标题：《花犯·赋水仙》全文及赏析

内容：
●花犯·赋水仙【作者：周密】楚一江一 湄，湘娥乍见，无言洒清泪。

淡然春意。

空独倚东风，芳思谁寄。

凌波路冷秋无际，香云随步起。

谩记得、汉宫仙掌，亭亭明月底。

冰弦写怨更多情，一騷一人恨，枉赋芳兰幽芷。

春思远，谁叹赏、国香风味。

相将共、岁寒伴侣，小窗净、沈烟熏以袂。

幽梦觉，涓涓清露，一枝灯影里。

【鉴赏】这是一首咏水仙的词。

南宋末咏水仙的词不少，这是其中较好的一首。

上阕主要描写水仙的绰约风姿。

起三句楚一江一 湄，湘娥乍见，无言洒清泪。

楚一江一 ，楚地之一江一 河，此处应指湘一江一 。

湘娥，帝舜的两位妃子娥皇、女英，湘水女神。

水仙种于布小鹅卵石的水盆中，叶丛中挺生花茎，上开白色带黄的伞状花。

根茎色白如玉，茎叶初生含绿色，上面也渗些水，便使人觉得浴露凌波，为之神爽。

水仙这冰清玉洁的样子，便如湘一江一 边上，湘水女神娥皇、女英凌波现身一样，仿佛还在无言地落泪。

下句说淡然春意。

水仙花生于冬春之一交一 ，含有淡淡的春意，淡然也就是不粘滞于尘事，不着意于色相。

空独倚东风，芳思谁寄。

作问语，是从鉴赏者角度写的。

水仙独临东风而立，美好的情思寄托给谁呢？

自然是无所寄托的；拟人则是高洁难有知音。

凌波路冷秋无际，香云随步起，凌波，本指起伏的波浪，多形容女子走路时步履轻盈。

湘娥凌波微步，带起香云，描写水仙在水中的倩影。

《洛神赋》有：凌波微步，罗袜生尘句。

虽然不是秋天但凌波的水仙散出无限轻冷的寒意，在春天气氛中给人以秋感。

高观国《金人捧露盘。

水仙花》：有谁见罗袜尘生，凌波步弱，背人羞整六铢轻，却嫌着色相。

上阕结尾两句：谩记得、汉宫仙掌，亭亭明月底。

看她凌波微步，观者的思绪不禁随之飘远，想起汉宫前捧承露盘的金铜仙人在明月下的亭亭玉影。

下阕暂离水仙本身，主要抒写由水仙引发的联想，赞美水仙国色多情甘受寂寞的高洁。

冰弦，指筝。

《长生殿。

舞盘》：冰弦玉柱声嘹亮，鸾笙众管音飘荡。

此处喻水仙，水仙如冰弦，弹来怨情更多。

以有声的冷弦比无声的水仙，此种通感手法可收到奇效。

赵闻礼《水龙吟。

水仙》：乍声沈素瑟，又含香有恨，招魂无路，瑶琴写怨。

幽韵姜凉，暮一江一 空渺，数峰清远，比较这句写的辞繁，意思是一样的。

张炎《西一江一 月。

题墨水仙》：独将兰蕙入《离一騷一》，不识山中瑶草，与此处用意相似接下三句：春思远，谁叹赏、国香风味。

水仙春思悠远，韵味深长，但很少有人赏识这种国香风味。

国香，指极香的花，一般指兰、梅等。

亦用于赞扬人的品德黄庭坚《次韵中玉水仙花》：可惜国香天不管，随缘流落小民家，已寄此意。

相将共、岁寒伴侣，尽管无人赏识水仙的国香风味但水仙并不由此改变心态，仍保持高洁心态，可与松、竹、梅岁寒三友媲美。

小窗净、沈烟熏翠袂，水仙摆在明净小窗前，沈香的烟缭绕着水仙抽出的绿叶。

翠袂，喻水仙叶。

结尾两句别写一种意境：幽梦觉，涓涓清露，一枝灯影里。

当人一觉幽梦醒来时，只见灯影中有一支一身上带有点点露珠的水仙花。

如此清简隽永的画卷令人印象十分深刻。

诗词咏物的情况是比较多的。

大凡咏物，此物必有可咏可赞可思可慕之物，或坚贞或高洁，名为咏物，实则寄托自己的感情。

但也有只注重诗词技巧和感性体验的。

诗咏物晚唐为多，词咏物南宋末为多。

这种情况都是在难以干预政治衰亡情势下，以咏物作为排遣愁思、净化心灵的手段。

水仙不过是盆景，词人想象为比湘妃还要美的水中仙子。

这种凝神观照，摆脱凡思，运用想象和技巧去写词，好处是描写物象的清高再来鼓舞自己，缺点是可能因玩物而自失。

南宋末咏水仙，境界多为幽峭，刻画是一精一细的。

周密此词皆写水仙，然而没有出现水仙二字，每每以他物作比。

而且命意用辞清远，如淡然春意，凌波路冷秋无际，这两句在传神方面很有独到之处。

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发布时间：2025-08-14 11:33:10
来源：班超文学网
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