标题：乐府杂录 内容： 序 雅乐部宫悬四面，天子乐也；轩悬三面，诸侯乐也；判悬二面，大夫乐也；特悬一面，士乐也。 宫悬四面，每面五架。 架即簨虡也，其上安金铜仰阳，以鹭鸶孔雀羽装之；两面缀以流苏，以彩翠丝绂为之也。 十二律上钟九乳，依月排之。 每面石磬及编钟各一架，每架列钟十二所，亦依律编之。 四角安鼓四座：一曰应鼓（四旁有两小鼓为朄鼓也），二曰腰鼓，三曰警鼓，四曰雷鼓；皆彩画，上各安宝轮，以珠翠妆之。 乐即有箫、笙、竽、埙、篪、龠、跋膝、琴、瑟、筑。 将竽形似小钟，以手将之即鸣也。 次有登歌。 皆奏法曲：御殿，即奏《凯安》、《广平》、《雍熙》三曲；宴群臣，即奏□□、□□、《鹿鸣》三曲近代内宴，即全不用法乐也郊天及诸坛祭祀，即奏《太和》、《冲和》、《舒和》三曲。 凡奏曲，登歌先引，诸乐逐之。 其乐工皆戴平绩，衣绯大袖，每色十二，在乐悬内。 已上谓之坐部伎。 《八佾舞》则六十四人，文武各半，皆著画帻，俱在乐悬之北。 文舞居东，手执翟，状如凤毛；武舞居西，手执戚。 文衣长大，武衣短小。 其钟师及磬师、登歌、《八佾舞》并诸色舞，通谓之立部伎。 柷、敔、乐悬既陈，太常卿押乐在乐悬之北面。 太乐令、鼓吹令俱在太常卿之后，太乐在东，鼓吹居西。 协律郎二人，皆执翚竽，亦用彩翠妆之，一人在殿上。 翚竽倒，殿下亦倒，遂奏乐。 协律郎皆绿衣大袖，戴冠。 序 云韶乐用玉磬四架。 乐即有琴、瑟、筑、箫、篪、籥、跋膝、笙、竽、登歌、拍板、乐分堂上、堂下。 登歌四人，在堂下坐。 舞童五人，衣绣衣，各执金莲花引舞者。 金莲，如仙家行道者也。 舞在阶下，设锦筵。 宫中有云韶院。 序 清乐部乐即有琴、瑟、云和筝其头像云笙、竽、筝、箫、方响、篪、跋膝、拍板。 戏即有弄贾大猎儿也。 序 鼓吹部即有卤簿、钲、鼓及角。 乐用弦鼗、笳、箫。 又即用哀笳，以羊角为管，芦为头也。 警鼓二人，执朱幡引乐，衣文，戴冠。 已上乐人皆骑马，乐即谓之骑吹。 俗乐亦有骑吹也。 天子卤簿用大全仗，鼓一百二十面，金钲七十面。 郊天谒庙吉礼，即衣云花黄衣，鼓四，钲二；下山陵凶礼，即衣云花白衣，鼓二，钲二。 下册太后、皇后及太子，用鼓七十面，金钲四十面，谓之小全仗。 公主出降及册三公并袝庙礼葬，并用大半仗，鼓四十面，钲二十面。 诸侯用小半仗。 鼓三十面，钲十四面，吉凶如上。 自太子已下，册礼及葬袝庙，并无警鼓。 序 驱傩用方相四人，戴冠及面具，黄金为四日，衣熊裘，执戈，扬盾，口作傩、傩之声，以除逐也。 右十二人，皆朱发，衣白□画衣。 各执麻鞭，辫麻为之，长数尺，振之声甚厉。 乃呼神名，其有甲作，食者；胇胃，食虎者；腾简，食不祥者；揽诸，食咎者；祖明、强梁，共食砾死寄考者；腾根，食蛊者等。 侲子五百，小儿为之，衣朱褶、素襦，戴面具，以晦日于紫宸殿前傩，张宫悬乐。 太常卿及少卿押乐正到四阁门，丞并太乐署令、鼓吹署令、协律郎并押乐在殿前。 事前十日，太常卿并诸官于本寺先阅傩，并遍阅诸乐。 其日，大宴三五署官，其朝寮家皆上棚观之，百姓亦入看，颇谓壮观也。 