标题：◎卷一 内容： 《三百篇》直写性情，靡不高古，虽其逸计，汉人尚不可及。 今学之者，务去声律，以为高古。 殊不知文随世变，且有六朝唐宋影子，有意於古，而终非古也。 唐山夫人《房中乐》十七章，格韵高严，规模简古，乎商周之《倾》。 迨苏李五言一出，诗体变矣，无复为汉初乐章，以继《风雅》，惜哉！ 诗以汉魏并言，魏不逮汉也。 建安之作，率多平仄稳帖，此声律 。 而後流於六朝，千变万化，至盛唐极矣。 诗有可解、不可解、不必解，若水月镜花，勿泥其迹可也。 《越裳操》止三句，不言白雉而意自见，所谓大乐必易是也。 及班固《白雉》诗，加之形容，古体变矣。 傅玄《艳歌行》，全袭《陌上桑》，但曰：天地正厥位，愿君改其图。 盖欲辞严义正，以裨风教。 殊不知使君自有妇，罗敷自有夫，已含此意，不失乐府本色。 《木兰词》後篇不当作。 末曰忠孝两不渝，千古之名焉可灭。 此亦玄之见也。 诗文以气格为主，繁简勿论。 或以用字简约为古，未达权变。 善用助语字，若孔鸾之尾声，不可少也。 太白深得此法。 予读《文则》《冀越记》《鹤林玉露》，皆谓作古文不可去助语字，俱引《檀弓》沐浴佩玉为证。 余见略同。 作诗繁简各有其宜，譬诸众星丽天，孤霞捧日，无不可观。 若《孔雀东南飞》《南山有鸟》是也。 六朝以来，留连光景之弊，盖自《三百篇》比兴中来。 然抽黄对白，自为一体。 《紫骝马歌》曰：烧火烧野田，野鸭飞上天。 此古词也。 《折柳行》曰：默默施行违，厥罚随事来。 亦古辞也。 《陌上桑》曰：驾虹霓，乘赤云，登彼九嶷历玉门。 此魏武帝之作也。 《秋胡行》曰：思与五乔乘云游八极。 此嵇康之作也。 《董逃行》曰：遥望五岳端，黄金为阙班嶙。 此魏人拨作也。 古人命题措辞如此。 欧阳公曰：《小雅》《雨无正》之名，据序所言，与诗绝异。 当阙其所疑。 题外命意，善作者得之。 不然，流於迂远矣。 扬雄作《反骚》《广骚》，班彪作《悼骚》，挚虞作《愍骚》，应奉作《感骚》，汉魏以来，作者缤纷，无出屈宋之外。 《诗》曰：觏闵既多，受侮不少。 初无意於对也。 《十九首》云：胡马依北风，越乌巢南枝。 属对虽切，亦自古老。 六朝惟渊明得之，若芳草何茫茫，白杨亦萧萧是也。 凡作近体，诵要好，听要好，观要好，讲要好。 诵之行云流水，听之金声玉振，观之明霞散，讲之独茧抽丝。 此诗家四关。 使一关未过，则非佳句矣。 诗有造物，一句不工，则一篇不纯，是造物不完也。 造物之妙，悟者得之。 譬诸产一婴儿，形体虽具，不可无啼声也。 赵王枕易曰：全篇工致而不流动，则神气索然。 亦造物不完也。 古《采莲曲陇头流水歌》，皆不协声韵，而有《清庙》遗意。 作诗不可用难字，若柳子厚《奉寄张使君》八十韵之作，篇长韵险，逞其问学故尔。 唐律，女工也。 六朝隋唐之表，亦女工也。 此体自不可少。 魏武帝《善哉行》，七解；魏文帝《煌煌京洛行》，五解。 全用古人事实，不可泥於诗法论之。 作诗虽贵古淡，而富丽不可无。 譬如松篁之於桃李，布帛之於锦绣也。 计至三谢，乃有唐调；香山九老，乃有宋调；胡元诸公，颇有唐调；国朝何大复李空同，宪章子美，翕然成风。 