标题：诗境浅说乙编 内容： 五言摘句天远疑无树，潮平似不流。 （韦承庆）诗写江天之景。 上句言在江干空阔处，临江丛树，远望仅一线绿痕，如浮天际，几等于无。 与天边树若荠句相似。 盖稍远则如荠，极远则如无树矣。 下句言水皆顺流入海，惟海潮涨时，上游之水，为潮所敌，故凝然似不流也。 野含时雨润，山杂夏云多。 （宋之问）上句言野田得应时之好雨，多少适匀，恰合润意，且以含字状润泽之久留，与麦天晨气润皆善用润字。 下句言夏令则山气腾发，重叠出云，故夏云多奇峰。 用一杂字，见云山错峙，状夏云之多。 余尝于六月登太行南天门，望天表白云，与群岫参差竞出，叹此句之工也。 相逢传旅食，临别换征衣。 （张说）张燕公贬岳州，道遇高六，班荆话旧。 此二句言高之推食解衣，深情若是。 迨燕公还朝，高已谢世。 其末句云往来皆此路，生死不同归。 令人增马策州门之感。 日照虹霓似，天清风雨闻。 （张九龄）诗咏庐山瀑布，以健笔写奇景，有声有色，如在云屏九叠之前，与太白之海风吹不断，江月照还空同极工妙。 张在日中观瀑，故言日光与水气相射发，五色宣明，如长虹之悬空际。 李诗在月下观之，故言皓月与银练之光，浑成一白，荡入空明。 二诗皆用风字，张诗状瀑声之壮，虽当晴霁，若风雨破空而来；李诗状瀑势之劲，虽浩浩长风，仍凌虚直泻。 诵此二诗，知一条界破青山色七字，未足尽瀑布之奇也。 雪晴山脊见，沙浅浪痕交。 （章八元）江行习见之景，一经道出，加以烹炼，便成佳句，所谓云山经用始鲜明也。 大雪封山，至晴霁而山脊渐露。 若在雪初止时，则如东坡诗：试扫北台看马耳，未随埋没有双尖。 未露山脊，仅见山尖。 次句谓江水涨落不定，浅沙侵啮，时有浪痕，故以交字状之。 近人诗：可奈离愁似溪水，旧痕才退又新痕。 惟新痕与旧痕重叠，故浪痕交错也。 白云回望合，青霭入看无。 （王维）此右丞咏终南山而作，真能写出名山胜概。 余曾游秦晋楚蜀，每见名山乔岳，长被云封，偶于云隙见青峰，俄顷已漫漫一白。 尝在汾河望霍泰，在华阴望西岳，但见浓青霭霭，迥异凡山。 及逼近山樊，则万仞削立，青霭全消。 右丞诗合字无字，洵善状名山。 若吴越山川清远，不易睹云霭之奇也。 山中一夜雨，树杪百重泉。 （王维）律诗中之联语，用流水句者甚多。 此诗非特句法活泼，且事本相因。 惟盛雨竟夕，故山泉百道争飞。 凡泉流多傍山麓，此言树杪，见雨之盛山之高也。 与刘昚虚之时有落花至，远随流水香句，皆一事融合而分二句，妙语天成，流水句法之正则也。 草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 （王维）上句言草枯则狐兔难藏，故鹰眼俯瞰，霍如掣电。 用一疾字，有拿云下攫之势。 下句言雪消纵辔，所向无前。 与风入四蹄轻句，皆用轻字以状马之神骏。 他若花落马蹄香句，同咏马蹄，一写射猎之英风，一写春游之逸趣也。 此诗首句风劲角弓鸣，将军猎渭城，用反装法，便突兀有势。 