标题：第四章　谈曲 内容： 前三章论填词度曲之道，亦既详且尽矣。 兹章取元明以来曲家、遗事轶闻汇而集之，以为词林之谈屑，而实亦吴骚之掌故也。 嗟乎！ 文人结习，壮夫薄而不为，瘁士寄情，此曲或能传后。 余匿迹海壖，蹉跎四载，鸾铃凤管，久未度声，间近翰墨，亦不过俚语耳。 少年盛气，多于牛毛，来日大难，味若鸡肋。 归熙甫曰：太音之声，何期于折杨皇华之一笑。 此亦余之自得也。 于是搜采隐轶诸事，略著于篇。 王和卿，鼎，元大都人也。 与关汉卿同时，且相识。 和卿数讥谑关，关虽极意还答，终不能胜。 一日，王忽无疾而逝，而鼻垂双涕尺余，人皆叹骇。 关来吊唁，询其由，或对云：此释家所谓坐化也。 复问：鼻悬何物乎？ 或又对云：此玉箸也。 关云：我道你不识，不是玉箸，是嗓。 咸发一大噱。 （凡六畜劳伤，则鼻中常流脓水，谓之嗓病。 又爱讦人之短者，亦谓之嗓。）或戏关云：你被王和卿轻侮半世，死后方才还得一筹。 关亦不与辩也。 和卿滑稽佻达，传播四方。 中统初，燕市有一胡蝶，其大异常。 或以为仙蝶，嬲王赋小曲一支，和卿遂拈〔醉中天〕小令云：挣破庄周梦，两翅驾东风。 三百处名园，一采一个空。 难道风流种，唬杀寻芳蜜蜂。 轻轻的飞动，卖花人搧过桥东。 又有〔一半儿〕词二支，亦有风致。 词云：鸦翎般水鬓似刀裁，小颗颗芙蓉花额儿窄。 待不梳妆怕娘左猜。 不免插金钗，一半儿鬅松，一半儿歪。 其二云：别来宽透缕金衣，粉悴胭憔减玉肌。 泪点儿只除衫袖知。 盼佳期，一半儿才干，一半儿湿。 又〔天净沙〕云：笠儿深掩过双肩，头巾牢抹到眉边，款款的把笠檐儿试掀。 连荒道一句，君子人不见头面。 又妓有于浴房中被打者，诉苦于王，王作〔拨不断〕一支云：假胡伶，骋聪明。 你本待洗腌脏，倒惹得不干净。 精尻上匀排七道青，扇圈大膏药刚糊定。 早难道假装无病。 其所作诸词，诙谐杂出，多半类此。 关汉卿，号已斋叟，大都人。 金末为太医院尹，金亡不仕。 好谈妖鬼，所著有《鬼董》一书，极杂博可喜。 元人记载，皆以《西厢》为汉卿所作，其实非也。 王元美《曲藻》中已著论辩之，盖《续西厢》为汉卿之手笔耳。 其中如裙染榴花，睡损胭脂皱。 纽结丁香，掩过芙蓉扣。 线脱珍珠，泪湿香罗袖。 杨柳眉颦，人比黄花瘦。 俊语亦不减王实甫，而金人瑞轻肆诋，甚无当也。 （余于第一卷中已论之矣。）汉卿轶事，有至可笑者。 尝见一从嫁媵婢，甚美，百计欲得之，为夫人所阻。 关无奈，作小令一支贻夫人云：鸦，脸霞。 屈杀了将陪嫁。 规模全似大人家，不在红娘下。 巧笑迎人，文谈回话，真如解语花。 若咱得他，倒了蒲桃架。 夫人见之，答以诗云：闻君偷看美人图，不似关王大丈夫。 金屋若将阿娇贮，为君唱彻醋葫芦。 关见之太息而已。 元人以妒嫉之妇，为蒲桃倒架，不知何意。 洪昉思《长生殿》中，亦有蒲桃架霎时推倒之语，可考知之。 醋葫芦亦曲牌名，故有唱彻葫芦之谑也。 又有《题情》〔一半儿〕二支，亦佳。 词云：云鬟雾鬓胜堆鸦，浅露金莲簌绛纱。 不比等闲墙外花。 骂你个俏冤家，一半儿难当，一半儿耍。 其二云：碧纱窗外悄无人，跪在床前忙要亲。 骂了个负心回转身。 虽是我话儿嗔，一半儿推辞，一半儿肯。 元人乐府，盛称关、马、郑、白。 关为关汉卿，马为马东篱，郑为郑德辉，白为白仁甫。 四家之词，直如钧天韶武之音，后有作者，不易及也。 臧晋叔《元曲选》所录四家词至多，学者可以读之。 汉卿之词，前已略见一二首，可以不论。 东篱以《秋思》一套负盛名，周德清评为元人之冠，余已列于前卷。 此外如〔越调天净沙〕一支，直空今古。 词云：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。 夕阳西下，断肠人在天涯。 明人最喜摹仿此曲，而终无如此自然，故余以为不可及者此也。 德辉曾作《王粲登楼》一剧，其中〔迎仙客〕一支，亦脍炙人口。 词云：雕檐红日低，画栋彩云飞，十二玉阑天外倚。 望中原，思故国，感慨伤悲，一片乡心碎。 至其所作情词，亦自令黠可喜。 如《梅香》第一折〔寄生草〕：不争琴操中，单诉你飘零，却不道窗儿外更有个人孤另。 又〔六幺序〕：却原来群花弄影，将我来諕一惊。 此等语何等蕴藉。 又〔大石调初问口〕一支内云：又不曾荐枕席，便指望同棺椁（叶稿音）。 只想夜偷期，不记朝闻道。 又〔好观音〕一支内云：上覆你个气咽声吞的张京兆，本待要填还你枕剩衾薄（叶跑音）。 语不着相，情意独至，真得词家三昧者。 又第三折用〔越调小桃红〕即为南曲先声也。 词中有云：是害得神魂荡漾也，合将眼皮开放，你好个热莽也沈东阳。 又〔调笑令〕云：擘面的便抢白杀那病襄王呀，怎生来番悔了巫山窈窕娘。 满口里之乎者也没拦挡，都喷在那生脸上，吓的那有情人恨无个地缝藏。 羞杀也傅粉何郎。 请学士休心劳意攘，俺小姐他只是作耍难当。 正是寻常说话，略带讥讪，中间意趣无穷，此便是作家手笔。 又《倩女离魂》一剧，有〔圣药王〕一支云：近蓼花，缆钓槎，有枯蒲衰草绿蒹葭。 过水洼，傍浅沙，遥望见烟笼寒水月笼纱。 我只见茅舍两三家。 如此等句，清丽流便，全是本色。 余以德辉词之少见于世也，故备述之。 仁甫著有《天籁阁集》，博学多才，不仅以词曲名世，集后有《摭遗》一卷，皆录所作曲也。 近吴仲伦刊《九金人集》，《天籁集》亦在其内，此书世多有之矣，不备论也。 唯其〔阳春曲〕二支，集中所未刊者，今录见一斑也。 词云：笑将红袖遮银烛，不放才郎夜看书。 相偎相抱取欢娱。 止不过迭应举，便及第待何如。 第二支云：百忙里铰甚鞋儿样，寂寞罗帏冷串香。 向前搂定可憎娘。 止不过赶嫁妆，便误了又何妨。 可谓妙绝。 他如《饮酒》之〔寄生草〕词，《渔父》之〔沉醉东风〕词，《佳人黑痣》之〔醉中天〕词，皆见于《啸余谱》、《太和正音谱》及《天籁集》中，兹不载也。 元王博文《天籁集序》云：元、白为中州世契，两家子弟，每举长庆故事，以诗文相往来。 太素即寓斋仲子，于遗山为通家侄。 甫七岁，遭壬辰之难，寓斋以事远适。 明年春，京城变，遗山遂挈以北渡，自是不茹荤血，人问其故，曰：俟见吾亲则如初。 