吾不知百年後，又何如尔。 杜子美诗：日出篱东水，云生舍北泥。 竹高鸣悲翠，沙僻舞骓。 此一句一意，摘一句亦成计也。 盖嘉运诗：打起黄莺儿，莫教枝上蹄。 啼时惊妾梦，不得到辽西。 此一篇一意，摘一句不成诗矣。 用事多则流於议论。 子美虽为诗史，气格自高。 《世说新语》：谢公问诸子弟：《毛诗》何句最佳？ 玄曰：昔我往矣，杨柳依依。 今我来思，雨雪霏霏。 圣经若论佳句，譬诸九天而较其高也。 严沧浪曰：汉魏古诗，气象浑厚，难以句摘，况《三百篇》乎？ 沧浪知诗矣。 陶潜不仕宋，所著诗文，但书甲子。 韩不仕梁，所著诗文，亦书甲子。 节行似潜而诗绮靡，盖所养不及尔。 薛西原曰：立节行易，养性情难。 《辍耕录》曰：樊宗师《绛守居园池记》，艰深奇涩，人莫能诵。 宋王晟刘忱为之注释，赵仁举为之句读，诚可怪也。 韩退之作宗师墓志铭曰：文从字顺各识职。 盖讥之也。 退之《城南联句》，意深语晦，相去几何。 古诗之韵如《三百篇》协用者，西北有高楼，上与浮云齐是也。 如洪武韵互用者，灼灼园中葵，朝露待日是也。 如沈韵拘用者，有鸟西南飞，熠熠似苍鹰是也。 汉人用韵参差，沈约《类谱》，始为严整。 早发定山，尚用山、先二韵。 及唐以诗取士，遂为定式。 後世因之，不复古矣。 杨诚斋曰：今之《礼部韵》之拘哉？ 邹国忠曰：不用沈韵，岂得谓之唐诗。 古诗自有所叶，如：靡室靡家，犭严狁之故。 曹大家字本此。 诗宜择韵。 若秋、舟，平易之类，作家自然出奇；若眸、瓯，粗俗之类，讽诵而无音响；若锼、搜，艰险之类，意在使人难押。 《鹤林玉露》曰：诗惟拙句最难。 至於拙则浑然天成，工巧不足言矣。 若子美雷声忽送千峰雨，花气浑如百和香之类，语平意奇，何以言拙？ 刘禹锡《望夫石诗》：望来已是几千载，只是当年初望时。 陈後册谓辞拙意工是也。 《馀师录》曰：文不可无者有四：曰体，曰志，曰气，曰韵。 作诗亦然。 体贵正大，志贵高远，气贵雄浑，韵贵隽永。 四者之本，非养无以发其真，非悟无以入其妙。 《尘史》曰：王得仁谓七言始於《垓下歌》，《柏梁》篇祖之。 刘存以交交黄鸟止於桑为七言之始，合两句为一，误矣。 《大雅》曰：维昔之富不如时。 《公布》曰：学有缉熙於光明。 此为七言之始。 亦非也。 盖始於《击坏歌》：帝力於我何有哉？ 《雅》《颂》之後，有《南山歌子产歌》《采葛妇歌》《易水歌》，皆有七言，而未成篇，及《大招》百句，《小招》七十句，七言已盛於楚，但以参差语间之，而观者弗详焉。 贾谊《惜誓》、《赋》曰衰老，遭际汉文而曰乱世，气短量狭如此。 《汉》、《史》、《谊传》独载《吊屈原》、《鹏鸟》二赋，而无此篇。 洪兴祖以为环异奇伟，非谊莫能及，而并录传中，岂兴祖误耶？ 谢瞻《从宋公戏马台送孔令》曰：圣心眷佳节，扬銮戾行宫。 谢灵运曰：良辰感圣心，云旗兴暮节。 是时晋帝尚存，二公世臣媚裕若此。 灵运又曰：韩亡子房奋，秦帝鲁连耻。 何前佞而後忠也？ 《汉书》曰：不歌而诵谓之赋。 若《子虚》、《上林》，可诵不可歌也。 然亦有可歌者，若《长门赋》曰：夫何一佳人兮，步逍遥以自虞。 