标题：李商隐选集三 内容： 柳曾逐東風拂舞筵，樂遊春苑斷腸天〔一〕。 如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬。 〔一〕樂遊：苑名，漢宣帝建，在今陝西西安市郊。 亦稱樂遊原。 《長安志》：樂遊原居京城之最高，四望寬敞，京城之内，俯視指掌。 這首詩先寫東風春苑，是春天的柳，後寫清秋的斜陽暮蟬，是寫秋天的柳。 因此朱鶴齡箋注引楊慎曰：形容先榮後悴之意。 先榮指春天的柳，後悴指秋天的柳。 馮浩《箋注》引田蘭芳評：不堪積愁，又不堪追往，腸斷一物矣。 這個腸斷是指秋天的柳，既帶斜陽，又帶暮蟬，所以説積愁。 春天的柳是先榮，到了秋天後悴，所以不堪追往，也是先榮後悴的意思。 既然先榮，爲什麽在春天裏就説樂遊春苑斷腸天呢？ 應該到秋天的斜陽暮蟬纔使人斷腸哩。 先看他説柳在春天，是商隱自比早先在秘書省任校書郎，後又任祕書省正字，這時他身在朝廷，得與貴人接觸，所以是曾逐東風拂舞筵。 那爲什麽斷腸呢？ 大概他官正字是正九品下，是小官，做的是校正書籍文字一類的事，官校書郎正九品上，都談不上什麽先榮，所以在春天也是斷腸天。 他進入朝廷，正像柳樹的曾逐東風；但他只能做些校正文字的工作，跟他的欲回天地要做旋乾轉坤的大事業的抱負，相去不可以道里計，那末他在朝還是斷腸天。 就地位説，他在盧弘止幕府，做判官，得侍御史銜，是從六品下。 他在柳仲郢幕府，做節度書記，改判上軍，得檢校工部郎中銜，是從五品上。 他早年在朝，只是正九品上、正九品下的官，後來在幕府，做從六品下到從五品上的官，已經升了好幾級了，怎麽説先榮後悴呢？ 馮浩説：初承東川命，假物寓姓而言哀也，意最深婉。 上痛不得久官京師，下慨又欲遠行。 東川之辟在七月，正清秋時。 斜陽喻遲暮，蟬喻高吟，言沉淪遲暮，豈肯尚爲人書記耶？ 尋（不久）乃改判上軍。 若僅以先榮後悴解之，淺矣。 此種入神之作，既以事徵，尤以情會，妙不可窮也。 這詩咏柳，在京城的樂遊苑，是自喻，同柳仲郢請他到東川節度使幕府去的柳姓無關。 柳在東川，不在京城。 上痛不得久官京師，他在京師做九品小官，從事校正文字工作，怎麽會爲不得久官京師而痛苦呢？ 詩裏講曾逐東風時就斷腸，即在京裏做小官時就斷腸，不是因不得久官京師而斷腸，這個解釋不確切。 下面的解釋大概是對的。 這首詩是借物自喻，對柳説，在東風春苑裏，雖曾拂舞筵，但是斷腸天；到了秋天，帶着斜陽暮蟬，還是斷腸。 就自喻説，早年在朝廷是斷腸天；現在去東川，已是遲暮，還爲人作書記，也是斷腸。 既貼切咏物，又貼切抒懷，所以稱爲入神之作。 這樣解釋是否可靠，不妨用商隱别的咏柳詩作旁證。 商隱詠柳詩共有十九首：《垂柳》是反映他的政治態度的；這首詩和另外五首是寫身世之感的；《柳》動春何限葉等十二首是寫豔情的。 就反映身世之感説，這首外還有《巴江柳》、《柳》爲有橋邊、《柳》柳映江潭、《柳下暗記》、《關門柳》五首，今分述如下。 《巴江柳》：巴江可惜柳，柳色緑侵江。 好向金鑾殿，移陰入綺窗。 馮浩稱巴江一名涪陵江，認爲是商隱入川（不是去東川）時作。 他看到巴江柳樹，緑陰倒影江中，想到南齊時，蜀地獻垂柳，種在靈和殿前（見《垂柳》），認爲這株巴江柳，也該移到金鑾殿，讓它的緑陰照入綺窗。 朱注引《五代會要》：金鑾殿與翰林院相對。 那末這首詩是感嘆自己飄泊在巴蜀，得不到有力者的推薦，不能進入翰林院。 這首詩可與曾逐東風首相印證，他在朝做官時爲什麽斷腸呢？ 原來他是想到面向金鑾殿的翰林院去，在那裏可以給皇帝起草文書，做知制誥，再進而參預政治，達到他欲回天地的目的，他不甘心做校正書籍文字的工作，所以在曾逐東風時就斷腸了。 《柳》：爲有橋邊拂面香，何曾自敢占流光？ 後庭玉樹承恩澤，不信年華有斷腸。 李白《金陵酒肆留别》風吹柳花滿店香，這當指柳仲郢，商隱在柳仲郢幕府，爲他效力，那末風光都屬于府主，怎麽敢自占風光呢？ 揚雄《甘泉賦》玉樹青葱，玉樹在漢宫裏承受皇恩，不信自己的年華有什麽斷腸。 自己在柳幕，不能與玉樹相比，不免有斷腸之恨。 這首詩也是感嘆自己不能像玉樹那樣在朝廷裏承恩，也就是上一首的意思。 《柳》：柳映江潭底有情？ 望中頻遣客心驚。 巴雷隱隱千山外，更作章臺走馬聲。 柳樹倒映在江潭中爲什麽有情？ 馮注引庾信《枯樹賦》稱桓温昔年移柳，依依漢南。 今看摇落，悽愴江潭。 樹猶如此，人何以堪。 看到柳樹從依依茂密到摇落江潭，感到人的衰老而慨嘆，所以望見柳樹的摇落，多次使作客的人驚心。 聽到巴山的雷聲，就想到在京城的章臺走馬的車聲。 在京城正當盛年，尚且不能像垂柳那樣栽到靈和殿，何况現在正像淒愴江潭的柳樹呢？ 這跟既帶斜陽又帶蟬密切相關。 《柳下暗記》：無奈巴南柳，千條傍吹臺。 更將黄映白，擬作杏花媒。 梓州在巴南，即商隱在柳仲郢幕府時，他依靠府主，正像漢朝梁王增築吹臺（在今河南開封市東南），鄒陽、枚乘去投靠梁王。 柳仲郢的兒子柳璧要入京應考，商隱替他作啓事，用的是妃青儷白的四六文，替柳璧的考試作媒，使他能够考中，稱杏花媒。 當時的考試，要得名人的揄揚，纔能被考官録取，所以要商隱作啓事。 這是寫他作幕僚的生活，有爲人作嫁的感慨。 這跟如何肯到清秋日，還在爲人作嫁的用意一致。 《關門柳》：永定河邊一行柳，依依長發故年春。 東來西去人情薄，不爲清陰減路塵。 馮注稱從潼關到渭津有漕渠，渠上植柳，關門柳當指此。 永定河當指這一段中的河。 在這條堤上的柳，給來往行人送上清陰，但東來西去的人車塵馬足還是揚起塵土沾污柳樹，並不因柳陰而緩緩徐行，減少路塵。 這首詩寫自己把清陰給人，人們却以路塵相報。 這是既帶斜陽又帶蟬的另一種説法，更表達他的不滿。 聯繫這五首柳詩來看，那末他爲什麽在春天裏斷腸，在秋天裏不滿的用意就可明白了。 下面再看一下這幾首詠柳詩的表現手法。 這六首柳詩的表現手法，有貼切詠柳而有寄托的，如曾逐東風和《關門柳》便是，這兩首的寫法又稍有不同。 如曾逐東風是通過春和秋的變化來寫的，這種變化是柳樹本身的變化。 作者提出疑問，怎麽肯已帶斜陽又帶蟬，是根據柳樹本身的帶斜陽和帶蟬來的。 《關門柳》是結合柳樹春天抽條成清陰來寫的，抽條成清陰是柳樹本身是這樣的。 前一首只就柳樹本身所帶的東西來提問；後一首是作者對行人不減路塵的不平，具有對行人的批評意見。 《巴江柳》、《柳》爲有橋邊、《柳》柳映江潭三首，是另一種寫法。 前半首寫柳，後半首寫作者的想像，這種想像不是柳本身所具有的。 如《巴江柳》的好向金鑾殿，《柳》爲有橋邊的玉樹承恩，《柳》柳映江潭的巴雷隱隱，都是作者的想像，不是柳樹本身所具有的。 這裏又有些不同，移向金鑾殿是想像把柳移去，玉樹承恩是用玉樹來同柳對比，都和柳有些關係，巴雷隱隱同江潭的柳完全無關了。 《柳下暗記》是另一種寫法，只是借巴南柳作引子，以下不是寫巴南柳了。 傍吹臺的柳已不是巴南柳，借來比自己在柳幕。 以下黄映白，杏花媒，已不是寫柳了。 這種不同的寫法，都是適應内容的需要形成的。 有感非關宋玉有微辭，却是襄王夢覺遲〔一〕。 一自《高唐賦》成後，楚天雲雨盡堪疑。 〔一〕宋玉《登徒子好色賦》：登徒子短宋玉曰：玉爲人體貌閑麗，口多微辭，又性好色，願王勿與出入後宫。 微辭：諷刺的話。 襄王夢：見《重過聖女祠》注〔三〕。 楊守智評：此爲《無題》作解。 馮浩《箋注》：屢啓不省，故曰夢覺遲，猶云唤他不醒也。 不得已而託爲《無題》，人必疑其好色，豈知皆苦衷血淚乎？ 自後乃真絶望，《無題》之篇少矣。 《北夢瑣言》有宰相怙權一條，專詆令狐綯，言其尤忌勝己者，以商隱、温岐（温庭筠）、羅隱三才子之怨望，即知綯之遺賢也。 余編義山詩，而後之讀者果取史書、文集，事會其通，語抉其隱，當知確不可易耳。 楊和馮兩家，都認爲這首詩是對《無題》詩説的。 《無題》詩裏有婉諷，是有針對性的，正像宋玉的《高唐賦》，是爲襄王的夢覺遲作的。 但《高唐賦》寫了楚天雲雨，引起人家的猜疑，不懂得宋玉婉諷的用意。 正如《無題》是有針對性的，但也引起了猜疑。 紀昀批：義山深于諷刺，必有以詩賈怨者，故有此辨，蓋爲似有寓意而實無所指者作解也。 四家謂爲《無題》作解，失其指矣。 紀昀認爲商隱的諷刺不是有所指的，不是針對某人説的，不指《無題》詩。 他在《無題二首》幽人不倦賞批：《無題》諸詩，有確有寄託者，來是空言去絶踪之類是也；有戲爲豔體者，近知名阿侯之類是也；有實有本事者，如昨夜星辰昨夜風之類是也；有失去本題而後人題曰《無題》者，如萬里風波一葉舟之類是也。 他既認爲《無題》詩有這數種，所以不認爲這首詩講的是《無題》詩。 其實，馮浩認爲這首詩爲《無題》作解，指的是有寄託的《無題》詩，是有所指的。 這首詩確實是爲《無題》作解的。 無題二首鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫〔一〕。 扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通〔二〕。 曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅〔三〕。 斑騅只繫垂楊岸，何處西南待好風〔四〕。 〔一〕鳳尾羅：鳳文羅。 《白帖》：鳳文、蟬翼，並羅名。 圓頂：姚培謙注：程泰之《演繁露》云：唐人婚禮多用百子帳，捲柳爲圈，以相連鎖，百張百闔，大抵如今尖頂圓亭子，而用青氊通冒四隅上下，以便移置。 義山殆指此。 按此指裁鳳文羅作圓帳。 〔二〕扇裁月魄：班婕妤《怨歌行》：裁爲合歡扇，團團似明月。 羞難掩：樂府《團扇郎歌》：憔悴無復理，羞與郎相見。 車走雷聲：見《無題四首》之二注〔一〕。 〔三〕金燼：指燭花。 燭花燒完了，故暗。 石榴紅：《梁書扶南國》：南界有頓遜國，有酒樹，似安石榴，採其花汁停甕中，數日成酒。 商隱《寄惱韓同年》：我爲傷春心自醉，不勞君勸石榴花。 石榴花指石榴酒，喻合歡。 《舊唐書孔紹安傳》：應詔詠《石榴詩》曰：只爲時來晚，開花不及春。 指没有好消息。 〔四〕斑騅：蒼白雜毛的馬。 繫垂楊：指繫柳，即從柳仲郢去東川幕府。 西南：東川在西南。 重幃深下莫愁堂，卧後清宵細細長〔五〕。 神女生涯元是夢，小姑居處本無郎〔六〕。 風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。 直道相思了無益，未妨惆悵是清狂〔七〕。 〔五〕莫愁：唐石城女子，善歌謡，見《舊唐書音樂志》。 〔六〕神女：見《重過聖女祠》注〔三〕。 小姑：樂府《青溪小姑曲》：開門白水，側近橋梁。 小姑所居，獨處無郎。 〔七〕清狂：《漢書昌邑王傳》：清狂不惠。 指不狂似狂。 馮浩《箋注》：將赴東川，往别令狐，留宿而有悲歌之作也。 商隱在大中五年接受東川節度使柳仲郢邀聘前寫的。 他還不想到東川去，希望令狐綯推薦他進入翰林院，去看望綯，住在綯家裏寫的。 他把自己比作待嫁的小姑，在《無題四首》裏他自比東家老女嫁不售已作了説明，他把自己要求進入翰林院看作待嫁得人，蓬山此去無多路，蓬山正指翰林院。 他像待嫁的小姑，正在替自己作嫁裝，用薄薄的鳳文羅，重疊起來縫製圓頂的婚帳，裁製合歡的團扇。 聽到想望的人坐車的聲音，自己難掩嬌羞，未通一語。 只好在房裏坐着，一直等到蠟燭燒完，燭花已暗，還没有好消息。 那就只好走了，準備了馬匹，寄託在柳姓的身上，聽從西南來的好風了。 石榴紅指合歡酒，無石榴紅指不能合歡；石榴紅也指不及春天開花，無石榴紅即老女嫁不售，没有希望，所以只好走了。 第二首把自己比作重幃深下的姑娘，長夜無眠在細細思量。 自己的想望像神女一夢，還没有找到合適的對象。 自己像菱枝那樣柔弱，怎麽經得起風波。 但在早年，是誰讓月中露水的滋潤使桂花香呢？ 不是令狐綯的幫助讓我蟾宫折桂中進士嗎？ 爲了對你的感激，雖説相思無益，不妨終抱癡情。 張采田《會箋》説：西南指蜀。 那是要到東川去。 神女句言從前顛倒，都若空烟。 馮注稱：此種真沉淪悲憤，一字一淚之篇。 點出商隱的情懷隱痛，是確切的。 王十二兄與畏之員外相訪見招小飮時予以悼亡日近不去因寄〔一〕謝傅門庭舊末行，今朝歌管屬檀郎〔二〕。 更無人處簾垂地，欲拂塵時簟竟牀〔三〕。 嵇氏幼男猶可憫，左家嬌女豈能忘〔四〕？ 秋霖腹疾俱難遣，萬里西風夜正長〔五〕。 〔一〕馮浩注引徐逢原箋：文集有茂元子侍御瓘，王十二豈即侍御歟？ 張采田《會箋》：王十二，義山妻之兄弟。 畏之：韓瞻字畏之，與商隱同年中進士，爲王茂元壻。 悼亡日近：妻王氏死不久。 〔二〕謝傅門庭：《晉書謝安傳》：尋薨，贈太傅。 謝安一家，指王茂元家。 舊末行：原來排行最後，商隱年紀比王、韓兩人都小。 歌管：在宴會時歌吹。 屬檀郎：《臆乘》：古之以郎稱者，潘岳曰潘郎、檀郎。 潘岳小字檀奴，故稱。 按後稱美男子爲檀郎。 這裏説今朝歌吹屬于王、韓二兄，因爲他正喪妻，無心赴宴。 〔三〕潘岳《悼亡詩》：展轉眄枕席，長簟竟牀空。 牀空委清塵，室虚來悲風。 〔四〕《晉書嵇康傳》引《與山巨源書》：女年十三，男年八歲，未及成人，况復多疾。 左思《嬌女詩》：左家有嬌女，皎皎頗白晳。 參見商隱《上河東公啓》。 〔五〕秋霖：秋雨連綿。 腹疾：腹瀉。 《左傳》宣公十二年：河魚腹疾（無禦溼藥要肚子瀉）奈何？ 朱彝尊批：豔情之妙，莫過三四之淡語。 今人但以翡翠鴛鴦求之，謬甚。 三四句寫悼亡的悲痛，不用悲痛字，只寫眼前所見；簾垂地，顯出更無人處，塵滿牀，簟竟空，景物依然，人事全非，悲痛之情從這裏透露出來，更顯得可悲。 正由于悲痛的深切，所以睹物懷人，觸物傷情。 何焯評：西風加萬里，夜長加正，極寫鰥鰥不寐之情。 那末末句裏也含有悼亡的痛苦。 紀昀評：嵇氏幼男指其子，左家嬌女則對婦族稱王氏也。 這是説，商隱責問王兄與韓畏之，王家嬌女怎能忘掉，怎忍心歡宴呢？ 這樣説未免過于責備，看來還是指他的兒女説的。 張采田《會箋》説：末句萬里西風云云，則初承梓辟（柳仲郢聘請），又將遠行。 這同萬里西風相合。 正因有遠行，對兒女放心不下，所以説豈能忘，是對自己説，寫出自己内心的矛盾。 無題相見時難别亦難，東風無力百花殘。 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾。 曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。 蓬山此去無多路，青鳥殷勤爲探看〔一〕。 〔一〕蓬山：見《無題四首》注〔二〕。 張采田《會箋》把這首詩繫于大中五年，商隱在徐州盧弘止幕府，弘止死，商隱從徐州到長安，他長期在各地幕府中做幕僚，想回京進翰林院，向令狐綯陳情。 綯入相後，禮絶百僚，商隱求見極難。 但商隱除了向他陳情外，又無路可走，所以説相見時難别亦難，求見難，就這樣辭去也難。 東風無力百花殘，何焯評，所謂光陰難駐，我生行休也。 東風無力指没法挽留春光，春光消逝，百花零落，表示青春易逝。 但對綯陳情的心情還是固結不解，春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾，未死則情思不盡，未灰則蠟淚難乾。 承接青春易逝，所以愁雲鬢改；用吐絲來比夜吟，感到月光寒的孤寂。 《離騷》：日月忽其不淹兮，春與秋其代序。 惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。 表達了同樣的心情。 《無題四首》裏説劉郎已恨蓬山遠，這裏説蓬山此去無多路，大概在迫切陳情中，認爲請綯推薦入翰林院有希望，所以説蓬山不遠，請青鳥去探望。 何焯評：末聯不作絶望語愈悲。 紀昀評：不作絶望語，詩人忠厚之遺。 説蓬山不遠，還在希望綯的援手，實際上已經絶望，却還要到死成灰纏綿不解，所以愈加可悲。 這樣不肯决絶，所以是忠厚。 這也構成了《無題》詩蕩氣回腸的特點。 朱彝尊批：義山《無題》詩當以春蠶一聯爲冠。 這一聯是比喻，朱批：思作絲，猶淮作懷，古樂府有此。 那末絲字還雙關思字。 這一聯的比喻是新的創造，用來比纏綿固結不解的心情，非常貼切，自然生動，形象鮮明，文辭清麗，所以構成歷代傳誦的名句。 何焯批：己蒼先生（馮舒）云，第二句畢世接不出。 指出它意象經營出人意外。 首句講難見難别，從難見中已透露出對方的寡情，于是轉入自己的到死成灰的固結不解之情，東風無力句插入中間似不相銜接，但所以有到死成灰的感慨，正因爲有遲暮之感所引起的，它又同雲鬢改結合。 因此，東風句直接同曉鏡句呼應，暗中又轉入到死成灰的話，特别顯出作者的意匠經營來。 無題四首來是空言去絶蹤，月斜樓上五更鐘。 夢爲遠别啼難唤，書被催成墨未濃。 蠟照半籠金翡翠，麝熏微度綉芙蓉〔一〕。 劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重〔二〕。 〔一〕翡翠：《楚辭招魂》：翡翠珠被，爛齊光些。 芙蓉：杜甫《李監宅》：褥隱綉芙蓉。 〔二〕劉郎：李賀《金銅仙人辭漢歌》：茂陵劉郎秋風客。 指漢武帝求仙，與蓬山相應。 《後漢書竇章傳》：學者稱東觀爲老氏藏室，道家蓬萊山。 颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷〔三〕。 金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井迴〔四〕。 賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才〔五〕。 春心莫共花争發，一寸相思一寸灰。 〔三〕輕雷：司馬相如《長門賦》：雷隱隱而響起，聲象君之車音。 〔四〕《海録碎事》：金蟾，鎖飾也。 玉虎，轆轤（飾）也。 絲：井繩。 〔五〕《世説新語惑溺》：韓壽美姿容，賈充辟（召）以爲掾（屬官）。 賈女于青瑣（指門窗）中看，見壽，悦之。 曹植《洛神賦》：余朝京師，還濟洛川。 斯水之神，名曰宓妃。 李善注：（曹）植將息洛水上，忽見女來，自云：我本託心君王，其心不遂。 