结句回看射雕处，千里暮云平，句法亦如猎者之反射，尚有余劲也。 夕阳连雨足，空翠落庭阴。 （孟浩然）夏日每晴雨同时，诗人所常咏。 此诗上句与杜审言之日气含残雨造句皆工。 孟诗用连字足字，因盛雨已过，仅余雨足，故残雨斜阳，在长空连合。 杜诗用气字含字，言日气犹含雨气，尚未放晴。 皆善写晴雨同时之态。 下句承上雨过而言，与树摇余滴乱斜阳句同意，但此乃实写，孟诗虚写耳。 襄阳有道中诗云：天开斜景遍，山出晚云低。 写晚晴风景如画。 夜久潮侵岸，天寒月近城。 （常建）诗为泊舟盱眙而作。 深夜潮来，盈盈拍岸，惟舟中人先觉。 与卢纶之舟人夜语觉潮生句，皆敧枕水窗之情况。 次句言天寒则蒙霭全消，况城外野望空明，看月似去城更近，与孟浩然之江清月近人句相似。 曰天寒，曰江清，皆以地气肃降，故月色近人。 秋月明逾春月，即此故也。 自怜无旧业，不敢耻微官。 （岑参）此嘉州初授官之作。 沉沉僚底，慰情胜无，失意文人，齐声一叹。 嘉州有《送杨瑗尉南海》云：不择南州尉，高堂有老亲。 毛义孝思，较为贫而仕，尤为慨切。 与王禹偁诗亲老不择禄同意，殆有合于小雅怨悱之旨乎？ 槛外低秦岭，窗中小渭川。 （岑参）登高之作，须写其大者远者。 此诗秦岭渭川，皆归一览。 余尝登凤岭吴涪王祠，秦地诸山，若拱揖于阑前。 登万寿阁，望西北渭河如带，明灭于林阴野色间，知此诗低字小字之能尽其胜概也。 唐诗远眺之作甚多，如杜审言之楚山横地出，汉水接天回，与岑诗意境同而句法不同。 王维之窗中三楚尽，林外九江平，稍嫌夸泛，以三楚不能尽见也。 竹深喧暮鸟，花缺露春山。 （岑参）嘉州诗笔壮健，此诗独闲雅多姿。 南方多竹处，日暮则栖雀争枝，千群喧噪。 诗用喧字，较竹喧归浣女之喧声，更为真切。 凡诗中用露字，如点点露数岫松际露微月寒塘露酒旗之类，皆有韵致。 岑之花缺句，尤为秀俊，以之入画，绝好之惠崇江南春也。 碓喧春涧满，梯倚绿桑斜。 （储光羲[12]）诗写田舍风景，其前二句云：一径入寒竹，小桥穿野花。 迤逦至山村深处，乃闻水碓声。 用喧字满字，较岑参之山碓水能舂，烹炼为工。 余行栈道，见村民多跨溪架屋，借水力转轮，以舂米麦，白雪翻飞，晴雷互答，为溪山增趣。 下句言采桑，忆舟行江浙间，桑畦弥望，当朝阳初上，露气未干，儿女青红，登梯采叶，时闻剪刀声出烟霭间，储诗雅能状之。 涧水流年月，山云变古今。 （崔曙）此诗不事藻饰，寄慨遥深，诗品中之超于象外者。 上句有逝者如斯之感，下句与白云千载空悠悠同其遐想。 少陵之玉垒浮云变古今，不相袭而意境同之。 李玉溪诗岁月行如此，江湖坐渺然，与此诗皆能于寥寥十字中，写苍茫独立之思。 莫将和氏泪，滴着老莱衣。 （殷遥）诗以言性情，此等诗最能动人天性。 殷诗起句云：君此卜行日，高堂应梦归。 意谓君虽下第而归，堂上方倚闾啮指，决不以归人失意，减其慈爱。 勿效和氏之抱玉而泣，以伤亲心，失舞彩娱亲之意。 是真能赠人以言者。 余曾五次下第，游子远归，重堂抚慰有加，下喜极沾巾之泪。 垂老诵此诗，与《蓼莪》同感也。 