太常卿上此。 岁除前一日，于右金吾龙尾道下重阅，即不用乐也。 御楼时，于金鸡竿下打赦鼓一面，钲一面，以五十人，唱色十下，鼓一下，钲以千下。 序 熊罴部其熊罴者有十二，皆有木雕之，悉高丈余，其上安版床，复施宝幰，皆金彩装之，于其上奏雅乐。 含元殿方奏此乐也，奏唐《十二时》、《万宇清》、《月重轮》三曲。 亦谓之十二案。 （案：此上有脱误。 《文献通考》一百三十九云：熊罴架十二，悉高丈馀，用木雕之，其状如床，上安版四，旁为栏，其中以登。 梁武帝始设十二案鼓吹，在乐县之外以施，殿庭晏飨用之，图熊罴以为饰故也。 隋阳帝更于案下为熊、罴、貙、豹腾倚之状，象百兽之舞。 又施宝幰于上，用金彩饰之。 奏《万宇清》、《月重轮》等三曲。 亦谓之十二案乐。 所引当即此文，附录以俟考。）序 鼓架部乐有笛、拍板、答鼓，即腰鼓也，两杖鼓。 戏有《代面》，始自北齐神武弟，有胆勇，善斗战，以其颜貌无威，每入阵即著面具，后乃百战百胜。 戏者衣紫，腰金，执鞭也（案：《御览》五百六十九引《乐府杂录》云：大面出于北齐。 齐兰陵王长恭，才武而貌美，常著假面以对敌。 尝击周师金墉下，勇冠三军。 齐人壮之，为此声以效其指捴击刺之容，俗谓之《兰陵王入阵曲》。 疑此有脱误）。 《钵头》，昔有人父为虎所伤，遂上山寻其父尸。 山有八折，故曲八叠。 戏者被发，素衣，面作啼，盖遭丧之状也。 《苏中郎》，后周士人苏葩，嗜酒落魄，自号《中郎》，每有歌场，辄入独舞。 今为戏者，著绯，戴帽；面正赤，盖状其醉也。 即有《踏摇娘》（案：《御览》五百七十三引云：踏摇娘者，生于隋末，夫河内人，丑貌而好酒，常自号郎中，醉归必殴其妻。 妻色美，善歌，乃自歌为怨苦之词。 河朔演其曲而被之管弦，因写其夫妻之容。 妻悲诉，每摇其身，故号《踏摇娘》。 近代优人颇改其制度，非旧制也。 疑此有脱简）、《羊头浑脱》《九头狮子》，弄《白马益钱》，以至寻橦、跳丸、吐火、吞刀、旋概、觔斗，悉属此部。 序 龟兹部乐有觱篥、笛、伯板、四色鼓、揩羯鼓、鸡楼鼓。 戏有五方狮子，高丈馀，各衣五色。 每一狮子有十二人，戴红抹额，衣画衣，执红拂子，谓之狮子郎，舞《太平乐》曲。 《破阵乐》曲亦属此部，秦王所制，舞人皆衣画甲，执旗旆；外藩镇春冬犒军亦舞此曲，兼马军引入场，尤甚壮观也。 《万斯年曲》，是朱崖李太尉进此曲名，即《天仙子》是也。 序 胡部乐有琵琶、五弦、筝、箜篌、觱篥、笛、方响、拍板。 合曲时，亦击小鼓、钹子。 合曲后立唱歌，凉府所进，本在正宫调，大遍、小遍，至贞元初，康昆仑翻入琵琶玉宸宫调。 初进曲在玉宸殿，故有此名。 合诸乐，即黄钟宫调也。 《奉圣乐曲》，是韦南康镇蜀时南诏所进，在宫调，亦舞伎六十四人，遇内宴，即于殿前立奏乐，更番替换；若宫中宴，即坐奏乐。 俗乐亦有坐部、立部也。 序 歌歌者，乐之声也，故丝不如竹，竹不如肉，迥居诸乐之上。 古之能者，即有韩娥、李延年、莫愁。 （莫愁者，女子也。 乐府诗云：莫愁在何处？ 住在石城西。 艇子打雨桨，催送莫愁来。）善歌者必先调其气。 