魂逾佚而不返佤，形枯槁而独居。 《悼李夫人赋》曰：美连娟以雩兮，命巢绝而不长。 饰新宫以延伫兮，泯不归乎故乡。 二赋情词悲壮，韵调铿锵，与歌诗何异？ 谢灵运拨魏文帝《芙蓉池》之作，过於体贴。 宴贤之际，何乃自陈德业哉？ 江淹拨刘琨，用韵整齐，造语沉着，不如越石吐出心肺。 作诗譬诸用兵，慎敌则胜。 命题虽易，不可率然下笔。 至于浑化，无施不可。 《霏雪录》曰：唐诗如贵介公子，举止风流；宋诗如三家村乍富人，盛服揖宾，辞容鄙俗。 殊不知老农亦有名言，贵介公子不能道者。 林逋曰：茂陵他日求遗稿，犹喜曾无《封禅书》。 此乃反唐人之意。 窦庠曰：汉家若欲论封禅，须及相如未病时。 韦苏州曰：窗里人将老，门前树已秋。 白乐天曰：树初黄叶日，人欲白头时。 司空曙曰：雨中黄叶树，灯下白头人。 三诗同一机杼，司空为优，善状目前之景，无限凄感，见乎言表。 魏武帝《短歌行》全用《鹿鸣》四句，不如苏武《鹿鸣》思野草，可以喻佳宾点化为妙。 沉吟至今可接明明如月，何必《小雅》哉？ 盖以养贤自任而牢笼天下也。 真西山不取此篇，当矣。 及观《艺文类聚》所载魏武帝《短歌行》曰：对酒当歌，人生几何？ 譬如朝露，去日苦多。 明明如月，何时可掇？ 忧从中来，不可断绝。 月明星稀，乌鹊南飞，绕树三萜，无枝可依。 山不在高，水不在深，周公吐哺，天下归心。 欧阳询去其半，尤为简当，意贯而语足也。 刘才甫曰：魏武《短歌行》，意多不贯，当作七解可也。 黄山谷曰：彼喜穿凿者，弃其大旨，取其发兴於所遇林泉、人物、草木、鱼虫，以为物物皆有所托，如世间商度隐语，则诗委地矣。 予所谓可解、不可解、不必解，与此意同。 七言绝句，盛唐诸公用韵最严，大历以下，稍有旁出者。 作者当以盛唐为法。 盛唐人突然而起，以韵为主，意到辞工，不假雕饰；或命意得句，以韵发端，浑成无迹，此所以为盛唐也。 宋人专重转合，刻意精炼，或难於起句，借用傍韵，牵强成章，此所以为宋也。 七言绝律，起句借韵，谓之孤雁出群，宋人多有之。 宁用仄字，勿借平字，若子美先帝贵妃俱寂寞、诸葛大名垂宇宙是也。 《山房随笔》四《禽言》，予录其一曰：鹁鸪鸪，勃鸪鸪！ 帐房遍野相喧呼。 阿姊含羞对阿妹，大嫂挥涕看小姑。 一家不幸俱被掳，犹幸同处为妻孥。 愿言相怜莫相妒，这个不是亲丈夫。 此作可悲，读者尚不堪，况遭其时乎？ 晋傅咸集七经语为诗；北齐刘昼缉缀一赋，名为《六合》。 魏收曰：赋名《六合》，其愚已甚；及观其赋，又愚於名。 後之集句肇於此。 唐人集句谓之四体，宋王介甫石曼卿喜为之，大率逞其博记云尔。 不更一字，以取其便；务搜一句，以补其阙。 一篇之作，十倍之工。 久则动袭古人，殆无新语。 黄山谷所谓正堪一笑也。 《玉海》曰：《胡笳十八拍》四卷，汉蔡琰撰。 幽愤成此曲，以入琴中。 唐刘商、宋王安石李元白各以集句效琰，好奇甚矣。 汉武帝柏梁台成，诏群臣能为七言者，乃得与坐。 有曰总令天下诚难治，有曰和抚四夷不易哉，有曰三辅盗贼天下危，有曰 盗阻南山为民灾，有曰外家公主不可治。 是时君臣宴乐，相为警诫，犹有二代之风。 