江月随人影，山花趁马蹄。 （张谓）此为送友之作。 山程水驿，行客之常，入能者之手，便托想空灵，语有隽味，可为学诗者前导。 上言江船所至，月影长随，水程所经也。 下句言杂花盈路，借马足而生香，山程所经也。 结句云：离魂将别梦，先已到关西。 则山花江月，皆在送行者想象之中。 其交谊深挚如是。 林藏初过雨，风退欲归潮。 （祖咏）此类写景句，佳处在炼字。 林中可藏雨，而初过之雨，余湿尚留，则藏之可久。 风力可退潮，而欲归之潮，涨势已衰，则退之尤易。 非仅藏退二字之确，且言之有故，作写景诗之炳烛也。 边月随弓影，胡霜拂剑花。 （李白）此太白《塞下曲》中句也。 弓形如月，剑气如霜，恰好霜月与弓剑合写，以随字拂字连合之。 曰边月，曰胡霜，见弓剑为出塞所用，可谓面面俱到。 李塞下诸篇，其起结皆迥绝恒蹊[13]，如前半首[14]云：五月天山雪，无花只有寒。 笛中闻折柳，春色未曾看。 劲气直达，有黄河入海之势。 其结句[15]云：功成画麟阁，独有霍嫖姚。 见贵戚专功，行间夺气。 与《宫中行乐词》之结句只愁歌舞散，化作彩云飞，言宫闱纵乐，国步将危，皆慨乎其言也。 陶令辞彭泽，梁鸿入会稽。 （李白）诗有讲气格而不在琢句者。 此太白《口号赠征君鸿，此公时被征》之起句也，其次联云：我寻高士传，君与古人齐。 四句纯以气行，与青山横北郭诗，格调相同。 四句皆作对语，而不碍其浩瀚之气。 若五月天山雪及牛渚西江夜二诗，则皆作散行，气盛言宜，无施不可也。 树深时见鹿，溪午不闻钟。 （李白）此诗起句云：犬吠水声中，桃花带雨浓。 乃太白访戴道士不遇诗[16]也。 诗言山桃盛放，春雨初过，流水涓涓，四无人语。 犬乃闻足音而吠，见地之幽丽而静也。 三句谓鹿本畏人，而深林时见鹿踪，空山鹿友，等鱼鸟之忘机。 四句言寺中例打午钟，至溪午而钟声寂寂，道士必云深不知处矣。 摩诘《过香积寺》诗：深山何处钟。 见寺之远也。 此并午钟不闻，见寺之静也。 李诗逸气凌云，此作幽秀类王孟，才大者数枝才笔，能以一手持之。 山从人面起，云傍马头生。 （李白）蜀中之栈道峡江，雄奇甲海内，惟李杜椽笔足以举之。 李诗上句，言拔地高峰，忽当人而立，见山之奇也。 万山环合，处处生云，马前数尺，即不辨径途，见云之近也。 杜陵诗云：入天犹石色，穿水忽云根。 言仰望若峰势已接天空，而更上犹有石色，见山之高也；俯视不见山足，但见云根深插水中，见山之削也。 以雄奇之笔，状雄奇之景，是足凌驾有唐矣。 浮云连海岱，平野入青徐。 （杜甫）此少陵登兖州城楼而作。 上句以齐鲁之境，东尽于海，岱岳在兖州之南，百里而遥，则望东北浮云，当连海岱。 下句以兖州当齐鲁山脉垂尽处，其南则原田千里，坱圠无垠，故云平野入青徐也。 凡作登临怀古诗者，必山川之脉络形便，了如聚米，乃可著笔。 因杜诗偶忆后贤所作，姑举二联，以告初学。 李沧溟[17]咏太行山云：千盘拔河内，一折走辽东。 盖太行自河内起脉，自南而北而东，历尽燕晋之郊，乃折走出关，而趋辽左也。 