此枕是我在家時從嫁，今與君王。 含情春晼晚，暫見夜闌干〔六〕。 樓響將登怯，簾烘欲過難〔七〕。 多羞釵上燕，真愧鏡中鸞〔八〕。 歸去横塘曉，華星送寶鞍〔九〕。 〔六〕晼晚：晼，日斜。 宋玉《九辯》：白日晼晚其將入兮。 闌干：狀横斜。 古樂府《善哉行》：月没參横，北斗闌干。 指近五更入朝時。 〔七〕樓響簾烘：寫聲光之盛。 〔八〕《洞冥記》：元鼎元年起招仙閣。 （有）神女留玉釵以贈帝，帝以賜趙婕妤。 至昭帝元鳳中，宫人猶見此釵，共謀欲碎之，明旦發匣，惟見白燕飛升天。 後宫人學作此釵，因名玉燕釵。 鏡鸞：見《李衛公》注〔二〕。 〔九〕華星：啓明星。 何處哀筝隨急管，櫻花永巷垂楊岸〔一〇〕。 東家老女嫁不售，白日當天三月半。 溧陽公主年十四〔一一〕，清明暖後同牆看。 歸來展轉到五更，梁間燕子聞長嘆。 〔一〇〕哀筝急管：聲高而急。 曹丕《與吴質書》：高談娛心，哀筝順耳。 鮑照《白紵曲》：催絃急管爲君舞。 永巷：長巷。 見《淚》注〔一〕。 〔一一〕溧陽公主：《南史梁簡文帝紀》：（侯）景納帝女溧陽公主。 公主有美色，景惑之。 這《無題四首》是一組，它的命意，朱彝尊評：末章微露本旨。 何焯評：此篇明白。 即第四首已經明白點出，即東家老女嫁不售。 張采田《會箋》把這組詩繫在大中五年，作者從徐州入京，向令狐綯陳情，補太學博士，是他住在令狐家裏作的。 那時作者已經在好幾個幕府裏做過幕僚，又回京補太學博士，怎麽自比老女嫁不售呢？ 原來第一首講的蓬山，馮注：唐人每以比翰林仙署。 作者希望令狐綯推廌他入翰林院，這纔比作出嫁得人。 因此他把在外當幕僚，入京補太學博士，都比作老女嫁不售。 這個主旨是貫穿這四首詩的。 第一首劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重，即不能進入翰林院，是嫁不售。 第二首賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才，紀昀批：賈氏窺簾以韓掾之少，宓妃留枕以魏王之才，自揣生平，諒非所顧。 即作者認爲自己在令狐綯眼中，已不像韓掾的年輕，即老了，即老女；已不像曹植的多才，已不能打動他了，即老女嫁不售的意思。 第三首春晼晚，已含有老女意，所以感到多羞真愧。 這個主旨是通貫四首的。 根據這個主旨來理解這四首詩，那時作者住在令狐綯家裏，他和綯的關係雖有些好轉，但綯以宰相之尊，又不滿于作者入王茂元幕，還是不肯接見他。 綯五更入朝，不來看他，所以有來是空言去絶踪之嘆。 綯上朝前託人找作者寫稿，《會箋》稱《文集》有《上兵部相公啓》云：令書元和中《太清宫寄張相公》舊詩上石者，昨一日書訖。 即是一例，是書被催成。 作者借宿綯家，所以房内陳設富麗，有翡翠被、芙蓉褥。 他在夢中爲遠别而啼，綯既已絶跡不來，也難唤回。 這個遠别，比蓬山之遠更超過一萬重。 原來綯未入相時已像蓬山那樣遠，不好接近，現在綯入相後，禮絶百僚，更隔一萬重了。 第二首寫綯上朝回來，在東風細雨中，作者聽見綯的車聲，但綯不來看他，對他深閉固拒，他還要向綯陳情。 金蟾齧鎖燒香入這句前人很少能作出合理解釋。 馮注：三句取瓣香之義，張采田同；程夢星作曉則伺門啓焚香而入；姚培謙作金蟾齧鎖，非侍女燒香莫入。 原文的燒香入是針對金蟾齧鎖而來，解作瓣香便與齧鎖無關；解作門啓焚香而入，亦與齧鎖無與；憑添侍女燒香入亦是無關原文。 只有朱彝尊批：鎖雖固，香能透之；井雖深，絲能汲之。 是符合原意。 但他又批：入迴二字相應，言來去之難也。 那他對燒香入還解作來，不確切。 只有錢鍾書先生對這句詩的解釋深入透闢，符合全詩原意。 錢先生説：金蟾句當與義山《和友人戲贈》第一首殷勤莫使清香透，牢合金魚鎖桂叢，又《魏侯第東北樓堂郢叔言别》鎖香金屈戌合觀。 蓋謂防閑雖嚴，而消息終通，願欲或遂，無須憂蟾之鎖門或爐（參觀陸友仁《硯北雜志》卷上），畏虎之鎮井也。 趙令畤《烏夜啼》：重門不鎖相思夢，隨意繞天涯，馮夢龍《山歌》卷二《有心》：郎有心，姐有心囉怕人多屋有深。 人多那有千隻眼，屋多那有萬重門！ 足相映發。 古希臘詩人有句誘惑美人，如烟之透窗入户，《玉照新志》卷一載張生《雨中花慢》：入户不如飛絮，傍懷争及爐烟！ 莎士比亞詩：美人雖遭禁錮，愛情終能開鎖，莫不包舉此七字中矣！ （《馮注玉溪生詩集詮評》未刊稿）。 因爲這首詩是用愛情詩來抒懷，所以金蟾一聯寫愛情像燒香的烟那樣，能够透過金蟾嚙鎖進入重門，像轆轤牽繩那樣，能够把深井裏的水打上來，比喻令狐綯對自己深閉固拒，即使像金蟾嚙鎖，玉虎鎮井，也要向他陳情，像燒香入、汲井迴那樣，使他瞭解我的真情，受到感動。 無奈自己在令狐綯眼中，已經不像韓掾那樣年輕，像老女了；老則醜，已經不像曹植那樣富有才華了，無論怎樣向他陳情都不能打動他了，所以春心不要同花争放，只有一寸相思一寸灰了。 第三首含情春晼晚，晼晚指太陽將落山，即春天快過去，相見又在夜深時，也含有老女的意思。 這次的暫見，當在五更上朝前，所以樓響簾烘，樓響指令狐綯上朝前樓上有人在侍候；簾烘指簾内燈燭輝煌，有烘暖的感覺。 這時候去見綯，所以自慚形穢，有將登怯，欲過難。 不説自己慚愧，却説釵上燕多羞，鏡中鸞真愧，實是借物喻意，表達出自己的心情。 鏡中鸞影就是他自己，鏡中鸞真愧，更明顯地寫出自己的真愧。 鏡中鸞更説明他雖去見綯，但兩人的相見並不融洽，所以只有鏡中鸞影相對而已。 《會箋》稱結言失意而歸，只有華星相送耳。 第四首，《會箋》説：四章紀歸來展轉思憶之情。 何處二句謂惟令狐一門可以告哀，櫻花永巷，比子直（令狐綯的字）得時貴顯也。 老女不售，自喻；溧陽公主，比令狐。 同牆看，亦可望而不可親之意。 末二句則極寫獨自無聊耳。 何焯評白日當天三月半爲懷春而後時也，與含情春晼晚相應。 這四首詩的表達手法，用老女來作比，用老女同溧陽公主來作對照，這種比喻和對照手法不限于第四首。 像用劉郎作比，用劉郎同來是空言去絶踪的人，即禮絶百僚的更隔蓬山一萬重的人的對照；像把一寸相思一寸灰的自己，同愛韓掾少、魏王才而不愛自己的人作對比；把多羞、真愧的自己，同樓響簾烘的人作對比；反映出自己燒香入汲井迴的陳情無用的凄苦心情。 這四首詩還善于映襯，寫月斜樓上五更鐘的寂寞凄苦，却用極其濃豔的金翡翠和綉芙蓉作襯託；用賈氏窺簾宓妃留枕的濃豔辭藻，來陪襯一寸相思一寸灰的孤寂心情；用釵上燕鏡中鸞和華星這些辭藻，來陪襯寂寞歸去的冷落。 寫凄苦的心情用凄涼的景物來襯託，這是常見的手法。 用濃豔富麗的景物來作映襯，越顯出心情的凄苦，更見力量。 這四首詩還善用深一層寫法，不説蓬山難到，却從已恨蓬山遠，説到更隔蓬山一萬重；不説自己迫切陳情，却説即使金蟾嚙鎖，玉虎鎮井，還要燒香入，汲井迴。 不説自己的多羞真愧，却説釵上燕、鏡中鸞的多羞真愧；不説無人來安慰自己，却説梁間燕子聞長嘆，都是深一層寫法，更顯力量。 赴職梓潼留别畏之員外同年〔一〕佳兆聯翩遇鳳凰，雕文羽帳紫金牀〔二〕。 桂花香處同高第，柿葉翻時獨悼亡〔三〕。 烏鵲失棲常不定，鴛鴦何事自相將〔四〕？ 京華庸蜀三千里〔五〕，送到咸陽見夕陽。 〔一〕梓潼：東川節度使柳仲郢治所，在今四川三臺縣。 畏之：韓瞻字，見《韓同年新居餞韓》注〔一〕。 〔二〕佳兆：《左傳》莊公二十二年：懿氏卜妻敬仲，其妻占之，曰：吉，是謂鳳凰于飛，和鳴鏘鏘。 聯翩：猶連接，在韓畏之與王茂元女兒結婚後，接連着商隱與茂元女兒結婚。 羽帳：用翡翠毛飾牀帳。 〔三〕桂花：《晉書郤銑傳》：銑對（武帝）曰：臣舉賢良對策，爲天下第一，猶桂林之一枝，崑山之片玉。 後因稱登科爲折桂。 此指同一年中進士。 柿葉：《南史劉歊傳》：歊未死之春，有人爲其庭中栽柿，歊謂兄子弇曰：吾不及見此實，爾其勿言。 至秋而亡。 〔四〕失棲：李義府《詠烏》：上林如許樹，不借一枝棲。 此指職業不安定，又要赴職梓潼。 相將：相攜，指畏之夫婦相偕同行。 〔五〕庸：古國名，在今湖北竹山縣東南。 《書牧誓》中並稱庸蜀，都參加武王伐紂。 此指蜀。 這首詩裏記載着商隱妻在他去梓潼前死去，死在柿葉翻時，當在秋天。 詩裏寫兩人的不同遭遇，同時中進士，先後接連着娶王茂元女兒，畏之夫婦相偕，他却悼亡了，烏鵲句雙關，失棲既指職業不定，又將遠行；也指失去妻子，中心哀悼，與畏之形成相反的對照。 末句寫在夕陽中相别，有不勝惆悵的情意。 餞席重送從叔，余之梓州〔一〕莫嘆萬重山，君還我未還。 武關猶悵望，何况百牢關〔二〕。 〔一〕程夢星箋：中卷有鄭州獻從叔舍人褎詩，意此從叔即舍人褎也。 按文集有爲褎《上崔相國啓》云：某本洛下諸生。 此詩蓋送舍人歸洛下，而義山之（往）梓州，故曰君還我未還也。 〔二〕武關：在陝西商縣東。 百牢關：在陝西沔縣西南，從長安入蜀經百牢關。 程夢星箋：武關近洛下而（君）猶悵望，何况（我）遠歷百牢而之梓州耶？ 這首詩當在武關餞别從叔，寫對故鄉的懷念。 跟從叔對比，從叔到了武關，接近故鄉，還在悵望；他却要遠去百牢關，離故鄉越來越遠。 通過對比，進一步襯出思鄉的感情。 賈島《渡桑乾》：客舍并州已十霜，歸心日夜憶咸陽。 無端更渡桑乾水，却望并州是故鄉。 這首寫思鄉，同商隱詩寫思鄉一致；這首寫在并州已思鄉，用渡桑乾來進一步寫思鄉。 商隱詩寫在武關已思鄉，用百牢關來進一步寫思鄉。 兩詩的構思有相似處。 不過賈詩就一己的渡桑乾説，商隱詩就兩人的對比説，又各不同。 悼傷後赴東蜀辟至散關遇雪〔一〕劍外從軍遠〔二〕，無家與寄衣。 散關三尺雪，回夢舊鴛機。 〔一〕大中五年，商隱妻王氏死。 柳仲郢任東川節度使，辟商隱爲節度書記，商隱在入蜀途中作。 散關：在陝西寶鷄縣西南。 〔二〕劍外：劍閣外。 紀昀評：回夢舊鴛機，猶作有家想也。 陳陶《隴西行》曰：可憐無定河邊骨，猶是春閨夢裏人，是此詩對面。 不説悼念妻子，却説夢中看見妻子在織鴛鴦錦，用一鴛字，顯得夢中根本不知道妻子已死，還是夫婦相聚。 夢醒後，既有離家之悲，又有死别之恨，更見悼亡之痛。 這個夢，又從散關三尺雪，聯繫到無家寄衣來的，見得極爲自然。 李夫人三首〔一〕一帶不結心，兩股方安髻〔二〕。 慚愧白茅人〔三〕，月没教星替〔四〕。 〔一〕《漢書外戚傳》：孝武（帝）李夫人本以倡進。 及夫人卒，上思念李夫人不已。 方士齊人少翁，言能致其神，乃夜張燈燭，設帳帷，陳酒肉，而令上居他帳遥望見好女如李夫人之貌。 〔二〕雙帶可以打同心結，一帶不能打。 金釵兩股可以固定髮髻，一股不行。 〔三〕白茅人：指東川節度使柳仲郢。 《易大過》：藉用白茅。 古代封諸侯，取封地的土用白茅墊着用作社土。 節度使相當于諸侯，因稱。 〔四〕《讀曲歌》：月没星不亮，持底明儂緖。 剩結茱萸枝，多擘秋蓮的〔五〕。 獨自有波光〔六〕，綵囊盛不得。 〔五〕《續齊諧記》：汝南桓景隨費長房遊學累年，長房謂曰：九月九日，汝家中當有災，宜急去，令家人各作絳囊，盛茱萸以繫臂，登高飮菊花酒，此禍可除。 蓮的：蓮子。 〔六〕波光：指眼光。 《楚辭招魂》：娭光（目光歡樂）眇視（偸看），目曾層波些。 蠻絲繫條脫，妍眼和香屑〔七〕。 壽宫不惜鑄南人（金）〔八〕，柔腸早被秋眸割。 清澄有餘幽素香，鰥魚渴鳳真珠房〔九〕。 不知瘦骨類冰井〔一〇〕，更許夜簾通曉霜。 土花漠碧雲茫茫，黄河欲盡天蒼蒼。 〔七〕條脫：臂釧，手鐲。 香屑：百合香屑。 〔八〕《三輔黄圖》：北宫有神仙宫、壽宫，張羽旗設供具以禮神君。 《漢書郊祀志》：神君者長陵女子，以乳死，見神于先後宛若。 鑄南人：應作鑄南金，指用荆揚的金來鑄神君像。 〔九〕鰥魚：《釋名釋親屬》：無妻曰鰥。 其字從魚，魚目恒不閉者也。 〔一〇〕冰井：《鄴中記》：中臺名銅雀臺，南名金獸臺，北名冰井臺。 爲藏冰處。 這三首詩題作《李夫人》，張采田《會箋》：潘岳《悼亡》詩：獨無李氏靈，仿佛睹爾容。 題取此意。 即借李夫人來比他的亡妻，實際上是悼亡。 當時商隱在東川節度使柳仲郢幕府。 柳仲郢因他喪妻，就把樂籍的歌女張懿仙配給他，他上啓力辭。 第一首説：一根帶子不能打同心結，兩股釵纔能固定髮髻，因此柳仲郢把一個歌女配他。 他感到慚愧，真像月亮没了，要教星來代替是不行的。 第二首説，茱萸枝可以放在綵囊裏，秋蓮子可以擘開蓮房取出來放在綵囊裏，只有妻子的眼波光，綵囊裏裝不得，比喻妻子死了，她的眼波也無法保持了。 用眼波來指妻子的精神。 第三首結合漢武帝請方士召來李夫人的神，又在壽宫裏鑄成神君女子的像，看到那個神和像，就像看到他的亡妻，還是用絲綫繫住臂釧，可是她的美麗的眼睛，像着了百合香的末屑，已經没有流動的眼波，因此痛得柔腸寸斷。 這時花色清涼，幽花吐香，他自己像鰥魚、渴鳳。 可是他已經瘦骨伶仃，寒冷如冰，更怎能受到曉霜的寒威打擊呢？ 一結是上窮碧落下黄泉，兩處茫茫皆不見的意思，土花漠碧當指下窮黄泉，雲茫茫同天蒼蒼當指上窮碧落，天上地下都無覓處，黄河欲盡當指河聲嗚咽，寫出長恨。 這三首詩，第一第二首借鑑民歌《子夜》、《讀曲》的寫法，像一帶兩股的比喻，月没星不亮的説法都是。 用這種寫法來表達生死不渝的愛情，極爲難得。 第三首是想像。 姚培謙箋：《拾遺記》：少君使人求得潛英之石于黑海北對都之野，色青，輕如毛羽，冬温夏清，刻爲人像，神悟不異于人。 帝如其言，置之幕中，宛若生時。 此詩似用其事。 首四句，刻爲人像也。 清澄四句，置之幕中也。 想像即使鑄爲亡妻的像，也看不到亡妻的美目流盼，只有使人腸斷而已。 從他自己的鰥魚瘦骨説明他對亡妻懷念的深切。 馮浩箋：三章上四句又申明波光不可復得，而深致其哀，故一曰妍眼，一曰秋眸。 蓋婦人之美，莫先于目，義山妻以此擅秀，于斯更信。 即日一歲林花即日休，江間亭下悵淹留。 重吟細把真無奈，已落猶開未放愁。 山色正來銜小苑，春陰只欲傍高樓。 金鞍忽散銀壺滴，更醉誰家白玉鈎〔一〕。 〔一〕銀壺：指銅壺滴漏，計時器。 白玉鈎：飮酒時藏鈎之戲用，見《無題二首》注〔三〕。 何焯評：一歲之花遽休，一日之景遽暮，真所謂刻意傷春也。 金鞍忽散，惆悵獨歸，泥醉無從，排悶不得，其強裁此詩，真有歌與泣俱者矣。 山色一聯，言並不使我稍得淹留也。 落句言風光忽過，不醉無以遣懷，然使我更醉誰家乎？ 無聊之甚也。 又云：觀江間之文，疑亦在東川時所作。 紀昀評：純以情致勝，筆筆唱嘆，意境自深。 朱彝尊評：頷聯于冷閑處偏搜得到，宋人之工全在此。 這是寫傷春的詩，從春末花落寫起，爲了惜花，也爲了惜春，所以在江間亭下久留不去。 無可奈何花落去，所以重吟細把，雖有猶開的花，但即日就完了，所以並未解愁。 這裏的寫景，真像細數落花因坐久，緩尋芳草得歸遲，反映一種無聊的心情。 山色正來，寫夕陽西下。 金鞍忽散，游人忽歸，要借酒澆愁也没有處所。 這首詩的特點，筆筆唱嘆，從即日休，悵淹留，真無奈，未放愁等都出以感嘆之筆，使人盪氣回腸。 又從冷處閑處着眼，寫人所不注意處，如花落猶開，從中寄託情思，在藝術上有特色。 西溪〔一〕悵望西溪水，潺湲奈爾何〔二〕？ 不驚春物少，只覺夕陽多。 色染妖韶柳，光含窈窕蘿〔三〕。 人間從到海，天上莫爲河〔四〕。 鳳女彈瑶瑟，龍孫撼玉珂〔五〕。 京華他夜夢，好好寄雲波。 〔一〕西溪：在梓州（今四川三臺縣）西門外。 〔二〕潺（chn）湲：狀水的緩流。 〔三〕妖韶：狀美好而富有生機。 蘿：女蘿，地衣類植物。 〔四〕從到海：有朝宗于海的意思。 莫爲河：不作天河去隔斷牛郎織女相會。 〔五〕鳳女：指秦穆公女弄玉，乘鳳凰飛去。 見《列仙傳》。 龍孫：《正字通》：青海旁馬多龍種，曰龍孫。 玉珂：用玉裝飾的馬口勒。 這首詩是商隱在梓州柳仲郢幕府時作的，仲郢寫了首和韻詩，參見《謝河東公和詩啓》，裏面談到了這首詩的用意。 先看朱彝尊批：（不驚）二句承悵望來，（色染）四句溪中之水，（鳳女）二句溪上之人，結歸自己。 開頭悵望這條西溪，説明溪水清澄，從水裏看到倒映的春天景物，只覺得夕陽比景物更多，這就是他在《謝河東公和詩啓》裏説的既惜斜陽，即夕陽無限好，只是近黄昏之意。 再寫水中倒映景物，在水和光的照映下，柳樹的倒影給映染得更美好了，女蘿的倒影，給映染得更窈窕了。 水是在緩緩流動的，水中的柳樹和女蘿的倒影也在飄動，更覺美好。 這裏，色染光含是互文，不論是柳和蘿，都是色染光含，在溪水和陽光的映染照耀下。 描寫景物，極爲細緻。 溪邊有彈瑟的歌女，有騎馬的王孫。 西溪是游覽勝地，所以有鳳女王孫。 最後歸到自己，他夜夢到京城，好好寄信，託雲中的飛雁，波上的魚書。 他在謝啓裏説：蓋以徘徊勝境，顧慕佳辰，爲芳草以怨王孫，借美人以喻君子。 指明西溪是勝景。 那末鳳女龍孫即美人王孫，借以作喻。 彈瑶瑟表怨，跟夢京華相應，跟從到海的朝宗于海的想歸朝的感情聯繫起來了。 撼玉珂寫王孫的飄泊，同怨王孫不歸相聯繫，這就由寫景而抒情了。 楊本勝説於長安見小男阿袞〔一〕聞君來日下〔二〕，見我最嬌兒。 漸大啼應數〔三〕，長貧學恐遲。 寄人龍種瘦，失母鳳雛癡〔四〕。 語罷休邊角〔五〕，青燈兩鬢絲。 〔一〕《樊南乙集序》：大中七年十月，弘農楊本勝始來軍中。 《新唐書宰相世系表》：（楊漢公子）籌，字本勝，監察御史。 〔二〕日下：京城。 《世説新語排調》：陸（雲）舉手曰：雲間陸士龍。 荀（隱）答曰：日下荀鳴鶴。 〔三〕馮浩注：漸大則知思父遠游，傷母早背，故啼應數。 〔四〕龍種：指唐朝宗室。 商隱《哭遂州蕭侍郎》：我系本王孫。 鳳雛：見《韓冬郎即席爲詩相送》注〔三〕。 〔五〕邊角：邊遠地區的軍號聲；角，畫角。 這首詩感情真摯深切，想到嬌兒漸漸懂事了，應多次啼哭，又關心他不能及時就學，語言樸素，表達了痛苦的心情。 又想到他的寄人籬下，失去母愛；無限關懷，却不説下去，只用休邊角兩鬢絲作結，説明爲了打聽嬌兒消息，一直談到夜深，直到角聲停止，自己愁苦得兩鬢成絲。 真是含不盡之意，見于言外。 驕兒詩〔一〕袞師我嬌兒，美秀乃無匹。 文葆未周晬，固已知六七〔二〕。 四歲知姓名，眼不視梨栗。 交朋頗窺觀，謂是丹穴物〔三〕。 前朝尚器貌，流品方第一〔四〕。 