尝罹疫，遗山昼夜抱持，凡六日，竟于臂上得汗而愈，盖视亲子弟不啻过之。 读书颖悟异常儿，日亲炙遗山謦咳，谈笑悉能默记。 数年，寓斋北归，以诗谢遗山云：顾我真成丧家狗，赖君曾护落巢儿。 居无何，父子卜筑于滹阳。 律赋为专门之学，而太素有能声，号后进之翘楚者。 遗山每过之，必问为学次第。 尝赠之诗曰：元白通家旧，诸郎独汝贤。 未几生长见闻，学问博洽。 然自幼经丧乱，苍皇失母，便有山川满目之叹。 逮亡国，恒郁郁不乐。 以故放浪形骸，期于适意。 中统初，开府史公，将以所业荐之于朝，再三逊谢，栖迟衡门，视荣利蔑如也。 据博文此序，则仁甫固忠孝完人焉。 今人读《梧桐雨》、《鸳鸯简》诸剧，以仁甫为词章之士，又何异矮人观场乎？ 此余所以将关、马、郑、白四家之事，表而出之也。 刘太保秉忠，字子晦，邢台人。 曾皈依释氏，又名子聪。 后遇世祖，洊升台阁，其功名事业，载在史册，兹可无论矣。 其词曲亦婉丽可诵。 晚年自号藏春散人，著有《藏春乐府》。 其〔干荷叶〕曲云：干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。 减了清香越添黄。 都因昨夜一场霜，寂寞秋江上。 此为太保自度曲，咏干荷叶，即用〔干荷叶〕为牌名，犹是唐辞之意。 又一首吊南宋云：南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。 宋高宗，一场空。 吴山依旧酒旗风，两度江南梦。 此为借腔别咏，其曲凄恻感慨，千古寡和。 又〔三奠子〕曲云：念行藏有命，烟水无涯。 嗟去雁，羡归鸦。 半生身累影，一事鬓成华。 东山客，西蜀道，且回家。 〔幺篇〕云：壶中日月，洞里烟霞。 春不老，景长佳。 功名眉上锁，富贵眼前花。 三杯酒，一觉睡，一瓯茶。 亦如置身羲皇以上，而无与尘世之纷华也。 顾读《元史》本传，则又不类其为人，固知言不可取耳。 虞伯生，集，在翰苑时，宴散散学士家，有歌儿顺时秀者，唱〔折桂令〕云：博山铜细袅香风。 两道纱笼，烛影摇红。 翠袖殷勤，来捧玉钟。 半露春葱，唱好是会受用。 文章巨公，绮罗丛，醉眼朦胧。 漏转铜龙，夜宴将终。 十二帘栊，月上梧桐。 一句而两韵，名曰短柱，极不易作，伯生爱其新奇可喜。 时席上适谈及三国蜀汉事，伯生即赋〔折桂令〕云：鸾舆三顾茅庐。 汉祚难扶，日暮桑榆。 深渡南泸，长驱西蜀，力拒东吴。 美乎周瑜妙术，悲夫关羽云殂。 天数盈虚，造物乘除。 问汝何如，笑赋归欤。 两字一韵，平仄通押，较一句两韵者，其难倍屣矣。 先生文章道义，照耀千古，出其余绪，犹能工妙若此，洵乎天才不可多得也。 此种短柱句法，自元迄今，和之者绝少，惟明徐天池《四声猿》中，曾一仿之，后不一见也。 岁甲寅，真州谢平原先生，嘱题读书图，余亦作短柱〔折桂令〕云：横塘一望空凉。 梦向乡，无恙渔庄。 画舫琴堂，文窗书幌，俯仰羲皇。 话沧浪龙冈门巷，卧沧江元亮柴桑。 绛帐笙簧，金榜文章。 怎样思量，一晌都忘。 强仿前哲，未免捉襟露肘矣。 卢学士挚，字处道，号疏斋，涿郡人。 曾作《文章要诀》。 （见陶南山《辍耕录》）其词曲亦疏朗有致，与刘秉忠齐名。 妓有杜妙隆者，金陵绝色也，疏斋欲见不果，因题〔踏莎行〕于壁云：雪暗山明，溪深花藻，行人马上诗成了。 归来闻说妙隆歌，金陵却比蓬莱渺。 宝镜慵窥，玉容空好，梁尘不动歌声悄。 无人知我此时情，春风一枕纱窗晓。 又有珠帘秀者，亦当时官伎，疏斋送别时，曾作〔双调落梅风〕一阕云：才欢悦，早间别，痛杀俺好难割舍。 画船儿载将春去也，空留下半江明月。 珠帘秀答之曰：山无数，烟万缕，憔悴杀玉堂人物。 倚蓬窗一身儿活受苦，恨不得随大江东去。 其风致婉妙，有如此者。 疏斋与孔退之文升友善，退之为先圣五十四代孙，亦有才名。 疏斋一游一燕，未尝不与之同处。 一日廉使徐容斋公琰集疏斋处，退之与焉。 容斋曰：我有一对，君能属之乎？ 书中有女颜如玉。 退之即应曰：路上行人口似碑。 容斋大喜，而疏斋不禁蹈舞矣。 姚牧庵，燧，以古文词名世，曲则不经见。 顾其所作，亦婉丽可诵。 其《寄征衣》〔凭栏人〕曲云：欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。 寄与不寄间，妾身千万难。 深得词人三昧。 相传牧庵与阎静轩，每于名伎张怡云家宴饮。 一日座有贵人，牧庵偶言暮秋时三字，贵人命怡云续歌之。 牧庵戏作〔傍妆台〕云：暮秋时，菊残犹有傲霜枝，西风了却黄花事。 贵人曰：止，遂不成章，其意度可思也。 其在翰林承旨日，玉堂设宴，歌伎罗列，中有一人，秀丽娴雅，牧庵命歌，遂引吭而歌曰：奴本是明珠擎掌，怎生的流落平康。 对人前乔做作娇模样，背地里泪千行。 三春南国怜飘荡，一事东风没主张。 添悲怆，那里有珍珠十斛，来赎云娘。 盖〔解三酲〕曲也。 牧庵感其词之悲抑，使之近前，见其举动羞涩，而口操闽音，问其履历，初不实对。 叩之再三，泣而言曰：妾乃建宁人氏，真西山之后人也。 父官朔方时，禄薄不足以自给，侵贷公帑，无所偿，遂卖入娼家，流落至此。 牧庵命之坐，乃遣使诣丞相三宝奴，请为落籍。 丞相素敬公，意公欲以侍巾栉，即令教坊检籍除之。 公得报，语一小史黄棣曰：我以此女为汝妻，女即以我为父也。 史忻然从命。 后史亦至显官，夫妇偕老。 京师人相传以为盛事。 其慷慨侠义如此。 嘉兴贝阙，有诗纪其事曰：断丝弃远边，何日缘长松。 堕羽别炎州，不复巢梧桐。 昔在至元日，六合车书同。 玉堂盛文士，燕集来雍雍。 金刀手割鲜，酒给葡萄浓。 坐有一枝香，秀色如芙蓉。 娉婷刘碧玉，绰约商玲珑。 宝钗金雀钏，已觉燕赵空。 或闻操南音，未解歌北风。 上客惊且疑，姓字初未通。 问之惭复泣，乃起陈始终。 妾本建宁女，远出西山翁。 父母生妾时，谓是金母童。 梨花锁院落，燕子窥帘栊。 迢迢官朔方，位卑食不充。 侵贷国有刑，桎梏加父躬。 鬻女以自赎，白璧沦泥中。 秋娘教歌舞，屡入明光宫。 永为倡家妇，遂属梨园工。 京华多少年，门外嘶青骢。 