标题：《绮罗香·春雨》全文及赏析 内容： ●绮罗香·春雨【作者：史达祖】做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。 尽日冥迷，愁里欲飞还住。 惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。 最妨它、佳约风一流 ，钿车不到杜陵路。 沈沈一江一 上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。 隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。 临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。 记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。 【鉴赏】咏物词之成熟在这首词中有充分体现，将情思寄于对自然景物的感情化描写之中，混化无迹。 但这种寄托，仅为作者一种情思，而这种情思乃作者所处之时代、社会所形成的个人思想，若实指某人某事，必不免穿凿附会。 词中之濛濛细雨为正当其时，而闇闇情怀则郁积已久，以此适时之雨，遇此凄迷之情，情动于中，乃形于言，乃作成此满纸春愁。 春雨欺花困柳，所谓风一流 罪过，明是怨春，实是惜春情怀。 体物而不在形骸上落笔，而确认非人之景有其思想感情，为南宋咏物词中大量采用的写作手法，这就是所谓传神，这是咏物词最见工力的地方之一。 说冷，说烟，说偷催，都使人感到这是春天特有的那种毛毛细雨，也即沾衣欲湿的杏花春雨。 还是传神写照，全在阿堵物中也。 这种细雨，似暖似冷，如烟如梦，情思杳渺难求，正如秦观《浣溪沙》：自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。 虽各说各的春雨，各具各的神态，却同借春雨，表现出同样的惜春情怀。 对仗工而一精一，用字隐而切。 细雨春愁，愁密如雨，甚乱如丝，纷乱如麻的情怀借细雨如茫写出，融合天间，见出其愁如海，斩剪不断。 但即使人的神思立远幽深，而究其实却句句不离所咏之物。 春雨之冥迷，实同于人之惆怅，轻到欲飞之细雨，竟至欲飞不能而如此依恋缠一绵 者，都因为这是一片春愁。 体物传神，可谓细致入微，穷形尽相了。 彩蝶眷日来归，春燕踏春而来本为平常，而蝶惊粉重，燕喜泥润，却把春雨这一不知让人是喜是愁的细微的特征，从侧面表现出来了。 上片的最后一韵，仍是围绕春雨来写。 佳约成空，钿车不出，是说春雨对人事的影响，所阻不能过河而又急于过河者，为我耶，为他耶？ 这种手法，正如姚铉所说：赋水不当仅言水，而言水之前后左右也。 杜陵在长安城南，是唐代郊游胜地，这里是借用。 上片写作者在庭院中所见。 下片第一韵三句，转为写春雨中的郊野景色。 写郊原春雨，唐一人韦应物的《滁州西涧》最为知名，这里翻用了他的诗意。 咏物诗词的用典，除了为自己诗情词情敷彩之外，还要标示这一事物曾经为前人所重，在文学史上早有很高的声价。 这双重的作用更表明梅溪作词技巧的缜密，心思细致，咏物诗词如果忽略了这一点，那就是美中不足。 韦诗：独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。 一江一 头野渡，暮色凄清，微雨欲垂未垂，远水似尽不尽。 一片苍茫寂寥，虽非行人，亦难免魂销。 看似描写一江一 天景色，实际上却是为春雨画韵。 眉妩两句，写雨中春山，烟雨迷濛，远望处，隐约如佳人眉黛。 这里是用卓文君事。 《西京杂记》：文君姣好，眉色如望远山，是以山比眉，这里却又反过来用佳人愁眉比喻远山，且又加和泪两字，以关合雨中远山。 妩字韵脚极佳，押韵应这样才好。 所谓我见青山多妩媚（辛弃疾《虞美人》），不仅新颖，亦使青山含情。 谢娘一辞，唐宋诗词家常用语，是对妇女的泛称，这是南朝留下来的用语上的讲究。 这里的谢娘，不应理解为实指某人。 只是因为把雨中远山比做妇女愁眉，为使文理连贯才引出和泪谢娘一语，词意只在用雨中春山表现春雨的多种风神，重点仍在春雨。 句句刻画，不离所咏之事物。 这两句写青山似谢娘之含嚬带愁而愈觉妩媚，都是春雨做将出来的。 春雨能够做到山也含情，蝶也凄怨。 咏物诗词之用典，贵在融化无迹，这就需要作者的刻意锤炼，但用典即使浑化无迹，因是被动，难免与原典颃颉，不如自铸新词，使之淋漓尽致，两者在咏物词中更是缺一不可。 下面两句即作者自己熔铸的新语，既流畅，又独特临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。 这是两句极新颖的对偶句，构成极美的意境，极为当时人及后世读者激赏。 是春雨中景色，亦是春雨中情怀；是作者寄托，亦是作者情怀。 词人使用的方法是在文字上句句不离春雨，在结构上以春愁作为情感主线。 写春雨则穷形尽相，写情感则随处点染，这种春雨和愁情又互相点染，使雨为情雨，愁为雨愁，令人徘徊其间，无可名状。 下片的沉沉、和泪、落红、带愁，以及下句的门掩梨花，都是织成这一片凄清景色和闇闇春愁的因素。 下句门掩梨花，语出李重元《忆王孙》：萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。 欲黄昏，雨打梨花深闭开。 以想象之辞，缅怀前代风一流 ，遥想诗人于当日门掩黄昏，听梨花夜雨时之惆怅况味。 春日夜雨不仅使词人改写名句，也以春雨感染词人的心作结。 至于剪灯事，出于李商隐诗：何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 李诗虽是写秋雨，但只剪取其夜雨剪烛一层意思，以关合故人之思，使结句渐入浑茫，所以言已尽而意不尽。 许昂霄评这两句说：如此运用，实处皆虚。 《词洁》对全词的评价是：无一字不与题相依，而结尾始出雨字，中边皆有。 前后两段七字句，于正面尤到。 在咏物词中，这一首属于意重在雕绘之一类，不仅穷形尽相，而且颇为传神。 以工丽见长，见出作者才思，梅溪日片可见出，其在婉约词发展史上集大成者的地位。 本站部分赏析内容来自网络或网友提供，旨在弘扬中华文化，仅用于学习交流，部分未署名皆因原作者无法考证，如侵犯您的合法权益，请及时通知我们 发布时间：2025-08-10 12:24:13 来源：班超文学网 链接：https://www.banceo.com/article/25184.html