不然神仙姿，不爾燕鶴骨〔五〕。 安得此相謂？ 欲慰衰朽質。 青春妍和月，朋戲渾甥姪。 繞堂復穿林，沸若金鼎溢。 門有長者來，造次請先出〔六〕。 客前問所須，含意不吐實。 歸來學客面，敗秉爺笏〔七〕。 或謔張飛胡，或笑鄧艾吃〔八〕。 豪鷹毛崱屴，猛馬氣佶傈〔九〕。 截得青篔簹，騎走恣唐突〔一〇〕。 忽復學參軍，按聲唤蒼鶻〔一一〕。 又復紗燈旁，稽首禮夜佛。 仰鞭罥蛛網，俯首飮花蜜〔一二〕。 欲争蛺蝶輕，未謝柳絮疾。 階前逢阿姊，六甲頗輸失〔一三〕。 凝走弄香奩，拔脫金屈戌。 抱持多反倒，威怒不可律〔一四〕。 曲躬牽窗網，衉唾拭琴漆。 有時看臨書，挺立不動膝〔一五〕。 古錦請裁衣，玉軸亦欲乞。 請爺書春勝，春勝宜春日〔一六〕。 芭蕉斜卷箋，辛夷低過筆〔一七〕。 爺昔好讀書，懇苦自著述。 憔悴欲四十，無肉畏蚤虱。 兒慎勿學爺，讀書求甲乙〔一八〕。 穰苴《司馬法》，張良黄石術。 便爲帝王師，不假更纖悉〔一九〕。 况今西與北，羌戎正狂悖。 誅赦兩未成，將養如痼疾〔二〇〕。 兒當速成大，探雛入虎窟。 當爲萬户侯，勿守一經帙〔二一〕。 〔一〕驕兒：驕縱的孩子。 杜甫《北征》：平生所驕兒，顔色白勝雪。 〔二〕文葆：有文綉的包被。 晬：滿周歲的孩子。 知六七：懂得數六到七。 陶潛《責子》詩：雍端年十三，不識六與七。 通子垂九齡，但覓梨與栗。 〔三〕丹穴：《山海經南山經》：又東五百里曰丹穴之山。 有鳥焉，其狀如鷄，五采而文，名曰鳳皇。 〔四〕器貌：度量容貌，如四歲就眼不視梨栗，是有度量。 流品：評量的次第。 唐朝以前的南朝很注意人物的器貌，見于《世説新語容止》。 〔五〕神仙姿：指風度灑脫，氣概不凡。 《世説新語企羨》：王恭乘高輿，被鶴氅裘，于是微雪，（孟）昶于籬間窺之，嘆曰：此真神仙中人！ 燕鶴骨：《後漢書班超傳》：生燕頷虎頸，飛而食肉，此萬里侯相也。 孟郊《石淙》：飄飄鶴骨仙，飛動鼇背庭。 指骨相清奇。 〔六〕長者：輩分、地位、品德高的人。 造次：匆忙。 〔七〕（wěi）敗：衝開門，像把門衝壞。 秉笏：拿着朝版。 笏，上朝用的手版。 〔八〕謔：開玩笑。 張飛胡：胡，頷下肉，指胡鬚。 摹仿客人像張飛的胡鬚。 鄧艾吃：《世説新語言語》：鄧艾口吃，語稱艾艾。 〔九〕崱屴（xī l）：狀挺拔。 佶傈（j l）：狀壯健。 〔一〇〕篔簹（yn dāng）：一種大竹子，指竹，作竹馬騎。 唐突：衝撞。 〔一一〕參軍：戲劇角色名，扮官員的，見《樂府雜録》。 蒼鶻：戲劇角色名，老生，指扮僕人。 參軍唤蒼鶻，指主叫僕。 〔一二〕稽首：叩頭至地。 罥（jun）：挂。 〔一三〕蛺蝶：蝴蝶的一種。 争輕：比蝴蝶飛舞得輕快。 謝：辭，指不比柳絮飛得慢。 六甲：一説古代用干支來記年或日，有甲子、甲寅、甲辰、甲午、甲申、甲戌。 《漢書食貨志》上：八歲入小學，學六甲五方書計之事。 指用干支來計年或日有誤。 一説引虞裕《談撰》：凡白黑各用六子，乃今人所謂六甲是也。 六甲即雙陸，指與姊賭雙陸不勝。 見紀昀批語。 〔一四〕凝走：紀昀批：當是癡走之訛。 屈戌：鉸鍊。 把姊的奩具拿着跑走，把奩具的鉸鍊拔掉。 把他抱住，就掙脫，發怒，不可制止。 〔一五〕窗網：長窗上刻着網紋的格子，低身去拉窗格。 衉（k）唾：《廣韻》：衉，唾聲也。 用吐沫來擦琴上的漆紋。 臨書：臨摹書法。 〔一六〕玉軸：書卷，寫在紙或帛上，下端裝軸子可捲，軸上飾玉。 乞：求，要玉軸。 春勝：祝春好的吉語，猶春聯。 〔一七〕斜卷箋：斜卷的箋紙，比芭蕉葉。 辛夷：木筆花。 低過筆：低着遞過來的筆，比木筆花。 〔一八〕蚤虱：《南史文學卞彬傳》：仕既不遂，乃著《蚤虱》《蝸蟲》《蝦蟆》等賦，皆大有指斥。 其《蚤虱賦序》曰：蚤虱猥流，淫痒渭濩，無時恕肉，探揣擭撮。 甲乙：考試分甲等乙等。 《新唐書選舉志》：經策（論）全通爲甲第，策通四（四題）、帖（把經文貼去一些字，要補上）過四以上爲乙第。 〔一九〕穰苴：《史記司馬穰苴傳》有《司馬穰苴兵法》。 穰苴以善于用兵破敵著名。 黄石術：《史記留侯世家》：（老父）出一編書，曰：讀此則爲王者師矣。 後十年興，十三年孺子見我濟北穀城山下黄石，即我矣。 黄石術，即用兵的方略。 不假：不須借用更細小東西。 〔二〇〕羌戎：借指西方和北方的少數民族。 程夢醒《箋注》：考開成二年秋七月，西有党項，北有突厥，交訌剽掠，當是其時。 痼疾：不治之病。 〔二一〕虎窟：《後漢書班超傳》：不入虎穴，不得虎子。 帙：書的布套。 這首詩以描寫孩子極生動著名，其中或謔張飛胡，或笑鄧艾吃，與忽復學參軍，按聲唤蒼鶻，在談到三國故事和戲劇時，也都被引用，這詩就成了傳誦的篇章。 紀昀批：太冲詩以竟住爲高，若按譜塡腔，即歸窠臼，故末以寓慨爲出路，方有變化。 且古人言簡，可以言外見意，既已拓爲長篇，而言無歸宿，隨處可住則非矣。 凡長篇須知此意。 這首詩對驕兒的生動描寫，同左思對嬌女的生動描寫有相似處。 左思寫到瞥聞當與杖，掩淚俱向壁爲止，專寫嬌女。 這篇從爺昔好讀書起，轉入感慨，出以變化，就和《嬌女詩》的寫法不同。 紀昀又批：借請爺書春勝四語，遞入爺昔讀書，引起結束一段，有神無跡。 即轉入感慨的話，寫得極爲自然，不落痕跡。 籌筆驛〔一〕猿鳥猶疑畏簡書，風雲長爲護儲胥〔二〕。 徒令上將揮神筆，終見降王走傳車〔三〕。 管樂有才真不忝，關張無命欲何如〔四〕？ 他年錦里經祠廟，《梁父吟》成恨有餘〔五〕。 〔一〕籌筆驛：在今四川廣元縣北，相傳諸葛亮出兵攻魏，在這裏籌劃軍事。 〔二〕簡書：古代寫在竹簡上的軍書。 《詩小雅出車》：豈不懷歸，畏此簡書。 儲胥：保護軍營的藩籬木栅。 指諸葛亮的聲威還在。 〔三〕徒令：空使。 上將：指諸葛亮。 降王：指後主劉禪。 傳車：驛站中準備的車。 《通鑑》魏元帝景元四年，鄧艾至成都城北，漢主面縛輿櫬（棺）詣軍門。 他後來被送到洛陽。 〔四〕管樂：管仲，春秋時爲齊桓公相，輔佐桓公建立霸業。 樂毅，戰國時，齊國侵入燕國。 燕昭王築黄金臺招賢，樂毅從趙國到燕國，幫助燕國報仇，大敗齊國。 《三國志蜀書諸葛亮傳》：每自比于管仲、樂毅。 真不忝：真不愧。 關張：關羽，鎮守荆州，出兵攻魏。 吴國孫權使吕蒙襲取荆州，關羽兵敗被殺。 劉備起兵攻吴，張飛爲部下張達、范強所殺。 無命：非壽終。 欲何如：怎麽辦。 指得不到關張的幫助。 〔五〕他年：往年。 錦里：在成都南，有武侯祠。 《梁父吟》：諸葛亮好作《梁父吟》，稱齊相晏嬰使三士論功食二桃，一士功大不得桃，即自殺，二士也自殺，因稱一朝被讒言，二桃殺三士。 似嘆有才能的士被讒害。 張采田《會箋》把這詩列在大中十年商隱途過籌筆驛時作。 又稱商隱在大中五年西川推獄，曾至成都。 他經過武侯祠，作《武侯廟古柏》，説：誰將《出師表》，一爲問昭融（天）。 指出以諸葛亮的忠誠才能，天爲什麽不幫助他使完成統一大業。 這就是末聯説的，往年經過武侯祠，詩成恨有餘的含意，是爲諸葛亮恨，不是爲自己恨。 《梁父吟》成，借指作《武侯廟古柏》詩，不指諸葛亮的《梁父吟》。 這首詩也表達了這種恨，諸葛亮的才不讓管樂，只是天不幫助，使關張無命，不能幫助他完成統一大業。 他死後，又使蜀國覆滅，後主被傳車送到洛陽，這也使作者懷恨。 這種想法，構成這首詩的獨特結構。 紀昀批：起二句極力推尊。 三四句忽然一貶，四句殆自相矛盾，蓋由意中先有五六二句，故敢如此離奇用筆。 見若横絶，乃穩絶也。 何焯批：起二句即目前所見，覺武侯英靈奕奕如在。 看到猿鳥還像在畏簡書，風雲常在保護儲胥，極力寫出諸葛亮的英靈如在。 照屈復《詩意》説法，三四當頌忠武（諸葛亮）之神機，鬼神莫測，贊美他的神機妙算，那是一般寫法。 商隱獨出心機，忽然一抑，説諸葛亮的神筆是空的，終無救于後主的被俘，跟開頭的寫諸葛亮的英靈相反。 這樣歸到天不祚漢，所以關張無命，引起恨有餘來。 這就造成轉折頓挫。 何焯評：議論固高，尤當觀其抑揚頓挫，使人一唱三嘆，轉有餘味。 詩是抒情的，這首詩中間四句是議論，但不是抽象的議論，是抑揚頓挫，一唱三嘆，是充滿感情，是強烈抒情。 通過議論來表達天不祚漢的恨，使人感嘆，所以是抒情的。 這首詩的用意，大概本于陳壽《三國志蜀書諸葛亮傳論》：昔蕭何薦韓信，管仲舉王子城父，皆忖己之長，未能兼有故也。 亮之器能政理，抑亦管蕭之亞匹也。 而時之名將，無城父韓信，故使功業陵遲，大義不及耶？ 蓋天命有歸，不可以智力争也。 管蕭之亞匹，即管樂有才真不忝；時無城父韓信，即關張無命；天命有歸即徒令上將與無命。 梁父吟成倘指才人被讒，與諸葛亮《出師表》親小人，遠賢臣，此後漢所以傾頽也用意一致。 這詩的特點還在表現手法上。 望喜驛别嘉陵江水二絶〔一〕嘉陵江水此東流，望喜樓中憶閬州〔二〕。 若到閬州還赴海，閬州應更有高樓。 〔一〕望喜驛：在四川昭化縣南嘉陵江邊，有樓可望嘉陵江水東南流去。 嘉陵江：源出陝西鳳縣，東南流入四川經望喜驛，再東南流經閬州，至重慶入長江赴海。 〔二〕閬州：在今四川閬中縣。 千里嘉陵江水色，含烟帶月碧於藍。 今朝相送東流後，由自驅車更向南〔三〕。 〔三〕由：同猶。 這首詩有個自註：此情别寄。 當指另有所寄。 商隱經陝西入四川去梓州柳仲郢幕府，先到望喜驛，登樓望嘉陵江水向東南流去，流向閬州。 他倘能順流而下，到了閬州，估計應有更高的樓，可望嘉陵江水再向東南流，流向重慶。 他倘能到了重慶，估計還可以登樓東望，想像嘉陵江水流入長江後再東流入海，達到朝宗于海。 這裏表達出他想望出峽歸朝廷的感情。 可是他在望喜驛却要告别嘉陵江，向西南到梓州去，背離他想東去的願望，表達了他的痛苦。 馮注引徐逢源曰：杜詩：嘉陵江色何所似，石黛碧玉相因依。 義山亦云然，當是川水之最清者。 含烟帶月，寫嘉陵江上烟霧迷漫、月色朦朧中景象更美，水更清澄。 送碧水東流，自己却還是向西南去。 寫碧水的可愛，更難爲懷。 他説的情有别寄，當指有歸朝廷的想望吧。 何焯評：水必朝宗，人彌背闕，何地不魂摇目斷耶？ 這首詩用連環寫法，從望喜樓到有高樓，兩樓字相應；從憶閬州到到閬州到閬州應更，三個閬州相應。 在寫法上有特色，紀昀批：曲折有味。 井絡〔一〕井絡天彭一掌中，漫誇天設劍爲峯〔二〕。 陣圖東聚烟江石，邊柝西懸雪嶺松〔三〕。 堪嘆故君成杜宇，可能先主是真龍〔四〕。 將來爲報奸雄輩，莫向金牛訪舊蹤〔五〕。 〔一〕井絡：左思《蜀都賦》：遠則岷山之精，上爲井絡。 李善注：言岷山之地，上爲東井維絡，岷山之精，上爲天之井星也。 井是二十八宿之一，即蜀地屬于井宿的範圍。 〔二〕天彭：山名，在四川灌縣。 《水經注江水》引《益州記》：（李）冰見氐道縣有天彭山，兩山相對，其形如闕，謂之天彭門。 《舊唐書地理志》：劍州劍門縣界大劍山，即梁山也，其北三十里所有小劍山。 《元和郡縣志劍門縣》：其山峭壁千丈，下瞰絶澗，作飛閣以通行旅。 〔三〕烟江：霧氣籠罩的長江。 《晉書桓温傳》：初，諸葛亮造八陣圖于魚復平沙之上，壘石爲八行，行相去二丈。 温見之，謂此常山蛇勢也。 雪嶺：雪山，見《杜工部蜀中離席》注〔三〕。 〔四〕杜宇：見《錦瑟》注〔五〕。 《三國志吴書周瑜傳》：劉備以梟雄之姿，必非久屈爲人用者。 恐蛟龍得雲雨，終非池中物也。 〔五〕《華陽國志蜀志》：（秦）惠王喜，乃作石牛五頭，朝瀉金其後，曰牛便金。 蜀人悦之，使使請石牛，惠王許之，乃遣五丁迎石牛。 爲秦開了通蜀的路。 何焯評：第一便破盡全蜀，第二是門户，第三是東川，第四是西川。 四句中包括後人數紙。 馮浩注：蜀地恃險，自古多乘時竊據，憲宗時尚有劉闢之亂。 詩特戒之，言先主尚不免與杜宇同悲，况么魔輩乎？ 何焯引定翁（馮班）云：中四句萬鈞之力。 這首詩表達了商隱反對藩鎮割據，藩鎮恃險，故以蜀爲喻。 首句點出全蜀的險要不過在一掌之中，説明險要的不可靠。 以劍閣爲門户，東聚西懸概括東川西川，以劉備諸葛亮來建國，終不免于覆亡，用來警戒後來的割據者，所以稱有萬鈞之力。 馮浩注稱：如此工緻，却非補紉。 義山佳處，在議論感慨；專以對仗求之，只是崑體諸公面目耳。 這首詩，主要是借議論來忬情，所以有力量。 杜工部蜀中離席〔一〕人生何處不離羣，世路干戈惜暫分〔二〕。 雪嶺未歸天外使，松州猶駐殿前軍〔三〕。 座中醉客延醒客，江上晴雲雜雨雲〔四〕。 美酒成都堪送老，當壚仍是卓文君〔五〕。 〔一〕杜工部：《舊唐書杜甫傳》：嚴武鎮成都，奏爲節度參謀、檢校尚書工部員外郎。 杜甫做的是節度使的參謀，檢校尚書工部員外郎是虚銜，後人因稱他爲杜工部。 〔二〕離羣：和朋友離别。 干戈：戰争。 離别本是常事，但在戰亂時雖暫時分别也覺得難捨，因戰亂時難以會合。 〔三〕雪嶺：在今四川松潘縣一帶雪山。 天外使：《舊唐書吐蕃傳》：寶應二年三月，遣李之芳、崔倫使于吐蕃，至其境而留之。 （廣德）二年五月，李之芳還。 松州：今四川松潘縣。 殿前軍：京城神策軍（禁衛軍）。 當時邊兵給養薄，要求改隸神策軍，可以增加給養，稱神策行營。 這兩句承干戈説，指有戰亂。 〔四〕延：請，醉客請醒客喝酒，即惜暫分。 雜：夾雜，晴雲和雨雲夾雜，指氣候的變化不定。 〔五〕當壚：《史記司馬相如傳》：買一酒舍酤酒，而令文君當壚。 壚是用土作成，四邊高，中放酒甕賣酒。 這首詩，程夢星《箋注》認爲不是擬杜甫，因爲杜子美未嘗有蜀中離席之題，義山何從擬之？ 况義山與趙氏昆季宴五律，明言擬杜，何獨于此無擬字耶？ 商隱有《河清與趙氏昆季宴集得擬杜工部》，稱擬杜，有擬字。 這首詩，實際上是代杜甫作蜀中離席。 因爲雪嶺未歸天外使，松州猶駐殿前軍，寫的是杜甫時的事。 所以説成是擬杜完全可以，不過不是摹仿杜甫來寫商隱時事，而是代杜甫來寫杜甫時事，所以稱杜工部蜀中離席。 程注指出商隱在大中五年入東川柳仲郢幕府，大中六年也有天外使被留，也有殿前軍猶駐，商隱寫的是當時的事。 這是誤解。 所謂天外使，指這個使者派到唐朝以外的地方，即派到吐蕃去。 程注指巴南有賊，上（宣宗）遣京兆少尹劉潼擬梁州招諭之。 按《通鑑》大中六年，劉潼到山中，賊皆投弓列拜請降。 潼歸館，而王贄弘與中使似先、義逸引兵已至山下，竟擊滅之。 那末既不是天外使，也没有被拘留，是在梁州，也不在松州，是當地將領和太監貪功殺降，與猶駐殿前軍也不同。 這兩句是代杜甫寫當時的事，正説明世路干戈。 馮浩《箋注》没有注意這首詩是代杜甫寫的，是寫杜甫時的事，求其説而不得，認爲此蓋别有寓意。 認爲義山斯行有望于東西川而迄無遇合，與杜甫幸遇嚴武不同。 又説三四句言外見旁觀者不得贊畫，五六暗喻相背相軋之情。 其實杜甫在嚴武幕，同商隱在柳仲郢幕一樣，商隱在柳幕代掌書記，得柳的信任，怎麽説迄無遇合？ 寫的是杜甫時的事，商隱怎麽贊畫。 醉客請醒客不要走，江上晴雲夾雜雨雲，看來還要下雨，不忙走，都是講惜暫分，有何寓意。 在成都有美酒，有佳人，可以送老，也是勸客人不要走，正和杜甫住在成都的情事相合。 當時商隱在柳仲郢幕府，在梓州不在成都。 大中五年冬，柳仲郢派他到成都辦理審案事，事畢就在六年春初回梓州，怎麽能够久留成都。 這首詩反映的不是他自己的生活。 紀昀稱這首詩：起二句大開大合，矯健絶倫。 頷聯申第二句，頸聯正寫離席。 大開指開出世路干戈和惜暫分來，三四句正寫世路干戈，五六句正寫惜暫分。 何焯批：美酒文君仍與上醉醒雲雨雙關。 那末晴雲雨雲既是寫眼前景物，又呼應文君之美，有雙關意。 何焯又評：起用反唱，便曲折頓挫，杜詩筆勢也。 暫字反呼堪送，杜詩脈絡也。 開頭用反問句起，顯得有力；暫即惜暫分，和送老首尾呼應；指出代杜甫寫就用杜詩筆法。 錢鍾書先生《談藝録》補訂本（頁十一）：此體創于少陵，而名定于義山。 少陵聞官軍收兩河云：即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽；《曲江對酒》云：桃花細逐楊花落，黄鳥時兼白鳥飛；《白帝》云：戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存。 義山《杜工部蜀中離席》云：座中醉客延醒客，江上晴雲雜雨雲；《春日寄懷》云：縱使有花兼有月，可堪無酒又無人，又七律一首，題曰《當句有對》，中一聯云：池光不定花光亂，日氣初涵露氣乾。 這體即指當句對。 梓潼望長卿山至巴西復懷譙秀〔一〕梓潼不見馬相如，更欲南行問酒罏〔二〕。 行到巴西覓譙秀，巴西惟是有寒蕪。 〔一〕《太平寰宇記》：長卿山在梓潼縣治南，舊名神山。 唐明皇幸蜀，見有司馬相如讀書之窟（山洞），因改名。 巴西：郡名，治所在今四川閬中縣。 《晉書隱逸傳》：譙秀，字元彦。 桓温滅蜀，上疏薦之，朝廷以年在篤老，兼道遠，故不徵。 〔二〕酒罏：罏，放酒甕處。 見《杜工部蜀中離席》注〔五〕。 商隱在梓州柳仲郢幕府，從梓州到梓潼縣望長卿山，懷念司馬相如。 由于司馬相如曾經和卓文君在成都設有酒罏賣酒，所以想到成都去問問司馬相如賣酒的地方。 但他終于向東北方走到巴西郡閬州，懷念巴西人譙秀。 他爲什麽要懷念司馬相如和譙秀呢？ 因爲司馬相如的《子虚賦》得到漢武帝的賞識，有蜀人楊得意告訴武帝他在成都，武帝就把他召去。 譙秀隱居巴西，有桓温把他推薦給朝廷。 商隱在柳仲郢幕府，懷念這兩個人，正是想有人能把他推薦給朝廷，他想回朝廷去做一番事業。 但是巴西只有一片寒蕪，反映他失望的心情，認爲他的願望很難實現。 這裏又反映他不甘心當幕僚，迫切想回朝廷的意願，這是他所以屢次向令狐綯陳情的原因。 馮浩《箋注》評：語澹而神味無窮，更當于蹤跡外領之也。 這裏指出他含蓄的意味，感傷的感情，流露于語言之外。 利州江潭作〔一〕神劍飛來不易銷，碧潭珍重駐蘭橈〔二〕。 自攜明月移燈疾，欲就行雲散錦遥〔三〕。 河伯軒窗通貝闕，水宫帷箔卷冰綃〔四〕。 此時燕脯無人寄，雨滿空城蕙葉凋〔五〕。 〔一〕利州：在今四川廣元縣。 《名勝記》：縣之南有黑龍潭。 按唐武則天誕生地。 〔二〕神劍：《晉書張華傳》：（雷）焕爲豐城令，掘獄屋基，得雙劍。 遣使送一劍與（張）華，留一自佩。 華誅，失劍所在。 煥卒，子華持劍行經延平津，劍忽躍出墮水，但見兩龍蟠縈，有文章。 