不如孟光丑，犹得嫁梁鸿。 自伤妾薄命，失落似秋蓬。 客闻为三叹，天道何懵懵。 遣使白宰相，削籍归旧宗。 小史十八九，勿恨相如穷。 配尔执箕帚，今夕看乘龙。 鸳鸯并玉树，鹦鹉开金笼。 弃汝桃花扇，红牙不复从。 提瓮自汲水，绤自御冬。 时多困轲，事或忻遭逢。 安知百尺井，忽登群玉峰。 借问为者谁？ 内相姚文公。 诗中叙事，亦不让《孔雀东南飞》也。 燕京城外万柳堂，亦一宴游处也。 野云廉公，曾于其中置酒，招卢疏斋、赵松雪同饮。 时歌儿刘氏，名解语花者，左手折荷花，右手执杯，歌〔小圣乐〕云：绿叶阴浓，遍池亭水阁，偏趁凉多。 海榴初绽，朵朵蹙红罗。 乳燕雏莺弄语，对高柳鸣蝉相和。 骤雨过，似琼珠乱撒，打遍新荷。 〔么篇〕人生百年有几，念良辰美景，休放虚过。 富贵前定，何用苦张罗。 命友邀宾宴赏，饮芳醑浅斟低歌。 且酩酊，从教二轮，来往如梭。 此曲为元遗山好问所作，当时名姬多歌之。 今人知遗山之诗与文，而不知其善曲也。 赵子昂，孟，尝欲置妾，以小词调管夫人云：我为学士，你作夫人。 岂不闻陶学士有桃叶桃根，苏学士有朝云暮云。 我便多娶几个吴姬越女，有何过分。 你年纪已过四旬，只管占住玉堂春。 夫人答云：你侬我侬，忒煞情多。 情多处热似火。 把一块泥，捻一个你，塑一个我。 将咱两个，一齐打破，用水调和。 再捻一个你，再捻一个我。 我泥中有你，你泥中有我。 与你生同一个衾，死同一个椁（叶果）。 此词各家笔记，多已载过，所以不忍弃者，以其词妙也。 金人院本，其见诸日录者，仅周密《武林旧事》卷十中，官本杂剧二百八十种而已，其词则已亡之久也。 杂剧之名，始见《宋史乐志》。 《志》称：真宗不喜郑声，而或为杂剧词，未尝宣布于外。 则北宋初叶，杂剧固已有脚本，唯无传于后，斯并亡其目耳。 据草窗所录，大率以所演之事，即系以所歌之曲。 如〔六幺〕（即〔绿腰〕也）、〔瀛府〕、〔梁州〕、〔伊州〕、〔新水〕、〔薄媚〕、〔大明乐〕、〔降黄龙〕之类是也。 即据陶宗仪所记元人剧本，亦有六百九十种，而今多不传，所传者臧晋叔之《元百种曲》而已。 顾此百种，与《太和正音谱》中目录相较，已逸去五百余种，是可惜也。 长州叶怀庭，讥晋叔之选元曲，为孟浪汉子，不知埋没元人多少苦心。 其言不无太过，实则晋叔之于元人，可谓功之魁而罪之首也。 宋人有《王焕》一剧，为太学黄可道作。 据《钱塘遗事》：歌舞湖山，沉酣百年。 贾似道少时，佻尤甚。 自入相后，犹微服饮于伎家。 至戊辰己巳间，《王焕》戏文盛行都下，始自一太学黄可道为之。 某仓官诸妾，见之群奔云云。 则《焚香记》之作，亦蹈袭前人之意也。 王实甫所作十四种曲，以《西厢》为最。 惟其人或称元人、或称金人，迄未有指定确凿者。 余按实甫《丽春堂》杂剧，系谱金完颜某事。 而剧末云：早先声把烟尘扫荡，从今后四方八荒，万邦齐仰，贺当今皇上。 以颂祷章宗作结。 则此剧之作尚在金世，实父盖亦由金入元者矣。 其十四种内，有《双蕖怨》一本，据《乐府纪闻》云：大名民家，有男女以私情不遂，赴水同死者。 后三日，二尸相抱出水滨。 是年此陂荷花，无不并蒂。 李冶赋《双蕖怨》词以纪之云云，此剧当纪此事也。 余于元人杂剧，共得二十六种，而其中十三种，已见《元百种曲》内，仅有十三种，为世间所无者也。 实甫词仅《丽春堂》耳，余皆无有。 鲜于去矜，为伯机之子。 工诗好客，所作乐府，亦多行家语。 其〔寨儿令〕一支尤妙。 词云：汉子陵，晋渊明。 二人到今香汗青。 钓叟谁称，农父谁名，去就一般轻。 五柳庄月朗风清，七里滩浪稳潮平。 折腰时心已愧，伸脚处梦先惊。 听，千万古圣贤评。 冯子振，号海粟，攸州人。 文思敏捷，每临文时，辄命侍史二人，润笔以俟。 酒酣耳热，据案疾书，随纸数多寡，顷刻而毕。 时白无咎以词坛名宿，主盟风雅，所作〔鹦鹉曲〕，尤脍炙人口。 词云：侬家鹦鹉洲边住，是个不识字渔父。 浪花中一叶扁舟，睡煞江南烟雨。 〔幺篇〕觉来时满眼青山，抖擞绿蓑归去。 算从前错怨天公，甚也有安排我处。 此词歌遍旗亭。 海粟留上都日，有北京伶御园秀之属相从，风雨中恨此曲无续之者。 且谓前后多亲炙士大夫，拘于韵度，如第一个父字，便难下语，又甚也有安排我处之甚字、我字，必须用去、用上，音律始谐，否则不可歌也。 因举酒属海粟和之，海粟即援笔作百余首。 《山亭逸兴》云：崔峨举顶移家住，是个不即溜樵父。 烂柯时树老无花，叶叶枝枝风雨。 〔幺篇〕故人曾唤我归来，却道不如休去。 指门前万叠云山，是不费青蚨买处。 《愚翁放浪》云：东家西舍随缘住，是个忒老实愚父。 赏花时暖薄寒轻，彻夜无风无雨。 〔幺篇〕占长红小白园亭，烂醉不教人去。 笑长安利锁名缰，定没个身心稳处。 于是传唱遍梨园矣。 又海粟《题杨妃病齿图》云：华清宫一齿痛，马嵬坡一身痛。 渔阳鼙鼓动地来，天下痛。 可谓爽快之至。 歌儿珠帘秀朱氏，姿容姝丽，杂剧为当时第一。 胡紫山宣慰，极钟爱之。 尝拟〔沉醉东风〕小曲以赠云：锦织江边翠竹，绒穿海上明珠。 月淡时，风清处，都隔断落红尘土。 一片闲情任卷舒，挂尽朝云暮雨。 由是其名益彰。 滕宾，字玉霄，睢阳人。 以散套负盛名，而所填小词，亦清婉可喜。 有宋六者，字同寿，为张嘴儿之女。 嘴儿工觱栗，曾见赏于元遗山。 同寿得其父之神，尝与其夫某合乐，其妙无比云。 玉霄曾赋〔念奴娇〕赠云：柳颦花困，把人间恩爱，尊前倾尽。 何处飞来双比翼，直是同声相应。 寒玉嘶风，香云卷雪，一串骊珠引。 元郎去后，有谁着意题品。 谁料浊羽清商，繁弦急管，犹自余风韵。 莫是紫鸾天上曲，两两玉童相并。 白发梨园，青衫老傅，试与流连听。 可人何处，满庭霜月清冷。 元人有酸甜乐府之称，少时不知其意，后读蒋仲舒《尧山堂外纪》，及顾侠君《元诗选》，乃知所谓酸甜者，系二人之名，即贯酸斋与徐甜斋也。 酸斋畏吾人，为阿里海涯之孙，父名贯只哥，遂以贯为氏。 自名小云石海涯，又号酸斋。 徐名饴，扬州人。 二人并以乐府擅称，遂有酸甜乐府之名。 明宁献王权《太和正音谱》，评二人词云：酸斋如天马脱羁，甜斋如桂林秋月，其词之美可知也。 