标题：词的转韵

内容：
一首词里用平仄韵同押的，其作法和古诗不尽相同。

古词转韵无定格，词则某句应平、某句应仄，不能随意改变，所以词韵转换处较难安排。

现在举习见的两首小令《减字木兰花》、《菩萨蛮》做例子，谈谈作词的转韵法。

《减字木兰花》上下片各四句，句句押韵，每二句转一韵，八句共押四部韵（两部仄韵，两部平韵）。

平仄字读来声调不同，所以平仄韵变改处，文意也应跟着有所不同。

前人填《减字木兰花》，平仄韵转换处，大都意随韵转，如黄庭坚《次韵赵文仪》一首的上片：诗翁才刃（仄韵），曾陷文场貔虎阵（叶仄）。

谁敢当哉（转平韵）？

况是焚舟决胜来（叶平）！

第三句用问句，第四句用况是，都是表示文义进了一层。

又如苏轼作《二月十五日夜与赵德麟小酌聚星堂》的下片：轻烟薄雾，总是少年行乐处。

不似秋光，只与离人照断肠。

《己卯儋耳春词》下片云：春幡春胜，一阵春风吹酒醒。

不似天涯，卷起杨花似雪花。

第三句都用不似明点意转。

他也有用却字来表达的，如：晓来风细，不会鹊声来报喜。

却羡寒梅，先觉春风一夜来。

辛弃疾作此调，并且有上下片都用却字的，如《宿僧房有作》：僧窗夜雨，茶鼎熏炉宜小住。

却恨春风，勾引诗来恼杀翁。

狂歌未可，且把一尊料理我。

我到亡何，却听农家陌上歌。

这种用虚字况、却、不似明点韵转的，前人词中并不很多；最多是暗中转意的，如苏轼《送东武令赵昶失官归海州》：贤哉令尹，三仕已之无喜愠！

我独何人？

犹把虚名玷搢绅。

不如归去，二顷良田无觅处！

归去来兮，待有良田是几时！

全首两句一转，四韵四转，不必虚字明点，更觉流转自然。

前人填《菩萨蛮》词，也多用此法，如苏轼《七夕》下片云：相逢虽草草，长共天难老。

终不羡人间，人间日似年！

末二句写牛女情事，可与秦观《鹊桥仙》的金风玉露之句并称；两句一转意，尤为轻便灵活。

《菩萨蛮》这个调子，温庭筠各首最早最有名，他的第二首的上片，转意最奇特：水精帘里玻璃枕，暖香惹梦鸳鸯锦。

江上柳如烟，雁飞残月天。

这是写恋情的词，上片四句平列两种环境：前两句闺房陈饰，是写十分温暖舒适的生活。

后两句是写客途光景，极其荒凉寂寞。

中间转换处不着一字，而依恋不舍之情自见。

柳永的《雨霖铃》今宵酒醒何处？

杨柳岸晓风残月，也许即从此脱化。

温庭筠此词调，又有全首不转、至末了才大转的。

如：小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。

新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。

这首词写一个女子孤独的哀愁。

全词用美丽的字句，写她的晓妆：开首写额黄褪色，头发散乱，是未妆之前。

三、四句是懒妆意绪。

五、六句是妆成以后对影自怜的心情。

最后七、八两句表面还是写装扮，她在试衣时忽然看见衣上的双双金鹧鸪，于是枨触自己的孤独的生活。

全词寓意，于是最后豁出。

双双二字是全首的词眼，七、八两句是全文的高峰。

但表面还是平叙晓妆过程 ，好像不转，实是一个大转折。

这手法比明转更高。

古乐府里也有用转韵暗示转意的，如《饮马长城窟》的末段：客从远方来，遗我双鲤鱼。

呼童烹鲤鱼，中有尺素书。

长跪读素书，书中竟何如？

上言加餐食，下言长相忆。

末了两句，也好像是承上文的平叙语，其实是突起高峰。

全首数十句，叙两地相思，到末了写接来信，信里只有长相忆、加餐食的话，而没有一字提到归期。

这使她十分失望。

只在上文六句平韵之后突转忆食两个仄韵字，就是暗示读者这是全首情感的大转变，比明说更强烈。

还有一首是乐府诗《艳歌行》：翩翩堂前燕，冬藏夏来见。

兄弟两三人，流宕在他县。

故衣谁当补？

新衣谁当绽？

赖得贤主人，览取为我。

夫婿从门来，斜柯西北眄。

语卿且勿眄，水清石自见。

石见何累累，远行不如归！

上文一路叙事，连用八句仄韵，最后改用累、归两平韵，才转出全篇本意，原是久客思归之感。

读到这里才知道上文的小故事可能是为这个结句的意思而虚构的。

诗歌以韵转表意转的，这两首乐府可说是代表作。

温庭筠这首《菩萨蛮》，文学体制和乐府不同，不能说是有意仿效的。

但就词的转韵说，却有异曲同工之妙。

发布时间：2025-04-30 12:08:53
来源：班超文学网
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