标题：满庭芳·夏日溧水无想山作 内容： 风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。 地卑山近，衣润费炉烟。 人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。 凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。 年年。 如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。 且莫思身外，长近尊前。 憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。 歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。 宋词三百首婉约写景抒怀译文/注释译文风使春季的莺雏长大，夏雨让梅子变得肥美，正午茂密的树下圆形的阴凉笼罩的地面。 地势低洼靠近山，衣服潮湿总费炉火烘干。 人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩，小桥外边，新涨的绿水湍流激溅。 久久凭靠栏杆，遍地黄芦苦竹，竟仿佛我自己像遭贬的白居易泛舟九江边。 年复一年。 犹如春来秋去的社燕，飘飞流浪在大漠荒原，来寄居在长长的屋檐。 且不去想那身外的功名业绩，还是怡心畅神，常坐酒樽前。 我这疲倦、憔悴的江南游子，再不忍听激越、繁复的管弦。 就在歌宴边，为我安上一个枕席，让我醉后可以随意安眠。 注释①溧水：县名，今属江苏省南京市。 ②风老莺雏：幼莺在暖风里长大了。 ③午阴嘉树清圆：正午的时候，太阳光下的树影，又清晰，又圆正。 ④卑：低。 ⑤润：湿⑥ 乌鸢[yuān]： 即乌鸦。 ⑦ 溅溅：流水声。 ⑧黄芦苦竹，拟泛九江船：出自白居易《琵琶行》“黄芦苦竹绕宅生。 ”⑨ 社燕：燕子当春社时飞来，秋社时飞走，故称社燕。 ⑩瀚海：沙漠，指荒远之地。 ?修椽：长椽子。 句谓燕子营巢寄寓在房梁上。 ?身外：身外事，指功名利禄。 ?尊：同樽，古代盛酒的器具。 ?急管繁弦：宋·晏殊《蝶恋花》词：“绣幕卷波香引穗，急管繁弦，共爱人间瑞。 ”形容各种乐器同时演奏的热闹情景。 ?筵[yán]：竹席。 ?枕簟[diàn]：枕席。 全文赏析周邦彦为北宋末期词学大家。 由于他深通音律，创制慢词很多，无论写景抒情，都能刻画入微，形容尽致。 章法变化多端，疏密相间，笔力奇横。 王国维推尊为词中老杜，确非溢美之词。 兹分析一下他的《满庭芳》一首词，即可见一斑：周邦彦于公元1093年（哲宗元祐八年）任溧水（今江苏溧水县）令，时年三十七岁。 无想山在溧水县南十八里，山上无想寺（一名禅寂院）中有韩熙载读书堂。 韩曾有赠寺僧诗云：“无想景幽远，山屏四面开。 凭师领鹤去，待我桂冠来。 药为依时采，松宜绕舍栽。 林泉自多兴，不是效刘雷。 ”由此可见无想山之幽僻。 郑文焯以为无想山乃邦彦所名，非是。 上片写足江南初夏景色，极其细密；下片即景抒情，曲折回环，章法完全从柳词化出。 “风老”三句，是说莺雏已经长成，梅子亦均结实。 杜牧有“风蒲燕雏老”之句，杜甫有“红绽雨肥梅”之句，皆含风雨滋长万物之意。 两句对仗工整，老字、肥字皆以形容词作动词用，极其生动。 时值中午，阳光直射，树荫亭亭如幄，正如刘禹锡所云：“日午树荫正，独吟池上亭。 ”“圆”字绘出绿树葱茏的形象。 此词正是作者在无想山写所闻所见的景物之美。 “地卑”两句承上而来，写溧水地低而近山的特殊环境，雨多树密，此时又正值黄梅季节，所谓“梅子黄时雨”，使得处处湿重而衣物潮润，炉香熏衣，需时较久，“费”字道出衣服之润湿，则地卑久雨的景象不言自明，湿越重，衣越润，费炉烟愈多，一“费”字既具体又概括，形象袅袅，精炼异常。 “人静”句据陈元龙注云：“杜甫诗‘人静乌鸢乐’。 ”今本杜集无此语。 正因为空山人寂，所以才能领略乌鸢逍遥情态。 “自”字极灵动传神，画出鸟儿之无拘无束，令人生羡，但也反映出自己的心情苦闷。 周词《琐窗寒》云：“想东园桃李自春”，用“自”字同样有无穷韵味。 “小桥”句仍写静境，水色澄清，水声溅溅，说明雨多，这又与上文“地卑”、“衣润”等相互关联。 邦彦治溧水时有新绿池、姑射亭、待月轩、萧闲堂诸名胜。 “凭栏久”承上，意谓上述景物，均是凭栏眺望时所见。 词意至此，进一步联系到自身。 “黄芦苦竹”，用白居易《琵琶行》中“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生”之句，点出自己的处境与被贬谪的白居易相类。 “疑”字别本作“拟”，当以“疑”字为胜。 换头“年年”，为句中韵。 《乐府指迷》云：“词中多有句中韵，人多不晓，不惟读之可听，而歌时最要叶韵应拍，不可以为闲字而不押，……又如《满庭芳》过处‘年年，如社燕’，‘年’字是韵，不可不察也。 ”三句自叹身世，曲折道来。 作者在此以社燕自比，社燕每年春社时来，秋社时去，从漠北瀚海飘流来此，于人家屋椽之间暂时栖身，这里暗示出他宦情如逆旅的心情。 “且莫思”两句，劝人一齐放下，开怀行乐，词意从杜甫诗“莫思身外无穷事，且尽尊前有限杯”中化出。 “憔悴”两句，又作一转，飘泊不定的江南倦客，虽然强抑悲怀，不思种种烦恼的身外事，但盛宴当前，丝竹纷陈，又令人难以为情而徒增伤感，这种深刻而沉痛的拙笔、重笔、大笔，正是周词的特色。 “歌筵畔”句再转作收。 “容我醉时眠”，用陶潜语：“潜若先醉，便语客：‘我醉欲眠卿可去。 ’”（《南史·陶潜传》）李白亦有“我醉欲眠卿且去”之句，这里用其意而又有所不同，歌筵弦管，客之所乐，而醉眠忘忧，为己之所欲，两者尽可各择所好。 “容我”两字，极其婉转，暗示作者愁思无已，惟有借醉眠以了之。 周邦彦自公元1087年（元祐二年）离开汴京，先后流宦于庐州、荆南、溧水等僻远之地，故多自伤身世之叹，这种思想在此词中也有所反映。 但此词的特色是蕴藉含蓄，词人的内心活动亦多隐约不露。 例如上片细写静景，说明作者对四周景物的感受细微，又似极其客观，纯属欣赏；但“凭栏久”三句，以贬居江州的白居易自比，则其内心之矛盾苦痛，亦可概见。 不过其表现方式却是与《琵琶行》不同。 陈廷焯说：“但说得虽哀怨，却不激烈，沉郁顿挫中别饶蕴藉。 ”（《白雨斋词话》）说明两者风格之不同。 下片笔锋一转再转，曲折传出作者流宦他乡的苦况，他自比暂寄修椽的社燕，又想借酒忘愁而苦于不能，但终于只能以醉眠求得内心短暂的宁静。 《蓼园词选》指出：“‘且莫思’至句末，写其心之难遣也，末句妙于语言。 ”这“妙于语言”亦指含蓄而言。 宋陈振孙《直斋书录解题》云：“清真词多用唐人诗语，隐括入律，浑然天成，长调尤善铺叙，富艳精工。 ”这话是对的。 即如这首词就用了杜甫、白居易、刘禹锡、杜牧诸人的诗，而结合真景真情，炼字琢句，运化无痕，气脉不断，实为难能可贵的佳作。 写作背景宋哲宗元祐八年（1093年），周邦彦被贬任溧水县（今江苏溧水）县令，时年三十九岁，此词于游无想山时所作。 发布时间：2025-05-04 10:18:27 来源：班超文学网 链接：https://www.banceo.com/article/7124.html