时阿里西瑛，新筑别业，名懒云窝，亦善于曲词。 尝作〔殿前欢〕云：懒云窝，醒时诗酒醉时歌。 瑶琴不理抛书卧，无梦南柯。 得清闲尽快活。 日月似撺梭过，富贵比花开落。 青春去也，不乐如何？ 酸斋和之云：懒云窝，阳台谁与送姮娥？ 蟾光一任来穿破，遁迹由他。 蔽一天星斗多，分半榻蒲团坐，尽万里鹏程挫。 向烟霞笑傲，任世事蹉跎。 又和云：懒云窝，云窝客至欲如何？ 懒云窝里和云卧，打会磨陀。 想人生待怎么，贵比我争些大，富比我争些个。 呵呵笑我，我笑呵呵。 又和云：懒云窝，懒云窝里客来多。 客来时伴我闲些个，酒灶茶锅。 且停杯听我歌，醒时节披衣坐，醉后也和衣卧。 兴来时玉箫绿绮，问甚么天籁云和。 其词超妙如此。 酸斋生而神采秀异，膂力绝人。 年十二三时，使健儿驱三恶马疾驰，持槊立而待。 马至，腾身上之，越一而跨三，运槊生风，观者辟易。 及长，折节读书。 仁宗朝，拜翰林学士，忽喟然叹曰：辞尊居卑，昔贤所尚。 乃称疾辞居江南，卖药钱塘市中。 诡姓名，易冠服，人无识者。 尝休暑凤凰山，有诗云：路隔苍苔卒未通，泉花如发玉蒙蒙。 蛟浮海近云窗湿，梦怯山寒葛帐空。 高枕不知秋水上，开门忽见暮帆东。 物情万态俱忘我，北望幽心一寸红。 又尝过梁山泺，见渔父织芦花为被，酸斋爱其清，欲易之以绸。 渔父曰：君欲吾被，当赋一诗。 遂援笔曰：采得芦花不涴尘，翠蓑聊复藉为茵。 西风刮梦秋无际，夜月生香雪满身。 毛骨已随天地老，声名不让古今贫。 青绫莫为鸳鸯妒，欸乃声中别有春。 持被竟去，因自号芦花道人。 其在钱塘日，无日不游西湖，有〔中吕粉蝶儿〕南北合套一折，即世所传描不上小扇轻罗是也（词见《北宫词纪》）。 清高拔俗，世多称之。 尝赴所亲宴，时正立春，座客有以〔清江引〕请赋，且限金、木、水、火、土五字，冠于每句之首，又须各用春字。 酸斋即题云：金钗影摇春燕斜，木杪生春叶。 水塘春始波，火候春初熟。 土牛儿载将春去也。 座客皆为绝倒。 酸斋有二妾，一曰洞花，一曰幽草。 其临终辞世诗曰：洞花幽草结良缘，被我瞒他四十年。 今日不留生死相，海天秋月一般圆。 后张小山可久改成一曲云：君王曾赐琼林宴，三斗始朝天。 文章懒入编修院。 红锦笺，白纻篇，黄柑传。 学会神仙，参透诗禅。 厌尘嚣，绝名利，逸林泉。 天台洞口，地肺山前。 学炼丹，同货墨，共谈玄。 兴飘然，酒家眠。 洞花幽草结良缘，被我瞒他四十年。 海天秋月一般圆。 此曲可谓绝唱矣。 至若甜斋之词，亦不让酸斋。 曾记其〔折桂令〕二支，一《赠伎玉莲》云：荆山一片玲珑。 分付冯夷，捧出波中。 白羽香寒，琼衣露重，粉面冰融。 知造化私加密宠，为风流洗尽娇红。 月对芙蓉，人在帘栊。 太华朝云，太液秋风。 一《春情》云：平生不会相思。 才会相思，便害相思。 身似浮云，心如飞絮，气若游丝。 空一缕余香在此，盼千金游子何之。 证候来时，正是何时？ 灯半昏时，月半明时。 正镂心刻骨之作，直开玉茗、粲花一派矣。 其《夜雨》〔水仙子〕云：一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁。 三更归梦三更后，落灯花棋未收，叹新丰孤馆人留。 枕上十年事，江南二老忧，都到心头。 又有〔水仙子〕二阕，一咏佳人钉鞋，一咏红指甲，亦甚佳。 《钉鞋》云：金莲脱瓣载云轻，红叶浮香带雨行。 渍春泥印在苍苔径，三寸中数点星。 玉玲珑环珮交鸣。 溅越女红裙湿，沁湘妃罗袜冷。 点寒波小小蜻蜓。 《红指甲》云：落花飞上笋芽尖，宫叶犹将冰筋粘。 抵牙关越显得樱唇艳。 怕阳春不卷帘，捧菱花红印妆奁。 雪藕丝霞十缕，镂枣斑血半点。 掐刘郎春在纤纤。 语语俊，字字艳，直可压倒群英，奚止为一时之冠。 乔吉，字梦符，太原人，自号惺惺道人，又号笙鹤翁。 美容仪，能词章，以威严自饬，人敬畏之。 居杭州太乙宫前，有《西湖词》〔梧叶儿〕百篇，名公为之序。 胥疏江湖，垂四十年，欲刊行所作，竟无成事者。 陶宗仪《辍耕录》云：梦符博学多能，以乐府称重于世。 尝云作乐府亦有法，曰凤头、猪肚、豹尾六字是也。 大概起要美丽，中要浩荡，终要响亮，尤贵在首尾贯串，意思清新，能若是斯可以言乐府矣。 所做杂剧，有《认玉钗》、《两世姻缘》、《扬州梦》、《死生交》、《勘风情》、《金钱记》、《荆公遣妾》、《节妇牌》、《贤孝妇》、《九龙庙》、《黄金台》十一种。 臧晋叔《元曲选》仅刻《两世姻缘》、《扬州梦》、《金钱记》三种而已。 其小令至有风情，尝记其《咏竹衫》云：并刀剪龙须为本，玉丝穿龟背成文。 襟袖清凉不染尘。 汗香晴带雨，肩瘦冷搜云，是玲珑剔透人。 又《咏香茶》小令云：细研片脑梅花粉，新剥珍珠豆蔻仁。 依方修合凤团春。 醉魂清爽，舌尖香嫩，这孩儿那些风韵。 又〔天净沙〕小令云：莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。 娇娇嫩嫩，停停当当人人。 所作皆清俊秀丽，不愧大家。 梦符又长于诗余，其和黄子常〔卖花声〕词云：侵晓园丁，道叫嫩红娇紫，巧工夫攒枝缀蕊。 行歌伫立，洒洗妆新水。 卷香风看街帘起。 深深巷陌，有个重门开未？ 忽惊它寻春梦美。 穿窗透阁，便凭伊唤取，惜花人在谁根底？ 盖杭城春日，妇女喜为斗草之戏，故梦符词云云也。 张可久，字伯远，号小山，以乐府得盛名。 有《小山小令》二卷，明李中麓为之刊行。 《太和正音谱》评其词清而且丽，华而不艳，至为确切。 余见其《和刘时中五月菊》云：玉台金盏对炎光，全似去年香。 有意庄严端午，不应忘却重阳。 菖蒲九节，金英满把，同泛瑶觞。 旧日东篱陶令，北窗高卧羲皇。 又九月九日见桃花，小山为作小令云：前度刘郎老矣，去年崔护来迟。 红雨飞，西风起。 望白衣可怜憔悴，蜂愁蝶未知。 冷落在天台洞里。 （时中名致，亦善曲）其《秋日宫词》〔一半儿〕二首亦佳：花边娇月静妆楼，叶底沧波冷翠沟，池上好风闲御舟。 可怜秋，一半儿芙蓉，一半儿柳。 其二云：数层秋树隔雕檐，万朵晴云拥玉蟾，几缕夜香穿绣帘。 