馮浩注：武后盜帝位，誅唐宗室，故以龍劍比之。 《舊唐書李淳風傳》：有《祕記》云：唐三世之後，則女主武王代有天下。 太宗嘗密召淳風以訪其事，淳風曰：天之所命，必無禳避之理。 碧潭：胡震亨《唐音癸籤詁箋八》：則天父士彠爲利州都督，泊舟江潭，後母感龍交孕后。 按這是武后稱帝以後的傳説。 〔三〕明月：指夜明珠，用來代燈。 行雲：指神女朝爲行雲。 散錦：木華《海賦》：雲錦散文於沙汭之際。 《唐音癸籤詁籤八》：言龍銜珠爲燈，而散鱗錦以交合。 龍性淫，義山爲代寫其淫，工美得未曾有。 〔四〕河伯：屈原《九歌河伯》：紫貝闕兮珠宫。 冰綃：左思《吴都賦》：泉室潛織而卷綃。 指南海中鮫人織綃。 兩句指江潭有皇澤寺，寺有武皇真容殿，有貝闕珠宫，冰綃帷箔。 〔五〕燕脯：《梁四公記》：傑公乃命（羅）子春兄弟賫（攜）燒燕五百枚，入震澤（太湖）中洞庭山洞穴，以獻龍女。 龍女食之大喜，以大珠三、小珠七以報，子春乘龍載珠還國。 這首詩原注：感孕金輪所。 《舊唐書則天皇后紀》：武后如意二年，加金輪聖神皇帝號。 這詩是過武則天誕生地，爲紀念武則天寫的。 何焯評：武后見駱賓王檄文，猶以爲斯人淪落，宰相之過。 義山爲令狐綯所擯，白首使府，天子曾不知其姓名，有不與后同時之恨。 故因過其所生之地，停舟賦詩。 落句蓋言己之漂泊西南，曾不若羅子春之獻燕脯于龍女，猶得乘龍載珠而還也。 這是説武則天愛人才，他恨不與武則天同時，不能得到她的賞識。 紀昀對全詩作了解釋：通首以龍女託意，起二句言精靈長在，過者留連。 三句言其神光離合，四句言可望而不可即，但見雲如散錦耳。 五六句想其所居，末二句以悵望意結之。 這首詩從它所表達的感情看，像説珍重，像對于燕脯無人寄的感嘆，對空城蕙葉凋的傷感，具有懷念武則天的意思，不像在譏諷她。 要是在譏諷她，那末路過江潭時就不必珍重停船，看到蕙葉凋零時也不必寫作結尾了。 那末燕脯無人寄當是含有没人來向武則天的真容殿獻上祭品的意思。 爲什麽要懷念她，何焯的評語是説出了這個道理。 因此，馮浩的《箋注》説成譏諷，恐不合。 馮引胡震亨《唐音癸籤》：言龍銜珠爲燈，而散鱗錦以交合。 又説：言乘時御天而多醜行也。 又説：武后嬖張六郎兄弟。 此影借漢事，用龍嗜燕肉爲隱語，又以羅子春兄弟比二張。 這就把這首詩説成譏諷武則天，看來跟詩裏表達的情調不合，也把這首詩的格調降低了。 從何焯説，那末這首詩所表達的感情是深沉的，也是有意義的。 梓州罷吟寄同舍〔一〕不揀花朝與雪朝，五年從事霍嫖姚〔二〕。 君緣接坐交珠履，我爲分行近翠翹〔三〕。 楚雨含情皆有託，漳濱多病竟無憀〔四〕。 長吟遠下燕臺去，惟有衣香染未銷〔五〕。 〔一〕大中九年十一月，調梓州柳仲郢爲吏部尚書。 商隱隨仲郢入朝，罷梓州幕職，寄贈同僚之作。 〔二〕不揀：不挑選。 花朝與雪朝：春天或冬天，概括一年四季。 五年：從大中五年到九年，在梓幕五年。 從事：做幕僚。 霍嫖姚：漢名將霍去病曾爲嫖姚校尉，借指柳仲郢。 〔三〕兩句互文，即君和我因座位相接得交結珠履貴客，因分行接近歌妓。 珠履，《史記春申君（黄歇）傳》：其上客皆躡珠履以見趙使，趙使大慚。 指貴客。 翠翹：婦女首飾，形似翡翠鳥的長毛。 指歌妓。 唐代幕府中有官妓，歌舞時分行而立。 〔四〕楚雨：用《高唐賦》中神女暮爲行雨，指官妓。 皆有託：寫神女的豔情詩都有寄託，不是真有豔情。 漳濱：劉楨《赠五官中郎將》：余嬰沉痼疾（抱重病），竄身清漳濱。 指抱病别居。 無憀：無依託。 〔五〕燕臺：燕昭王黄金臺，指幕府。 下燕臺，指離開幕府。 衣香：見《牡丹》注〔三〕，本于荀令衣香，指府主柳仲郢的恩情。 商隱在梓州幕府五年，在幕府中跟同僚接待貴賓，接近官妓。 他《上河東公（柳仲郢）啓》説：某悼傷以來，光陰未幾。 梧桐半死，纔有述哀；靈光獨存，且兼多病。 至于南國妖姬，叢臺妙妓，雖有涉于篇什，實不接于風流。 寫的詩裏談到近翠翹和楚雨含情，就是指妖姬妙妓，即有涉于篇什，但是實不接于風流，没有關係。 那末爲什麽要寫呢？ 楚雨含情皆有託，是有寄託的。 他像梧桐半死，没有豔情。 下燕臺可能雙關，他的《燕臺詩》是寫豔情的。 下燕臺，只留下衣香，正是有涉于篇什，不接于風流。 何焯批：《無題》注脚。 即指皆有託説，借美人香草來表達政治上的不得志。 姚培謙注：首聯是倒裝法，次聯是互文法。 相聚既久，吟詠自多，雖有流連風景之作，無異《離騷》美人之思。 這樣説是符合原意的。 留贈畏之三首〔一〕清時無事奏明光，不遣當關報早霜〔二〕。 中禁詞臣尋引領，左川歸客自迴腸〔三〕。 郎君下筆驚鸚鵡，侍女吹笙引鳳凰〔四〕。 空記大羅天上事，衆仙同日詠《霓裳》〔五〕。 〔一〕畏之：見前《寄惱韓同年二首》注〔一〕。 〔二〕明光：《漢官儀》：尚書郎主作文書起草，夜更直五日于建禮門内。 尚書郎奏事明光殿。 《三輔舊事》：未央宫漸臺西有桂宫，中有明光殿。 當關：守門。 〔三〕中禁：即禁中，宫中。 左川：即東川，高隱時爲東川節度使柳仲郢幕僚。 〔四〕郎君：指韓畏之子韓偓，見《韓冬郎即席爲詩》注〔一〕。 驚鸚鵡：《後漢書禰衡傳》：（黄）射時大會賓客，人有獻鸚鵡者，射舉卮於衡曰：願先生賦之。 衡攬筆而作，文不加點，辭采甚麗。 吹笙：《漢武内傳》：王母又命侍女董雙成吹雲和之笙。 引鳳凰：蕭史吹簫引鳳凰，見《碧城三首》之二注〔二〕。 〔五〕大羅天：《三洞宗玄》：最上一天名曰大羅。 霓裳：《新唐書禮樂志》：文宗詔太常卿馮定采開元雅樂，製《雲韶法曲》《霓裳羽衣舞曲》。 《唐摭言》：開成二年，高侍郎鍇主文，恩賜詩題《霓裳羽衣曲》。 此言開成二年應進士試，商隱與韓瞻俱同榜得中。 待得郎來月已低，寒暄不道醉如泥。 五更又欲向何處？ 騎馬出門烏夜啼。 户外重陰暗不開，含羞迎夜復臨臺〔六〕。 瀟湘浪上有烟景，安得好風吹汝來〔七〕。 〔六〕臨臺：臨妝臺，對妝鏡理妝。 〔七〕瀟湘浪上：馮浩注：指竹簟，猶云水文簟也。 這三首詩有原注：時將赴職梓潼，遇韓朝回三首。 這個注，唐人韋縠選的《才調集》卷六李商隱詩《留贈畏之》題下已有，不過只選待得郎來一首。 馮浩注：原注必有誤。 第一首第三首並非朝回，第一首並非將赴梓潼也。 第二首似遇韓朝回，而以豔情寄意，原注中爲後人妄添上六字，又移于首章題下耳。 即認爲時將赴職梓潼六字爲後人妄添，因爲詩稱左川歸客，詩注説將赴東川，即不當稱歸客。 張采田《會箋》：自注不誤。 左川歸客，猶言思歸之客，虚擬之詞耳。 商隱將去東川，却説左川歸客，恐無此理，張説似不確。 不過這個注唐人選本中亦有，並且已注明三首，似非後人妄添，疑莫能明。 第一首寫早朝無事可奏，不必派守門的報時。 中禁詞臣指韓瞻是宫廷詞臣，尋引領祝他掌製誥，自迴腸，寫己在外作幕僚而自悲。 郎君指韓瞻子韓偓的才華，侍女借指韓瞻妻，夫婦生活有如登仙。 想到昔年同登進士，今日則榮悴不同。 開頭兩句正寫上朝回來。 第二首連類而及，寫夜裏去看他，他喝醉了，一早又忙着去上朝。 三首承二首來，説夜裏等他，在盼望他來。 何焯批：居中禁者際會清時，并不須早露趨朝（在宫中值夜）；淪使府者飄零萬里，加以左川涉險，所以一日九迴腸也。 引領狀其意氣揚揚。 又批後二首：難于明言，而託于狎昵之詞，此《離騷》之旨也。 又：二篇畫出一失路、一得意相對情味來，讀之可以泣下也。 從第一篇自迴腸三字咀味，則作者之微情自見。 這是把三首聯貫起來，看出他的微情妙旨來的。 馮浩注第一首：此東川歸後作也。 余故以爲東川府罷，義山必由京而至鄭州，時畏之方得意，故泝及第之年而嘆榮枯不齊也。 又認爲後二首題既當作《無題》，則并非爲畏之發也。 同年僚壻，必不淡漠至此。 上首是去而留宿以候，及入朝時，終不得見；下首是傍晚又往謁也。 惟子直（令狐綯）之家情事宜然。 綯于十三年始罷相，義山自東川歸時必往相見，豈怨恨之深，并其題而亦削之歟？ 把後兩首作爲《無題》，認爲爲綯作，似是。 霜月初聞征雁已無蟬，百尺樓南水接天。 青女素娥俱耐冷，月中霜裏鬥嬋娟〔一〕。 〔一〕青女：《淮南子天文訓》：至秋三月（秋季第三個月），青女乃出，以降霜雪。 素娥：謝莊《月賦》：集素娥于後庭。 指嫦娥。 聽到南飛的雁鳴聲，已經没有蟬噪，是到了深秋。 何焯批：第二句先虚寫霜月之光，最接得妙。 霜的潔白，月的皎潔，在水天相接中更顯得突出。 紀昀批：次句極寫摇落高寒之意，則人不耐冷可知。 妙不説破，只從對面襯映之。 百尺樓高是寫高，水天相接是用來襯託霜月的，霜月的光在水天相接中閃耀，顯出高處不勝寒。 從青女素娥的耐冷裏，反襯出人的不耐冷。 青女素娥不但耐冷，並且在高寒的環境裏還要顯示美好的姿態。 越是高寒，越顯得耐冷，越是争妍鬥勝，這是對青女素娥的贊美。 假如説《蟬》的我亦舉家清是耐冷，那末《李花》的自明無月夜，在無月夜的黑暗中，還要自明，顯示它的潔白，那末這首的越冷越要鬥嬋娟就更爲可貴了。 聖女祠松篁臺殿蕙香幃，龍護瑶窗鳳掩扉〔一〕。 無質易迷三里霧，不寒長著五銖衣〔二〕。 人間定有崔羅什，天上應無劉武威〔三〕。 寄問釵頭雙白燕，每朝珠館幾時歸〔四〕？ 〔一〕臺殿前種有松竹，幃帳上繡有花草，或幃帳前擺着花草。 門窗上雕刻着龍鳳。 〔二〕《後漢書張楷傳》：張楷字公超，性好道術，能爲五里霧。 時關西人裴優亦能作三里霧。 《博異志》：貞觀中，（岑）文本下朝，多於山亭避暑。 有叩門者，云：上清（天上）童子元寶參（參見）奉。 冠淺青圓角冠，衣淺青圓帔。 文本曰：冠帔何制度之異？ 對曰：僕外服圓而心方正，此是上清五銖服。 二十四銖爲一兩，五銖約兩錢多一點，極輕細。 〔三〕《酉陽雜俎冥跡》：長白山西有夫人墓。 魏孝昭之世，清河崔羅什被徵詣州，夜經於此。 忽見朱門粉壁，俄有一青衣出曰：女郎須見崔郎。 什怳然下馬，入兩重門，入就牀坐。 其女在户東立，與什敍温涼。 什乃下牀辭出，以玳瑁簪留之，女以指上玉環贈什。 什上馬行數十步，回顧乃一大冢。 劉夢得《誚失婢》詩：不逐張公子，即隨劉武威。 〔四〕釵頭燕：見《無題四首》之三注〔三〕。 這首詩先寫聖女祠，有臺殿幃帳，有松竹，窗門上雕有龍鳳。 這同《重過聖女祠》的白石巖扉碧蘚滋的門上長滿苔蘚，有一盛一衰的不同。 屈復《詩意》：三，聖女之神雲霧迷離。 四，聖女之像常著銖衣。 五六，聖女應在天上，今在人間者，人間定有羅什，而天上應無劉郎耶？ 自喻也。 故寄問釵頭雙燕，每朝珠館，何時可歸而一會也。 後五言長律，與此意同。 照屈復説，這首詩中的關鍵句，即五六兩句是自喻，即人間有崔郎可戀，天上無劉郎可念，所以還在人間。 商隱多次被招聘入幕府，即人間有崔郎可戀；他不能進入朝廷，即天上無劉郎可以援手，借聖女的一直在人間來寄慨，這就是屈復説的自喻。 聖女雖然没有上天，聖女頭上的釵頭雙白燕是飛到天上去的，每次飛去朝見珠宫時亦知聖女幾時可以回到天上呢？ 即問自己幾時可以回到朝廷去呢？ 姚培謙箋注：此喻仕途託足之難也。 姚説與屈説把這首詩比作自喻這點是一致的。 朱彝尊批：此首全是寄託，不然何慢神乃爾？ 朱主張寄託，也是自喻。 自喻的説法，不僅在這首詩裏講得通，也同另一首《聖女祠》和《重過聖女祠》相通。 另一首《聖女祠》的何年歸碧落就是《重過聖女祠》的憶向天階問紫芝，何時可以成仙；就是借問雙白燕的每朝珠館幾時歸，幾時回到天上的珠宫。 人間天上之説，也就是《聖女祠》的楚夢漢巫是在人間，星娥月姊是在天上；《重過聖女祠》的萼緑華來人間，杜蘭香去天上。 問幾時歸，同《聖女祠》的何年歸碧落，《重過聖女祠》的上清淪謫相一致。 三里霧五銖衣同《聖女祠》的杳靄仙跡和楚夢及《重過聖女祠》的夢雨靈風相通，五銖衣像輕霧，霧同夢雨都顯得杳靄。 這三首詠聖女祠的詩有這樣相通的話，它們所表達的思想感情應該是一致的。 紀昀却提出另一種看法：合聖女祠三詩觀之，却是刺女道士之淫佚。 但結句太露，有傷大雅，皆不及白石巖扉之藴藉。 結句指方朔是狂夫。 怎麽刺女道士呢？ 程夢醒《箋注》説：一春夢雨，言其如巫山神女，暮雨朝雲，得所歡也。 盡日靈風，言其如湘江帝子（舜的二妃），北渚秋風，離其偶也。 下緊接云無定所，未移時，言其暗期會合無常。 論其情慾，有如溱洧之詩（指《詩經》中男女調笑的詩）。 蕩閒踰檢，何不明請下嫁？ 又説：道家妝束，偏稱輕盈，故云三里霧，五銖衣也。 然而去來無定，有類幽期，戢影藏形，終無仙術，故云人間定有，天上應無也。 結句問其釵頭雙燕墮落之由，珠館九天難歸之故，蓋曲終奏雅，正言以詰之也。 又説：首二句（杳靄逢仙跡）明見有女懷看，秉蕑洧上矣。 次聯謂其上清所不受，都邑所易知也。 自通消息，有同王母之遣青禽。 縱情雲雨，盤回神女之巫峯，穢亂清規，雅負甘泉之祠宇。 時利宵行，戴星天漢。 寡鵠羈凰，難孤棲于人世。 貴重王姬，一出瑶池，任人窺竊矣。 （引文有節略）先看《重過聖女祠》，上清淪謫同問紫芝首尾呼應，從天上謫到人間，到問紫芝可服以成仙，重歸天上，這是全詩主旨。 因此萼緑華來無定所，杜蘭香去未移時，是用來對照聖女的居有定所，不能上天去。 不是寫聖女的暗期會合無常。 一春夢雨，即《無題》的神女生涯原是夢，小姑居處本無郎，既在夢中，何言得所歡呢？ 聖女本來無偶，怎麽説離其偶呢？ 問紫芝要求成仙上天，何以明請下嫁？ 再看《聖女祠》，聖女本是道家，道家妝束不足爲病。 人間定有相戀之崔郎，天上應無可愛之劉郎，這兩句好像指女道士的有所戀，但在人間既有所戀，何必再説天上？ 何必託雙白燕每次上天朝見珠宫時，問聖女幾時可回到天上呢？ 可見聖女在人間雖有所戀，還是想回到天上，正比做商隱雖受到府主的看重，還是想回到朝廷，並無女道士幽期藏形終于暴露之意。 人間定有，並不藏形，何言暴露？ 要託雙燕問何時可以回去，更説不上雙燕墮落。 再看《聖女祠》，杳靄逢仙跡，是看到聖女在杳靄中，怎麽變成有女懷春，與男子調笑呢？ 問何年回到天上，這條路通向京城，説成天上不受，都邑易知，有醜跡彰聞之意，就和原意不同了。 腸迴是腸一日而九迴正寫愁苦，楚夢正由于神女不能上天而愁苦，説作縱情雲雨的荒淫，那就同腸迴連不起來了。 從騎裁寒竹，行車蔭白榆，寫商隱扶喪時的從騎和行車，同聖女無關，怎麽説成時利宵行，戴星天漢？ 把三首聖女祠説成諷刺女道士，是把詩句割裂開來，不考慮全詩的主旨，不聯繫上下文，不結合作者的身世，貶低了這三首詩的思想意義，也是講不通的。 重過聖女祠〔一〕白石巖扉碧蘚滋，上清淪謫得歸遲〔二〕。 一春夢雨常飄瓦，盡日靈風不滿旗〔三〕。 萼緑華來無定所，杜蘭香去未移時〔四〕。 玉郎會此通仙籍，憶向天階問紫芝〔五〕。 〔一〕聖女祠：見前《聖女祠》注〔一〕。 〔二〕上清：神仙居住的仙境。 《靈寶太乙經》：四人天外曰三清境，玉清、太清、上清，亦名三天。 〔三〕夢雨：宋玉《高唐賦序》稱楚王游高唐夢見神女，神女稱旦爲行雲，暮爲行雨。 〔四〕萼緑華：見《無題二首》（昨夜星辰）之二注〔一〕。 杜蘭香：《晉書曹毗傳》：桂陽張碩爲神女杜蘭香所降。 杜蘭香，後漢人，三歲時爲湘江漁父所養。 十餘歲，有青童靈人自空而下，攜女去。 女臨昇，謂其父曰：我仙女杜蘭香也，有過謫人間，今去矣。 後降於洞庭包山張碩家。 見曹毗《杜蘭香傳》。 〔五〕玉郎：《金根經》：青宫之内，北殿上有仙格，格上有學仙簿籙，領仙玉郎所典（主管）也。 紫芝：《茅君内傳》：勾曲山有神芝五種，其三色紫。 這首詩是商隱在東川節度使柳仲郢幕府，于大中九年隨柳仲郢回京，重過聖女祠時作。 他在開成二年經過聖女祠時，就提出何時歸碧落，問聖女何時上天，雙關自己何時入朝。 經過十八年，再過聖女祠，他還没有入朝，所以有淪謫的感慨。 何焯評：以巖扉碧蘚滋，知淪謫已久。 夢雨言事之虚幻，不滿旗言全無憑據，日見荒涼、困頓，一無聊賴也。 萼緑華、杜蘭香以比當時之得意者，無定所則非淪謫，未移時則異歸遲，來去無常，特欲相炫以攪我心，更無可以相語耳。 玉郎會通仙籍，紫芝得仙所由，憶一問之，誠知是也，則自不淪謫，即淪謫亦不至得歸之遲，爲彼所揶揄矣。 看來只借聖女以自喻，文亦飄忽。 這首詩表面上句句寫聖女祠，夢雨靈風，正切聖女的神靈，萼緑華、杜蘭香是仙人。 玉郎是掌管仙籍的。 聖女長期淪謫在下界，所以要玉郎向天階問自己的名字是不是在仙籍上，何時回到天上。 紫芝服了可以成仙，問紫芝即問何時成仙，可以上天。 句句又是自比。 門長碧蘚，比自己的冷落；上清淪謫，比自己由朝廷轉爲地方幕僚；夢雨靈風，比自己想入朝的虚幻。 兩位仙女，比當時入朝爲官的。 玉郎比令狐綯，問紫芝問何時可以被引薦入朝。 詩寫聖女，聖女是神聖，所以也用神靈的典故，寫得飄忽。 吕本中《紫微詩話》：東萊公深愛義山一春夢雨常飄瓦，盡日靈風不滿旗之句，以爲有不盡之意。 夢雨是虚幻，不滿是無憑據，所以是飄忽，是不盡，可供體味。 韓冬郎即席爲詩相送，一座盡驚。 他日余方追吟連宵侍坐徘徊久之句，有老成之風，因成二絶寄酬，兼呈畏之員外〔一〕十歲裁詩走馬成，冷灰殘燭動離情〔二〕。 桐花萬里丹山路，雛鳳清于老鳳聲〔三〕。 劍棧風檣各苦辛，别時冬雪到時春〔四〕。 爲憑何遜休聯句，瘦盡東陽姓沈人〔五〕。 （自注：沈東陽約嘗謂何遜曰：吾每讀卿詩，一日三復，終未能到。 余雖無東陽之才，而有東陽之瘦矣。）〔一〕《南部新書》：冬郎，韓偓小字。 父瞻字畏之，義山同年（同年中進士）。 老成：功力深。 呈：送上。 〔二〕走馬：跑馬，指快。 冷灰殘燭：指夜深，燭已燒殘，香灰已冷。 〔三〕丹山鳳：《山海經南山經》：又東五百里曰丹穴之山。 有鳥焉，其狀如鷄，五綵而文，名曰鳳皇。 雛鳳句：指冬郎的詩清麗勝過他的父親。 〔四〕劍棧：四川劍閣的棧道，指陸路。 風檣：風中的帆桅，指水路。 〔五〕何遜聯句：見《漫成三首》。 東陽：指沈約，曾爲東陽太守。 沈約《與徐勉書》：百日數旬，革帶常應移孔。 指腰瘦。 張采田《會箋》説：義山大中五年秋末赴梓（州），《散關遇雪》詩可證，有留别畏之作，故云别時冰雪。 九年冬隨（柳）仲郢還朝，十年春至京，有《樓上春雲》詩可證，故曰到時春。 