後世以诗讽谏而获罪者，可胜吧哉！ 汉高帝《大风歌》曰：安得猛士兮守四方。 後乃杀戮功臣。 魏武帝《对酒歌》曰：耄耋皆得以寿终，恩泽广及草木昆虫。 坑流民四十馀万。 魏文帝《猛虎行》曰：与君结新婚，托配於二仪。 甄后被谗而死。 张华《励志》诗曰：甘心恬澹，栖志浮云。 竟以贪位被杀。 郭璞《游仙》诗曰：长揖当涂人，去作册林客。 亦为王敦所杀。 隋炀帝《景阳井铭》曰：前车已覆，後乘将没。 淫乱尤甚於陈。 唐玄宗《过宁王宅》诗曰：复寻为善乐，方验保山河。 天宝荒政，宗庙播迁。 李林甫《赠韩席侍郎》诗曰：揆予秉孤直，虚薄忝文昌。 日怀奸险，蠹害朝政。 卢仝《送伯龄》诗曰：努力事干谒，我心终不平。 後与王涯之祸。 高骈《写怀》诗曰：却恨韩彭兴汉室，功成不向五湖游。 节度淮南，骄横被诛。 予笔此数事，以为行不顾言之诫。 自我作古，不求根据，过於生涩，则为杜撰矣。 （以下阙。）束《补亡》诗，对偶精切，辞语流丽，不脱六朝气习。 严沧浪曰：《木兰歌》朔气传金柝，寒光照铁衣，酷似太白，非汉魏人语。 左舜齐曰：况有可汗大点兵之句，乃唐人无疑。 魏太武时，柔然已号可汗，非始於唐也。 通篇较之太白，殊不相类。 韦孟诗，《雅》之变也，《昭君歌》，《风》之变也，《三百篇》後，二作得体。 梁太子不取《昭君》，何哉？ 马柳泉《卖子叹》曰：贫家有子贫亦娇，骨肉恩重那能抛？ 饥寒生死不相保，割肠卖儿为奴曹。 此时一别何时见？ 遍抚儿身舐儿面。 有命丰年来赎儿，无命九泉抱长怨。 吃惊儿切莫忧爷娘，忧思成病论证汝将。 抱头顿足哭声绝，悲风飒飒天茫茫。 此作一读则改容，再读则下泪，三读则断肠矣。 汉武帝秋风起兮白云飞，出自大风起兮云飞扬；兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘，出自沅有芷兮沣有兰，思公子兮未敢言。 汉武读书，故有沿袭。 汉高不读书，多出己意。 李师中《送唐介》错综寒、山两韵，谓之进退格，李贺已有此体，殆不可法。 范德机曰：诗当取材於汉魏，而音律以唐为宗。 此近体之法，古诗不泥音律，而调自高也。 《国宝新编》曰：唐风既成，诗自为格，不与《雅》《颂》，唐体沿於《国风》。 《雅》言多尽，《风》辞则微。 今以《雅》文为诗，未尝不流於宋也。 此王钦佩但为律诗而言，非古体之法也。 五言诗皆用实字者，如释齐己山寺钟楼月，江城鼓角风。 此联假说合声律，要含虚活意乃佳。 诗中亦有三昧，何独不悟此邪？ 予亦效颦曰：渔樵秋草路，骓犬夕阳村。 左太冲《魏都赋》曰：八极可围於寸眸。 子美乾坤万里眼之句，意本於此。 若曰眸，则不佳。 陆机《文赋》曰：诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。 夫绮靡重六朝之弊，浏亮非两汉之体。 徐昌曰：诗缘情而绮靡。 则陆生之所知，固魏诗之查秽耳。 高仲武谓朱弯《菊诗》曰：受气何曾异，开花独自迟。 哀而不伤，深得风人之旨。 末曰忍弃东篱下，看随秋草衰，不如过时而不采，将随秋草萎，温厚有气。 