氤氲自脐间出，至喉乃噫其词，即分抗坠之音。 既得其术，即可致遏云响谷之妙也。 明皇朝有韦青，本是士人，尝有诗：三代主纶诰，一身能唱歌。 青官至金吾将军。 开元中，内人有许和子者，本吉州永新县乐家女也，开元末选入宫，即以永新名之，籍于宜春院。 既美且慧，善歌，能变新声。 韩娥、李延年殁后千馀载，旷无其人，至永新始继其能。 遇高秋郎月，台殿清虚，喉啭一声，响传九陌。 明皇尝独召李谟吹笛逐其歌，曲终管裂，其妙如此。 又一日，赐大酺于勤政楼，观者数千万众，喧哗聚语，莫得闻鱼龙百戏之音。 上怒，欲罢宴。 中官高力士奏请：命永新出楼歌一曲，必可止喧。 上从之。 永新乃撩鬓举袂，直奏曼声，至是广场寂寂，若无一人；喜者闻之气勇，愁者闻之肠绝。 洎渔阳之乱，六宫星散，永新为一士人所得。 韦青避地广陵，因月夜凭阑于小河之上，忽闻舟中奏水调者，曰：此永新歌也。 乃登舟与永新对泣久之。 青始亦晦其事。 后士人卒与其母之京师，竟殁于风尘。 及卒，谓其母曰：阿母钱树子倒矣！ 大历中有才人张红红者，本与其父歌于衢路丐食。 过将军韦青所居（在昭国坊南门里），青于街牖中闻其歌者喉音寥亮，仍有美色，即纳为姬。 其父舍于后户，优给之。 乃自传其艺，颖悟绝伦。 尝有乐工自撰一曲，即古曲《长命西河女》也，加减其节奏，颇有新声。 未进闻，先印可于青，青潜令红红于屏风后听之。 红红乃以小豆数合，记其节拍。 乐工歌罢，青因入间红红如何，云：已得矣。 青出，绐云：某有女弟子，久曾歌此，非新曲也。 即令隔屏风歌之，一声不失，乐工大惊异，遂请相见，叹伏不已。 再云：此曲先有一声不稳，今已正矣。 寻达上听。 翊日，召入宜春院，宠泽隆异，宫中号记曲娘子，寻为才人。 一日，内史奏韦青卒，上告红，红乃于上前呜咽奏云：妾本风尘丐者，一旦老父死，有所归，致身入内，皆自韦青，妾不忍忘其恩。 乃一恸而绝。 上嘉叹之，即赠昭仪也。 贞元中有田顺郎，曾为宫中御史娘子。 元和、长庆以来，有李贞信、米嘉荣、何戡、陈意奴。 武宗已降，有陈幼寄、南不嫌、罗宠。 咸通中有陈彦晖（案：《碧鸡漫志》引《乐府杂录》云：灵武刺史李灵曜置酒，座客姓骆唱《河满子》，皆称绝妙。 白秀才者曰：家有声妓，歌此曲音调不同。 召至令歌，发声清越，殆非常音。 骆遽问曰：莫是宫中胡二子否？ 妓熟视曰：君岂梨园骆供奉耶？ 相对泣下。 今本脱简，附录于此）。 序 舞工舞者，乐之容也，有大垂手、小垂手，或如惊鸿，或如飞燕。 婆娑，舞态也；蔓延，舞缀也。 古之能者，不可胜记。 即有健舞、软舞、子舞、花舞、马舞。 健舞曲有《棱大》、《阿连》、《柘枝》、《剑器》、《胡旋》、《胡腾》、软舞曲有《凉州》、《绿腰》、《苏合香》、《屈柘》、《团圆旋》、《甘州》等（字舞，以舞人亚身于地，布成字也。 花舞，著绿衣，偃身合成花字也。 马舞者，栊马人著采衣，执鞭，于床上舞蹀躞，蹄皆应节奏也。 开元中有公孙大娘善舞剑器，僧怀素见之，草书遂长，盖准其顿挫之势也）。 序 俳优开元中，黄幡绰、张野狐弄参军。 