标题：《雨中花慢·一叶凌波》原文及赏析 内容： ●雨中花慢【作者：张孝祥】一叶凌波，十里驭风，烟鬟雾鬓萧萧。 认得兰皋琼珮，水馆冰绡。 秋霁明霞乍吐，曙凉宿霭初消。 恨微颦不语，少进还收，伫立超遥。 神一交一 冉冉，愁思盈盈，断魂欲遣谁招。 犹自待、青鸾传信，乌鹊成桥。 怅望胎仙琴叠，忍看翡翠兰苕。 梦回人远，红云一片，天际笙箫。 【赏析】中国古代诗里有游仙类，其初写些出尘思想，后业也兼及儿女情怀。 这首词乍看颇有游仙韵味，但经深入揣摩，仍是怀念早年情侣李氏之作。 乾道三年（1167年）秋，作者与李氏所生之子张同之曾去看作作者。 是年同之已十五岁，父子乍见，谅当悲喜一交一 集。 追念与其母李氏旧情犹在而相见无期，能不感慨万端、沉思入梦？ 这首词就是纪梦之作。 上片写梦境。 描述一位烟鬟雾鬓的水神，凌波驭风翩然而来。 从冰绡琼珮的服饰去辨认，竟是旧时的情侣。 顿觉天地清明，霭消霞吐。 接着描写含情相对，若即若离的画面，益增梦境迷一离 惝恍之感。 词的起句，写景、写人，常因需要而定。 《念一奴一娇。 过洞庭》是由景及人的，写罢洞庭青草。 近中秋、更无一点风色之后，才点出著我扁舟一叶。 如果这首词也采取同样写法，把起句和秋霁联互换一下位置，损益几个字使成为秋霁天高，明霞乍吐，曙凉宿霭初消。 一叶凌波渺渺，烟鬟雾鬓萧萧。 这样平铺直叙，纵使字句斟酌至当，也平庸无力，振不起来。 作者所以致梦是思念情侣，并非流连光景，所以一起就要突出重点正如《楚辞。 湘夫人》之手法，以帝子降兮北渚突起，然后才写嫋嫋兮秋风。 从词的这一片看，这两句写景是插在写人的中间的，于是它还兼有另一作用。 作者把李氏比之于水神，当她来临的时候是烟鬟雾鬓萧萧。 从萧萧两字可体味出是粗服乱头的形象。 后来又是微颦不语。 那么，当他们乍见互认的一瞬间又是如何呢？ 这时喜悦的心情必与自然景物融而为一。 明霞乍吐可喻喜形于色。 宿霭初消也可说暗指暂释久积的愁云。 还值得注意的是认得兰皋琼珮一句在这里用典确切。 一江一 妃当日解珮以赠郑一交一 甫，颇似李氏之接受孝祥相爱；其后情好而终，彼此又复相似。 琼珮信物犹识，而旧人已难重寻。 片末写梦中李氏的举止表情极细：沉默微颦，稍进又止；遗世独立，何姗姗其来迟！ 超凡，遥远貌。 下片写梦中的思想活动。 尽管这位水神是如此可望而不可及，但终不失望。 盈盈愁思，冉冉神一交一 ，断魂欲遣谁招。 这里所谓断魂，实指受到损害的爱情，与帝遣巫一陽一招我魂（苏轼《澄迈驿通潮阁》诗句）之取义《楚辞。 招魂》有别。 他和李氏是受多方面的压力不得已而分离的，伤高怀远几时穷？ 无物似情浓（张先《一丛花》句），作者表示要矢志不渝，等待着青鸾传信，等待着乌鹊填桥。 然而这种希冀究竟是微茫的，自从李氏归山学道，两人之间又多一层障碍。 什么琴心三叠儛胎仙（语出道家《上清黄庭内景经》，胎仙指胎灵大神，儛同舞），自是空劳怅望；所谓：翡翠戏兰苕（晋郭璞《游仙诗》句）的虚无幻境，令人尤不忍看。 庄生晓梦迷蝴蝶，栩栩然蝶也，那是好梦；这一对爱情悲剧的主人公却是咫尺天涯，相思相望，又怎得不魂销肠断？ 幽梦乍醒，惊鸿倏逝，这时正是秋霁曙凉，雾消霞吐，仙人驾着红云远去，天际隐约听得笙箫。 词情至此，笔与神驰，也把读者带到情思缥缈的境界。 通观全词，除最后三句述醒后幻觉外，余皆梦中所见，写得虚中有实，实中有虚，极烟水迷一离 之极。 苏轼的《一江一 城子》也是记梦，上来就说十年生死两茫茫。 后来又说：纵使相逢应不识。 上片写的是死别之情，下片才写梦境：小轩窗，正梳妆。 相顾无言，唯有泪千行。 他这是凭悼亡人，可以如此实写；孝祥和李氏是生离而非死别，因此虚实兼顾。 梦境本虚，故以认得实之。 重圆无望是事实，却以犹自待虚词掩之。 其他如相顾无言与微颦不语，明月夜，短松岗与红云一片，天际笙箫等等，一写永诀的哀伤，一写暂离的悲戚。 对比二者，措辞可谓各尽其妙。 而后者描写梦里重逢，尤能将真挚爱情和微茫心事曲折地表达出来。 孝祥自从绍兴丙子（1156）送别李氏，曾有虽富贵，忍弃平生荆布及不如一江一 月，照伊清夜同去（《念一奴一娇》）等句。 一别逾十年，如今同之远来省亲，怎会不勾起内心深处的痛苦？ 词里说：神一交一 冉冉，愁思盈盈，断魂欲遣谁招？ 前二句承上启下，第三句竟是一篇主旨，细心体味便知。 明杨慎盛称于湖词，曾引秋净（霁）一联为写景之妙的例句（《词品》卷四），倘当日得知本事，所以理解全词更深，料应拊掌称绝。 本站部分赏析内容来自网络或网友提供，旨在弘扬中华文化，仅用于学习交流，部分未署名皆因原作者无法考证，如侵犯您的合法权益，请及时通知我们 发布时间：2025-08-04 11:24:24 来源：班超文学网 链接：https://www.banceo.com/article/24045.html