李颀贻张旭诗曰：左手持蟹螯，右手执《丹经》。 此用毕卓语。 既持蟹螯，又执《丹经》，岂命人举杯耶？ 盖偶然写兴以害意尔。 贾岛《望山》诗曰：长安百万家，家家张屏新。 论证家最好山，我愿为其邻。 然好山非近一家，何必择邻哉？ 此亦写兴害意，与颀同病也。 唐人歌诗，如唱曲子，可以协丝簧，谐音节。 晚唐格卑，声调犹在。 及宋柳耆卿周美成辈出，能为一代新声，诗与词为二物，是以宋诗不入弦歌也。 盖嘉运所制乐府曰《胡渭州》《双带子》《盖罗缝》《水鼓子》。 此皆绝句，述连戍行旅之怀，与题全无干涉。 或被之管弦，调法不同。 今之词名类此。 前论烧火烧野田诸作，恐亦此意邪。 律诗重在对偶，妙在虚实。 子美多用实字，高适多用虚字。 惟虚字极难，不善学者失之。 实字多则意简而句健，虚字多则意繁而句弱。 赵子昂所谓两联宜实是也。 子美《和裴迪早梅相忆》之作，两联用二十二虚字，句法老健，意味深长，非巨笔不能到。 韦应物曰：江汉曾为客，相逢每醉还。 浮云一别後，流水十年间。 欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。 何由不归去，淮上有秋山。 此篇多用虚字，辞达有味。 李西涯曰：诗用实字易，用虚字难。 盛唐人善用虚字，开合呼应，悠扬委曲，皆在於此。 用之不善，则柔弱缓散，不复可振。 夏正夫谓涯翁善用虚字，若万古乾坤此江水，百年风日几重阳是也。 西涯虚实，以字言之；子昂虚实，以句言之。 二公所论，不同如此。 景多则堆垛，情多则ウ弱，大家无此失矣。 八句皆景者，子美棘树寒云色是也。 八句皆情者，子美死去凭论证报是也。 《诗法》曰：《事文类聚》不可用，盖宋事多也。 後引苏黄之诗以为式。 教以养生之诀，继以致病之物，可乎？ 严沧浪曰：学其上，仅得其中；学其中，斯为下矣。 岂有不法前贤，而法同时者？ 李洞曹松学贾岛，唐彦谦学温庭筠，卢延让学薛能，赵履常学黄山谷。 予笔之以为学者诫。 苏子卿曰：明月照高楼，想见馀光辉。 子美曰：落月满屋梁，犹疑照颜色。 庾信曰：落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色。 王勃曰：落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。 梁简文曰：湿花枝觉重，宿鸟羽飞迟。 韦苏州曰：漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。 三者虽有所祖，然青愈於蓝矣。 秦嘉妻徐淑曰：身非形影，何得动而辄俱；体非比目，何得同而不离。 阳方曰：惟愿长无别，合形作一身。 骆宾王曰：与君相向转相亲，与君双栖共一身。 张籍曰：我今与子非一身，安得死生不相弃？ 何仲默曰：与君非一身，安得不离别？ 数语同出一律，仲默尤为简妙。 《金针诗格》曰：内意欲尽其理，外意欲尽其象。 内外涵蓄，方入诗格。 若子美旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高是也。 