等潜潜，一半儿开门，一半儿掩。 又《酬耿子春海棠》词云：海棠香雨污吟袍，薜荔空墙闲酒瓢，杨柳晓风凉野桥。 放诗豪，一半儿行书，一半儿草。 又云：梅枝横翠暮寒生，花淡纱窗残月明，人倚画楼羌笛声。 恼诗情，一半儿清香，一半儿影。 皆俊词也。 王元鼎以曲得重名，有〔折桂令〕一支，《咏桃花马》云：问刘郎骥控亭槐。 觉红雨萧萧，乱落苍台。 溪上笼归，桥边洗罢，洞口牵来。 摇玉辔春风满街，摘金鞍流水天台。 锦绣毛胎，嘶过玄都，千树齐开。 时歌儿郭氏顺时秀者，为刘时中所赏，与元鼎交密，偶有疾，思马版肠充馔，元鼎即杀所骑五花马，取肠以供，都下传为佳话。 其时中书参政，为阿鲁温，尤属意于郭，至则戏谓之曰：我比王元鼎何如？ 对曰：参政，宰相也；元鼎，才人也。 燮理阴阳，致君泽民，则学士（即元鼎）不及参政。 嘲风咏月，惜玉怜香，则参政不如学士。 阿鲁温大笑而罢云：娟娟此豸，令黠可喜若是，令我有迟生五百年之憾矣。 刘庭信为南台御史刘庭翰族弟，俗呼曰黑刘五者是也。 有〔水仙子〕二支云：秋风飒飒撼苍梧，秋雨潇潇响翠竹，秋云黯黯迷烟树。 三般儿一样苦，苦的人魂魄全无。 云结就心间愁闷，雨少似眼中泪珠，风做了口内长吁。 又虾须帘控紫铜钩，凤髓茶闲碧玉瓯，龙涎香冷泥金兽。 绕雕栏倚画楼，怕春归绿惨红愁。 雾蒙蒙丁香枝上，云淡淡桃花洞口，雨丝丝梅子墙头。 细腻流丽，亦不愧小山、东篱也。 周德清，字挺斋，高安人。 著有《中原音韵》一书。 平声之分阴阳，自挺斋始之也。 所作小令散套，绰有大家风格。 尝过庐山，赋〔朝天子〕云：早霞，晚霞，妆点庐山画。 仙翁何处炼丹砂？ 一缕白云下。 客去斋余，人来茶罢，叹浮生指落花。 楚家，汉家，都做了渔樵话。 此词字字稳洽，移动不得一丝，固是老斫轮手。 挺斋曾至西域，访友人琐非复初。 有同志罗宗信者，见饷酒肴，复初举觞，命讴者歌〔四块玉〕调，起句云：彩扇歌，青楼饮，宗信急止其音云：彩字对青字，而歌青字为晴，吾揣其音，此字必用阳声，以扬其音，而青字乃抑之，非也。 复初因前驱红袖，而自用调歌曰：买笑金，缠头锦。 得遇知音，可人心。 怕逢狂客天生沁。 纽死鹤，劈碎琴，不害碜。 德清闻其歌大喜曰：予作乐府三十年，未有如今日之遇二公，能知某曲之非，某曲之是也。 遂奉巨觞，口占〔折桂令〕一支云：宰金头黑脚天鹅。 客有钟期，座有姮娥。 吟既能吟，听还能听，歌也能歌。 和白雪新来较可，放行云飞去如何。 醉睹银河，灿灿蟾明，点点星多。 歌既毕，相与痛饮，大醉而罢，其风致不减魏晋人也。 挺斋家况奇窘，时有断炊之虞。 《戏咏开门七件事》〔折桂令〕云：倚蓬窗无语嗟呀。 七件儿全无，做什么人家。 柴似灵芝，油如甘露，米若丹砂。 酱瓮儿恰才梦撒，盐瓶儿又苦消乏。 茶也无加，醋也无加。 七件事尚且艰难，怎生教我折柳攀花。 其贫可想见也。 余尝谓天下最苦之事，莫若一穷字，饥寒交迫，而犹能歌声出金石者，即原思在今日，恐亦未必能如斯。 窃怪自扬云逐贫，昌黎送穷以来，此辈穷鬼，宜早置天涯之外，何以复能缠扰后人，直使之面目可憎语言无味也。 因念明王德章《安贫诗》云：柴米油盐酱醋茶，七般都在别人家。 我也一些忧不得，且锄明月种梅花。 虽口头高雅，恐心头亦叫苦耳。 临川陈克明，作《美人》〔一半儿〕八咏，周德清击节叹赏曰：此调作者固多，此公音律独合，所以为不可及也。 《春梦》云：梨花云绕锦香亭，蝴蝶春融软玉屏，花外鸟啼三两声。 梦初惊，一半儿昏迷，一半儿醒。 《春困》云：琐窗人静日初曛，宝鼎香消火尚温，斜倚绣床深闭门。 眼昏昏，一半儿微开，一半儿盹。 《春妆》云：自将杨柳品题人，笑拈花枝比较春，输与海棠三四分。 再偷匀，一半儿胭脂，一半儿粉。 《春愁》云：厌听野鹊语雕檐，怕见杨花扑绣帘，拈起绣针还倒拈。 两眉尖，一半儿微舒，一半儿敛。 《春醉》云：海棠红晕润初妍，杨柳纤腰舞自偏，笑倚玉奴娇欲眠。 粉郎前，一半儿支吾，一半儿软。 《春绣》云：绿窗时有唾茸黏，银甲频将线彩挦，绣到凤凰心自嫌。 按春纤，一半儿端详，一半儿掩。 《春夜》云：柳绵扑槛晚风轻，花影横窗淡月明，翠被麝兰熏梦醒。 最关情，一半儿温馨，一半儿冷。 《春情》云：自调花露染霜毫，一种春心无处描，欲写素心三四遭。 絮叨叨，一半儿连真，一半儿草。 却能道出美人风韵，所以可贵。 克明于元人中，不甚著称，而词之佳妙若此，亦足见元人于此道之用力至深也。 侯克中，字正卿，号艮斋先生，真定人。 曾作《关盼盼春风燕子楼》一剧，词华精警，为时人所不及。 据《四库全书提要》云：正卿幼丧明，聆群儿诵书，不终日能悉记之。 稍长习词章，自谓不学可造诣。 既而悔之，以为刊华食实，莫先于理。 原《易》以求，乃为得之。 于是精意读《易》，著有《大易通义》、《艮斋诗集》等书。 又周密《癸辛杂识》云：方回年七十，牟献之亦七十，两家之子侄，皆与乃翁为庆祝，且征友朋之诗。 时仇山村先生，与方、牟二家，俱有往来，故寿献之诗，有姓名不入六臣传，容貌堪称九老碑之句。 其寿方回诗句，有老尚留樊素，贫休比范丹语。 以方回尝有句今生穷似范丹，故用之也。 于是方大怒，恨其褒牟贬己，遂摭六臣一语，谓比今上为朱温，必欲告官杀之。 诸友皆为谢过，不从。 仇遂谋之侯正卿，正卿即访方回。 徐扣之曰：闻仇君近得罪于虚谷，何耶？ 方曰：此子无理，乃比今上为朱温。 正卿曰：渠诗中仅言六臣耳，今比上为朱温者，执事也。 方色变，正卿遂索其手稿碎之，事乃已。 据此则正卿又善为人解纷也。 正卿以散套得盛名，其〔醉花阴〕良夜迢迢一套，元曲中不可多得之作，惜《燕子楼》一剧，散佚不传，至为可叹耳。 南北合套之法，自元沈和为始。 和字和甫，杭州人。 所作《潇湘八景》、《欢喜冤家》诸本，皆用南北合套法，极为工巧。 后居江州，江西人称为蛮子关汉卿者是也。 今人遇场头稍多之曲，往往用南北合调，如〔新水令〕、〔步步娇〕及〔醉花阴〕、〔画眉序〕之类，摇笔皆是。 而创始之人皆不能举其姓字矣，此亦数典忘祖也。 余特表而出之，见元钟嗣成《录鬼簿》。 钱塘王晔，字日华。 曾作《桃花女》、《卧龙冈》、《双卖花》诸剧本。 