》：推手为琵却为琶，胡人共听亦咨嗟。 抹：也是琵琶指法，言顺手下抹。 《梁州》：唐教坊曲调名，亦名《凉州》。 元稹《连昌宫词》：逡巡大徧《梁州》彻，色色《龟兹》轰陆续。 [44] 千古三句：千古往事如云飞烟灭，琵琶名师消息全无，想来沉香亭北百花争艳、歌舞繁喧的景象已经消歇。 贺老：指开元、天宝间善弹琵琶的艺人贺怀智。 定场：谓奏乐者技艺高超，使场中人都无声倾听，俗称能压住场子。 元稹《连昌宫祠》：夜半月高弦索鸣，贺老琵琶定场屋。 苏轼《虞美人》词：定场贺老今何在？ 几度新声改。 [45] 弹到此两句：谓琵琶弹出千古哀怨之声，令人黯然泣泪。 按，为呜咽，也可解作琵琶发为呜咽之声。 [46] 清明、寒食：古代农历中的两个节气。 清明在阳历四月五日或六日，寒食则在清明的前一天。 [47] 花径四句：写暮春景象。 言风雨送春，红花落尽，绿叶茂盛。 狼藉：形容落花飘零散乱。 欧阳修《采桑子》：狼藉残红，飞絮濛濛。 红粉：指落花。 清阴：指绿叶成荫。 [48] 算年年两句：言刺桐落尽，春寒无力，天将转暖。 刺桐花：一名海桐，早春开花。 叶与梧桐相似而枝干带刺，故有此名。 寒无力：言春寒渐渐减退。 [49] 庭院四句：庭院一片寂静，空自怀远；心间相思深情，无人倾诉。 [50] 怕流莺两句：既欲诉无人，更怕莺燕窥破心事。 [51] 尺素两句：谓天涯海角，行人踪迹不定，欲写书信，不知寄向何处。 尺素：尺把长的绢帛，指书信。 《古诗》：客从远方来，遗我双鲤鱼。 呼童烹鲤鱼，中有尺素书。 彩云：行云，喻所思之人行踪不定。 [52] 漫教两句：言田野一片荒芜，怕上层楼，纵目怀远。 欧阳修《踏莎行》：平芜尽处是春山，行人更在春山外。 辛词意近之。 漫：空。 平芜：平坦的草地。 [53] 敲碎两句：言风摇翠竹，似敲碎满怀离愁，搅得人心烦躁不宁。 [54] 人去两句：言那人去后，箫声不复再闻，人惟独自倚楼。 吹箫声断：暗用萧史弄玉事。 萧史，春秋时人，善吹箫，作凤鸣。 秦穆公以女弄玉妻之。 后萧史吹箫引凤，两人皆升天仙去（见《列仙传》）。 此指意中人离去。 [55] 满眼两句：言人正不堪暮春，举眼但见千山浓绿，已是初夏季节。 [56] 但试两句：打开对方来信，再细细从头品读。 [57] 相思四句：言徒然满纸相思，难慰自身相思深情。 [58] 滴罗襟两句：满把泪珠滴湿了衣襟。 盈掬：满捧，满把，极言泪水之多。 [59] 芳草两句：祈遍野芳草不迷他行客归路，恨缕缕垂柳遮住我望人视线。 [60] 最苦两句：言最苦伫立栏干曲处，直立到黄昏时分，明月初升。 [61] 当罢官家居时作。 不少论者以为此词纯是自我抒怀。 但细品词作行文口气，似为某仕途失意友人而赋。 当然，也是借他人酒杯，浇自己胸中块垒。 正因两人遭遇相近，这才一触即发，兴会淋漓，悲愤无限。 [62] 倦客四句：迭用三事，写友人怀才不遇情景。 倦客新丰：据《新唐书马周传》，马周失意潦倒时，曾客居新丰（今陕西临潼县东）旅舍，悠然独酌，众人异之。 后因代人呈事，得太宗赏识，任监察御史。 倦客：即指马周。 貂裘敝：衣服破烂不堪。 此暗用苏秦游说秦王不果事，见前《水调歌头》（落日塞尘起）注〔7〕。 