标题：第八讲　古 风

内容：
古风又称古体诗，它是跟律诗又称今体诗（或近体诗）对立的。

古风的主要特点是：（1）不但可见用平韵，而且可以用仄韵，又可以换韵；（2）用韵较宽，不受韵书的限制；（3）不拘平仄；（4）不拘对仗；（5）不拘字数。

试看下面两个例子：月下独酌　李　白花间一壶酒，独酌无相亲。

举杯邀明月，对影成三人。

月既不解饮，影徒随我身。

暂伴月将影，行乐须及春。

我歌月徘徊，我舞影零乱。

醒时同交欢，醉后各分散。

永结无情游，相期邈云汉。

望　岳　杜　甫岱宗夫如何？

齐鲁青未了。

造化钟神秀，阴阳割昏晓。

荡胸生曾云，决眦入归鸟。

会当凌绝顶，一览众山小。

应该注意，古风的字数可能与律诗的字数适相符合，但不能因此就认为是律诗。

如杜甫的《望岳》虽然恰巧用了四十个字，但它用的是仄韵，而且不拘平仄，所以不是律诗。

自从有了律诗以后，诗人们写古风的时候，尽可能少用律句，多用拗句，只求格调高古。

拗句的平仄特点，主要是： 五言二、四字同声，七言二、四字或四、六字同声。

在上面所举的两首古风中，花间句、举杯句、月既句、行乐句、我歌句、醒时句、相期句、岱宗句、齐鲁句、阴阳句、荡胸句，都是二、四字同声的。

如果从三字尾看，拗句有这样四种三字尾：（1）仄平仄；（2）仄仄仄；（3）平仄平；（4）平平平。

在上面所举的两首古风中，花间句、暂伴句、我舞句、醉后句、相期句、阴阳句、决眦句、会当句、一览句，都是仄平仄收尾的；月既句是仄仄仄收尾的；影徒句、行乐句都是平仄平收尾的；独酌句、对影句、醒时句、永结句、岱宗句、荡胸句，都是平平平收尾的。

这样，只剩下造化句是律句，诗人着意避免律句是很明显的。

也有相反的情况，那就是所谓入律的古风。

这种古风基本上用的是律句，而且在许多地方黏对合乎律诗的规定。

例如：桃源行　王　维渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津。

坐看红树不知远，行尽青溪忽值人。

山口潜行始隈隩，山开旷望旋平陆。

遥看一处攒云树，近入千家散花竹。

樵客初传汉姓名，居人未改秦衣服。

居人共住武陵源，还从物外起田园。

月明松下房栊静，日出云中鸡犬喧。

惊闻俗客争来集，竞引还家问都邑。

平明闾巷扫花开，薄暮渔樵乘水入。

初因避地去人间，更问神仙遂不还。

峡里谁知有人事，世中遥望空云山。

不疑灵境难闻见，尘心未尽思乡县。

出洞无论隔山水，辞家终拟长游衍。

自谓经过旧不迷，安知峰壑今来变？

当时只记入山深，青溪几度到云林。

春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻。

就上面这一首古风来看，可以说全首都是律句；其中有一大半是正常的律句，一小半是变格的律句。

入律的古风在押韵上有一个特点，就是往往四句一换韵（有时是六句一换韵），而且是平韵和仄韵交替。

这样就像许多首平韵七绝和仄韵七绝交织起来的长诗。

白居易的《长恨歌》和《琵琶行》也可以算是入律的古风，不过不像这一首全用律句罢了。

古风分为五言古诗（简称五古）和七言古诗（简称七古）。

上面所举李白的《月下独酌》、杜甫的《望岳》就是五古，王维的《桃源行》就是七古。

此外还有一种杂言，又称长短句。

杂言诗往往以七字句为主，夹杂着三字句、五字句，有时候还夹杂着四字句、六字句以至十字句。

下面是杂言诗的一个例子：兵车行　杜　甫车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。

耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。

牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。

道旁过者问行人，行人但云点行频。

或从十五北防河，便至四十西营田。

去时里正与裹头，归来头白还戍边。

边庭流血成海水，武皇开边意未已。

君不闻汉家山东二百州，千村万落生荆杞！

纵有健妇把锄犂，禾生陇亩无东西。

况复秦兵耐苦战，被驱不异犬与鸡！

长者虽有问，役夫敢申恨？

且如今年冬，未休关西卒。

县官急索租，租税从何出？

信知生男恶，反是生女好。

生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草！

君不见青海头，古来白骨无人收，新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。

杂言诗一般不另立一类，只归入七言古诗。

发布时间：2025-07-04 14:03:55
来源：班超文学网
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