唯《桃花女》一种，为臧晋叔所选，故世多知之。 然其词已不如关、马、郑、白四家矣。 日华又集列代之优词，有关于世道者，自楚国优孟而下，至金人玳瑁头，凡若干条，名曰《优戏录》，杨铁崖为之作序，惜其书不传。 元人倡夫，亦有通词藻者，如《鸳鸯被》、《百花亭》、《货郎旦》诸本，皆倡夫所作也。 其中以张国宾、红字李二、花李郎诸人为最。 国宾又作酷贫，大都人，教坊管勾，有《汗衫记》、《衣锦还乡》、《罗李郎》、《薛仁贵》诸剧。 （见《元曲选》）红字李二，京兆人，为教坊刘耍和之婿，有《武松打虎》、《病杨雄》、《黑旋风》诸剧。 （见《录鬼簿》）花李郎亦刘耍和婿，或云即李二，未知是否。 有《相府院》、《钉一钉》、《勘吉平》诸剧。 （见《正音谱》及《北词广正谱》）词曲之盛，至倡亦能操翰，可谓至矣。 王静庵云：明昌一编，尽金源之文献；吴兴《百种》，抗皇元之风雅。 百年之风会成焉，三朝之人文系焉。 况乎第其卷帙，轶两宗之诗余，论其体裁，开有明之制义。 考古者征其事，论世者观其心，游艺者玩其词，知音者辨其律。 诚哉，此言也。 明宁献王权，太祖第十六子。 洪武二十四年，就封大宁。 永乐元年，改封南昌。 深于音律，著有《太和正音谱》，今在《啸余谱》中。 《荆钗记》亦其所作。 以天潢贵胄，而又能娴于文词，故能传流至今，脍炙人口。 此外有《辨三教》、《勘妒妇》、《烟花判》、《瑶天笙鹤》、《白日飞升》、《九合诸侯》、《私奔相如》、《豫章三害》、《肃清瀚海》、《客窗夜话》、《独步大罗天》、《复落娼》十二种。 （皆见《正音谱》目中）钱牧斋《列朝诗集》云：江右俗故质朴，俭于文藻，士人不乐声誉。 王弘奖风流，增益标胜。 好学博古，诸书无所不窥，旁通释老，尤深于史。 凡群书有秘本，莫不刊布国中。 足见王之好学矣。 明代宗室之贤者，献王而外，尚有周宪王。 王讳有燉，周定王长子。 洪熙元年袭封，景泰三年薨。 王遭世隆平，勤学好古，留心翰墨，制《诚斋乐府》传奇若干种，音律谐美，流传内府，中原弦索，多有用其新词者。 李梦阳《汴中元宵绝句》云：中山孺子倚新妆，赵女燕姬总擅场。 齐唱宪王新乐府，金梁桥外月如霜。 其见重于人可知矣。 余尝读陈荩卿《南北宫词纪》，见有诚斋者，其乐府套数甚多，后乃知诚斋为王之别号，其诗文各集，皆以此名也。 按王所作散剧，不下三十种，均见《盛明杂剧》中，其气魄才力，亦不亚于关汉卿矣。 明初有王子一、刘东生、谷子敬、汤式、杨景言、贾仲名、杨文奎诸子，俱见《正音谱》，各有题评语。 而《吴骚合编》、《南宫词纪》，亦多有诸子散套小令各曲。 其所作杂剧，仅臧晋叔《元曲选》中，有数种，此外不多见也。 余考诸人之作，殊不止此。 除《刘晨阮肇》、《城南柳》、《铁拐李》、《对玉梳》、《萧淑兰》、《翠红乡》诸曲，俱收入《百种》外，王子一有《海棠风》、《楚阳台》、《莺燕蜂蝶》三种，刘东生有《娇红记》、《月下老》二种，谷子敬有《枕中记》、《闹阴司》二种，汤式有《瑞仙亭》一种，杨景言有《海棠亭》、《生死夫妻》二种，贾仲名有《升仙梦》一种，杨文奎有《王魁不负心》、《上元夫人》、《玉盒记》三种。 盖明初承元季之风，其时且在洪武未行科举以前，故诸文人皆尽心此道，初不料科举兴而反用八比时文也。 自时文兴而杂剧衰，而传奇盛，此亦曲家一大关键处，惜自来文人无有言之者。 往与亡友黄慕庵作文学史，论有明一代，止有八比之时文，与四十出之传奇，为别创之格。 其他各学，非惟不能胜过前人，且远不如前代，无论其他。 即在北曲，亦复如是。 倘亦所谓盛极难继者耶？ （文长《四声猿》，亦不尽北曲，杨升庵《太和记》，亦间有南词。）余尝以为知言云。 《幽闺》、《荆钗》、《琵琶》三种，前人论之详矣。 余谓《荆钗》之行世，只以藩邸之尊，不能不被之管弦，非必果以词妙，而传遍人口也。 兹姑不论。 《幽闺》之与《琵琶》，同遭后人窜改之厄，已失旧观。 然魏良辅仅点《琵琶》之板，而不及《幽闺》者，诚以《幽闺》之可疑者多也，即如《诘盟》之〔仙吕点绛唇〕，实则为〔越调看花回〕，而汤若士《邯郸》之《西谍》，洪昉思《长生》之《打围》，皆误以传误，而不知其底蕴矣，非经《大成谱》之参订，盖几几乎不辨鱼鲁，而反以为〔点绛唇〕、〔混江龙〕之别调，如诗余中之又一体也。 故论《幽闺》之舛律，自是不谬，惟臧晋叔以为《幽闺》在《琵琶》之上，何元朗亦主此说，王元美目为好奇之过，晋叔曰：是恶知所谓《幽闺》者哉。 元朗、晋叔，既皆以《幽闺》为美，余实不能无疑。 《幽闺》惟《拜月》一折，确是神来之笔，而一折之中，惟却不道小鬼头儿春心动也一句，为妙文耳，其他则实无可击节处。 晋叔云：乌知所谓《幽闺》，余实无以知之矣。 （按施君美名惠，字耐庵，《水浒记》亦其手笔云。）《西厢记》，明人皆以为关汉卿作，王实甫续。 《琵琶记》，明人亦以为高拭所作，非高明撰。 可见明人仅论文字，不论词家掌故也。 今《西厢》人人知实甫之作，可以不论。 按《尧山堂外记》，谓作《琵琶记》者，乃高拭，其字则诚。 朱竹垞《静志居诗话》引之，而复云涵虚子曲谱，有高拭而无高明。 则蒋氏之言，或有所据。 王元美《艺苑卮言》，亦云南曲高拭则成，遂掩前后，是明人均以则诚为拭也。 不知高明乃字则诚，高拭别字则成，成与诚字，形既相似，而声又相同，且同为永嘉人，所以贻误至今。 高明至正五年，张士坚榜中第，授处州录事，辟丞相掾。 方谷真叛，省臣以温人知海滨事，择以自从。 与幕府论事不合，谷真就抚，欲留置幕下，即日解官，旅寓鄞之栎社。 明太祖闻其名，且阅其《琵琶》词而善之，欲召至金陵，以老病辞，寻卒。 著有《柔克斋集》。 顾侠君《元诗选》，言之至详，可雪数百年之疑窦也。 则诚六七岁时，即颖异不凡。 邻有尚书某，绯袍出送客，则诚适自塾师处归，时衣绿衣。 尚书戏语之曰：出水蛙儿穿绿袄，美目盼兮。 则诚应声曰：落汤虾子着红衫，鞠躬如也。 尚书大惊异，称为奇童。 则诚散套至多，兹不载。 《荆》、《刘》、《拜》、《杀》，为四大传奇。 《荆钗》、《幽闺》，已论于前。 