畏之自義山赴梓後，亦出刺果州（作果州刺史），有《迎寄》詩可證。 其還朝當在大中十年，所謂劍棧風檣各苦辛也。 劍棧，自謂（商隱走陸路，經過劍閣棧道）；風檣，指畏之（韓瞻走水路，坐船）。 冬郎十歲裁詩相送，則追述大中五年赴梓時事，故《留贈畏之》詩有郎君下筆驚鸚鵡之句，至大中十年，冬郎當十五歲矣。 從題目看，韓冬郎十歲時，商隱到梓州柳仲郢幕府去，冬郎在餞别席上作詩相送，有連宵侍坐徘徊久之句。 到商隱從柳仲郢回京，想起了冬郎的詩，唸他的詩句，認爲不像十歲孩子寫的，倒像老成人寫的，把他比作雛鳳清聲，勝過老鳳。 再想到自己同韓瞻都入四川，有走陸路和走水路的不同，都是路途辛苦。 回京後，請韓瞻不要跟他聯句，因爲他已經非常消瘦，没有精神聯句了。 從劍棧風檣各苦辛説，當指自己和韓瞻，那末當以何遜比韓瞻。 這二首詩，用桐花丹山和雛鳳的典故，有文采而比喻貼切，極爲傳誦。 不説陸路水程而説劍棧風檣也顯得具體而挺拔。 用何沈作比，亦貼切。 紀昀評：雖無深味，風調自佳。 指出這兩首詩没有深刻的含意，但清辭麗句，很有風韻，可供探索。 寫意燕雁迢迢隔上林〔一〕，高秋望斷正長吟。 人間路有潼江險〔二〕，天外山惟玉壘深〔三〕。 日向花間留返照，雲從城上結層陰。 三年已制思鄉淚，更入新年恐不禁。 〔一〕上林：苑名，司馬相如有《上林賦》。 苑在今陝西長安縣西。 此指京都。 〔二〕潼江：即梓潼水，源出四川平武縣，流入涪江。 按商隱到梓州東川節度使幕府，要渡過潼江。 〔三〕玉壘：山名，在成都。 這首詩寫在東川幕府裏已留滯三年，懷念家鄉，實際上是想回京都，所以説隔上林很遠。 紀昀評：潼江玉壘豈必獨險獨深，意中覺其如此耳。 所以有這種感覺，正由于思歸之切，所以稱爲寫意。 四川多陰天，日光在返照時纔看見，雲經常結成層陰。 這也是思歸的一因。 紀昀又評：結恐太直，故縈拂一層，纔進一步收之。 此新年乃未來之新年，或泥此二字，欲改高秋爲高樓，失其旨矣。 不説思鄉，説已制思鄉淚，到下一個新年怕制不住了，這樣推進一步説。 何焯評：落句即老杜所謂叢菊兩開他日淚（《秋興八首》）也。 天涯春日在天涯，天涯日又斜。 鶯啼如有淚，爲濕最高花。 姚培謙箋：最高花，花之絶頂枝也，花至此開盡矣。 馮浩箋引楊守智評：意極悲，語極豔，不可多得。 春日是最好季節，聽鶯啼，看花，所以是語極豔。 可是人却在天涯漂泊，加上又是日斜黄昏時，引起遲暮之感，因此，由鶯啼的啼轉成啼哭，所以如有淚，由淚轉到濺濕最高花。 這裏的日斜同最高花相呼應。 開到最高花，别的花都謝了，春天快要過去了，春盡和遲暮結合，那末啼和淚實際上是詩人要啼哭灑淚，是移情作用，所以説意極悲。 用極豔來襯託極悲，所以難得。 錢鍾書先生在《談藝録》論曲喻，引鶯啼如有淚，爲濕最高花爲例，參見《病中早訪招國李十將軍遇挈家遊曲江》詩説明。 這首詩裏的鶯啼不會有淚，把啼字轉成啼哭，由啼哭引出淚來，由淚引出淚濕來，這是一種曲折的比喻。 這種曲喻可以表達難顯之情。 杜甫《春望》感時花濺淚，不論是杜甫在感時，對花淚濺，或者看到花上有露水，以爲花在濺淚，總之是有淚或有似淚的露水。 這裏説成如有淚，爲濕，這是曲喻所構成的特色。 不用曲喻，詩人這種在天涯漂泊中，傷春遲暮之悲，想哭泣的心情就無法表達了。 二月二日〔一〕二月二日江上行，東風日暖聞吹笙。 花鬚柳眼各無賴，紫蜨黄蜂俱有情〔二〕。 萬里憶歸元亮井，三年從事亞夫營〔三〕。 新灘莫悟游人意，更作風簷雨夜聲。 〔一〕《全蜀藝文志》：成都以二月二日爲踏青節。 江上行正指踏青。 商隱時在梓州柳仲郢幕。 〔二〕花鬚：花蕊。 柳眼：柳葉初放時如眼。 無賴：用春天的風光來挑逗人。 〔三〕元亮井：東晉陶淵明字元亮。 他的《歸田園居》：井竈有遺處，桑竹殘朽株。 從事：辦事；又州刺史的佐吏稱從事史。 這裏指佐柳仲郢幕。 亞夫營：漢文帝時，周亞夫駐軍細柳，文帝親自去勞軍，見他嚴格遵守軍紀，稱他爲此真將軍矣！ 認爲他不可侵犯。 見《史記絳侯周勃世家》。 細柳在長安西南，指柳姓。 這首詩在大中七年作，已在柳仲郢幕府三年了。 何焯評：亦是客中思鄉，説來温雅清逸。 此等詩其神似老杜處，在作用不在氣調。 認爲不是風格上像杜甫，是構思上像杜甫；不是沉鬱頓挫，是用清麗的筆調，反映出思歸的感情。 又評：同一江行也，耳目所接，萬物皆春，不覺引動歸思。 及憶歸未得，則江上灘聲，頓有風雨凄凄之意。 筆墨至此，字字俱有化工矣。 杜荀鶴詩此時情蘭愁于雨，是處鶯聲苦似蟬，當以此求之。 從春游引起思鄉，因思鄉不寐，聽到新灘水聲，變成了凄風苦雨聲，更使人愁苦。 新灘水聲，夜夜如此，這時正由於心情的愁苦，所以變作風雨聲了。 没有講心情的愁苦，却借這種感覺上的變化來透露，所以説化工之筆。 這樣寫，比情蘭愁于雨，鶯聲苦似蟬更勝。 因爲光説風簷夜雨聲，不用愁、苦字。 又批：前半逼出憶歸，如此濃至，却使人不覺，所謂國風好色而不淫也。 前四句只寫春日風光，寫得濃麗。 對于這樣濃麗的風光，不是盡情贊賞，没有被陶醉，是好色而不淫，不過分。 不光不過分，還説無賴，好像不滿於春光的挑逗那樣，這就透露出作者心情，無心賞玩春光。 爲什麽？ 這就逼出思歸的念頭來。 這種構思，就像杜甫。 又批：老杜云：回身如緑野，慘淡如荒澤。 把緑野看作荒澤，同這首詩把灘上水聲當作風簷夜雨的構思一致。 這就説明其神似老杜處，在作用不在氣調也。 何焯又批：拗體。 指一、二句作：仄仄仄仄平仄平，平平仄仄平平平，開頭連用四仄，結處連用三平，都是拗體。 大概用後的三平來和前的四仄相應。 這裏開頭要用四個聲字，因爲二月二日是踏青節，不好改動，只好用四仄，這是内容决定的。 第二句跟它相應，就在句末連用三個平聲了。 杜甫也有拗體，象《暮歸》：霜黄碧梧白鶴棲，城上擊柝復烏啼。 客子入門月皎皎，誰家搗練風凄凄。 南渡桂水缺舟楫，北歸秦川多鼓鼙。 年過半百不稱意，明日看雲還杖藜。 霜黄（平）碧梧（平）兩個平音步，用城上（仄）擊柝（仄）兩個仄音步來應；月皎皎三仄，用風凄凄三平來應；南渡（仄）桂水（仄）兩個仄音步，用北歸（平）秦川（平）兩個平音步來應。 這是全篇拗，跟商隱的拗句不同。 水齋多病欣依有道邦，南塘晏起想秋江。 卷簾飛燕還拂水，開户暗蟲猶打窗。 更閱前題已披卷，仍斟昨夜未開缸。 誰人爲報故交道？ 莫惜鯉魚時一雙〔一〕。 〔一〕鯉魚：指書信。 樂府《飮馬長城窟行》：客從遠方來，遺我雙鯉魚。 呼兒烹鯉魚，中有尺素書。 何焯評：一病忽忽，疑已入秋，及見飛燕拂水，暗蟲打窗，始覺猶是夏令。 寫病後真入神。 更閱已披之書，仍斟昨夜之酒，水齋之中，病夫所以遣日者賴此。 如此寂寞，不能出户，惟望故交時時書至，以當披寫，亦字字是多病人心情也。 又説：簾已卷而飛燕還拂水不入，户已開而暗蟲猶打窗未休，是多病晏起即目事。 又説：故交却要他人爲言，豈相依初指哉！ 田蘭芳箋：五六已開劍南（陸游）門庭，唐人雖中晚，餘馥猶沾溉不少。 何焯認爲開頭的欣依，就指相依的老友，即故交。 相依初指，即開始的指望，能得到他的關懷，現在却連書信也不來，有些失望，這裏寫得是含蓄的。 何焯指出這詩寫病後入神，就在於細緻真實地反映了病後的生活。 像這樣用白描來寫，寫得自然生動，含有情思，所謂已開陸游門庭。 爲有爲有雲屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵〔一〕。 無端嫁得金龜壻〔二〕，辜負香衾事早朝。 〔一〕雲屏：雲母屏風，華貴的裝飾品。 《漢書王莽傳》：莽常翳雲母屏風。 鳳城：指長安，見《流鶯》注〔二〕。 〔二〕金龜壻：《舊唐書輿服志》：天授元年九月，改内外所佩魚並作龜。 久視元年十月，職事三品以上龜袋宜用金飾，四品用銀飾，五品用銅飾。 這首詩選入《唐詩三百首》，很有名。 何焯批：此與悔教夫壻覓封侯同意，而用意較尖刻。 按王昌齡《閨怨》借閨人的悔教夫壻覓封侯來諷刺朝廷的窮兵黷武給人民造成苦難，出以含蓄婉轉的筆調，是名篇。 至于從事早朝跟丈夫從軍，一去不回，生死未卜的，情况完全不同，何批未必切合。 朱彝尊批：喜恨二意俱有之。 因爲嫁給三品以上官所以喜，辜負香衾所以恨，但這樣解究竟要説什麽，還不清楚。 屈復箋：玉溪以絶世香豔之才，終老幕職，晨入暮出，簿書無暇，與嫁貴壻負香衾者何異，其怨宜也。 詩裏講的是辜負香衾事早朝之怨，還不是夫婦分離。 商隱作幕僚，是夫婦分離，情事也不同。 馮箋：言外有刺。 較合。 金龜壻是三品以上官，做到三品以上官當是年事已高，而娶嬌女，或年齡不相當而怨，出以婉轉的説法，所以説辜負香衾事早朝了。 碧城三首碧城十二曲闌干，犀辟塵埃玉辟寒〔一〕。 閬苑有書多附鶴，女牀無樹不棲鸞〔二〕。 星沉海底當窗見，雨過河源隔座看〔三〕。 若是曉珠明又定，一生長對水精盤〔四〕。 〔一〕《太平御覽》六七四《上清經》：元始（天尊）居紫雲之闕，碧霞爲城。 十二：商隱《代應二首》：十二玉樓空更空。 十二指樓。 闌干：欄杆。 《述異記》：却塵犀，海獸也。 然其角辟塵，致之于座，塵埃不入。 《嶺表録異》：辟塵犀爲婦人簪梳，塵不着也。 《杜陽雜編》下：火玉色赤，長半寸，上尖下圓，光照數十步，積之可以燃鼎，置之室内，則不復挾纊（穿絲綿）。 〔二〕閬苑：神仙居處。 《續仙傳殷七七傳》：此花在人間已逾百年，非久即歸閬苑去。 《錦帶》：仙家以鶴傳書。 《山海經西山經》女牀之山有鳥焉，其狀如翟（雉）而五綵文，名曰鸞鳥。 〔三〕雨：用宋玉《高唐賦序》神女暮爲行雨典。 〔四〕曉珠：《唐詩鼓吹》注：日也。 水精盤：《三輔黄圖》：董偃以玉晶爲盤，貯冰于膝前。 又一説，《飛燕外傳》：真臘夷獻萬年蛤、不夜珠，光彩皆若月，照人無妍醜皆美豔。 又：成帝獲飛燕，身輕欲不勝風，恐其飄翥，帝爲造水晶盤，令宫人掌之而飛舞。 對影聞聲已可憐，玉池荷葉正田田〔五〕。 不逢蕭史休回首，莫見洪崖又拍肩〔六〕。 紫鳳放嬌銜楚珮，赤鱗狂舞撥湘絃〔七〕。 鄂君悵望舟中夜，綉被焚香獨自眠〔八〕。 〔五〕玉池：王金珠《歡聞歌》：豔豔金樓女，心如玉池蓮。 古詩：江南可採蓮，蓮葉何田田。 〔六〕《列仙傳》：蕭史者，善吹簫。 （秦）穆公有女弄玉好之，公遂以女妻焉。 日教弄玉（吹簫）作鳳鳴。 《神仙傳》：衛叔卿歸華山，與數人博，（其子）度問曰：向與博者爲誰？ 叔卿曰：是洪崖先生、王子晉、薛容也。 郭璞《游仙詩》：右拍洪崖肩。 〔七〕《舊唐書張鷟傳》：大父曰：吾聞五色赤文鳳也，紫文鸑鷟也。 屈原《離騷》：紉秋蘭以爲佩。 《列仙傳》：江妃二女游於江濱，逢鄭交甫，遂解佩與之；交甫受佩而去。 江淹《别賦》：聳淵魚之赤鱗。 《韓詩外傳》：瓠巴鼓瑟而潛魚出聽。 〔八〕鄂君：見《牡丹》注〔一〕。 七夕來時先有期，洞房簾箔至今垂〔九〕。 玉輪顧兔初生魄，鐵網珊瑚未有枝〔一〇〕。 檢與神方教駐景，收將鳳紙寫相思〔一一〕。 《武皇内傳》分明在，莫道人間總不知〔一二〕。 〔九〕《漢武帝内傳》：帝閒居承華殿，忽見一女子，著青衣，美麗非常，曰：我墉宫玉女王子登也。 七月七日王母暫來也。 箔：簾子。 〔一〇〕玉輪：指月。 屈原《天問》：厥（其）利維何，而顧兔在腹。 注：月中有兔，何所貪利，居月之腹而顧望乎？ 《書康誥》：惟三月，哉（初）生魄。 初生魄，指陰曆十六日。 生魄指十五日，死魄指初一。 《本草》：珊瑚生海底磐石上，一歲黄，三歲赤。 海人先作鐵網沉水底，貫中而生，絞網出之。 〔一一〕《漢武帝内傳》：上元夫人即命侍女紀離容徑到扶廣山，勅青真小童出六甲左右靈飛致神之方十二事，當以授劉徹也。 駐景：駐顔，使容光不老。 景，光。 鳳紙：王建《宫詞》：每日進來金鳳紙，殿頭無事不教書。 唐時封官用金鳳紙。 〔一二〕《武皇内傳》：即《漢武帝内傳》，題班固著。 這三首詩講什麽，明朝胡震亨《唐音戊籤》説：此似詠其時貴主事。 味蕭史一聯及引用董偃水精盤故事，大指已明，非止爲尋恒（常）閨閣寫豔也。 這裏用了蕭史的故事，蕭史是秦穆公女兒弄玉的丈夫，又是成仙的；董偃是漢館陶公主寡居後寵幸的人。 這兩個典故都指詩是寫公主的事。 這裏還可補充一點。 《輿地紀勝》：唐初魯王靈夔、滕王元嬰相繼鎮閬州，以衙宇卑陋，乃修飾宏大之，擬于宫苑，謂之閬苑，中有五城；宋德之爲守，又建碧玉樓于西城之西南隅，亦名十二樓，以成閬苑之勝概。 詩裏講的閬苑，講的碧城十二，可能從碧玉樓和五城十二樓來的，那是唐諸王的事，借指唐諸公主出家後所修建的道館。 因爲是公主的事，所以稱《武皇内傳》了。 何焯《義門讀書記》：此以詠其時貴主事。 唐初公主每自請出家，與二教（佛、道）人媟近。 商隱同時，如文安、潯陽、平恩、邵陽、永嘉、永安、義昌、安康諸主皆先後丐（求）爲道士，築觀在外。 史即不言他醜，于防閑復行召入，頗著微詞（譏刺的話）。 馮浩《箋注》更加説明。 首章泛言仙境，以賦入道。 首句高居，次句清麗温柔，入道爲辟塵，尋歡爲辟寒也。 三四書憑鶴附，樹許鸞棲，密約幽期，情狀已揭。 下半尤隱晦難解，竊意海底河源，暗用三神山反居水下與乘槎上天河見織女事（《博物志》稱每年八月，海邊有浮槎［大木］過，不失期。 有人攜糧上槎，至一處，望宫中多織婦），謂天上之星已沉海底而當窗自見，暮行之雨待過河源而後隔座相看，以寓遁入此中，恣其夜合明離之跡也。 曉珠似當謂日，水晶盤專取清潔之意。 本集中慢裝嬌樹水晶盤（《天平公座中呈令狐令公》），狀女冠之素豔矣。 惟曉珠不定，故得縱情幽會；若既明且定，則終無昏黑之時，一生只宜清冷耳，蓋以反託結之也。 公主出家所造的道觀，比做仙境，所以用碧城閬苑來比。 既然用道觀比仙境，所以公主所用的東西也是仙家之物，像辟塵犀、辟寒玉，這裏雙關，辟塵比入道，辟寒玉又稱暖玉，比尋歡。 託鶴寄信，樹許鸞棲，暗指密約幽會。 星沉海底，馮説用三神山在水下，故星沉海底，當窗可見，但與幽期何關？ 雨過河源，指天河與海通，過河源見織女，雨指神女化爲行雨，跟織女何關？ 又稱曉珠明又定指白晝離去，則公主只對水晶盤，一生顯得清冷，又與夜合不相應，既是夜合，怎麽一生清冷？ 程夢醒箋認爲：于是當窗所見，每致念于雙星；隔座所看，慣興思于雲雨。 當此幽期，惟求長夜。 若是趙后之珠，照媸爲妍，能至曉而不變，則不至色衰愛弛，漢主當一生眷之，長對其舞水晶盤上矣。 照這樣説，那末當窗所見，想的是雙星相會；隔座相看，想到雲雨，這就同歡會相合。 又認爲曉珠指不夜珠，可以照醜爲美，以水晶盤爲豔舞，一生長對指長得所歡之愛，似可補馮説之不足。 第一首寫公主出家的道館像仙家宫殿，服飾珍奇。 她與道士幽期密約，像雙星相見，又像神女會襄王，一生過着豔冶的生活。 次章先美其色，對影聞聲，已極可憐（愛），况得游戲其間耶？ 不逢蕭史，謂本不下嫁，何有顧忌。 莫見洪崖，謂得一浮丘（指仙人，即道士）情當知足。 紫鳳赤鱗，狂且（狂夫）放縱之態。 然而尚有欲親而未得者，故獨眠而悵望耳。 程説：首二句不但對玉郎之影，惝怳目成，即或聞玉郎之聲，亦復神往，此所以爲可憐也。 可以作爲補充。 又蓮葉何田田，魚戲蓮葉間，指男女相戲。 不逢兩句，指公主用情當有專屬，如專屬于蕭史，那末不見蕭史就不當再有所戀，不要看到洪崖又拍肩留情。 這是諷刺公主亂交道士，用情不專。 紫鳳赤鱗比與公主游戲的道士，敢于對公主放嬌狂舞。 銜楚佩指公主解佩相贈，撥湘絃指公主彈琴，所歡作舞。 鄂君是鄂國的公子，指貴族子弟。 這句當爲悵望鄂君舟中夜，因平仄關系而倒裝。 寫公主又想望貴族子弟而不得，只好綉被獨眠。 舟中夜指越女，比公主。 第二首寫公主聲容的美好，與道士嬉戲，用情不專，使得所歡放嬌狂舞。 公主還别有所戀，因想望不遂而獨眠。 三章程（夢星）箋頗妙，謂紀其跡之彰著，而致警于人言之可畏也。 首句泝歡會也。 次句以深藏引起下聯，兔曾在腹，網未收枝，比喻隱而實顯，當《藥轉》（指墮胎）參看。 五六惟願美色不衰，歡情永結。 結二句總括三章，《漢武内傳》多紀女仙，故借用之。 孝轅（胡震亨）之子夏客云：讀劉中山（禹錫）《題九仙宫主舊院詩》：武皇曾駐蹕，親問主人翁。 （漢武帝曾經親自到館陶公主家，稱公主寵幸的董偃爲主人翁。 這裏指唐朝皇帝也親自到九仙公主出家的道觀裏，親自問起公主所歡的道士。）前此詩人未嘗諱言，何疑于玉谿哉！ 以此解之，通體交融矣。 這首詩用七夕牛郎織女相會來比公主與所歡的相會，是先期約定的。 道士來了，洞房裏的簾箔一直挂着。 直到珠胎暗結，月中兔初生魄，像珊瑚的初生還未有枝，用鐵網來取珊瑚，暗指墮胎。 神方駐影，希望容顔不老。 鳳紙寫相思，用鳳紙正是公主身份。 末聯正指這種醜行，無法隱祕，外間還是知道的。 人間同天上相對，説明以上指的是天上的事，公主的道觀同于宫庭，所以比作天上。 這三首是諷刺詩，諷刺唐朝公主的醜行的。 這三首詩是對唐公主入道的醜行的諷刺。 作者的本領，在用含蓄手法，寫得高華富麗，文采照映，把醜行掩蓋起來，在關鍵處加以透露。 正由于這種手法，所以引起各種猜測。 有一種説法，認爲是作者寫他的戀愛故事。 但作者明白指出：《武皇内傳》分明在，莫道人間總不知。 他寫的是宫庭中的事，不是人間的事。 也有人認爲這是寫明皇貴妃的事，作者已經指出玉輪顧兔初生魄，暗指懷孕，那就同明皇貴妃無關了。 類似這種地方，點明了作意。 偶題二首小亭閒眠微醉消，山榴海柏枝相交〔一〕。 水文簟上琥珀枕，傍有墮釵雙翠翹〔二〕。 〔一〕山榴：山石榴，即石榴。 〔二〕水文簟：織成有水紋的竹席。 翠翹：翡翠鳥尾上的長羽毛，指金釵作成翠翹形。 清月依微香露輕，曲房小院多逢迎。 春叢定是饒棲鳥，飮罷莫持紅燭行。 紀昀評第一首：豔而能逸，第二句有意無意絶佳。 山榴是開花的，與海柏枝條相交結，有暗示，所以説在有意無意之間。 不説枕上有人，説旁有墮釵，這也是暗示的説法。 後來歐陽修《臨江仙》作：水精雙枕，傍有墮釵横。 即從這首詩裏化出。 紀評第二首：對面寫來，極有情韻，此豔詩之工者。 這是寫富貴家多曲房小院，因爲怕裏面住着的人見到紅燭都要出來迎候，所以便不持紅燭悄悄走過。 春叢定是饒棲鳥，也在有意無意之間，春叢正像曲房院，棲鳥正像住在裏邊的人，這詩也寫得含蓄，雖寫豔情而不淫靡。 