弹短铗：用冯谖弹铗事，见前《满江红》（汉水东流）注〔6〕。 青蛇三尺：指宝剑。 青蛇喻剑之寒光，三尺言其长度。 浩歌：高歌。 [63] 不念两句：指责朝廷不惜人才，不晓用才强国之理。 江左老：老死江南。 江左，江东，此泛指江南地区。 尊中国：尊，使动用法，意谓使中国国强位尊。 [64] 叹诗书两句：读书万卷，志在报国，不想竟以隐退告终。 诗书万卷致君人：化用杜甫《奉赠韦左丞》诗意：读书破万卷，下笔如有神。 致君尧舜上，再使风俗淳。 苏轼《沁园春》意同此：有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难。 致君人，辅佐君王。 翻：反而。 沉陆：即陆沉，指隐居。 《庄子阳则篇》：方且与世违，而心不屑与之俱，是陆沉者也。 注云：人中隐者，譬无水而没也。 [65] 休感慨四句：休再感慨，但放怀畅饮；须知人生易老，欢娱苦短。 醽醁（lnɡl灵路）：美酒名。 [66] 有玉人两句：何况有佳人怜惜，为我鬓边簪菊。 苏轼《千秋岁》词：美人怜我老，玉手簪黄菊。 玉人：指歌舞女子。 簪：挽住发髻的簪子，此作动词，犹言插。 [67] 且置两句：且罢请战立功、封侯万户之想，直须卖剑买牛，解甲归田。 请缨：据《汉书终军传》：帝令终军出使南越，劝说南越王来汉朝见。 终军自请受长缨，必羁南越王而致之阙下。 后世遂以请缨为主动请求杀敌立功。 缨，绳索。 卖剑酧黄犊：用汉代龚遂劝农事，见前《水调歌头》（寒食不小住）注〔5〕。 此指解甲归田。 酧，同酬字。 犊（d独），小牛。 [68] 甚当年两句：惊讶当年贾谊何以不甘寂寞而伤时痛哭。 甚：本意为怎、何。 词中作领字常作正、真讲。 此处当取本意，作冷嘲语。 或谓此作正讲，词人自况贾谊，似与上文语气不贯。 贾长沙：即贾谊，西汉初年的政治家和文学家。 曾被贬为长沙王太傅，人称贾长沙。 《汉书贾谊传》称其屡上书陈政，说臣窃惟事势，可为痛哭者一，可为流涕者二，可为长太息者六。 [69] 词写山居生活，显然罢官家居之作，但不知作于带湖还是瓢泉。 [70] 泓（hnɡ弘）：水深貌。 一泓，犹言一潭深水。 澄绿：澄清碧绿。 [71] 更何处两句：言一对争相逐水戏嬉。 杜甫《春水》诗：已添无数鸟，争浴故相喧。 （xī ch西赤）：水鸟名，形略大于鸳鸯，色紫，成双而游，故亦称紫鸳鸯。 [72] 细读两句：边读《离骚》边饮酒，赏竹又何碍于食肉。 细读《离骚》还痛饮：《世说新语任诞篇》：王孝伯言：名士不必须奇才，但使常得无事，痛饮酒，熟读《离骚》，便可称名士。 饱看修竹何妨肉：苏轼《绿筠轩》诗：可使食无肉，不可居无竹；无肉令人瘦，无竹使人俗。 辛词则谓赏竹和食肉两不相碍。 [73] 有飞泉两句：更有山泉飞泻，似日日捧出千斛明珠。 斛：前屡见。 [74] 春雨满四句：言秧苗喜逢春雨，牛犊闲眠昼永。 日永：白天漫长。 [75] 看云连两句：言田野片片麦熟如黄云连天，蚕房簇簇新茧似白雪堆山。 [76] 若要两句：谓如果知足，眼前的一切足以使人满足；如果不知足，则究竟何时方得满足。 按，这两句自我劝解应该知足。 