文字之最不堪者，莫如《白兔》、《杀狗》。 《白兔》不知何人所作，读之几乎令人欲呕。 《杀狗》为徐作。 字仲由，淳安人，洪武初征秀才，至藩省辞归。 有《巢松阁集》行世。 宜其词当渊雅矣，乃鄙陋庸劣，直无一语足取，有才者不宜如是也。 仲由之言曰：吾诗文未足品藻，惟传奇词曲，不多让古人。 自负如此，更不该随意涂抹。 余尝读其小令曲〔满庭芳〕云：乌纱裹头，清霜林落，黄叶山邱。 渊明彭泽辞官后，不事王侯。 爱的是青山旧友，喜的是绿酒新蒭。 相拖逗，金尊在手，烂醉菊花秋。 语语俊雅，虽东篱、小山，亦未多逊，不知所作传奇，何以丑劣乃尔。 或者《杀狗》久已失传，后人伪托仲由之作，羼入歌舞场中耳？ 不然，不应与小令如出两人之手，且有天渊之别也。 《杜甫游春》一剧，为王九思作。 九思字敬夫，号渼陂，鄠县人。 弘治丙辰进士，授检讨。 值刘瑾乱政，悉调部属，敬夫独得吏部，不数月长文选。 瑾败，降寿州同知，勒致仕。 盛年见摈，无所发泄。 时长沙李西厓柄国，敬夫遂恨西厓入骨，随寄情词曲，作为歌谣。 《杜甫》一剧，亦当时所作，嬉笑谑浪，力诋西厓，关陇之士，杂然和之。 世传敬夫将填词，以厚资募国工，杜门习学琵琶三弦，熟案诸曲，尽其技而后出之。 故其词雄放奔肆，俨然有关、马之遗。 余读其《碧山乐府》，秀丽雄爽，康对山不如也。 嘉靖初，纂修实录，有议起敬夫者，或言于朝曰：《游春记》，李林甫固指西厓，杨国忠得非石斋，贾婆婆得非南坞耶？ 吏部闻之，缩舌而止，遂放废终身云。 余谓敬夫身世，与康对山相似。 敬夫之《游春记》，康海之《中山狼》，（事已见前，兹不赘）所作之曲相似也。 敬夫以逆瑾而废，对山亦以逆瑾而废，所坐之事又同也。 卒至同废弃其身，亦可惜矣，亦可伤矣。 陈大声，铎，金陵人，别字秋碧。 散曲至多，有《纳锦郎》、《好因缘》诸剧本，官至都指挥使。 《艺苑卮言》讥其浅于才情，且多蹈袭古人，其言殊属不确。 余读其《题情》、《惜别》诸词，直得南音三昧，不可以其将家子而轻之也。 且宫商稳协，不差毫末，为世人所尤难。 又善于画山水，仿沈启南，渊古淡朴，不愧名家，自为诗题其上。 世人知大声擅乐府，不知其能诗，又不知其工画也。 杨升庵，慎，有《洞天玄记》、《兰亭会》、《太和记》诸剧。 又有《陶情乐府》、《续陶情乐府》，流脍人口。 王元美谓其腔律未谐，亦非苛论。 盖杨本蜀人，故多川调，不甚谐南北本腔也。 然其佳句至多。 如费长房缩不就相思地，女娲氏补不完离恨天。 又别泪铜壶共滴，愁肠兰焰同煎。 和愁和恨，经岁经年。 又傲霜雪镜中紫髯，任光阴眼前赤电，仗平安头上青天。 皆佳句也。 其妻黄氏，亦擅词曲，其〔罗江怨〕四支，用车遮韵极佳。 词云：空亭月影斜。 东方既白，金鸡惊散枕边蝶。 长亭十里唱阳关也，相思相见，相见何年月。 泪流襟上血，愁穿心上结。 鸳鸯被冷雕鞍热。 〔前腔〕黄昏画角歇。 南楼雁疾，迟迟更漏初长夜。 愁听积雪溜松稠也，纸窗不定，不定风如射。 墙头月又斜，床头灯又灭。 红炉火冷心头热。 〔前腔〕关山望转赊。 征途倦历，愁人莫与愁人说。 遥瞻天阙望双环也，丹青难把，难把衷肠写。 炎方风景别，京华音信绝。 世情休问凉和热。 〔前腔〕青山隐隐遮。 行人去急，羊肠鸟道马蹄怯。 鳞鸿不至空相忆也，恼人正是，正是寒冬节。 长空孤鸟灭，平芜远树接。 倚楼人冷阑干热。 此四词为忆外之作，时升庵方谪云南，故词中云云也。 李中麓，开先，字伯华，章邱人，官至太常少卿。 罢归后，以词曲娱老。 著有《宝剑记》、《断发记》诸传奇。 文采风流，照耀北方。 钱牧斋云：伯华罢归。 归而治田产，蓄声伎，征歌度曲，为新声小令，弹放歌，自谓马东篱、张小山无以过也。 为文一篇辄万言，诗一韵辄百首，不循格律，诙谐调笑，信手放笔所著词多于文，文多于诗。 改定元人传奇乐府数百卷，搜集市井艳词、诗禅、对类之属，多流俗琐碎，士大夫所不道者。 所藏词曲至富，自谓词山曲海。 每大言曰：古来才士，不得乘时枋用，非以乐事击其心，往往发狂病死，今借此以坐销岁月，暗老豪杰耳。 王元美《曲藻》云：北人自王、康后，推山东李伯华。 伯华以百阕〔傍妆台〕，为对山所赏。 今其词尚存，不足道也。 所为南剧《宝剑》、《登坛记》，亦是改其乡先辈之作。 二记余见之，尚在《拜月》、《荆钗》之下耳，而自负不浅。 一日问余：何如《琵琶记》乎？ 余谓：公词之美，不必言。 第令吴中教师十人唱过，随腔改妥，乃可传耳。 李怫然不乐罢。 其自负有如此者，惜其词余未见也。 吴中以南曲名者，祝希哲、唐子畏、郑若庸三人。 京兆能为大套，富丽而多驳杂。 解元小词，纤雅绝伦，而大套则时有捉襟露肘之态。 若庸字中伯，号虚舟，昆山人。 早岁以诗名吴下，赵康王闻其名，走币聘入邺，客王父子间。 王父子亲逢迎接席，与交宾主之礼。 于是海内游士，争担簦而之赵，以中伯与谢榛故也。 中伯在邺，王为庇供帐，赐宫女，及女乐数辈。 中伯乃为著书，采掇古今奇文累千卷，名曰《类隽》。 康王薨后，乃去赵，居清源，年八十余卒。 中伯所著曲，以《玉玦记》最著，其他《大节记》、《五福记》皆不传。 余谓《玉玦》典雅工丽，可咏可歌，开后人骈绮之派。 每折一调，每调一韵，尤为合法。 今《六十种曲》，曾有此本，易于检阅也。 余见其《春闺》散曲一套，至佳。 为录此词，此亦吉光片羽，不可多得者矣：〔沉醉东风〕海棠花将开未开，倦停针绣窗闲待。 花睡去冷闲阶，教人怜爱，须避却妒花风霾。 把门儿漫开，不许蝶蜂参拜。 若等得着那负心的便随着进来。 〔忒忒令〕盼得个春风满街，好花枝没人簪戴。 对花无语，空立遍苍苔。 担害得，人无赖，愁无奈，恨无端，磨穿了铁鞋。 〔玉交枝〕他毒如蜂虿，恋花枝花还受灾。 芳心从此被伊家卖，说什么有地重栽。 桃源洞口信已乖，武陵溪上春难再。 顿忘却双头凤鞋，顿忘却同心鸾带。 〔江儿水〕见月频生怪，因花更自猜。 一春无事因他害。 千般消遣心难解，万桩摆脱情难懈。 除是鸿门樊哙，打破愁关，提出了凄凉法界。 〔川拨棹〕情忒歹，没音书，三四载。 全不见那日书斋，曾道是遇鳞鸿足书系帛。 