顾亭林《济南》诗：西来水窦缘王屋，南去山根接岱宗。 以济水自王屋发源，伏流经历下，故云水窦。 其次句以济南诸山皆南境岱宗余脉，故云山根南去。 比类纪之，告学者勿率尔操觚也。 所向无空阔，真堪托死生。 （杜甫）诗有纯用虚写，而精湛卓立，由其义深而词达，故力透纸背也。 此少陵咏胡马诗，上句言所向千群辟易，有日行万里之概，无空阔可以限之。 下句言与人一心，生死不负。 善咏名马，亦可为名将写照也。 此诗三四句云：竹批双耳峻，风入四蹄轻。 一言马态之雄，一言马行之迅。 惟三四句实写而整齐，故五六句虚写而流动，诗律之细也。 暗水流花径，春星带草堂。 （杜甫）此少陵《夜宴左氏庄》诗。 时当月落，所闻者暗水溅溅，穿流花径；所见者春星历历，映带草堂。 皆咏庄中夜游之景。 其五六句云：检书烧烛短，看剑引杯长。 言检书时久，故烛烧渐短；看剑兴豪，故杯引弥长。 皆咏庄中夜叙之事。 短长对岸，恰合事情。 杜诗雄伟，此作独静细，诗随境异，各有所宜也。 水落鱼龙夜，山空鸟鼠秋。 无风云出塞，不夜月临关。 （杜甫）少陵秦州诗，佳句甚多。 独举此二联者，因注杜诗诸家，谓鱼龙川、鸟鼠山、无风塞、不夜城皆在秦地，其说诚然，作诗者未必不用此名；但少陵驱使群籍，运典入化，乃少陵特长。 此二联虚实兼到，非专用地名。 特加浅说，以告读杜诗者。 鱼龙二句，谓水落而鱼龙当静夜之时，山空而鸟鼠值深秋之候。 夜与秋字皆实用也。 鱼龙句谓鱼龙遇水涨而嬉游，乃鱼龙之昼；因水落而潜伏，乃鱼龙之夜。 鸟鼠句谓秦州当兵后，山野都荒，等于秋山之空寂。 夜与秋字皆虚用也。 无风句，承上莽莽万重山，孤城山谷间而来，谓城在万山深处，长日生云，且地临塞北，即无风而云亦飞扬出塞，言塞之近也。 不夜句，谓城踞山头，不夜先能见月。 近水楼台，尚先得月，何况山巅。 言城之高也。 此四句虽皆实有其地，但少陵运以诗意，融化而出之，句复倜傥，非沾沾于地名。 读者以为何如？ 抱叶寒蝉静，归山独鸟迟。 （杜甫）《秦州杂诗》中，此二句亦意景兼到。 以景言，则承第二句川原欲夜时而来，因欲夜故蝉静鸟归。 以意言，盖谓世方多难，朝士皆噤若寒蝉，己之以寒士抱志而隐，亦犹寒蝉之抱叶而静也。 下句谓干戈未息，孤客天涯，欲归家而不得，犹独鸟欲归山而迟回。 惟其寄慨之深，故接句言万方一概，吾道何之。 若泛言暮景，于吾道万方何涉耶？ 随风潜入夜，润物细无声。 （杜甫）应时好雨，不在倾注而在透润。 《诗》所谓益之以霡霂也。 他若春雨如膏，小雨如酥，皆言好雨之润细。 此诗上句言雨之将至，则随风潜入。 既降，则润物无声。 可谓体物入微。 若玉溪咏细雨之气凉先动竹，点细未开萍，笔力稍弱。 柳宗元咏梅雨之素衣今尽化，非为帝京尘，伤迁谪而念君恩，别有寓意也。 水流心不竞，云在意俱迟。 （杜甫）此与摩诘之行到水穷处，坐看云起时相似。 王诗得纯任自然之乐，杜诗悟物我两忘之境，皆一片化机。 上句谓逝水如斯，逐今古年光而去，尘世万缘，皆被此声消尽。 