作者在《鹧鸪天》一词中也说：君自不归归甚易，今犹未足足何时。 [77] 被野老两句：言老农热情相邀到枇杷园中去尝新。 [78] 将旦：天色将晓。 《天问》：楚辞篇名，屈原所作。 作者向天提出种种奇问，作品由一百七十多个问题组成，或自然，或社会，涉及面极广，表现出作者勇于探索的精神。 及唐，更有柳宗元作《天对》，对《天问》之问逐一作答。 辛词仿《天问》体，在词中一气提出九问。 [79] 可怜两句：一问。 天色将晓，月亮悠悠西行，将行向何处？ 可怜：可爱。 言中秋之月团圆皎洁，惹人生爱。 [80] 是别有三句：二问。 难道西天极处别有人间，月从这边冉冉西落，又从那边人间缓缓东升？ 光影：指月亮。 [81] 是天外三句：三问。 太空浩渺，月亮运行是否凭借浩荡秋风？ 空汗漫：空虚莫测，广大无际。 [82] 飞镜句：四问。 月亮如飞镜无根，是谁用绳索将它悬系太空？ [83] 姮娥句：五问。 月中嫦娥千秋不嫁，又是谁殷勤将她留下？ 姮（hnɡ恒）娥：即月里嫦娥。 据神话传说，她偷食丈夫后羿的仙药，乘风奔月，从此永居月宫。 [84] 谓经两句：六问。 听说月亮西经海底而重返于人间东方，究竟是真是假。 问无由：无从查询。 恍惚：谓此说迷离恍惚，不可捉摸。 [85] 怕万里三句：七问。 谓上说如真，则月亮行经海底时，月中的玉殿琼楼怎不为恣意纵横的万里长鲸冲破撞坏？ 玉殿琼楼：神话传说谓月中自有琼楼玉宇烂然（《拾遗记》），故俗称月宫。 [86] 虾蟆两句：八问。 倘言月中虾蟆自会游水，则玉兔何以能在水中自由沉浮？ 按，神话传说谓月宫中有金蟾戏水，白兔捣药。 故堪：固然能够。 [87] 若道两句：九问。 如说月亮一切安然无恙，则何以一轮圆月渐渐变作一弯银钩？ 按，此指月亮的盈亏圆缺变化。 无恙（ynɡ样）：完好无损。 [88] 作年不详，玩词意，当为晚年退居瓢泉时作。 [89] 老来两句：谓老来对陶潜始有深切认识，乃至梦中依稀相见。 渊明：西晋大诗人陶潜，字渊明。 参差（cēn cī岑阴平疵）：仿佛。 [90] 觞（shānɡ商）：酒杯。 御：用，进，此引申为饮。 [91] 白发三句：谓陶潜不堪忍受折腰之耻，宁肯白发萧萧对西风，辞官归隐。 折腰五斗：陶潜曾说：我不能为五斗米折腰向乡里小人。 遂解印去职（见《宋书陶潜传》）。 [92] 问北窗四句：谓陶潜辞官归隐，非一味醉心于飘逸静穆，自当别有深意。 北窗高卧：见前《念奴娇》（近来何处）注〔9〕。 东篱自醉：言对酒赏菊。 陶潜《饮酒》诗：采菊东篱下。 [93] 须信两句：言陶潜精神不死，至今犹觉其凛然有生气。 《世说新语品藻篇》谓庾道季曾说：廉颇、蔺相如虽千载上死人，凛凛恒如有生气。 凛然：严肃貌，令人敬畏貌。 [94] 吾侪三句：言与陶潜心心相通，虽远隔今古，却是异代知音。 吾侪（chi柴）：吾辈，我们。 高山流水：喻知音，参见前《满庭芳》（倾国无媒）注〔4〕。 [95] 富贵三句：言即便他年为官富贵，也应无味之极。 富贵未免：用谢安语。 参见前《水调歌头》（白日射金阙）注〔5〕。 直饶：即使，纵然。 [96] 甚东山三句：言谢安当年何以东山再起？ 