始自后汉馆陶令石耽，耽有赃犯，和帝惜其才，免罪。 每宴乐，即令衣白夹衫，命优伶戏弄辱之，经年乃放。 后为参军，误也。 开元中有李仙鹤善此戏，明皇特授韶州同正参军，以食其禄，是以陆鸿渐撰词云韶州参军，盖由此也。 武宗朝有曹叔度、刘泉水咸通以来，即有范传康、上官唐卿、吕敬迁等三人。 弄假妇人，大中以来有孙乾、刘璃瓶，近有郭外春、孙有熊。 僖宗幸蜀时，戏中有刘真者，尤能，后乃随驾入京，籍于教坊。 弄婆罗，大中初有康乃、李百魁、石宝山。 大别有夷部乐，即有扶南、高丽、高昌、骠国、龟兹、康国、疏勒、西凉、安国；乐即有单gui头鼓及筝、蛇皮琵琶，盖以蛇皮为槽，厚一寸馀，鳞介具焉，亦以楸木为面，其捍拨以象牙为之，画其国王骑象，极精妙也。 凤头箜篌、卧箜篌，其工颇奇巧。 三头鼓、铁拍板、葫芦笙；舞有骨鹿舞、胡旋舞，俱于小圆球子上舞，纵横胜踏，两足终不离于球子上，其妙如此也。 序 琵琶始自乌孙公主造，马上弹之。 有直项者，曲项者，曲项盖使于急关也。 古曲有《陌上桑》。 范晔、石苞、谢奕，皆善此乐也。 开元中有贺怀智，其乐器以石为槽，鹍鸡筋作弦，用铁拨弹之。 贞元中有康昆仑，第一手。 始遇长安大旱，诏移两市祈雨。 及至天门街，市人广较胜负，及斗声乐。 即街东有康昆仑琵琶最上，必谓街西无以敌也。 遂请昆仑登彩楼，弹一曲新翻羽调《录要》（即《绿腰》是也，本自乐工进曲，上令录出要者，因以为名。 自后来误言《绿腰》也）。 其街西亦建一楼，东市大诮之。 及昆仑度曲，西市楼上出一女郎，抱乐器，先云：我亦弹此曲，兼移在枫香调中。 及下拨，声如雷，其妙入神。 昆仑即惊骇，乃拜请为师。 女郎遂更衣出见，乃僧也。 盖西市豪族，厚赂庄严寺僧善本（姓段），以定东郾之胜。 翊日，德宗召入，令陈本艺，异常嘉奖，乃令教授昆仑。 段奏曰：且请昆仑弹一调。 及弹，师曰：本领何杂？ 兼带邪声。 昆仑惊曰：段师神人也。 臣少年，初学艺时，偶于邻舍女巫授一品弦调，后乃易数师。 段师精鉴如此玄妙也！ 段奏曰：且遣昆仑不近乐器十余年，使忘其本领，然后可教。 诏许之。 后果尽段之艺。 贞元中有王芬、曹保保，其子善才其孙曹纲皆袭所艺。 次有裴兴奴，与纲同时。 曹纲善运拨，若风雨，而不事扣弦，兴奴长于拢捻，不拨稍软。 时人谓：曹纲有右手，兴奴有左手。 武宗初，朱崖李太尉有乐吏廉郊者，师于曹纲，尽纲之能。 纲尝谓侪流曰：教授人亦多矣，未曾有此性灵弟子也。 郊尝宿平泉别墅，值风清月朗，携琵琶于池上弹蕤宾调，忽闻芰荷间有物跳跃之声，必谓是鱼；及弹别调，即无所闻；复弹旧调，依旧有声。 遂加意郎弹，忽有一物锵然跃出池岸之上。 视之，乃一片方响，盖蕤宾铁也。 以指拨精妙，律吕相应也。 某门中有乐史杨志，善琵琶。 其姑尤更妙绝。 姑本宣徽弟子，后放出宫，于永穆观中住。 自惜其艺，常畏人闻，每至夜方弹。 杨志恳求教授，坚不允，且曰：吾誓死，不传于人也。 志乃赂其观主，求寄宿于观，窃听其姑弹弄，仍系脂鞓带，以手画带，记其节奏，遂得一两曲调。 明日，携乐器诣姑弹之，姑大惊异，志即告其事，姑意乃回，尽传其能矣。 