此固上乘之论，殆非盛唐之法。 且如贾至王维岑参诸联，皆非内意，谓之不入诗格，可乎？ 然格高气畅，自是盛唐家数。 太白曰：划却君山好，平铺湘水流。 巴陵无限酒，醉杀洞庭秋。 迄今脍灸人口。 谓有含蓄，则凿矣。 写景述事，宜实而不泥乎实。 有实用而害於诗者，有虚用而无害於诗者，此诗之权衡也。 予与李元博秋日郊行，荆榛夹径，草虫之声不绝。 元博曰：凡秋夜赋诗，多用蛩づ，而昼则弗用，何哉？ 予曰：此实用而害於诗，所谓靥子在颡则丑是也。 贯休曰：庭花水泠泠，小儿啼索树上莺。 景实而无趣。 太白曰：燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。 景虚而有味。 谢惠连屯云蔽层岭，惊风涌飞流，一篇句法雷同，殊无变化。 江淹拨颜延年，辞致典缛，得应制之体，但不变句法。 大家或不拘此。 诗有辞前意、辞後意，唐人兼之，婉而有味，浑而无迹。 宋人必先命意，涉於理路，殊无思致。 及读《世说》：文生於情，情生於文。 王武子先得之矣。 宋人谓作诗贵先立意。 李白斗酒百篇，岂先立许多意思而後措词哉？ 盖意随笔生，不假布置。 唐人或漫然成诗，自有含蓄托讽。 此为辞前意，读者谓之有激而作，殊非作者意也。 左舜齐曰：一句一意，意绝而气贯。 此绝句之法。 一句一意，不工亦下也；两句一意，工亦上也。 以工为主，勿以句论。 赵韩所选唐人绝句，後两句皆一意。 舜齐之说，本於杨仲弘。 唐人诗法六格，宋人广为十三，曰：一字血脉，二字贯串，三字栋梁，数字连序，中断，钩锁连环，顺流直下，单抛，双抛，内剥，外剥，前散，後散，谓之层龙绝艺。 作者泥此，何以成一代诗豪邪？ 毋逝我梁，毋发我笱。 我躬不阅，遑恤我後。 要要草虫，阜螽。 未见君子，忧心忡忡。 此二诗《风》《雅》重出，後人藉为口实而蹈袭也。 韦孟《讽谏》诗，乃四言长篇之祖，忠鲠有馀，温厚不足。 太白《雪谗》诗百忧章，去韦孟远矣。 崔道融《述唐事实》六十九篇，志於高古而力不逮。 四言古诗，当法《三百篇》，不可作秦汉以下之语。 颜延年《宴曲水》诗曰：航琛越水，辇赆逾嶂。 《郊祀歌》曰：月御案节，星驱扶轮。 譬如清庙鼓瑟，筝以和之，审音者自不乱其听也。 班姬托扇以写怨，应托雁以言怀，皆非徒作。 沈约《咏月》曰：方晖竟户入，圆影隙中来。 刻意形容，殊无远韵。 堆垛古人，谓之点鬼簿。 太白长篇用之，白不为病，盖本於屈原。 史诗勿轻作。 或己事相触，或时政相关，或独出断案。 若胡曾百篇一律，但抚景感慨而已。 《平城》诗曰：当时已有吹毛剑，何事无人杀奉春。 《望夫石》诗曰：古来节妇皆消朽，独尔不为泉下尘。 惟此二绝得体。 长篇之法，如波涛初作，一层紧於一层。 拙句不失大体，巧句最害正气。 张说《送萧都督》曰：孤城抱大江，节使往朝宗。 果是台中旧，依然水土逢。 京华逢此日，疲老疯如冬。 窃羡能言鸟，衔恩向九重。 此律诗用古韵也。 李贺《咏马》曰：白铁挫青禾，パ闻落细莎。 世人怜小颈，金埒爱长牙。 此绝亦用古韵也。 