对此则区区争竞之心，从何着起？ 下句谓片云荡漾天空，引我心至寥廓无垠之表，云与我皆如如不动，若有意，若无意，可默喻而难宣，姑以迟字状之。 摩诘诗：但去莫复问，白云无尽时。 李颀诗：万物我何有，白云空自幽。 意皆相似。 筑场怜穴蚁，拾穗许村童。 （杜甫）此二语虽属琐事，而仁民爱物之心，蔼然言外。 其《吾宗》诗云：在家常早起，忧国愿年丰。 语似平淡，而一为修身之本，一为治国之本。 布衣契稷，不仅以诗史称也。 荒庭垂橘柚，古屋画龙蛇。 （杜甫）孙莘老谓此二句点染禹事，说固有征。 但少陵因禹庙所见，适与古合，遂运化入诗，乃其能事。 若未栽橘柚，未绘龙蛇，决不因用禹事，而虚构此景，与秦州诗鱼龙鸟鼠句相类。 学诗运用古事，当以此为法。 云气生虚壁，江声走白沙。 （杜甫）虚壁易生云气，不独蜀山。 如黄山多洞穴，故以云海著称；华山多深崖大壑，夏令云起山坳，顷刻弥漫百里。 山僧曾为余言之。 杜诗诚善绘云山也。 下句言江与沙本皆寂静，江为沙阻，两静相遇而动生，遂浩浩荡荡而下。 江走沙上，声所由生。 此二句用虚字走字，遂写景逼真矣。 猱玃须髯古，蛟龙窟宅尊。 （杜甫）蜀山猱玃多寿，须髯飘拂，出没森林。 杜以古字状之。 余曾见金线猴，毛长尺许，闪闪作金色，知其老不知其年，可谓古矣。 蜀江深险，如夔峡等，垂绳数十丈尚不及底，蛟龙所宅。 行舟者虞心懔栗，江神祠宇，祈祷必虔。 杜以尊字状之，与三四句之入天犹石色，穿水忽云根皆注全力于句中虚字，画龙点睛，遂全身鳞甲生动矣。 不辨风尘色，安知天地心。 （张巡）此《闻笛》诗也。 上句言兵气满天，风尘莫辨，义易明了。 下句言贼势猖狂，殆天地尚未厌乱，以身许国，安问天心。 义烈之气，诵之声满大宅。 沈归愚评此句，引宋贤语，谓伯夷叔齐，欲与天意违拗。 以夷齐拟睢阳，似有未允。 即以评诗论，亦求深转晦矣。 古墓樵人识，前朝楚水流。 （刘长卿）此文房《经漂母墓》诗也。 以淮阴之英烈，江南有韩信将台，山右有韩侯岭，传声千载，宜也。 漂母一村媪耳，受恩者惟淮阴，而抔土荒原，樵人犹识，同时楚汉英豪，湮灭者不知凡几。 名之传与不传，殆有定数，何事强求。 作者未必亦有此意，然观其楚水前朝句，垓下之歌，钟室之狱，皆归泡影，惟无情楚水，今古悠悠，若寄慨无穷者，则其对漂母孤茔，殆与余有同感耶？ 一叶兼萤度，孤云带雁来。 （钱起）写新秋夜景，与白乐天之残暑蝉催尽，新秋雁带来相似，诵之如凉生衣袂间。 若严维之柳塘春水漫，花坞夕阳迟，便觉风物骀荡。 于良史之风兼残雪起，河带断冰流，若有寒意侵人。 学诗者会其微意，则四时佳兴，可随处得好句也。 渚烟空翠合，滩月碎光流。 （皇甫冉）此诗起句云：暝色赴春愁，归人南渡头。 翩然自空而下，秀采动人。 其三句咏渚烟，以水光澄静，兼暮霭迷濛，混成一碧，故目为空翠，而以合字融洽之。 四句咏滩光，以溪滩层节而下，碎石密布滩底，水石互激，无一处平波，故得月皆成细碎之光。 曰空翠，曰碎光，能写出虚处妙景也。 家贫童仆慢，官罢友朋疏。 （耿）此慨世情凉薄而发，虽阅透人心，而语太说尽，不如戴叔伦客久见人心五字，语极蕴藉。 戴有如何百年内，不见一人闲句，如空山老衲，深坐白云，阅尽众生扰扰也。 万影皆因月，千声各为秋。 （刘方平）月与秋皆诗中习用，此从空际着想，包举众有。 以之取譬，人事万般结果，皆由一心之种因，犹万影皆由一月也。 世之挥霍事功，驰逐声利者，各望其大欲而趋，犹千声各鸣其秋也。 有感偶书，览者勿嗤其附会。 晴虹桥影出，秋雁橹声来。 （白居易）以虹喻桥，诗人常用，以橹声喻雁较少。 夜静秋高，云天流响，觉身在秋江也。 厉樊榭诗昏黄庭院橹声来即本此诗。 庭院岂容舟楫？ 误听雁啼咿哑，若橹声近在庭中，可为用古而不袭古之法。 常有赠容娘诗[18]，结句云：不知心大小，容得许多怜。 六朝隽语也。 况与故人别，那堪羁宦愁。 （韩愈）此昌黎《秋字》诗也。 其起句云：淮南悲木落，而我亦伤秋。 英词浩气，抗手杜陵。 其有用词藻者，如暖风抽宿麦，清雨卷归旗，亦复俊采动人。 诗至元和，体多轻浅。 昌黎矫以健笔，全集中无一弱语，以诗论，亦足起当代之衰也。 以闲为自在，将寿补蹉跎。 （刘禹锡）诗以持志，不仅工月露之词。 其上句意谓草草劳人，年光易逝，惟闲居安命，岁月似为加长。 名场利薮，世之耐寂寞者，能有几人？ 皆未喻闲之乐也。 下句谓学无止境，少壮不努力，老大徒伤悲。 然遵假年学易之训，天畀余年，正使补从前之荒陋。 文房[19]其耄而好学者耶？ 行客欲投宿，主人犹未归。 （张籍）寻常语脱口而出，句法生峭，与僧皎然移家虽带郭诗，同一寻人不遇。 一则通首不作对语，此则括以十字，各具标格。 此等句，宋人恒有之，如山肴野菽，淡而有味。 学之者须笔有清劲气，非仅白描也。 空将未归意，说向欲行人。 （周贺）客中送客，同出而不同归，诵之惘然。 较司空曙之世乱同南去，时清独北还，尤为入情。 韩魏公论画，贵在逼真，此诗写人人意中所有，可谓逼真矣。 石梁高泻月，樵路细侵云。 （李商隐）此诗与岑参之涧水吞樵路，山花醉药阑皆写山景工细之句。 岑诗言涧之漫浸樵路，以吞字状之；花之斜倚石阑，以醉字状之。 李诗言石梁之水，高若建瓴，挟月光而直泻；仰望樵路，细如一线，上欲侵云。 其着力全在字眼，不仅作山景诗宜取法之。 鸡声茅店月，人迹板桥霜。 （温庭筠）飞卿此诗，流传万口，本无庸摘录。 但为初学告，则此二句，乃晓行绝妙之词。 句中不着一虚字，而旅行之辛苦，客思之苍凉，自在言外。 读者须知其诗味也。 孤云与归鸟，千里片时间。 （马戴）此其《落日怅望》之起句也。 其三四云：念我何曾滞，辞家久未还。 笔势超拔，在晚唐诗中，可称杰出。 诗有作意，而能以气运之，律诗之枕中秘也。 野人闲种树，树老野人前。 （马戴）起笔得势，诗意与句法俱佳。 忆近人咏古松云：山僧指树为余说，树老根深有岁年。 亲见野鸦衔子入，养成槐树又参天。 与马诗用意略同，诗亦流转自然，因附录之，见意同诗异，各有其思路也。 㔉[20]将寒涧树，卖与翠楼人。 （于武陵）草木有本心，何求美人折，于诗寄慨深矣。 寒松与翠楼，格不相入。 卖松者但为己谋，不为松谅，作者故赠诗警之。 松本寒柯，勿羡翠楼之豪侈，而易地托根；翠楼中人，宜谅其山野之性，勿强入朱门，以辱岁寒之操。 意有枨触，偶书数语，亦以告作诗者，欲有寄托，宜师其婉而多讽也。 禹力不到处，河声流向西。 （周朴）此太朴《董岭水》之次联也。 语因迥不犹人，而过于生拗，究非正轨。 周自爱此二句，其实此诗首联云：湖州安吉县，门与白云齐。 格高而句新，较禹力句为佳。 有文士骑驴过其侧，知周爱此句，特朗吟曰：河声流向东。 周直追数里，告以河流向西，非向东也。 闻者笑之。 此与独行潭底影，数息树边身句，吟至三年而始成。 唐人之嗜诗成癖如是。 出门无至友，动即到君家。 （李咸用）诵此诗想见挚友过从之乐。 李又有见后却无语，别来长独愁句，则言其思友之深。 郑谷之《久不得张乔消息》云：乱离何处甚，安稳到家无？ 烽火长途，怀人更切。 刘绮庄之故人从此去，远望不胜愁句，淡淡着笔，而离情无际。 循讽诸篇，知朋友之交，本为彝伦所重。 若征逐趋走者，虽百辈亦等于无。 高适赠友诗[21]所谓世上谩相识，此翁殊不然，只可谓之相识，不得谓之友也。 古宫闲地少，水港小桥多。 （杜荀鹤）户藏烟浦，家具画船，江南之擅胜也。 诗言其烟户之盛，桥港之多。 余生长吴趋，诵之如身在鹂坊鹤市间。 忆近人句云：屐齿声喧沽酒市，波光红映过桥灯。 写江乡景物如绘。 作旅行诗者，能掩卷若身临其地，便是佳诗。 字人无异术，至论不如清。 （杜荀鹤）诗为作牧令者下顶门一针，较岑参之此乡多宝玉，慎勿厌清贫，尤为简该[22]。 官箴而兼友道，不仅赠行诗也。 山色四时碧，溪光十里清。 （王贞白）此《题严陵钓台》之起句也，虽系平写，而下联云：严陵爱此景，下视汉公卿。 笔力遒健，且写出子陵身份，可谓此题杰作。 觉子陵有钓台，光武无寸土句，犹着议论也。 香中别有韵，清极不知寒。 （崔道融）咏梅诗夥矣，推疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏为绝唱。 此诗不着色相，而上句写梅之香韵，次句写梅之品格，足高压百花矣。 齐己之前村风雪里，昨夜一枝开，虽意境稍狭，而微吟淡写，雅称癯仙，他卉不能移易，亦称高咏。 原句昨夜数枝开，郑谷改为一字，称为一字师。 学者解一字之胜于数字，可与言诗矣。 昔年家塾课童稚学诗，先作五字对以开其思路。 盖五律之起结，固与中联并重，而中联用对仗，须炼字运典，尤为学诗之初步。 余作甲编，仅就通行三百首中五律释之。 而唐人诗如陟昆冈，无非美玉，乃取五言名句摘录数十联，其起结句之可师法者亦附录之，以告生徒。 若欲深造博览，则各家专集具在，可择所喜者而从也。 阶青识。 发布时间：2025-07-04 13:22:16 来源：班超文学网 链接：https://www.banceo.com/article/18292.html