文宗朝，有内人郑中丞，善胡琴（中丞，即宫人之官也）。 内库有二琵琶，号大、小忽雷。 郑尝弹小忽雷，偶以匙头脱，送崇仁坊南赵家修理。 大约造乐器悉在此坊，其中二赵家最妙。 时有权相旧吏梁厚本，有别墅在昭应县之西，正临河岸。 垂钩之际，忽见一物浮过，长五六尺许，上以锦绮缠之。 令家僮接得就岸，即秘器也。 及发棺视之，乃一女郎，妆饰俨然，以罗领巾系其颈。 解其领巾，伺之，口鼻有余息，即移入室中，将养经旬，乃能言，云：是内弟子郑中丞也，昨以忤旨，命内官缢杀，投于河中，锦绮，即弟子相赠尔。 遂垂泣感谢，厚本即纳为妻。 因言其艺，及言所弹琵琶，今在南赵家。 寻值训、注之乱，人莫有知者，厚本赂乐匠赎得之。 每至夜分，方敢轻弹。 后遇良辰，饮于花下，酒酣，不觉朗弹数曲。 洎有黄门放鹞子过其门，私于墙外听之，曰：此郑中丞琵琶声也。 翊日，达上听。 文宗方追悔，至是惊喜，即命宣召；乃赦厚本罪，仍加锡赐焉。 咸通中，即有米和（即嘉荣子也）申旋，尤妙。 后有王连儿也。 序 筝筝者，蒙恬所造也。 元和至大和中，李青青及龙佐，大中以来，有常述本，亦妙手也。 史从、李从周，皆能者也。 从周，即青孙，亚其父之艺也。 序 箜篌箜篌乃郑、卫之音，权舆也；以其亡国之音，故号空国之侯，亦曰坎侯。 古乐府有《公无渡河》之曲：昔有白首翁，溺于河，歌以哀之；其妻丽玉善箜篌，撰此曲，以寄哀情。 咸通中第一部有张小子，忘其名，弹弄冠于今古，今在西蜀。 太和中有季齐皋者，亦为上手，曾为某门中乐史，后有女，亦善此伎，为先徐相姬。 大中末，齐皋尚在，有内官拟引入教坊，辞以衰老，乃止。 胡部中此乐妙绝。 教坊虽有三十人，能者一两人而已。 序 笙笙者，女娲造也。 仙人王子晋于缑氏山月下吹之。 象凤翼，亦名参差。 自古能者固多矣。 大和中有尉迟章，尤妙。 宣宗已降，有范汉恭有子名宝师，尽传父艺，今在陕州。 序 笛笛者，羌乐也。 古有《落梅花》曲。 开元中有李谟，独步于当时，后禄山乱，流落江东。 越州刺史皇甫政月夜泛镜湖，命谟吹笛，谟为之尽妙。 倏有一老父泛小舟来听，风骨冷秀，政异之，进而问焉。 老父曰：某少善此，令闻至音，辄来听耳。 政即以谟笛授之。 老父始奏一声，镜湖波浪摇动；数叠之后，笛遂中裂。 即探怀中一笛，以毕其曲。 政视舟下，见二龙翼舟而听。 老父曲终，以笛付谟，谟吹之，竟不能声，即拜谢以求其法。 顷刻，老父入小舟，遂失所在（案：《文献通考》一百三十八全引此文，末有大中以来，有王六六、王师简，亦妙手也。 十五字。 疑此有脱简）。 序 觱篥觱篥者，本龟兹国乐也，亦曰悲栗，有类于笳。 德宗朝有尉迟青，官至将军。 大历中，幽州有王麻奴者，善此伎，河北推为第一手；恃其艺倨傲自负，戎帅外莫敢轻易请者。 时有从事姓卢，不记名，台拜入京，临岐把酒，请吹一曲相送。 麻奴偃蹇，大以为不可。 从事怒曰：汝艺亦不足称，殊不知上国有尉迟将军，冠绝今古。 麻奴怒曰：某此艺，海内岂有及者耶？ 今即往彼，定其优劣。 