日射日射紗窗風撼扉，香羅拭手春事違。 迴廊四合掩寂寞，碧鸚鵡對紅薔薇。 薔薇初夏開花，那時春天已經過去，所以稱春事違。 香羅拭手是此中有人，但掩寂寞，正寫出深閨獨居，所見的只有碧鸚鵡對紅薔薇吧了。 程夢星注：此爲思婦詠也，獨居寂寞，怨而不怒，頗有貞靜自守之意，與他豔語不同，蓋亦以之自喻也，意其在移家永樂時乎？ 紀昀批：佳在竟住。 即寫出鸚鵡薔薇相對，除了點出寂寞外，没有别的話，寫得含蓄不露。 寫景物處，色采鮮豔，來反襯内心寂寞，巧于運用襯託手法。 這首詩寫閨怨，是否自喻，從詩裏還不易判斷。 姚培謙箋：末句妙，不能彌無情作有情也。 指出另一種映襯，即用鸚鵡薔薇的無情，反襯思婦的有情，愈見寂寞。 這首詩，何焯批：古體。 姚培謙箋與屈復《詩意》都列入七絶，那當是古絶。 回廊句後五字皆仄，末句後三字皆平，拗句也要求對應。 獨居有懷麝重愁風逼，羅疏畏月侵〔一〕。 怨魂迷恐斷，嬌喘細疑沉。 數急芙蓉帶，頻抽翡翠簪〔二〕。 柔情終不遠，遥妒已先深。 浦冷鴛鴦去，園空蛺蜨尋。 蠟花長遞淚，筝柱鎮移心〔三〕。 覓使嵩雲暮，回頭灞岸陰〔四〕。 只聞涼葉院，露井近寒砧。 〔一〕麝：麝香，指香。 羅：指羅幃。 〔二〕急：拉緊。 人越來越瘦，所以要幾次拉緊帶子。 翡翠簪：見《念遠》注〔三〕。 〔三〕蠟花：燭花。 淚：蠟淚。 移心：旋緊筝柱上的絃。 〔四〕嵩雲：見《寄令狐郎中》注〔二〕。 灞岸：在長安。 何焯評：亦爲令狐而作，觀嵩雲灞岸句可見。 柔情句見己之不忘舊好，遥妒句謂李宗閔等間之也。 商隱《寄令狐郎中》有嵩雲秦樹久離居句，跟這裏的嵩雲灞岸一致，可見這詩也是爲令狐綯而作。 這篇借婦女來自比，她獨居愁苦，怕風怕月，實際上是身體瘦弱怕冷。 她幽怨，怕魂斷；氣息弱，越來越細。 人瘦，腰帶多次收緊；髮脫，髮簪幾次抽换。 她的柔情不改，别人的遥妒已深。 鴛鴦棲宿的浦上，因鴛鴦的分飛而顯得冷落；蝴蝶雙飛的南園，因蝴蝶的分飛顯得空廓，只剩下她一個人來尋找舊蹤跡了。 入夜，蠟燭爲她掉淚；彈筝，由于調促絃柱經常轉動；前者像她的愁苦掉淚，後者像對方的變心。 要找個使人，那嵩山雲暮，一時難找，回望長安那人居處，只有陰雲遮住視綫。 夜裏只聽見院裏的涼風吹樹葉，跟着井畔搗衣的砧聲相應。 這首詩，嵩雲灞岸是點題，柔情遥妒是關鍵。 不説對方薄情，却説有人遥妒，這是温柔敦厚的寫法，希望對方能回心轉意。 正由于對方的薄情，害自己愁苦消瘦，愁風畏月都由此而來。 以下的話，也由此而來。 紀昀評：格不甚高，而語意清麗，純以情韻勝人。 這裏用了芙蓉帶、翡翠簪、鴛鴦浦、蛺蝶園、嵩雲、灞岸，是運用辭藻。 這種辭藻不礙清新。 全詩寫情，委宛曲折，以清麗勝。 龍池〔一〕龍池賜酒敞雲屏，羯鼓聲高衆樂停〔二〕。 夜半宴歸宫漏永，薛王沉醉壽王醒〔三〕。 〔一〕龍池：引龍首渠水成池，在今西安市興慶公園内。 開元二年，唐玄宗在這裏建興慶宫。 見《長安志》。 〔二〕敞：張開。 雲屏：雲母屏風。 羯（ji）鼓：由羯族（匈奴族的一支）傳來的鼓，聲音高亢急促，用兩杖擊。 玄宗愛聽羯鼓。 〔三〕宫漏永：銅壺滴漏的計時器聲音長久，指夜深不能入睡。 薛王：唐玄宗弟李業封薛王，開元二十二年死，子李琄封嗣薛王，這裏指嗣薛王。 壽王：玄宗第十八子。 《新唐書楊貴妃傳》：始爲壽王妃。 （玄宗）召納禁（宫）中，即爲自出妃意者，丐籍女官，號太真。 《鶴林玉露》説：詞微而顯，得風人之旨。 楊貴妃原是壽王的妃子，玄宗奪來封爲貴妃。 因此，薛王、壽王去興慶宫赴宴，薛王喝醉了，壽王喝不下酒，還醒着，回去睡不着，一直聽見銅壺的滴漏聲。 另一首《驪山有感》，寫的是同一主旨：驪岫飛泉泛暖香，九龍呵護玉蓮房（指温泉噴處刻成玉蓮房，又有九龍回繞）。 平明每幸長生殿，不從金輿惟壽王。 何焯批：太露，少含蓄。 兩首詩的用意相同，這首詩説壽王醒，從中透露出他喝不下酒，再透露出他的心事。 從龍池賜宴到聽樂，都没有接觸到貴妃，寫得比較隱約。 另一首説幸長生殿，坐金輿，這裏就有明皇和貴妃兩人在内，壽王自然不便隨從。 因此，不從金輿的提法就顯得太露了。 所以《驪山有感》不如這一首。 齊宫詞永壽兵來夜不扃，金蓮無復印中庭〔一〕。 梁臺歌管三更罷，猶自風摇九子鈴〔二〕。 〔一〕《南史齊東昏侯紀》：又别爲潘妃起神仙、永壽、玉壽三殿。 蕭衍師（兵）至，（王）珍國、張稷懼禍，乃謀應蕭衍，夜開雲龍門，勒兵入殿。 是夜，帝在含德殿，吹笙歌作《女兒子》，卧未熟，聞兵入，趨出，直後張齊斬首，送蕭衍。 扃（jiōng）：關閉。 《南史齊東昏侯紀》：又鑿金爲蓮華以帖地，令潘妃行其上，曰：此步步生蓮華也。 〔二〕梁臺：梁宫，齊爲梁所滅。 《容齋續筆》：晉宋間謂朝廷禁省（宫廷）爲臺，故稱禁城（宫城）爲臺城。 《南史齊東昏侯紀》：莊嚴寺有玉九子鈴，外國寺佛面有光相，禪靈寺塔諸寶珥，皆剥取以施潘妃殿飾。 紀昀批：意只尋常，妙從小物寄慨，倍覺唱嘆有情。 這首詩不發議論，用即小見大的寫法，就九子鈴來感嘆齊的覆亡。 屈復《詩意》説：不見金蓮之跡，猶聞玉鈴之音，不聞于梁臺歌管之時，而在既罷之後。 荒淫亡國，安能一一寫盡，只就微物點出，令人思而得之。 從不見金蓮之跡，想像東昏侯使潘妃步步生蓮；從風摇九子鈴，想見東昏侯寵愛潘妃；顯出荒淫亡國。 姚培謙批：荆棘銅駝，妙從熱鬧中寫出。 寫齊朝的亡，不是從齊朝的荆棘或荒蕪來寫，從梁臺歌管和風摇九子鈴來寫，即從熱鬧中寫，見得構思的巧妙。 這樣寫又是符合真實的，因爲在梁臺歌管時，聽不見風吹九子鈴聲，要到歌管停後，夜深靜寂，纔聽得見風吹九子鈴聲。 野菊苦竹園南椒塢邊，微香冉冉淚涓涓〔一〕。 已悲節物同寒雁，忍委芳心與暮蟬。 細路獨來當此夕，清樽相伴省他年。 紫雲新苑移花處，不取霜栽近御筵〔二〕。 〔一〕苦竹：竹的一種，筍籜上有黑斑。 苦竹園、椒塢，竹苦、椒辛，都喻愁恨。 冉冉：漸漸。 涓涓：狀不斷。 〔二〕紫雲：一作紫微，開元元年，改中書省曰紫微省，中書郎曰紫微郎。 程夢星注：此詩與《九日》詞旨皆同，但較渾耳。 中間已悲節物、忍委芳心二語，即《離騷》老冉冉其將至，恐修名之不立意。 蓋日月逝矣，能無慨然。 五六二語與九日樽前有所思正同。 七八二語與不學漢臣栽苜蓿正同，故知此詩爲一情一事。 野菊命題，即君子在野之嘆也。 這首詩的苦竹園、椒塢指在野艱辛，正切野字，與紫微新苑之在宫庭中的有朝野的分别。 紫微新苑移花，指令狐綯官中書舍人，故稱紫微。 微香冉冉喻己之高潔，淚涓涓與愁苦相應。 雖悲同寒雁，不忍與暮蟬同盡，向令狐綯陳情。 細路獨來回思往事，在重九節曾伴令狐楚同飮。 今則令狐綯已入中書省，不取野菊移入宫庭，有希望他推薦的意思。 這首詩句句寫野菊，已悲一聯能寫出野菊的精神，又寄託身世之感，是詠物詩中的傳神之句。 無題紫府仙人號寶燈，雲漿未飮結成冰〔一〕。 如何雪月交光夜，更在瑶臺十二層〔二〕？ 〔一〕紫府：仙人居處。 《抱朴子祛惑》：及到天上，先過紫府，金牀玉几，晃晃昱昱，真貴處也。 道源注：佛有寶燈之名。 《漢武故事》：西王母曰：太上之藥有玉津金漿，其次藥有五雲之漿。 〔二〕《拾遺記崑崙山》：崑崙山者，上有九層。 傍有瑶臺十二，各廣千步，皆五色玉爲臺基。 馮浩《箋注》：《新唐書令狐綯傳》：綯爲承旨，夜對禁中，燭盡，帝以乘輿金蓮華炬送還。 院吏望見，以爲天子來，及綯至，皆驚。 可爲此首句類證也。 時蓋元夕在綯家，候其歸而飮宴，故言候之久而酒已成冰，當此寒宵，何尚不歸乎？ 紫府瑶臺都比宫廷，十二層極言綯地位的崇高，雪月交光正指他處境的優越。 昨日昨日紫姑神去也，今朝青鳥使來賒〔一〕。 未容言語還分散，少得團圓是怨嗟。 二八月輪蟾影破，十三絃柱雁行斜〔二〕。 平明鐘後更何事，笑倚牆邊梅樹花。 〔一〕紫姑神：見《聖女祠》杳靄逢仙跡注〔四〕。 〔二〕二八：指陰曆十六日；十五日月圓，十六日開始破壞月圓。 蟾影：月影。 《後漢書天文志》注：羿請無死之藥于西王母，姮娥竊之以奔月，是爲蟾蠩。 十三絃：《玉篇》：筝似瑟，十三絃。 雁行斜：《輯評》引朱彝尊評：雁行斜，言筝柱斜有如雁飛也。 《昨日》用詩的開頭兩字爲題，也是無題詩。 正月十五日夜迎接紫姑神，紫姑神去後的今朝是十六日。 《無題》相見時難：蓬萊此去無多路，青鳥殷勤爲探看。 青鳥使來賒，賒是緩，爲青鳥使不來的婉轉説法，即探看蓬萊没有消息。 那是相見時難别亦難，這時是未容言語還分散，即使相見了，不等傾吐衷腸就送客了，這正是指令狐綯不容聽他傾訴。 就是這樣的接見也極少，所謂相見時難，所以够使他怨恨了。 這正像月圓開始破，筝的絃柱像大雁的飛行排成斜陣，發出悲哀的聲音。 經過了一夜，到天亮後更有什麽事可辦呢？ 馮浩注：更字慘極，味乃不窮。 詩爲元夕次日作。 三句憶匆匆往還，四句嘆歡聚甚少，五句取破鏡之義，六指哀筝之調，皆互見爲令狐所賦諸詩中，結則極狀無聊也。 考其元宵在京之跡，則大中四年。 結句笑倚梅樹花，使人想到《十一月中旬至扶風界見梅花》：素娥惟與月，青女不饒霜。 贈遠虚盈手，傷離適斷腸。 素娥只幫助月亮，不肯幫助梅花，正像令狐綯只爲自己的地位上升打算，不肯幫助他進入翰林院。 就還分散説，正是傷離適斷腸了。 但着一笑字，或是笑梅花的不被素娥所贊助，跟自己的遭遇相似吧。 末聯的更和笑，耐人尋味。 錢鍾書先生《談藝録》補訂本（一八一頁）論詩中用虚字，獨稱：李義山《昨日》首句昨日紫姑神去也，摇曳之筆，尤爲絶唱。 昨日一聯是流水對，意義連貫而下，對仗極工，却使人不覺它是對仗，它的妙處在用也字，變對仗的板滯爲靈活，所以摇曳生姿。 一片一片非烟隔九枝，蓬巒仙仗儼雲旗〔一〕。 天泉水暖龍吟細，露畹春多鳳舞遲〔二〕。 榆莢散來星斗轉，桂花尋去月輪移〔三〕。 人間桑海朝朝變〔四〕，莫遣佳期更後期。 〔一〕《漢書天文志》：若烟非烟，若雲非雲，鬱鬱紛紛，蕭索輪囷，是謂慶雲。 九枝：一幹九枝燈。 沈約《傷美人賦》：拂螭雲之高帳，陳九枝之華燭。 蓬巒：即蓬萊仙山。 《楚辭離騷》：載雲旗之委蛇。 指仙家儀仗之一。 〔二〕《晉書禮志》：晉中朝公卿以下至于庶人，皆禊洛水之側。 （三月）三日，會天泉池賦詩。 天泉池在河南洛陽東，在晉代都城。 這裏借指唐代都城内的泉水。 馬融《長笛賦》：龍鳴水中不見己，截竹吹之聲相似。 畹：十二畝爲畹。 〔三〕榆莢：榆樹的果實，陰曆二月生，三月落。 星斗轉：北斗星斗柄所指各月不同，故稱斗轉。 宋之問《靈隱寺》：桂子月中落。 相傳月中有桂樹。 〔四〕桑海：《神仙傳王遠》：麻姑自説云：接待以來，已見東海三爲桑田。 馮浩《箋注》：愚謂總望令狐身居内職，日侍龍光，而肯垂念故知，急爲援手，皆在屢啓陳情之時。 朱彝尊批：詩中九枝星月，俱以夜景言，則一片亦泛言夜色朦朧也。 非烟既指慶雲，蓬巒仙仗以比朝廷，則當指内庭夜召。 何焯批：龍吟細嘆好音之難得，鳳舞遲嘆美質之難親。 令狐綯身居相位，日在内庭，嘆未能援手。 榆莢散錢在三月，桂花尋去已九月，佳期已誤，不要再誤了，希望他加以援手的迫切心情。 白雲夫舊居〔一〕平生誤識白雲夫〔二〕，再到仙簷憶酒壚〔三〕。 牆柳萬株人絶跡，夕陽惟照欲棲烏。 〔一〕白雲夫：姚培謙箋：白雲夫必是異人，如丹丘子之屬。 馮浩注引徐逢源箋，據《唐書藝文志》有令狐楚《白雲孺子表奏集》十卷，因以白雲夫爲令狐楚。 〔二〕誤識：姚箋：誤識者，惜其當面錯過也。 紀昀評：誤識猶言錯認，言當時竟不深知其人。 徐箋：誤識即早知今日繫人心，悔不當初不相識之類，深感之之詞也。 〔三〕《世説傷逝》：王濬仲經黄公酒壚下過，顧謂後車客：吾昔與嵇叔夜、阮嗣宗酣飮於此壚，自嵇生夭、阮公亡以來，便爲時所羈紲。 今日視此雖近，邈若山河。 這首詩，從誤識和仙簷看，白雲夫當是道家一流人，不象是令狐楚。 楚是商隱的第一知己，商隱的工于時文，善爲章奏，得到楚的指教，不能説成誤識。 令狐楚是大臣，不能稱他的故居爲仙簷。 從《九日》看，他的故居也不是人絶跡。 當以姚箋紀評爲是。 再到是第二次到，憶酒壚，白雲夫已經去世，亦見他不是令狐楚。 這詩的特點，正像《憶住一師》，寫出一種境界來襯出人物，前者用爐烟消盡寒燈晦，童子開門雪滿松來寫住一師，這裏用牆外萬株人絶跡，夕陽惟照欲棲烏來寫白雲夫。 前者對住一師有敬仰意，所以寫出清絶高潔的境界；這裏對白雲夫有哀悼意，所以寫出冷落悲涼的境界。 這又顯出兩者的不同。 謝先輩防記念拙詩甚多異日偶有此寄〔一〕曉用雲添句，寒將雪命篇。 良辰多自感，作者豈皆然？ 熟寢初同鶴，含嘶欲並蟬〔二〕。 題時長不展，得處定應偏。 南浦無窮樹〔三〕，西樓不住烟。 改成人寂寂，寄與路綿綿。 星勢寒垂地，河聲曉上天。 夫君自有恨，聊借此中傳。 〔一〕謝防：馮浩注：一作昉。 疑當作謝昉。 先輩：科舉時代同年考中進士的人互稱先輩。 《國史補》下：得第謂之前進士，互相推敬，謂之先輩。 〔二〕《初學記鶴》：常夜半鳴，其聲高朗，聞八九里。 此稱熟寢，或指熟眠時同鶴的無聲，到夜半警醒。 〔三〕《楚辭九歌河伯》：送美人兮南浦。 指送别。 這首詩是商隱寫他作詩的，對理解他怎樣作詩有幫助。 首聯點出曉和寒，下面星勢寒垂地，河聲曉上天，用寒和曉呼應，這裏又點晝夜，曉屬晝，星屬夜。 提寒將雪後，又提良辰，即春秋佳日。 那末，即從晝到夜，從春到冬，都在寫作。 寫的内容，用雲將雪，是點染景物，多自感，是多的感懷。 同鶴並蟬，指鶴唳蟬嘶的悲嗚。 因此題時不展，從心頭到眉頭，即有愁苦，就無法開展了。 得處應偏，即有所得，也不能没有偏蔽，即偏于愁苦之音，缺少歡樂之作。 其中有南浦送别的，有西樓懷人的。 詩成而人已去，寄與則道路遥遠。 下面提到他的詩在藝術上的特色，馮浩箋：星勢二句，言聲光在此而感發在彼，方吸（引）起謝自有恨，借我詩傳之，故記念甚多也。 這是説，商隱的詩，像星光在天，下垂于地，像河聲在地，上及于天，即聲光在此而感發在彼。 因此，他的詩引起謝防的感觸。 謝防對他的詩記誦甚多，是謝自有恨，借他的詩來寄託自己的感情，不是感商隱之所感。 换言之，商隱的詩不是寫他一人的感觸，也寫出當時象謝防這樣的人的感觸，所以謝防要借他的詩來傳達自己之所感，即商隱的詩是特殊性與普遍性的結合，對當時的一部分人有它的代表性。 朱鶴齡箋引劉禹錫《唐故柳州刺史柳君集》：天下文士，争執所長，與時而奮，粲焉如繁星麗天。 而芒寒色正（朱注引粲焉兩句，焉作然），人望而敬者，五行（五大行星）而已。 這是用芒寒色正來注寒垂地的寒字。 正因芒寒色正，使人望而敬，跟一般的星不一樣，這也顯出商隱的詩有它的特色。 它的聲光在詩壇上照耀傳布，不同平常。 這聯對我們理解他的詩有幫助，可供體味。 馬嵬二首〔一〕冀馬燕犀動地來，自埋紅粉自成灰〔二〕。 君王若道能傾國，玉輦何由過馬嵬〔三〕？ 〔一〕馬嵬：在今陝西興平縣西。 《舊唐書楊貴妃傳》：（安）禄山叛，潼關失守。 （天寶十五載六月）從幸至馬嵬，禁軍大將陳玄禮密啓太子，誅（楊）國忠父子。 既而四軍不散，曰賊本尚在，蓋指貴妃也。 帝不獲已，與妃訣，遂縊死于佛室，時年三十八，瘞于驛西道側。 〔二〕冀馬：《左傳》昭公四年：冀之北土，馬之所生。 燕犀：燕地所出犀牛皮甲。 《後漢書蔡邕傳》：幽冀舊壤，鎧馬所出。 〔三〕傾國：本李延年歌再顧傾人國，指空國的人來看。 又《詩大雅瞻卬（仰）》：哲夫成城，哲婦傾城。 傾城即傾國。 指周幽王迷戀褒姒亡國。 此説玄宗倘知迷戀佳人會傾覆國家，就不會有出奔過馬嵬之事了。 海外徒聞更九州，他生未卜此生休〔四〕。 空聞虎旅鳴宵柝，無復鷄人報曉籌〔五〕。 此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛〔六〕。 如何四紀爲天子，不及盧家有莫愁〔七〕。 〔四〕《史記騶衍傳》：以爲儒者所謂中國者，于天下乃八十一分居其一分耳，中國名曰赤縣神州，赤縣神州内自有九州。 中國外如赤縣神州者九，乃所謂九州也。 陳鴻《長恨歌傳》：玉妃（楊貴妃）茫然退立，若有所思，徐而言曰：昔天寶十載，侍輦避暑於驪山宫。 秋七月，牽牛織女相見之夕，時夜殆半，獨侍上。 因仰天感牛女事，密相誓心，願世世爲夫婦。 〔五〕虎旅：指禁衛軍。 宵柝（tu）：夜裏巡邏報更的梆子。 鷄人：宫中代替公鷄報曉的人。 籌：報曉用的工具。 〔六〕此日：天寶十五載六月十四日，玄宗和禁衛軍駐紥馬嵬坡，禁衛軍駐馬不前，要求殺死楊貴妃。 〔七〕四紀：四十八年，十二年爲一紀。 玄宗在位四十五年。 盧家莫愁：梁武帝歌：河中之水向東流，洛陽女兒名莫愁。 十五嫁爲盧家婦，十六生兒字阿侯。 馮浩注自埋紅粉自成灰句：兩自字凄然，寵之適以害之，語似直而曲。 從寵之適以害之看，楊妃雖非明皇所殺，但明皇的愛寵反而害了她，正是諷刺明皇的迷戀女色，荒淫召亂，以致逃奔入川。 杜甫《北征》：不聞夏殷衰，中自誅褒妲。 歸美玄宗。 鄭畋《馬嵬坡》：總是聖明天子事，景陽宫井又何人！ 推美玄宗。 羅虬《比紅兒詩》：馬嵬好笑當時事，虚賺明皇幸蜀川。 歸罪楊妃。 都没有諷刺明皇，都不如此詩的富有思想性。 紀昀批：歸愚（沈德潛）謂起無原委，則不然，此本第二首，前首已有原委。 兩首連讀可以看得全面些。 第一首諷刺明皇，第二首，何焯評：末句乃不能保其妻子之意，專責明皇，極有識也。 這首的責備玄宗，是結合願世世爲夫婦的傳説，認爲玄宗對楊妃是確實相愛的，那爲什麽不能保護她呢？ 這個意見是商隱獨特的看法，所以第二首超過第一首，成爲傳誦之作。 何焯評：起聯變化之至，超忽。 這個開頭確是突出，正是從獨特的命意來的，他生未卜此生休，跟七夕笑牽牛聯繫。 紀昀批：五六逆挽之法，如此用筆便生動。 温飛卿《蘇武（廟）》詩亦此法也。 温庭筠詩回日樓臺非甲帳，去時冠劍是丁年，先説回日，倒泝去時，同先説此日，倒泝當時，所以説逆挽，不是順敍，顯得生動。 離亭賦得折楊柳二首〔一〕暫憑樽酒送無憀，莫損愁眉與細腰〔二〕。 人世死前惟有别，春風争擬惜長條〔三〕。 〔一〕離亭：離别的驛亭，即驛站，是離别處。 