标题：《更漏子·烛消红》原文及赏析

内容：
●更漏子【作者：赵长卿】烛消红，窗送白，冷落一衾寒色。

鸦唤起，马行，月来衣上明。

酒香唇，妆印臂，忆共人人①睡。

魂蝶乱，梦鸾孤，知他睡也无？

【赏析】此词相当通俗浅白。

上片描写自己旅店中晨起上路的情景，下片则叙旅途夜宿时回忆和怀念伊人的情思，通篇充满了一种凄清缠一绵 的感情。

诗人写离人早行，最为绝妙的莫过于一温一 庭筠的鸡声茅店月，人迹板桥霜（《商山早行》）两句，它只把几件具有代表性的景物叠合起来，就给人们勾勒了一幅早行的图画。

欧一陽一修曾称赞它写道路辛苦见于言外（《六一诗话》），手法确实不凡。

比较起来，赵长卿的功力自然不及。

不过，赵词却也另有自己的妙处，那就是描写细致真切，善于使用动词（一温一 诗中则全是名词的组合，无一个动词）。

试看烛消红，窗送白，冷落一衾寒色三句，其中就很富动一态 ：红烛已经燃尽，窗外透进了晨曦的乳白色，折射到床 上的被衾，气氛显得凄清、冷落，由此一夜 间之孤衾冷卧可知。

冷落一衾寒色，更如寒山一带伤心碧那样，直接以词人的主观情绪涂抹在客观物象之上。

营造冷清氛围更进一步的反映了作者的心境。

这是上片的第一层：写早行二字中的早字，或者也可说是写早行之前的待发阶段。

接下来再写早行之中的行字（当然它仍紧紧扣住一个早字）：鸦唤起，马疾行，月来衣上明。

首句写起，次句写行，第三句回扣早字。

窗外的乌鸦已经聒噪乱啼，早行人自然不能不起。

鸦自呜耳，而词人认作是对他的唤起。

诗词中写鸟声每多以主观意会，此亦一例。

唤起后，词人只得披衣上马，由马驮着，开始了他一天的跋涉。

驮同驼，通驮。

词人由马驮之而行，写其了无意绪，不得不行之情状。

《西厢记》写张生长亭分别后的马迟人意懒，可为马行句注脚。

自己的心绪怎样呢？

词中没有明说，但月来衣上明一句婉转表出。

前人词中，一温一 庭筠曾以灯在月胧明来衬写绿杨陌上多离别的痛楚（《菩萨蛮》），牛希济也以残月脸边明来衬写他别泪临清晓的愁苦（《生查子》）。

赵长卿此词也使用了和他们同样的写法，它把离人上马独行的形象置于月光犹照人衣的背景中来描绘，既见出时光之早，又见出心情之孤独难堪，其中已隐然有事在。

此为上片。

上片着重叙事，但作者心情已显露无遗。

旅情词中所谓事，通常是男女情事，或为夫妻或为情侣之别后相思。

但是上片写到结束，我们似乎还只见到了心情苦闷的男主角，而另一位女性人物却尚未出现。

因此下片就通过词人的回忆来勾画出她的形象。

酒香唇妆印臂，忆共人人睡，这是本片的第一层：追忆离别前的两件事。

第一是临寝前的对坐饮酒，她的樱唇上散放出酒的香味；第二是枕榻上啮臂誓盟，她的妆痕到现在似乎还残留在自己的臂膀上（此句变化用元稹《莺莺传》的某些意境）。

这两件事，一以见出她的艳美，二以见出她的多情。

所以当词人在旅途中自然会把她的音容笑貌、欢会情事长记心头。

第二层三句，则衔接上文的睡字而来；分别前共睡时如此一温一 存，而孤身在外，无人相伴魂蝶乱，梦鸾孤，知他睡也无，字三句实为倒装，意为：自别后不知她睡得安稳否？

即使她没有失眠，那么夜间做梦也肯定不会做得美满。

魂蝶乱与梦鸾孤实是互文，合而言之的意思是：梦魂犹如蝶飞那样纷乱无绪，又如失伴的鸾鸟（凤凰）那样孤单凄凉。

词人在此饱含深情的笔触，既表现了他那番怜香惜玉的情怀，又何尝不可以看作是他此刻自怜孤独的叹息，同时又补写出自己这一夜 岂不也是这样。

在宋代描写男女恋情和别绪的大量词篇中，赵长卿的这首《更漏子》算不上是名作。

词中某些场面，甚至还稍涉艳亵。

不过，由于它的笔法比较通俗直露，语言接近口语，加上作者感情的真挚深厚，所以读后仍能让人感到一种伤感缠一绵 的气氛，不失为一篇可读之作抒写别情离愁的。

赵长卿的词集名为《惜香乐府》，此亦足以觇其香艳词风之一斑。

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发布时间：2025-08-03 11:55:47
来源：班超文学网
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