不数月，到京，访尉迟青所居在常乐坊，乃侧近僦居，日夕加意吹之。 尉迟每经其门，如不闻。 麻奴不平，乃求谒；见阍者不纳，厚赂之，方得见通。 青即席地令坐，因于高般涉调中吹一曲《勒部羝曲》曲终，汗浃其背。 尉迟领颐而已，谓曰：何必高般涉调也？ 即自取银字管，于平般涉调吹之。 麻奴涕泣愧谢，曰：边鄙微人，偶学此艺，实谓无敌；今日幸闻天乐，方悟前非。 乃碎乐器，自是不复言音律也。 元和、长庆中有黄日迁、刘楚材、尚陆陆，皆能者。 大中以来，有史敬约，在汴州。 序 五弦贞元中，有赵璧者，妙于此伎也。 白傅《讽谏》有《五弦弹》，近有冯季皋。 序 方响咸通中，有调音律官吴缤，为鼓吹署丞，善打方响，其妙超群，本朱崖李太尉家乐人也。 序 击瓯武宗朝，郭道源后为凤翔府天兴县丞，充太常寺调音律官，善击瓯，率以邢瓯越瓯共十二只，旋加减水于其中，以筋击之，其音妙于方响也。 咸通中有吴缤，洞晓音律，亦为鼓吹署丞，充调音律官，善于击瓯。 击瓯，盖出于击缶。 序 琴古者，能士固多矣。 贞元中，成都雷生善斫琴，至今尚有孙息，不坠其业，精妙天下无比也。 弹者亦众焉。 大和中有贺若夷尤能，后为待诏，对文宗弹一调，上嘉赏之，仍赐朱衣，至今为《赐绯调》。 后有甘党，亦为上手。 序 阮咸大中初，有待诏张隐耸者，其妙绝伦。 蜀郡亦多能者。 序 羯鼓明皇好此伎。 有汝阳王花奴，尤善击鼓。 花奴时戴砑绢帽子，上安葵花数曲，曲终花不落，盖能定头项尔。 黔帅南卓著《羯鼓录》，中具述其事。 咸通中有王文举，尤妙。 弄三杖打撩，万不失一，懿皇师之。 序 鼓其声坎坎然，其众乐之节奏也。 祢衡常衣彩衣击鼓，其妙入神。 武宗朝，赵长史尤精。 序 拍板柏板本无谱。 明皇遣黄幡绰造谱，乃于纸上画两耳以进。 上问其故，对：但有耳道，则无失节奏也。 韩文公因为乐句。 序 安公子隋炀帝游江都时，有乐工笛中吹之。 其父老废，于卧内闻之，问曰：何得此曲子？ 对曰：宫中新翻也。 父乃谓其子曰：宫为君，商为臣，此曲宫声往而不返，大驾东巡，必不回矣。 汝可托疾勿去也。 精鉴如此。 序 黄骢叠（急曲子）太宗定中原时所乘战马也。 后征辽，马毙，上叹惜，乃命乐工撰此曲。 序 离别难天后朝，有士人陷冤狱，籍没家族。 其妻配入掖庭，本初善吹觱篥，乃撰此曲以寄哀情。 始名《大郎神》，盖取良人行第也。 既畏人知，遂三易其名，亦名《悲切子》，终号《怨回鹘》。 序 夜半乐明皇自潞州入平内难，正夜半，斩长乐门关，领兵入宫翦逆人，后撰此曲。 序 雨霖铃《雨淋铃》者，因唐明皇驾回至骆谷，闻雨淋銮铃，因令张野狐撰为曲名。 序 还京乐明皇自西蜀返，乐人张野狐所制。 序 唐老子唐老子者，本长安富家子，酷好声乐，落魄不事生计，常与国乐游处。 一旦家产荡尽，因诣西廓，遇一老妪，持旧锦褥货鬻，乃以半千获之。 寻有波斯见，大惊，谓康曰：何处得此至宝？ 此是冰蚕丝所织，若暑月陈于座，可致一室清凉。 即酬价千万。 康得之，还与国乐追欢，不经年复尽，寻卒。 后乐人嗟惜之，遂制此曲，亦名《得至宝》。 序 得宝子《得宝歌》，一日《得宝子》，又曰《得鞛子》。 