賦得折楊柳：賦詩來詠折柳送别。 《折楊柳》是曲子名。 〔二〕無憀（lio）：無所依賴，指愁苦。 愁眉與細腰：柳葉比眉，柳枝的柔軟比腰，有雙關意。 〔三〕争擬：怎擬，即不擬，即爲了惜别，不想愛惜柳條。 含烟惹霧每依依，萬緒千條拂落暉〔四〕。 爲報行人休盡折，半留相送半迎歸。 〔四〕含烟惹霧：茂密的柳條像籠罩在烟霧中。 依依：狀戀戀不舍。 這兩首是告别的詩，從愁眉細腰看，是和一位姑娘作别，姑娘因離别而愁苦。 這種離别只比死差一點，爲了安慰，怎麽能愛惜柳條？ 不能不折柳贈别。 開頭的借酒澆愁，跟愁眉呼應，正因爲别離而愁苦，所以要折柳送别，同不擬惜長條相應。 莫損是勸慰那位姑娘，不要因離别的愁苦使你的愁眉細腰再受到損害了；愁眉細腰雙關柳樹，那不成了不要去攀折柳枝了嗎？ 這又和惜長條相應。 忽然來個轉折，這次的分别，不是一般的分别，是比死只差一點的分别，那就顧不得惜長條。 從惜長條轉到不惜長條，正竭力寫出别愁之深，第三句在這裏起了極大的轉折。 在這個從惜長條到不惜裏，也含有從莫損愁眉細腰到有損愁眉細腰在内。 莫損是寬慰，實際由于愁苦的深切還是要有損的。 含意就是這樣的深沉和曲折。 何焯評人世死前惟有别是驚心動魄，一字千金，就指這句話的深刻，在詩中也起到關鍵性的轉折作用。 前一首寫得愁苦到極點，這一首加以寬解，跟莫損呼應。 愁苦是由于離别，離别後還可以相逢，這就有了希望，真的勸她莫損了。 不論是早上的含烟惹霧，晚上的在夕照中拂動着，柳條每每依依惜别，非常多情。 這個依依既指柳，也指告别的雙方。 柳條既極多情，那末既可以送别，當然也可以迎歸，那就轉出爲報行人休盡折，要半留相送半迎歸了。 何焯批：折字前正此反，阿那曲折。 上一首不擬惜長條是盡量折，指折；這首一半不折，一正一反，摇曳生姿。 無題近知名阿侯，住處小江流〔一〕。 腰細不勝舞，眉長惟是愁〔二〕。 黄金堪作屋，何不作重樓〔三〕？ 〔一〕《河中之水歌》：河中之水向東流，洛陽女兒名莫愁。 十五嫁爲盧家婦，十六生兒是阿侯。 阿侯是男，此作女，或誤記。 〔二〕《後漢書五行志》：桓帝元嘉中，京都婦女作愁眉、啼粧，所謂愁眉者細而曲折，啼粧者薄拭目下若啼處。 〔三〕黄金作屋，見《茂陵》注〔四〕。 重樓：樓上之樓。 《有感》的説明裏引了紀昀對《無題》詩的較全面説明，認爲有戲爲豔體者，近知名阿侯之類是也。 因此選了這首詩，便于對《無題》詩作硏究。 紀昀又批：此三韻律詩，韓集白集俱有之。 又説：藏于屋中，人不得見，樓上則或得見矣。 此小巧弄姿，無關大雅。 這是豔體詩，没有寓意，可備《無題》詩的一種。 咸陽咸陽宫闕鬱嵯峨，六國樓臺豔綺羅〔一〕。 自是當時天帝醉，不關秦地有山河〔二〕。 〔一〕《史記秦始皇本紀》：秦每破諸侯，寫放其宫室，作之咸陽北阪上，南臨渭，自雍門以東至涇渭，殿閣複道周閣相屬，所得美人鐘鼓以充入之。 〔二〕張衡《西京賦》：昔者大帝（上帝）悦秦穆公而覲（接見）之，饗以鈞天廣樂。 帝有醉焉，乃爲金策（封册），錫（賜）用此土，而剪諸鶉首（二十八宿中的井宿到柳宿，它的分野當秦地，指把秦地賜給秦穆公）。 《史記六國表序》：秦始小國，僻遠諸夏。 然卒并天下，非必險固便、形勢利也，蓋若天所助焉。 何焯評六國句：有多少意思。 又評天帝醉：醉字妙，明是天之未定。 説六國樓臺豔綺羅，指六國諸侯掠奪人民的財富，來建築豔于綺羅的樓臺，以致滅亡；秦再掠奪人民的財産，來建築豔于綺羅的六國樓臺，以致滅亡。 即杜牧《阿房宫賦》説：嗚呼！ 滅六國者，六國也，非秦也；族（滅族）秦者，秦也，非天下也。 這裏指六國的滅亡是一層，秦的滅亡是兩層，唐敬宗的大建宫室也不會有好結果三層。 説當時天帝醉，指上帝醉了把秦地賜給穆公，但等醒了可能又要收回，所以説天之未定。 《孟子萬章上》：天視自我民視，天聽自我民聽。 天的意旨通過民的意旨表達出來，天醒了也就是民醒了，就起來把秦朝推翻了，秦地雖有山河之險也没有用。 這是告誡唐朝君主，要是走秦朝掠奪人民的老路，即使秦地有山河之險也是不可靠的，即使皇權神授也是不可靠的。 它比《阿房宫賦》的用意相似，但語言更爲精練；比《阿房宫賦》多一層含意，即指皇權神授也靠不住。 後來黄巢起義，攻入長安，正應了它的論點，明是天之未定。 魯迅《無題二首》大江日夜的六代綺羅成舊夢，即暗用豔綺羅句；又《無題》大野多鈎棘的下土惟秦醉，即暗用當時天帝醉句。 六國樓臺豔綺羅，没有點明，把六國和秦的滅亡含蓄在内；魯迅句借古諷今，所以點明成舊夢，用意不同，隱顯各異。 自是當時天帝醉，指明當時，暗指後來可能有變；下土惟秦醉，指明下土惟秦，由于天帝之醉，舉出下土切合當時情事。 這裏也見出用意不同，雖同用一個典故，還是有變化的。 這樣根據用意來運用典故，自然出以變化，不同于貌襲了。 青陵臺〔一〕青陵臺畔日光斜，萬古貞魂倚暮霞。 莫訝韓憑爲蛺蜨，等閒飛上别枝花〔二〕。 〔一〕青陵臺：在今河南封丘縣東北。 《搜神記》：宋康王舍人韓憑，娶妻何氏，美，康王奪之。 憑自殺。 其妻乃陰腐其衣。 王與之登臺，遂自投臺下，左右攬之，衣不中手而死。 （《太平寰宇記》濟州鄆城縣韓冢引《搜神記》作着手化爲蝶）〔二〕《山堂肆考》：俗傳大蜨必成雙，乃韓憑夫婦之魂。 等閒：隨便。 馮浩《箋注》：此詩之眼全在莫訝二字，言雖暫上别枝，而貞魂終古不變。 蓋自訴將傍他家門户，而終懷舊恩也。 疑爲令狐作於將游江南時矣。 《太平御覽》引《郡國志》：青陵臺在鄆州須昌縣，與《寰宇記》所引，皆唐時鄆州屬也。 疑義山受知令狐，實始鄆幕，故以託意歟？ 馮説大概可信，既稱萬古貞魂，又要飛上别枝花，似有矛盾，所以用莫訝來自解。 作爲貞魂，萬古不變，只能倚暮霞，倚傍於青陵臺畔；化爲蝴蝶，不能不依傍花枝。 即内心還是傾向令狐楚，但在楚死後，不能不投向别的府主。 暮霞與日光斜相應，即傾心於青陵臺畔，故稱貞魂。 代魏宫私贈〔一〕來時西館阻佳期，去後漳河隔夢思〔二〕。 知有宓妃無限意，春松秋菊可同時〔三〕。 〔一〕原注：黄初三年，已隔存没，追代其意，何必同時，亦廣《子夜》鬼歌之流變。 魏文帝黄初三年，曹植到京城朝見文帝，這時甄后已死，生死永隔。 追想前事，代甄后意，託宫人私下贈詩給曹植，何必同時都活着，也是擴大《子夜》鬼歌之變化類。 鬼歌《子夜》見《曲江》注〔二〕。 這是代甄后私下贈詩給曹植。 甄后原是袁紹的媳婦，爲曹丕所得，相傳曹植也懷念甄后，這傳説不可信。 〔二〕西館：曹植來京師朝見，文帝不接見他，讓他住在西館。 因此甄后不能會見曹植。 漳河：魏都在鄴，爲漳河所經過。 曹植去後，由於漳河的阻隔，要夢想也難。 按曹丕稱帝後，已遷都到洛陽，不在鄴了，這裏有意顛倒着説。 〔三〕宓妃：洛水的女神。 曹植《洛神賦》：古人有言，斯水（指洛水）之神，名曰宓妃。 春松秋菊：《洛神賦》：榮耀秋菊，華茂春松。 這首詩，借用曹植和甄后互相想念的傳説，代甄后寫這首詩送給曹植，表示想念的感情。 事實上當時曹植和甄后，生死永别，所以作爲甄后的鬼作詩贈别。 不便點明甄后，故稱做魏宫人。 詩裏説，曹植來時被阻隔在西館，不能相見；曹植去後，在夢裏相思也難。 你在《洛神賦》裏知道宓妃對你有無限深情，你倘接受這種深情，那末春松同秋菊可能同時出現的。 愛情會把不可能的事變爲可能的。 這首詩實際上不是代甄后寫給曹植，因爲兩人已經生死永别了。 這是借來寫自己的事的。 大概有一位女子熱情地戀着他，只是他來時因事被阻不能會面，他去後那女子還在想念。 只要他能接受這種愛情，那末一切阻礙都可能破除的。 代元城吴令暗爲答〔一〕背闕歸藩路欲分，水邊風日半西曛〔二〕。 荆王枕上元無夢，莫枉陽臺一片雲〔三〕。 〔一〕這是代吴質回答魏宫私贈的。 吴質，做元城令。 魏宫私贈是送給曹植的，爲什麽不代曹植回答，却要代曹植的朋友吴質來回答呢？ 這裏含有曹植不接受對方的愛情的意思。 〔二〕背闕歸藩：曹植《洛神賦》：余從京師（京城），言歸東藩（指鄄城，在山東濮縣東）。 背伊闕（龍門山，在洛陽南），越轘轅（坂名，在河南鞏縣西南）。 日既西傾，車殆（危）馬煩（疲）。 〔三〕宋玉《高唐賦序》：昔者先王（懷王）嘗游高唐，怠而晝寢，夢見一婦人，曰：妾巫山之女也，爲高唐之客，聞君游高唐，願薦枕席。 王因幸之。 去而辭曰：妾在巫山之陽，高丘之阻，旦爲朝雲，暮爲行雨，朝朝暮暮，陽臺之下。 代吴質回答，實際上是代曹植回答，因爲曹植封鄄城王，所以用吴質來代，好比用宫人來代甄后。 曹植背離伊闕，也可解作背離宫闕，回到藩國去。 在日向西斜時，到洛水邊看到宓妃。 他没有夢，不要徒然煩勞陽臺的一片雲，不用神女來入夢了。 即宓妃有情，自己無情。 上一首是寫有位女子在愛戀他，這首是説自己無情，不接受她的愛情。 代贈二首樓上黄昏欲望休，玉梯横絶月中鈎〔一〕。 芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。 〔一〕欲望休：望遠人望不見，所以不望。 玉梯：猶玉階。 横絶：横度。 《史記李將軍傳》：南絶幕。 正義：度也。 即從樓上下來。 月中鈎：月合于鈎。 東南日出照高樓，樓上離人唱《石州》〔二〕。 總把春山掃眉黛〔三〕，不知供得幾多愁。 〔二〕《陌上桑》：日出東南隅，照我秦氏樓。 《石州》：自從君去遠巡邊，終日羅幃獨自眠。 〔三〕《西京雜記》：（卓）文君姣好，眉色如望遠山，臉際常若芙蓉。 《事文類聚》引《炙轂子》：漢明帝宫人掃青黛娥眉。 第一首先説樓上，後説玉梯，與李白《菩薩蠻》先説暝色入高樓，有人樓上愁，後説玉階空佇立，宿鳥歸飛急一致。 先是樓上望遠人，爲什麽要黄昏時望呢？ 《詩王風君子于役》：日之夕矣，牛馬下來。 君子于役，如之何勿思。 她望的，正如《石州》説的自從君去遠巡邊，也是君子于役。 從樓上下來，石級是横的，所以是横度，這正是月成鈎形。 月圓像團圓，所以月如鈎正寫離别。 芭蕉不展，丁香花結蕾，都像月如鈎，都表愁緒鬱結。 同向春風既指芭蕉丁香，也指思婦。 朱彝尊批：妙在同，又妙在各，他人千言不能盡者，此以七字盡之。 第二首寫思婦唱《石州》，正指思遠人。 青山掃眉黛，即用青黛掃眉作春山，或青山掃眉黛。 眉如春山，也容不下這許多愁。 紀昀批：二首情致自佳，豔體之不傷雅者。 第一首用芭蕉不展丁香結來比，巧于用思。 第二首用春山比眉，引出能供幾多愁來，成爲寫愁的名句。 柳動春何限葉，撼曉幾多枝？ 解有相思苦，應無不舞時。 絮飛藏皓蜨，帶弱露黄鸝。 傾國宜通體，誰來獨賞眉？ 在春天，柳樹很早抽芽，從柳芽上可以看到春天的到來，所以説動春，從柳葉的身上可以看到動人的春色，描摹入微。 但動人的不光是柳葉，柳枝也動人，柳枝迎風起舞是動人的。 這比舞女，她的眉是動人的，她的舞腰也是動人的。 但她的身世飄零有如柳絮，她無法避免蝴蝶黄鸝的追逐。 她的傾國之美是通體美好的，誰來獨自賞眉呢？ 這個誰當指作者自己，作者是獨賞眉的。 她的相思當是對他而説的。 這首詩當是同情她的身世，但他只能獨自賞眉，不能再有所幫助，只能造成相思的痛苦。 説明他雖有涉于篇什，實不接于風流。 程夢星評：此首語語是柳，却語語是人。 動春何限葉，言其會合之情也。 撼曉幾多枝，言其離别之時也。 解有相思苦，應無不舞時，言黯然銷魂，彼此無奈，望遠惆悵，當有同心也。 絮飛藏皓蝶，帶弱露黄鸝，言弱質飄蕩，難保迷藏，蝶去鸝來，恐所不免也。 結句則舉其豔麗殊絶，以著其相思難已也。 唐人言女子，好以柳比之，如（白）樂天之楊柳小蠻（侍女名）腰，（韓）昌黎之倩桃、風柳（侍女名），以及《章臺柳》詞（韓翃作，比柳氏）皆然，《韻語陽秋》可爲此詩左證也。 《韻語陽秋》卷十九裏提到商隱的《柳枝五首》，即指洛中女子。 這裏指出這首《柳》是豔詩。 商隱詠柳詩有十九首，其中反映政治態度的見《垂柳》，反映身世之感的見《柳》曾逐東風並其他五首；反映豔情的是這首並《柳枝五首》《離亭賦得折楊柳》二首和其他四首。 今列其他四首如下。 《贈柳》：章臺從掩映，郢路更參差。 見説風流極，來當婀娜時。 橋回行欲斷，堤遠意相隨。 忍放花如雪，青樓撲酒旗。 贈柳是借柳比人。 章臺在京城，郢路在湖北的江陵，指這個人從京城到郢路。 從掩映到參差不齊，顯得在郢路並不得意。 但她正當芳年，又極風流。 行欲斷指形迹要斷絶，意相隨指情意難捨。 豈忍心讓她像柳絮在風中飄泊撲向青樓的酒旗呢？ 正因爲對她的關切，不忍她像柳絮的飄零。 《謔柳》：已帶黄金縷，仍飛白玉花。 長時須拂馬，密處少藏鴉。 眉細從他斂，腰輕莫自斜。 玳梁誰道好？ 偏擬映盧家。 黄金縷、白玉花，説她生活的富麗。 拂馬藏鴉，比喻柳枝所接觸的各個方面。 斂眉指她有愁，腰輕指她善舞，莫自斜指她不要傾向到那一方面去，可她偏偏準備照映盧家。 沈佺期《獨不見》：盧家小婦鬱金堂，海燕雙棲玳瑁梁。 謔柳就是譏笑他的拂馬藏鴉，投向盧家。 《柳》：江南江北雪初消，漠漠輕黄惹嫩條。 灞岸已攀行客手，楚宫先騁舞姬腰。 清明帶雨臨官道，晚日含風拂野橋。 如綫如絲正牽恨，王孫歸路一何遥。 輕黄是早春時，到清明春色正濃。 何焯評：第四所謂阿婆三五少年時，當摧殘而轉憶盛年，含結句恨字。 清明比阿婆，輕黄比三五少年時，已攀比摧殘。 又批：陡接第三，下句復打轉，變化生動。 只領受許多風雨耳。 即三句陡接攀折，四句轉入舞腰，五六句只領受風雨，歸到恨字。 馮注：直作詠柳固得，或三四比其人自京來楚，結悵歸路尚遠，其楚中豔情之作歟？ 《垂柳》垂柳碧鬅茸，馮注亦見《唐彦謙集》，可能是唐作，從略。 商隱詠柳寫豔情的，除去《垂柳》見于《唐彦謙集》外，還有十一首，其中以《柳枝》五首有序最爲明確。 序中稱柳枝是洛中里娘，他只有一見，無緣接近，被東諸侯娶去。 唐朝稱函谷關以東爲關東，東諸侯也包括楚地，所以詩裏稱如何湖上望，柳枝可能嫁在楚地。 馮浩稱《柳》動春何限葉：余更信其爲柳枝作。 假使馮説可信，那末詩中的藏皓蝶露黄鸝，與《謔柳》的須拂馬少藏鴉相應；其人嫁於楚地，與《贈柳》的郢路相應。 《柳》江南江北雪初消稱楚宫亦復相應。 但也不一定，可能另有人從京中至楚，不必限于柳枝一人。 商隱詠柳來寫豔情，從他的表達手法看，《柳枝五首》用樂府體，全用比喻，情思綿邈，通過比喻來表達，修辭比較婉曲，如不説相思而説不同類那復更相思，不説不平而説彈棋的中心亦不平，不説受傷，而説鱗羽有傷殘。 《柳》動春何限葉，借物寓情，在寫柳中寄託情思，如動春撼曉絮飛帶弱在寫柳的情態中表達情思；又用提問來透露，如誰來獨賞眉？ 《贈柳》中橋回行欲斷，堤遠意相隨一聯，紀昀批爲五六句空外傳神，極爲得髓。 結亦情致可思。 袁枚《隨園詩話》稱堤遠意相隨，真寫柳之魂魄。 這兩句没有點柳，也没有用有關柳的典故，所以説空外傳神，着重在傳神上。 橋回堤遠顯得相隔遠了，但是意相隨，情意不斷，既有柳的依依不舍，也寫人的情意難忘，所以稱爲傳神得髓，這是又一種更高的表達手法。 《柳》江南江北雪初消一首，在結合時令來寫柳中透露情思，從雪消到輕黄的嫩條，到清明的緑陰，從嫩條被攀折，到緑陰的隨風舞蹈，到受風雨的吹打，從中寄託對柳的同情，是一種寫法。 《賦得離亭折楊柳》二首别出新意，以情思的曲折變化見長。 先是莫損愁眉與細腰，還是不要攀折；又轉到别只比死差一點，在這樣的情况中怎禁攀折，還是要攀折的。 忽然又轉到還有迎歸之樂，要半留相送半迎歸。 通過情思的轉折變化來寫，又具有特色。 無題白道縈迴入暮霞，斑騅嘶斷七香車〔一〕。 春風自共何人笑？ 枉破陽城十萬家〔二〕。 〔一〕白道：走車的大路，黄昏時顯白色。 斑騅：蒼白雜黑色馬。 七香車：用多種香料裝飾的車。 〔二〕陽城：楚國貴公子封地。 宋玉《登徒子好色賦》：嫣然一笑，惑陽城，迷下蔡。 何焯批：二句先透枉字。 程夢星箋注：此亦感懷之作，比之美女，空駕七香之車。 這個空字裏就透露枉字。 紀昀批：怨語以唱嘆出之，不露怨悵之色。 這就是所謂感懷之作。 春風自共何人笑呢？ 對誰笑是不明確的，不是有所鍾情而笑，是春風自笑，這一笑，枉破陽城十萬家，是絶代佳人的一笑傾人城。 既是絶代佳人，所以駕斑騅，坐七香車，但是陽城十萬家不是她所屬意的人，因此斑騅嘶斷，駕車的馬跑着長鳴，直到鳴聲斷絶叫不動了，車還停不下來。 在白道上曲折地向暮霞中奔去，找不到歸宿處。 陽城十萬家，大概指幕府吧。 一笑傾人城，他的才華可以使府主傾倒吧，但他並不是傾心于府主，所以只在各地游幕，直到遲暮還找不到歸宿吧。 他想望的蓬山，是朝廷的翰林院，一直進不去，所以斑騅嘶斷，還只好在暮霞中奔馳吧。 這就是所謂怨語。 但詩裏没有寫怨，是寫春風自笑，寫惑陽城，寫鳴騅寶車，寫暮霞，文采照映，有豔情，這就構成商隱詩的風格吧。 到秋扇風淅瀝簟流離〔一〕，萬里南雲滯所思〔二〕。 守到清秋還寂寞，葉丹苔碧閉門時。 〔一〕淅瀝：狀風聲。 簟：竹席。 流離：狀光滑。 〔二〕南雲：指南方的友人。 陶淵明《停雲》：停雲，思親友也。 紀昀評：到字好，以前有多少話在。 不言愁而愁自見，住得恰好。 這首是懷人之作，大概對方約在秋天來相見，所以説到秋。 用扇子風涼，竹席光滑，説明秋天已到。 他還留滯在那裏懷念南來的友人。 守到清秋友人還不來，過着寂寞閉門的生活。 這首詩的寫法，像《天涯》的用春日鶯啼和花開的美好景物，來反襯悲涼的心情。 這裏用葉丹苔碧的秋天景物的色采來反襯寂寞的心情。 《天涯》是思鄉，這一首是懷人，從懷人中寫出失望的心情。 因此，這首詩的含意又超過《天涯》。 先是有期望，望的是到秋，到了秋天就可以滿足自己的期望了。 可是到了秋天，所期望的還是落望，那末景物雖好，更增寂寞之感。 這種期望落空的感慨，在生活中有更大的概括性。 春雨悵卧新春白袷衣，白門寥落意多違〔一〕。 紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸〔二〕。 遠路應悲春晼晚，殘宵猶得夢依稀〔三〕。 玉璫緘札何由達？ 萬里雲羅一雁飛〔四〕。 〔一〕白袷（jiā）衣：白夾衣，不是官家的禮服。 白門：南朝宋都城建康城西門。 