那时士大夫也曾说他是为苍生而再仕。 据《世说新语排调篇》，谢安隐居东山，朝廷屡诏不出，人们常言：安石不能出，将如苍生何？ 甚：是。 东山：指谢安。 何事：为什么。 苍生：黎民百姓。 [97] 春已三句：谓从美人鬓发上的袅袅春幡，看到春已归来。 春幡（fān帆）：古时风俗，每逢立春，剪彩绸为花、蝶、燕等状，插于妇女之鬓，或缀于花枝之下，曰春幡，也名幡胜、彩胜。 稼轩《蝶恋花立春》词起句云：谁向椒盘簪彩胜。 此风宋时尤盛。 [98] 无端两句：言虽已春归，但仍时有风雨送寒，似冬日馀寒犹在。 无端：平白无故地。 [99] 年时两句：燕子尚未北归，料今夜当梦回西园。 年时燕子：指去年南来之燕。 西园：汉都长安西郊有上林苑，北宋都城汴京西门外有琼林苑，都称西园，专供皇帝打猎和游赏。 此指后者，以表现作者的故国之思。 [100] 浑未办两句：言己愁绪满怀，无心置办应节之物。 浑：全然。 黄柑荐酒：黄柑酿制的腊酒。 立春日用以互献致贺。 更传：更谈不上相互传送。 青韭堆盘：《四时宝鉴》谓立春日，唐人作春饼生菜，号春盘。 又一说，称五辛盘。 《本草纲目菜部》：五辛菜，乃元旦、立春，以葱、蒜、韭、蓼蒿、芥辛嫩之菜和食之，取迎新之意，号五辛盘。 故苏轼《立春日小集戏李端叔》诗云：辛盘得青韭，腊酒是黄柑。 辛词本此，但反用其意。 [101] 却笑五句：言东风自立春日起，忙于装饰人间花柳，闲来又到镜里，偷换人的青春容颜。 薰梅染柳：吹得梅花飘香、柳丝泛绿。 镜里转变朱颜：谓年华消逝，镜里容颜渐老。 [102] 清愁两句：言清愁绵绵如连环不断，无人可解。 解连环：据《战国策齐策》，秦昭王遣使齐国，送上玉连环一串，请齐人解环。 群臣莫解。 齐后以椎击破之，曰：环解矣。 辛词用此喻忧愁难解。 [103] 生怕见两句：言怕见花开花落，转眼春逝，而朝来塞雁却已先我还北。 生怕：最怕，只怕。 塞雁：去年由塞北飞来的大雁。 [104] 忆对三句：回忆昔日中秋持酒对花赏月情景。 丹桂：桂花的一种。 据《本草纲目木部》，花开白色者为银桂，黄色者为金桂，红色者为丹桂。 [105] 今宵兰句：谓今宵无月，唯云雨湿窗。 [106] 浑欲三句：意欲乘风登天一问，奈何天路不通，投书无门。 浑欲：直欲。 化工：自然的创造力，这里可理解为天公。 [107] 满堂三句：画堂不见月光，唯有红烛照耀，姑且从容举杯听曲。 [108] 名为代人赋词，实是自我抒怀。 [109] 陌上两句：田埂上桑树冒出嫩芽，东邻家幼蚕开始孵化。 柔桑：细柔的柔枝。 生些：指蚕种已有小部分孵化成幼蚕。 [110] 平冈两句：平冈上嫩草鲜美，牛犊撒欢鸣叫；斜阳下疏林犹寒，归鸦飞来栖巢。 暮鸦：黄昏中的归鸦。 [111] 山远近三句：山有远近，路见横斜，青旗飘处自有卖酒人家。 青旗：即酒招，也称青帘，是卖酒的标志。 [112] 荠菜：一种野菜。 [113] 屋山：屋脊。 [114] 有何两句：谓归农作稼有何不可，我正羡慕温饱便休、清心寡欲的农家生活。 方：正。 要底都无饱便休：一饱就罢，别无他求。 北宋太医孙昉号四休居士。 黄庭坚向他询问四休之意。 