二诗不可为法。 徐《室思》曰：浮云何洋洋，愿因通我辞。 一逝不可归，啸歌久踟蹰。 人离皆复会，我独无返期。 自君之出矣，明镜ウ不治。 思君如流水，何有穷已时？ 宋孝武帝拨之曰：自君之出矣，金翠暗无精。 思君如日月，回环昼夜生。 暨诸贤拨之，遂以自君之出矣为题。 杨仲弘谓五言绝句，乃古诗末四句，所以意味悠长，盖本於此。 吴筠曰：才胜商山四，文高竹林七。 骆宾王曰：冰泮有衔芦。 卢照邻曰：幽谷有绵蛮。 陈子昂曰：衔杯且对刘。 高适曰：归来洛阳无负郭。 李颀曰：由来轻七尺。 唐彦谦曰：耳闻明主提三尺，眼见愚民盗一А。 此皆歇後，何郑五之多邪？ 曹子建《白马篇》曰：白马饰金羁，连翩西北驰。 借问论证家子，幽并游侠儿。 此类盛唐绝句。 魏文帝曰：梧桐攀凤翼，云寸散洪池。 曹子建曰：游鱼潜绿水，翔鸟薄天飞。 阮籍曰：存亡从变化，日月有浮沉。 张华曰：洪钧陶万类，大块禀群生。 左思曰：皓天舒白日，灵景耀神州。 张协曰：金风扇素节，丹露启阴期。 潘岳曰：南陆迎修景，朱明送末垂。 陆机曰：逝矣经天日，悲哉带地川。 以上虽为律句，全篇高古。 及灵运古律相半，至谢全为律矣。 枚乘始作《七发》，後有傅毅《七激》、张衡《七辩》、崔る《七依》、马融《七广》、刘向《七略》、刘梁《七举》、崔琦七《七蠲》、桓麟《七说》、李尤《七款》、刘广世《七兴》、曹子建《七启》、徐《七喻》、王粲《七释》、刘邵《七华》、陆机《七徵》、孔伟《七引》、湛方生《七欢》、张协《七命》、颜延之《七绎》、竟陵王《七要》、萧子范《七诱》。 诸公驰骋文词，而欲齐驱枚乘，大抵机括相同，而优劣判矣。 赵王枕易曰：《七发》来自《鬼谷子七箝》之篇。 《文式》曰：词温而正谓之德。 谢灵运南州实炎德，桂树陵寒山是也。 然出於屈子嘉南州之炎德兮，丽桂树之冬荣。 蔡琰曰：薄志节兮念死难。 魏武帝曰：周公吐哺，天下归心。 既以周公自任，又曰：天命在吾，吾为周文王矣。 老瞒如此欺人。 诗贵乎真，文姬得之。 诗有不立意造句，以兴为主，漫然成篇，此诗之入化也。 陆厥《孺子妾歌》曰：安陵泣前鱼。 刘长卿《湘妃庙》曰：未作湘南雨，知为何处云。 卢仝《赠马异》曰：神农画八卦。 杨敬之《客思》曰：细腰沉赵女。 唐彦谦《新丰》曰：半夜素灵先哭楚。 此皆用事之谬。 江淹有《古篱别》，梁简文刘孝威皆有《蜀道难》，及太白作《古篱别蜀道难》，乃讽时事，虽用古题，体格变化，若疾雷破山，颠风簸海，非神於诗者不能道也。 陆畅作《蜀道易》，以谀韦皋，翻案太白，辞义粗浅。 杜牧之《清明》诗曰：借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。 此作宛然入画，但气格不高。 或易之曰：酒家何处是，江上杏花村。 此有盛唐调，予拨之曰：日斜人策马，酒肆杏花西。 不用问答，情景自见。 刘禹锡《怀古》诗曰：旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。 或易之曰：王谢堂前燕，今飞百姓家。 此作不伤气格。 