《楊叛兒》：暫出白門前，楊柳可藏烏。 歡作沉水香，儂作博山爐。 白門楊柳，指男女相會處。 〔二〕紅樓：富貴家居處。 珠箔：狀細雨如珠。 〔三〕晼（wǎn）晚：黄昏時。 依稀：仿佛，指夢的迷離恍忽。 〔四〕玉璫：玉製耳飾。 作者《燕臺詩秋》雙璫丁丁聯尺素，玉璫和書信一起送去。 雲羅：雲如薄羅。 紀昀批：此因春雨而感懷，非詠春雨也，亦宛轉有致，但格未高耳。 這裏的白袷衣，説明作者閒居在家。 白門寥落，他的處境是寂寥冷落的，結合白門楊柳，跟他原來交好的人，現在意見相違，不再交好了。 這個人的居處，是紅樓隔雨，可以相望而不可以相親，有冷落之感，紅樓正寫富貴。 他只好在春雨如珠的夜裏，拿着燈獨自回來。 那就只能遠投幕府，有春歸遲暮之感。 夜不成寐，直到夜快過去時纔朦朧入睡，夢裏仿佛看到那人。 我要遠去了，陳情的玉璫和書信怎樣送去呢？ 只靠一雁在春雲如羅的萬里長空中傳送了。 大概在離開長安時對令狐綯陳情不蒙省察的感慨吧。 作者的感情，在悵卧寥落獨自應悲裏表達出來，所寫的事物，像紅樓隔雨，珠箔飄燈，玉璫雲羅，還是富有色采和辭藻的，寫得文采照映、情致纏綿。 涼思客去波平檻，蟬休露滿枝〔一〕。 永懷當此節，倚立自移時。 北斗兼春遠，南陵寓使遲〔二〕。 天涯占夢數，疑誤有新知〔三〕。 〔一〕檻：軒前欄杆。 〔二〕北斗：《春秋合誠圖》：北斗有七星，天子有七政也。 南陵：在今安徽。 寓使：當指寄信的使人。 〔三〕天涯：天邊，極遠處。 數（shu）：多次。 何焯批：起聯寫水亭秋夜，讀之覺涼氣侵肌。 從北斗看，知在夜裏；從蟬休看，知在深秋；從波平檻看，正在秋汛水漲時。 波平露滿，正寫涼夜；客去蟬休，更見寂寞。 在這時有懷人的念頭。 何焯批：思字入神。 倚欄立着，不覺移時，正寫思字。 杜甫《秋興》：每依北斗望京華。 看北斗就想到京城，北斗像春天那樣遥遠，説明自己離開京城很遠。 當時正在盼望南陵寓使，却遲遲未來，他因此在南方留滯。 南陵唐屬宣州，必宣州有使人來聯係。 他在天涯漂泊，多次夢見所懷念的人，多次占夢，錯誤地疑心對方别有新交，把自己忘了。 紀昀評：起四句一氣涌出，氣格殊高。 五句在可解不可解間，然其妙可思。 結句承寓使遲來，言家在天涯，不知留滯之故，幾疑别有新知也。 姚培謙注稱：顧南北相違，音書難達，遥想天涯占夢人，必誤疑有所繫戀而未歸耳。 馮浩注：此言身在天涯，頻訊占夢，誤意有新相知者而竟不得也。 馮注天涯指作者説，姚以天涯指家人説，兩説不同。 就詩説，既然懷念的在京華，那末天涯當指自己，似以馮説爲合。 風雨淒涼寶劍篇，羈泊欲窮年〔一〕。 黄葉仍風雨，青樓自管絃〔二〕。 新知遭薄俗，舊好隔良緣。 心斷新豐酒，銷愁斗幾千〔三〕？ 〔一〕《新唐書郭震傳》：武后召與語，奇之，索所爲文章，上寶劍篇。 即郭振《古劍篇》，説：非直（特）結交游俠子，亦曾親近英雄人。 何言中道遭棄捐，零落飄淪古岳邊。 雖復沉埋無所用，猶能夜夜氣衝天。 借寶劍被棄來自比，所以羈旅漂泊。 窮年：指終生。 〔二〕黄葉：自比身世飄零。 青樓：指富貴人家歌吹享樂。 〔三〕心斷：猶絶望。 新豐酒：《舊唐書馬周傳》：西游長安，宿於新豐逆旅。 主人惟供諸商販而不顧待周，遂命酒一斗八升，悠然（自得貌）獨酌。 至京師，舍（住）于中郎將常何之家，爲何陳便宜二十餘事，事皆合旨（合于唐太宗的意旨）。 太宗即日召之，與語甚悦，令直門下省。 六年，授監察御史。 銷愁：《漢書東方朔傳》：銷憂者莫若酒。 曹植《名都篇》：美酒斗十千。 馮浩《箋注》：曰羈泊，是江鄉客中作矣。 可能是大中二年在鄭亞幕府，由于鄭亞貶官，商隱北歸，在湖南短期逗留時所作。 當時没有找到府主，客况凄涼，漂泊無歸宿。 馮浩又説：引國初二公爲映證，義山援古引今皆不夾雜也。 不得官京師，故首尾皆用内召事焉。 開頭引郭元振事，他是得到武后召見的，結尾用馬周事，他是得到唐太宗召見的。 這兩件事，表面上是説《古劍篇》寫古劍被棄的淒涼，新豐酒的借酒銷愁，實際上含有他們兩人都得到朝廷召見，自己却得不到的悲哀，這是作者用典的深刻處。 即含不盡之意，見于言外。 在這裏，還有明用和暗用的分别。 點明寶劍篇，有被棄之悲，這是明用。 只説新豐酒，不點明馬周，這是暗用。 黄葉仍舊在風雨中，青樓自在奏樂，這是對比寫法，何焯評：相形更覺難堪。 新知，如果是游江鄉時作，則當指鄭亞被貶官，遭到世俗的誹薄。 舊好，指令狐綯，他因商隱入王茂元幕府，認爲王是李德裕黨，自己是牛僧孺黨，因此同商隱的關係疏遠了。 這樣，他在凄涼飄泊中，只好借酒銷愁了。 南朝玄武湖中玉漏催，鷄鳴埭口綉襦回〔一〕。 誰言瓊樹朝朝見，不及金蓮步步來〔二〕。 敵國軍營漂木柹，前朝神廟鎖烟煤〔三〕。 滿宫學士皆顔色，江令當年只費才〔四〕。 〔一〕玄武湖：在今南京市玄武門外。 《宋書文帝紀》：元嘉二十三年，築北堤，立玄武湖。 按玄武湖爲晉北湖，宋改爲玄武湖。 玉漏：宫中計時器。 鷄鳴埭：玄武湖水通潮溝以入秦淮河，溝上爲鷄鳴埭。 《南史武穆裴皇后》：車駕數幸琅邪城，宫人常從，早發，至湖北埭，鷄始鳴，故呼爲鷄鳴埭。 綉襦：指宫人。 〔二〕瓊樹：《陳書皇后傳史臣論》：其曲有《玉樹後庭花》《臨江樂》等，大指所歸，皆美張貴妃、孔貴嬪之容色也。 其略云：璧月夜夜滿，瓊樹朝朝新。 二句乃江總詞也。 金蓮：步步生蓮：見《齊宫詞》注〔一〕。 〔三〕木柹（fi）：木片。 《通鑑》陳禎明元年十一月：（隋文帝）命大作戰船。 人請密之，隋主曰：吾將顯行天誅，何密之有！ 使投其柹于江，曰：若彼懼而能改，吾復何求。 又：章華上書極諫，略曰：昔高祖南平百越，北誅逆虜；世祖東定吴會，西破王琳；高宗克復淮南，闢地千里。 三祖之功勤亦至矣。 陛下不思先帝之艱難，惑于酒色，祠七廟而不出，拜三妃（龔、孔、張）而臨軒。 今隋軍壓境，如不改絃易張，麋鹿復游于姑蘇矣。 前朝神廟：指高祖、世祖、高宗等祖廟。 鎖烟煤：指後主不親祭祖廟，祖廟積滿烟塵。 〔四〕學士：《陳書皇后傳論》：以宫人有文學者袁大捨等爲女學士，使諸貴人及女學士與狎客共賦新詩，互相贈答，採其尤豔麗者以爲曲詞。 又《江總傳》：江總字總持。 後主即位，授尚書令。 總當權宰，不持政務，但日與後主游宴後庭，當時謂之狎客。 這首詩，何焯認爲首句指宋，次句指齊；程夢星認爲：起二句言宋文帝、齊武帝盛時，已開游幸之端。 江總歷事梁陳，始終誤人家國。 認爲這首詩概括宋齊梁陳説的。 紀昀批：以南朝爲題，實專詠陳事，六代終于陳也。 舊解牽於首二句，故兼宋齊言之，實無此詩法。 宋齊游幸之地，何妨至陳猶在乎？ 馮浩注：首二句志舊地而紀新游。 沈德潛《唐詩别裁》批：題概説南朝，而主意在陳後主。 玄武湖、鷄鳴埭雖前朝事，而玉漏催、綉襦回，已言後主游幸，無明無夜也。 看來這首詩不是概括宋齊，是寫陳後主的，沈説很清楚。 紀昀批：三四言叔寶（陳後主）荒淫，不亞（次於）東昏（齊東昏侯），誰言不及。 弄筆取姿，三四字流水句也。 五六提筆振起，七八冷語作收，義山慣法。 三四句意思連貫而下，故稱流水句。 五六句寫荒淫亡國，警動人心，所以振起。 七八不提亡國，但荒淫的意思自見，所以稱冷語作收。 朱彝尊批：羅列故實，無他命意，此義山獨創之格。 西崑祖之，遂成堆金砌玉，繁碎不堪。 這首詩確實羅列許多故事，但在故事中有議論，誰言不及，指出後主荒淫並不稍遜東昏。 只費才，指出作爲宰輔的江總，只在寫豔詞，顯出後主不會用人。 此外，像玉漏催綉襦回用了辭藻，却寫後主的無明無夜的游幸；漂木柹鎖烟煤，寫不憂國事，自取滅亡。 有了這些含意，雖用故事，已化堆垛爲烟雲，比純粹編織故事的還有不同。 隋宫〔一〕乘興南遊不戒嚴，九重誰省諫書函〔二〕。 春風舉國裁宫錦，半作障泥半作帆〔三〕。 〔一〕隋宫：指在江都（揚州）的行宫。 《通鑑》隋大業元年：又自大梁（開封）之東，引汴水入泗，達于淮。 又發淮南民十餘萬開邗溝，自山陽（淮安）至揚子（儀徵）入江。 渠廣四十步，旁皆築御道，樹以柳。 自長安至江都，置離宫四十餘所。 〔二〕九重：君門九重，指皇宫。 省：察。 諫書函：《通鑑》隋大業十二年：宇文述勸（煬帝）幸江都。 建節尉任宗上書極諫，即日於朝堂杖殺之。 奉信郎崔民象以盜賊充斥，於建國門上表諫。 帝大怒，先解其頤，然後斬之。 〔三〕宫錦：《通鑑》：隋大業元年：上行幸江都。 御龍舟，皇后御翔螭舟；别有浮景、漾彩、朱鳥等數千艘。 其挽漾彩以上者九千餘人，謂之殿脚，皆以錦綵爲袍。 錦袍也屬于宫錦。 這是大業元年的南游，借來説明大業十二年的南游。 障泥：披在馬身上以防泥土的。 《晉書王濟傳》：濟善解馬性，嘗乘一馬，著連乾障泥，前有水，終不肯渡。 濟云：此必惜障泥。 使人解去便渡。 何焯批：極寫其奢淫盤游之無度。 不戒嚴正寫出隋煬帝游樂的無度，本來天子出游是要戒嚴的。 含意還在第二句，説誰省即不省，不考慮諫書，不省實際是拒諫，是殺諫巨的含蓄説法。 這是諷刺的話。 紀昀批：後二句微有風姿，前二句詞直而意盡。 其實前二句是有含蓄的，是有言外之音的，不是意盡。 尤其是誰省裏含意曲折。 後兩句的風姿，何焯評：借錦帆事點化得水陸繹騷，民不堪命之狀，如在目前。 這是寫一件小事來反映深刻的含義，著舉國兩字，更顯出浪費驚人，隋的滅亡，從這個角度裏也可見一斑。 隋宫紫泉宫殿鎖烟霞，欲取蕪城作帝家〔一〕。 玉璽不緣歸日角，錦帆應是到天涯〔二〕。 於今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉〔三〕。 地下若逢陳後主，豈宜重問《後庭花》〔四〕！ 〔一〕紫泉：即紫淵，唐人避高祖李淵諱改泉。 司馬相如《上林賦》：左蒼梧，右西極，丹水亘其南，紫淵徑其北。 注：河南縠羅縣有紫澤。 在今孟縣北。 鎖烟霞：棄置不用。 蕪城：劉宋時鮑照見廣陵故城荒蕪，作《蕪城賦》。 廣陵，即江都，今揚州。 作帝家：煬帝在揚州建離宫。 〔二〕玉璽：傳國印。 日角：指唐高祖。 《舊唐書唐儉傳》：太宗白高祖，乃召入，密訪時事，儉曰：明公日角龍庭。 日角指額角突出。 錦帆：《開河記》：煬帝御龍舟，幸江都。 錦帆過處，香聞十里。 〔三〕《隋書煬帝紀》：上於景華宫徵求螢火，得數斛，夜出游山放之，光徧巖谷。 又：自板渚引河達于淮。 河畔築御道，樹以柳，名曰隋堤，一千三百里。 見《揚州府志古跡》。 〔四〕《隋遺録》：（煬）帝昏湎滋深，往往爲妖祟所惑。 嘗游吴公宅鷄臺，恍惚間與陳後主相遇。 後主舞女數十許，中一人迥美，帝屢目之，後主云：即麗華也。 因請麗華舞《玉樹後庭花》。 麗華徐起，終一曲。 何焯批：前半篇筆勢開展，真是大家。 所謂筆勢開展，即紀昀説的：無限逸游，如何鋪敍。 三四只作推算語，乃并未然之事亦包括無遺，最善用筆。 題目是寫隋宫，從長安到江都，煬帝建離宫四十餘所，怎樣從無限逸游來寫隋宫，開頭兩句作了概括。 提紫泉宫殿，是本于《上林賦》。 上林在西京，紫泉在孟縣，兼包東都。 那末紫泉宫殿，指東西京宫殿都棄置不用，要取江都行宫爲居處，已寫出了他的無限逸游了。 作者認爲還不够，用推測語，要是政權不落到唐高祖李淵手裏，要是隋朝不亡，那末他的逸游應該要天涯海角了。 這就是包括無遺，筆勢開展了。 腐草句，何焯批：興在象外。 已經無螢火了，所以不是從形象起興，是從想像當時的情景起興。 假如説當時的螢火光照山谷，還有些可觀的話，那末現在隋堤楊柳只有暮鴉咶噪，顯得一片凄涼了。 在這裏有感慨。 所以何焯批：激昂瀏亮。 定翁（馮班）云：腹聯慷慨，專以巧句爲義山，非知義山者也。 一結翻用《隋遺録》，見得興亡之感不光後人憑弔，就是煬帝地下有知，也應該感慨，不再追求聲色了。 這樣翻過來説，就把作者的感慨加在煬帝身上，妙在又不説煞，着豈宜兩字，顯得煬帝也應該有這種感慨。 這個結尾含蓄有力。 詠史北湖南埭水漫漫，一片降旗百尺竿〔一〕。 三百年間同曉夢，鍾山何處有龍盤〔二〕？ 〔一〕北湖：即玄武湖。 南埭：即清溪閘口。 《景定建康志》：吴大帝（孫權）鑿東渠，名青溪，通潮溝以洩玄武湖水，南入秦淮。 溪口有埭，即南埭。 漫漫：水勢大。 劉禹錫《金陵懷古》：一片降旗出石頭。 指吴主孫皓投降晉龍驤將軍王濬，也指陳後主投降隋廬州總管韓擒虎。 〔二〕張勃《吴録》：劉備曾使諸葛亮至京，因睹秣陵（南京）山阜，嘆曰：鍾山龍盤，石頭（城）虎踞，此帝王之宅。 何焯批：今人都不了首句是諷刺。 又説：盤游不戒，則形勢難憑，空令敗亡洊至，寫得曲折藴藉。 北湖南埭即《南朝》的玄武湖中玉漏催，鷄鳴埭口綉襦回，是没日没夜的游樂，所以造成亡國。 孫皓亡國時，還没有玄武湖鷄鳴埭的名稱，所以稱爲北湖南埭。 《通鑑》：晉咸寧五年，益州刺史王濬上疏曰：孫皓荒淫凶逆，宜速征伐。 北湖南埭當兼指孫皓荒淫説。 一片降旗，既指孫皓出降于晉，又概括陳後主出降于隋，所以説三百年間同曉夢。 從孫皓出降的晉咸寧六年（二八〇）到陳後主出降的隋開皇九年（五八九），共歷時三百十年，約計爲三百年，所謂形勝難憑，所以龍盤虎踞的地勢都靠不住了。 這首詩對荒淫亡國没有明寫，只寫感慨，所以稱爲曲折藴藉。 宫妓〔一〕珠箔輕明拂玉墀，披香新殿鬥腰肢〔二〕。 不須看盡魚龍戲，終遣君王怒偃師〔三〕。 〔一〕宫妓：宫庭内的歌女舞女。 《教坊記》：西京右教坊在光宅坊，左教坊在延政坊。 右多善歌，左多工舞。 妓女入宜春院，謂之内人，亦曰前頭人，常在上前頭也。 〔二〕珠箔：《三秦記》：明光殿皆金玉珠璣爲簾箔，晝夜光明。 《三輔黄圖》：武帝時，後宫八區，有昭陽、披香等殿。 《雍録》：唐慶善宫有披香殿。 鬥腰肢：比舞蹈。 〔三〕魚龍戲：一種雜技。 《漢書西域傳贊》：漫衍魚龍角抵之戲。 注：魚龍者，爲舍利之獸，先戲於庭，極畢，乃入殿前激水，化成比目魚，跳躍漱水，作霧障日畢，化成黄龍八丈，出水敖戲於庭，炫耀日光。 《列子湯問》：臣（偃師）之所造能倡（歌舞人）者，趨步俯仰，顉（動）其頤則歌合律，捧其手則舞應節，千變萬化，惟意所適。 王以爲實人也，與盛姬内御（宫内侍女）並觀之。 技將終，倡者瞬其目而招王之左右侍妾。 王大怒，立欲誅偃師。 偃師大懾，立剖散倡者以示王，皆傅會革木膠漆白黑丹青之所爲，内則肝膽心肺，外則筋骨支節，皆假物也，合會復如初見。 馮浩《箋注》：此諷官禁近（宫庭）者不須日逞機變，致九重（君主）悟而罪之也，託意微婉。 楊文公（億）《談苑》云：余知制誥（起草制書）日，與陳恕同考試（做考官），出義山詩共讀，酷愛此篇，擊節稱嘆曰：古人措辭寓意如此之深妙，令人感慨不已。 蓋以同朝有不相得者，故託以爲言也。 後人乃謂刺宫禁不嚴，淺哉！ 程夢星注：馮班曰：此詩是刺也。 唐時宫禁不嚴，託意偃師之假人，刺其相招，不忍斥言，真微詞也。 從詩看，寫明《宫妓》和披香殿，是寫宫庭生活的。 鬥腰肢，是寫宫妓的比舞姿争高下的。 看魚龍戲，是看雜技，結合怒偃師是指看木偶戲説的，怒的是木偶戲的操縱者。 要是説用木偶的相招，來諷刺唐時宫禁不嚴，有人來招引宫女，那怎麽要怒操縱者呢？ 應該辦招引者纔對。 這樣解，確實與詩中所寫情事不合。 楊億作的解釋，指官禁近者不須日逞機變，致九重悟而罪之。 宫妓是宫庭中的女藝人，向君主獻技的，用來比宫庭中的官員，比向周穆王獻技的偃師，比較貼切。 鬥腰肢着一鬥字，有争妍取寵的含意，是跟同時舞蹈的人鬥，也就是跟其他的官員鬥。 這種争妍取寵的鬥腰肢，正像耍雜技的種種變化，即變戲法，是假的，總會露出馬脚來，使得君王怒偃師的。 木偶戲中的木偶雖然做得像真人，雜技中的魚龍做得像真的魚龍，究竟是假的，比有的官員的日逞機變。 結合詩的内容看，楊億的解釋是言之成理的。 這裏反映他的切身體會，用他的體會來解釋，也可以説是一種再創造。 通過這種再創造，理解到這首詩表面在講宫妓，實際上在寫宫廷中官員的互相傾軋，就顯得含意深沉，有助於我們的體會。 銀河吹笙悵望銀河吹玉笙，樓寒院冷接平明〔一〕。 重衾幽夢他年斷，别樹羈雌昨夜驚。 月榭故香因雨發；風簾殘燭隔霜清〔二〕。 不須浪作緱山意，湘瑟秦簫自有情〔三〕。 〔一〕王子晉善吹笙作鳳鳴。 七月七日乘白鶴於緱氏山頭，舉手謝時人而去。 見《列仙傳》。 平明：天亮。 〔二〕月榭：在臺上蓋的屋稱榭，宜於賞月。 〔三〕緱山：在河南登封縣。 湘瑟：湘靈鼓瑟，湘水中女神，一説指舜妃。 秦簫：秦穆公女弄玉吹簫，嫁與蕭史。 程夢星注：此亦爲女冠而作，銀河爲織女聚會之期（指七夕），吹笙爲（王）子晉得仙之事，故以銀河吹笙命題。 起句揣其情也，次句思其地也；三四承起句，敍其悵望之事也；五六承次句，敍其寒冷之景也；七八謂其入道不如適（嫁）人，浪作緱山駕鶴之想，何似湘靈之爲虞妃、秦樓之嫁蕭史耶？ 這首詩説不須浪作緱山意，不須徒然要像王子晉在緱氏山那樣成仙，這正指女道士，女道士是爲求仙而入道的。 因爲求仙，所以在想望銀河的織女和吹笙的王子晉，他們都是仙人，但望而不見，所以惆悵。 那個女道士住在道館裏，是樓寒院冷，直到天亮，説明他一夜不睡。 王子晉吹笙在七月七日，一夜不睡正説明是七夕，七夕在望銀河，又同織女渡銀河與牛郎相會，這裏含蓄地寫這個女道士一方面在求仙，一方面又不甘寂寞的心情。 她的重衾幽夢在過去斷了，這當是求仙的夢斷了；她像别樹羈雌，昨夜聽了玉笙而吃驚，這就同吹玉笙相應。 爲什麽吃驚，同既不能成仙，又不甘寂寞有關。 一夜不睡，香燒完了，燭燒殘了；但由于下雨，香氣散發不出去，成了故香，舊的香氣；由于有霜，殘燭的光更顯得清冷。 還是不要徒然想成仙，像湘妃的嫁舜、弄玉的嫁蕭史那樣出嫁吧。 這當是對女冠的同情。 這首詩的描繪，一是一種高華的境界，像銀河吹玉笙；又是高寒的，像樓寒院冷。 這首詩寫的人物，又是空際傳神，用夢斷、雌驚來寫，爲什麽？ 讓讀者自己去體會。 寫景物又極細緻，像故香、殘燭，像香因雨發，燭隔霜清都是。 在藝術上構成特色。 它同《嫦娥》的描繪可以比照。 发布时间：2025-09-15 13:50:19 来源：班超文学网 链接：https://www.banceo.com/article/31221.html