孙昉答曰：粗羹淡饭饱即休；补破遮寒暖即休；三平二满（平稳过得去）过即休；不贪不妒老即休。 黄庭坚叹赏曰：此安乐法也。 （黄庭坚《四休居士诗序》）底，什么。 [115] 新柳三句：言新柳旧洲，溪水改道，自然环境稍见变迁。 [116] 自言两句：村人自言世代繁衍，周、余两家联姻依旧。 意谓乡俗民风绝少变化。 [117] 去手：离手。 [118] 晚岁两句：谓陶潜晚年躬耕田园，安于清贫，以薄肴淡酒邀会乡邻，彼此融合无间。 按，陶潜有《西田获早稻》诗备述农耕之乐，结句云：但愿长如此，躬耕非所叹。 陶潜又有《归田园居》诗：漉我新熟酒，只鸡招近局（近邻）。 躬耕：亲自耕种。 斗：盛酒的容器。 [119] 都无两句：言陶潜鄙薄晋宋年间的社会现实，向往和平淳朴的上古生活。 晋宋之间事：指东晋末年、刘宋初年，即陶潜生活的年代。 这是一个南北分裂、战乱不断、篡弑频起的年代，极端动荡混乱，凶残黑暗。 陶潜因作《桃花源记》，幻想出一个超现实的理想社会。 桃源中人竟不知有汉，无论（更不用说）魏晋。 辛词化用其意。 羲皇以上人：指上古以远的人。 参见前《念奴娇》（近来何处）注〔9〕。 [120] 千载后三句：言陶诗以其清真而流传千秋。 清真：指陶诗独具的一种风格：清新纯真。 苏轼《和陶渊明饮酒诗》：渊明独清真。 [121] 若教两句：言陶潜归隐田园，高风亮节，即便是柴桑的尘土也远较王、谢诸郎高洁。 王、谢诸郎：王、谢两家的子弟。 王、谢是东晋的两大望族，其子弟以潇洒儒雅见称。 柴桑：在今江西省九江市西南。 陶潜是柴桑人，晚年归耕也在柴桑。 [122] 不寐：未眠，或欲眠不成。 [123] 老病两句：言人到老病之时，尤觉光景之珍贵。 霎时光景值千金：极言时间之珍贵。 光景，景同影，本指日月之光辉，后即指时光、光阴。 [124] 一生两句：谓一生唯好二事：游山玩水，读书研史。 不负溪山债：不欠山水的债，意谓遍游名山胜水。 书史淫：嗜书入迷。 《晋书皇甫谧传》：谧耽玩典籍，忘寝与食，人谓之书淫。 [125] 随巧拙三句：言俗人随机应变，逐波沉浮，心地难测。 面如心：《左传襄公十三年》记子产的话：人心之不同，如其面焉。 [126] 不妨两句：如为他们写生平行状，大可归入《笑林》一类。 行藏：本意为出仕和退隐，后亦泛指生平行事。 《笑林》：专写笑话的书。 后汉、唐、宋三代都有《笑林》，皆佚，现仅存后汉邯郸淳所撰《笑林》三卷中的一卷。 [127] 经行两句：所经之处江山易貌，亲朋尽已白头。 [128] 归休：致仕归去。 去：助词无义，犹现代汉语中的啊。 不成：反诘词，犹难道。 [129] 浮云两句：谓浮云原本行踪无定，如真似浮云，倒也大可自由逍遥。 出处无定：出没无定，犹言浮云行踪不定。 元：同原。 [130] 鸣禽枝上语：言鸟鸣犹如人语。 [131] 提壶两句：即写鸟鸣巧如人言：提壶出门打酒多时，家中婆母烙饼已经焦煳，还不及早回去。 提壶：鸟名，因啼声如提壶而得名。 梅尧臣《禽言》诗：提壶卢，沽酒去。 婆饼焦：亦是鸟名，因其啼声如婆饼焦而得名。 梅尧臣《禽言》诗：婆饼焦，儿不食。 [132] 醉中两句：言醉中迷忘归路，却向行人询问自家居处。 [133] 只寻两句：是行人回答之语，殷勤指点词人归家之路。 乌桕（ji旧）：一种树木。 [134] 鹭鸶：水鸟的一种，即白鹭。 颈细长，嘴长而尖，头顶后部有一缕白色的长羽毛，以食水中鱼虾为生。 [135] 堪数：不堪一数，言溪里鱼儿已寥寥无几。 [136] 主人两句：请白鹭勿食吾鱼，应和主人欣然相处。 主人：作者自称。 汝：指鹭。 物我：物与我，即白鹭和它的主人。 [137] 白沙三句：言远处沙际青渚，尽有虾鳅舞动。 浦：水滨。 渚：水上小洲。 剩有：尽有。 鳅（qiū秋）：泥鳅，一种圆柱形的黑色鱼。 [138] 听君两句：言那里的虾鳅任你饱餐，我当看你乘风归来。 听君：任君。 一缕：即指白鹭头顶部的白色羽毛。 [139] 粉卿：当为稼轩女侍之名。 按，稼轩于庆元二年（1196）前后曾作《水调歌头》一词，词序云：时以病止酒，且遣去歌者。 此后陆续写有送女侍归去和思念已去女侍的词。 此其一。 [140] 杜宇：即杜鹃鸟，又名子规、催归。 啼声哀切，引人思归。 [141] 睚（y牙）：望。 [142] 空有燕泥香坠：谓燕去楼空，言粉卿之去。 燕泥：燕子筑巢之泥。 香，言泥中带有残花的香气。 隋薛道衡《昔昔盐》诗：暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。 [143] 也须有思量去里：须、去、里，皆方言口语，意即：也自有思量处哩！ [144] 遣兴：遣发意兴之作。 此类作品常寓感时伤世之意，此词即为读书有感而作。 [145] 醉里两句：谓以酒浇愁，以醉忘忧。 [146] 近来两句：谓近来方悟不能全信古书。 两句意出《孟子尽心》：尽信书，则不如无书。 孟子以为《尚书武成》一篇纪事不可尽信。 辛词借用，含意曲折。 并非妄自菲薄古人，意在言今人全不按圣贤之言行事，是对现实不满的激愤语。 觉：领悟。 [147] 何如：怎样？ [148] 只疑两句：暗用汉代龚胜之事。 汉哀帝时，丞相王嘉被诬有迷国罔上之罪。 龚胜以为举罪犹轻。 夏侯常拟劝龚胜，胜以手推常曰：去！ 辛词用龚语入词，或谓暗指当朝主和派汤思退诽谤夸大张浚符离败绩一事，并与上片结处呼应，以证不能全信古书。 按，稼轩确为张浚鸣过不平，但此处似无此深曲寓意，仅借龚语以写醉态而已。 [149] 世事两句：言忘却世事，胸无尘埃，如溪水一般清澈。 从头减：言彻底消失。 [150] 夜深三句：枕边传来溪水声响，试问清溪何以不平常鸣。 底事：为什么。 [151] 月到两句：言月色苍白，斜照愁人，远处响起第一声鸡鸣。 [152] 是中三句：言山村本无名利之争，何以天色未晓，山前已有人行？ 是中：这其中，指山村生活。 [153] 花间体：流行于晚唐五代的一种词体，也称花间词派，因后蜀赵崇祚编《花间集》而得名。 花间体内容不外风月艳情，风格大率浓艳绮丽。 它反映了文人词的初期风貌，是婉约词的第一座高峰，对宋词有深远影响。 稼轩词虽以豪放著称，却也广采婉约之长，此又一例。 [154] 春水四句：言春水泛舟，梦中会艳。 西子：即越国美女西施，此借指意中人。 [155] 觉来三句：醒来但见夕照村巷，红杏出墙。 