予拟之曰：王谢豪华春草里，堂前燕子落谁家？ 此非奇语，只是讲得不细。 陈无已《寄外舅郭大夫》诗曰：巴蜀通归使，妻孥且定居。 深知报消息，不敢问何如。 身健何妨远，情深未肯疏。 功名欺老病，泪尽数行书。 赵章泉谓此作绝似子美。 然两联为韵所牵，虚字太多而无馀味。 若此前後为绝句，气骨不减盛唐。 僧处默《胜果寺》诗：到江吴地尽，隔岸越山多。 陈後山链成一句：吴越到江分。 或谓简妙胜默作。 此到字未稳，若更为吴越一江分，天然之句也。 叶平岩《暮春即事》一首：双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池。 闲坐小窗读《周易》，不知春去几多时？ 俱削上二字，仍是宋人绝句。 《诗人玉屑》：偷语谓之钝贼，傅长虞日月光太清，陈后主日月光天德是也。 然太清不宜用光字，陈句浑厚有气，此述者优於作者。 耿《赠田家翁》诗：蚕屋朝寒闭，田家昼雨间。 此写出村居景象。 但上句语拙，朝、昼二字合掌。 若作田家闲昼雨，蚕屋闭春寒，亦是王孟手段。 凡起句当如爆竹，骤响易彻；结句当如撞钟，清音有馀。 郑谷《淮上别友》诗：君向潇湘我向秦。 此结如爆竹而无馀音。 予易为起句，足成一首，曰：君向潇湘我向秦，杨花愁杀渡江人。 数声长笛离亭外，落日空江不见春。 江总平海若无流，马周潮平似不流，杜甫江平若不流，三公造语相类，马句稳而佳。 陈思王《美人篇》云：珊瑚间木难。 求贤良独难。 此篇两用难字为韵。 谢康乐《述祖德》诗云：展季救鲁人。 励志故绝人。 此亦两用人字为韵。 魏晋古意犹存，而不泥声韵。 沈侯《白马篇》云：停镳过上兰。 轻举出楼兰。 《缓声歌》云：瑶信陵空。 羽辔已腾空。 此二篇亦两用兰字、空字为韵。 夫隐侯始定声韵，为诗家楷式，何乃自重其韵，使人藉为口实？ 所谓萧何造律，而自犯之也。 杜少陵避人焚谏草之句，善用羊祜事，此即晏子谏乎君不华乎外之意。 子美星垂平野阔，月涌大江流，句法森严，涌字尤奇。 可严则严，不可严则放过些子。 若鸿雁几时到，江湖秋水多，意在一贯，又觉闲雅不凡矣。 白乐天《昭君》诗曰：汉使却回凭寄语，黄金何日赎蛾眉？ 君王若问妾颜色，莫道不如宫里时。 此虽不忘君，而辞意两拙。 予因之效颦曰：使者南归重妾思，黄金何日赎蛾眉？ 汉家天子如相问，莫道容光异旧时。 《离骚》语虽重复，高古浑然，汉人因之，便觉费力。 梁元帝《春日》诗，用二十三春字，鲍泉奉和，亦用二十九新字，不及渊明《止酒》诗，用二十止字，略无虚设，字字有味。 予初赋《侠客行》曰：笑上胡姬卖酒楼，赌场赢得锦貂裘。 酒酣更欲呼鹰去，掷下黄金不掉头。 此结亦如爆竹而无馀音。 遂更之曰：天寒饮罢酒家楼，掷下黄金不掉头。 走马西山射猛虎，晚来风雪满貂裘。 子美《少年行》，结句与前首相类，因拟之曰：独过酒肆据胡床，指点银瓶索酒尝。 连盏鲸吞不辞醉，直驱白马赴长杨。 发布时间：2026-01-30 13:25:03 来源：班超文学网 链接：https://www.banceo.com/article/49508.html