明皇初纳太真妃，喜谓后宫曰：朕得杨氏，如得至宝也。 遂制曲，名《得宝子》。 序 文叙子长庆中，俗讲僧文叙善吟经，其声宛畅，感动里人。 乐工黄米饭依其念四声观世音菩萨，乃撰此曲。 序 望江南始自朱崖李太尉镇浙西日，为亡妓谢秋娘所撰。 本名《谢秋娘》，后改此名。 亦曰《梦江南》。 序 杨柳枝白傅闲居洛邑时作。 后入教坊。 序 新倾杯乐宣宗喜吹芦管，自制此曲，内有数拍不均，上初捻管，令俳儿辛骨拍，不中，上瞋目瞠视之，骨忧惧，一夕而殒。 序 道调子懿皇命乐工敬约吹觱篥，初弄道调，上谓是曲误拍之，敬约乃随拍撰成曲子。 序 傀儡子自昔传云：起于汉祖，在平城，为冒顿所围，其城一面即冒顿妻阏氏，兵强于三面。 垒中绝食。 陈平访知阏氏妒忌，即造木偶人，运机关，舞于陴间。 阏氏望见，谓是生人，虑下其城，冒顿必纳妓女，遂退军。 史家但云陈平以秘计免，盖鄙其策下尔。 后乐家翻为戏。 其引歌舞有郭郎者，发正秃，善优笑，闾里呼为郭郎，凡戏场必在俳儿之首也。 序 别乐识五音轮二十八调图舜时调八音，用金、石、丝、竹、匏、土、革、木，计用八百般乐器。 至周时，改用宫、商、角、徵、羽，用制五音，减乐器至五百般。 至唐朝，又减乐器至三百般。 太宗朝，三百般乐器内挑丝、竹为胡部，用宫、商、角、羽，并分平、上、去、入四声。 其徵音有其声，无其调。 序 平声羽七调第一运中吕调，第二运正平调，第三运高平调，第四运仙吕调，第五运黄钟调，第六运般涉调，第七运高般涉调（虽去中吕调，六运如车轮转，却去中吕一运声也）。 序 上声角七调第一运越角调，第二运大石角调，第三运高大石角调，第四运双角调，第五运小石角调，亦名正角调，第六运歇指角调，第七运林钟角调。 序 去声宫七调第一运正宫调，第二运高宫调，第三运中吕宫，第四运道调宫，第五运南吕宫，第六运仙吕宫，第七运黄钟宫。 序 入声商七调第一运越调，第二运大石调，第三运高大石调，第四运双调，第五运小石调，第六运歇指调，第七运林钟商调。 序 上平声调为徵声，商角同用，宫逐羽音。 右件二十八调。 琵琶八十四调方得是。 五弦五本，共应二十八调本。 笙除二十八调本外，别有二十八调中管调。 初制胡部乐，无方响，只有丝竹，缘方响有直拔声，不应诸调。 太宗于内库别收一片铁方响，下于中吕调头一运，声名大吕，应高般涉调头，方得应二十八调。 筝只有宫、商、角、羽四调，临时移柱，应二十八调。 乐具库在望仙门内之东壁。 俗乐，古都属乐园新院，院在太常寺内之西北也，开元中始别署左右教坊，上都在延政里，东都在明义里，以内官掌之。 至元和中，只署一所，又于上都广化里、太平里，兼各署乐官院一所。 古乐工都计五千余人，内一千五百人俗乐，系梨园新院于此，旋抽入教坊。 计司每月请料，于乐寺给散。 太乐署在寺院之东，令一，丞一；鼓吹署在寺门之西，令一，丞一。 发布时间：2026-02-25 16:49:30 来源：班超文学网 链接：https://www.banceo.com/article/52715.html