叶绍翁《游园不值》：春色满园关不住，一枝红杏出墙来。 觉来：醒来。 短墙：矮小的墙。 [156] 晚云四句：晚来小雨初过，岸边少女折花而去。 些儿雨：一点点小雨。 狂颠：此作活泼欢快讲。 [157] 柳绵：柳絮。 [158] 马叔度：稼轩友人，生平不详。 月波楼：宋时有两个月波楼，一在黄州（今湖北黄冈），一在嘉禾（今浙江嘉兴）。 不知词人所游何处。 [159] 客子、君：皆指友人马叔度。 [160] 西楼两句：谓一心吟赏风月，休管时间早晚。 西楼：指月波楼。 着意：有意，专心。 吟赏：吟诗赏景。 更筹：古时夜间计时工具，即更签。 此指时间。 [161] 唤起三句：言明月皎皎，照见我辈冰雪般纯洁的肝胆，和百川奔涌似的浩荡胸怀。 南宋初年爱国词人张孝祥《念奴娇》词：应念岭海经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。 [162] 鲸饮两句：言豪饮尚未尽兴，剑气已横贯秋空。 鲸饮吞海：如长鲸吞海似地狂饮。 杜甫《饮中八仙歌》：饮如长鲸吸百川。 剑气：指剑光，古人谓宝剑能于深夜发出光芒，直冲云霄。 参见前《水龙吟》（举头西北浮云）注〔3〕。 此喻志在建国立业的豪迈之气。 [163] 野光三句：大地月光动浮，天空高远，景物清幽。 天宇：天空。 迥（jiǒnɡ窘）：高远。 物华：泛指美好景物。 [164] 中州两句：谓中原沦陷，今夜正不知有多少爱国志士吞愁饮恨。 中州：指当时沦陷的中原地区。 [165] 谁念三句：朝廷北伐遥遥无期，谁念志士年岁渐老，而复国功业犹迟迟未就。 不道：不料。 蕞（zu最）尔：微小貌。 决策：指北伐大计。 [166] 此事两句：谓此事一时难以说清，唯有继续饮酒消愁。 扶头：即扶头酒，一种最易醉人的酒。 扶头，形容醉后状态，谓头须人扶。 贺铸《南乡子》词：易醉扶头酒，难逢敌手棋。 赵长卿《鹧鸪天》词：睡觉扶头听晓钟。 [167] 赤壁：赤壁有二，均在湖北境内。 一在今嘉鱼县东北江滨，有赤矶山，为当年孙、刘联军大破曹兵之地。 一在今黄冈县，临江有赤鼻矶。 当年苏轼贬黄州曾游赤壁，因地名相同起兴，写下著名的怀古词赋。 辛词所指，当是苏轼笔下的黄州赤壁。 按，稼轩曾二官湖北，并于江西、湖北两处调任频繁。 所以，此词可能写于淳熙四年至六年（11771179）间。 [168] 雪堂两句：言苏轼未借文章之力而青云直上，反因诗文致祸贬谪黄州。 按，苏轼以乌台诗案（指其写诗攻击新法）贬黄州团练副使。 雪堂：苏轼筑室于黄州东坡，取名雪堂。 [169] 赋写三句：言苏轼当年在此写下感叹曹、刘兴亡的诗篇，而今千古历史遗迹已无踪影。 按，苏轼有《念奴娇赤壁怀古》词和《前赤壁赋》感叹三国兴亡。 曹、刘：指曹操和刘备。 泯（mǐn敏）：消灭。 [170] 望中两句：一眼望去，但见岸石皆赤，赤鼻矶直插白浪翻滚的江心。 [171] 半夜三句：半夜一声长啸，天地为之生悲、变窄。 发布时间：2025-07-02 14:23:43 来源：班超文学网 链接：https://www.banceo.com/article/17917.html