到如今，呆打孩，笔无情，手懒抬。 〔尾〕香肌瘦得容如菜，病久空教寻艾。 只怨得怨瑟愁琴付鸿雁哀！ 其词颇有奇语，为吴中绮丽之词，别开生面，固无愧为名家也。 徐文长《四声猿》，脍炙人口久矣，其词雄迈豪爽，直入元人之室。 《祢生骂曹》迄今犹有演之者。 余最爱其《翠乡梦》中之〔收江南〕一曲，句句短柱，一支有七百余言，较虞伯生〔折桂令〕（见前）词，其才何止十倍。 且通首皆用平声，更难下笔，才大如海，直足俯视玉茗也。 又《女状元》中〔二犯江儿水〕四支，亦佳。 其第四支尤妙，云：西邻穷败，恰遇着西邻穷败。 老霜荆一股钗。 那更兵荒连岁，少米无柴。 幸篱枣熟霜斋。 我栽的即你栽，尽取长竿阔袋。 打扑频来，餐权代。 我恨不得填漫了普天饥债。 此词不独显出老杜广厦万间之意，实足见文长之心，固不当仅赏其词也。 或谓文长四曲，俱有寄托，余尝考之。 文长佐胡梅林宗宪幕，时山阴某寺僧，颇有遗行。 文长曾嗾梅林，以他事杀之，后颇为厉。 又文长之继室张，才而美，文长以狂疾手杀之。 又文长助梅林平徐海之乱，尝结海妾翠翘，以为内援。 及事定，翠翘失志死。 吾乡秦肤雨，曾作《翠翘歌》以吊之，颇不直文长所为。 故所作《四声猿》，《翠乡梦》吊寺僧也；《木兰女》悼翠翘也；《女状元》悲继室张氏也。 此说虽出王定桂，然无所依据，亦不可深信。 且《渔阳》一剧，未尝论及，其言亦未完全，不如勿深考之为愈也。 与其凿空，不若阙疑。 余仅喜其词之超妙而已，他何论乎。 梁伯龙，辰鱼，昆山人，太学生。 以《浣纱记》吴越春秋一剧，独享盛名。 其时太仓魏良辅，以老教师居吴中，伯龙就之商订曲律，词成即为之制谱。 吴梅村诗，所谓里人度曲魏良辅，高士填词梁伯龙者是也。 顾其所作，殊不止此，《盛明杂剧》中，尚有《红线女》一本，今人知者鲜矣。 王元美诗云：吴阊白面冶游儿，争唱梁郎绝妙词。 则当时之倾倒伯龙可知。 又有陆九畴、郑思笠、包郎郎、戴梅川辈，更唱迭和，清词艳曲，流播人间，洵为吴中词家之文献也。 杨坦园《词余丛话》云：伯龙以《浣纱》负时名。 一日盐尹某宴集，演《浣纱》全本，招伯龙居上座。 遇一佳句，则奉觞上伯龙寿，须立饮而尽。 自《前访》开场，至《打围》折，所饮已无算，伯龙且醉不可支矣。 及《打围》开演，歌南〔普天乐〕与〔北朝天子〕一套，为伯龙所创作，内有摆开摆开摆摆开一语，盐尹某忽云：此恶语也，当受罚。 伯龙无词可对。 则已储污水满瓯以待，强灌伯龙之口，遂委顿踉跄而去，云云。 余按〔朝天子〕中一句，如摆开者，本难下笔，统计七字，须成两叠语，古今以来，能完美者绝少。 黠者往往用南曲中〔朝天子〕以易之，殊失南北夹套之意。 （如《桃花扇哭坛》折之类）惟尤西堂《钧天乐》中，用渺怀渺怀渺渺怀。 快哉快哉快快哉。 往来往来往往来。 最为神妙，他作皆不能及也。 冯汝行《不伏老》一剧，骚隐生改为《题塔记》院本，以北易南，较李日华之改《西厢》，且胜十倍也。 冯名惟敏，号海浮，临朐人，官保定府通判。 与王元美善，元美尝云：北调如李空同、王浚川、何粹夫、韩苑洛、何太华、许少华，俱有乐府，而未之尽见。 予所知者，李尚宝先芳、张职方重、刘侍御时达，皆有可观。 近时冯通判惟敏，独为杰出，其板眼、务头，撺抢紧缓，无不曲尽，而才气亦足发之。 只用本色过多，北音太繁，为白璧微颣耳。 然其妙处固不可及也。 钱牧斋云：汝行善度近体乐府，盛传东郡余所见《梁状元不伏老》杂剧，当在王渼陂《杜甫游春》之上。 云云。 可见《不伏老》原本至佳，正不必骚隐为之改易也。 且海浮所长，岂独北词而已哉。 其〔月儿高犯〕八支，远胜李中麓〔傍妆台〕十倍。 今录其二，以见一斑焉：〔月儿高犯〕红粉多薄命，青春半残景。 人去瑶台怨，花落胭脂冷。 袅娜腰围，强把绣裙整。 弓鞋浅印，浅印残红径。 三月韶光，背阑干无限情。 情离别几曾经。 再相逢扯住衣衫，影儿般不离形。 又一支云：玉宇明河浸，琼窗朔风凛。 展转蝴蝶梦，寂寞鸳鸯锦。 阁泪汪汪，长夜捱孤枕。 从来不似，不似今番甚。 一片闲愁，生趷查恼碎心。 心害得死临侵。 欲待要再不思量，急煎煎怎样禁。 其词深得南人三昧，顾世皆以北调相推重，亦传之有幸不幸焉。 惟骚隐之改本，亦是佳作，非若《南西厢》之不堪入目耳。 《昆仑奴》杂剧、《玉合记》传奇，为宣城梅鼎祚所撰。 《列朝诗集》云：禹金遂弃举子业，肆力诗文，撰述甚富有《鹿裘集》六十五卷好聚书，尝与焦弱侯、冯开之及虞山赵玄度，订约搜访，期三年一会于金陵，各出其所得异书逸典，互相雠写。 事虽未就，其志尚可以千古矣。 余尝见禹金《八代书乘》，搜罗富有，可谓至博，不让牧斋《列朝诗选》也。 禹金以南曲名，余所见仅《玉合》一记，为金陵唐氏刊本，每折有图，图古雅可喜，附有《昆仑奴》目，惜词不之见也。 今人知禹金善诗，而不知其能曲矣。 临川汤若士，显祖，著有四梦传奇，今世皆知之，且皆读其所著矣。 《牡丹》一记，颇得闺客知己，如娄江俞二姑、冯小青、吴山三妇皆是也。 余所论四梦各语，已散见于前，兹不备论。 惟臧晋叔删改诸本，则大有可议耳。 晋叔所改，仅就曲律，于文字上一切不管，所谓场上之曲，非案头之曲也。 且偶有将曲中一二语，改易己作，而往往点金成铁者，如《紫钗记》中《观灯遣媒》折，〔三学士〕曲，若士原文云：是俺不合向天街倚暮花，正得元人浑脱之意。 而晋叔以倚暮花三字为欠解，遂改为是俺不该事游耍。 强协〔三学士〕首句之格，而于文字竟全无生动之气。 抑知原文之妙，正在可解不可解，如此改法，岂非黑漆断纹琴乎？ 叶广明讥其为孟浪汉，诚哉孟浪也。 四梦删改处，不知凡几，余亦不能一一拈出，姑引其一，以概其余而已。 然布置排场、分配角色、调匀曲白，则又洵为玉茗之功臣也。 万历间曲家，与玉茗同时者，以吴江沈璟为最著。 璟字伯英，号宁庵，世称词隐先生，官至光禄寺正卿。 先生于音律一道，独有神悟，审铢黍而辨芒杪，一字不肯苟下，著有《南曲谱》二十卷，风行一时。 顾与汤若士持论不合，各不相下。 宁庵尝云：宁律协而词不工，读之不成句，而讴之始协者。 若士闻之笑曰：彼恶知曲意哉，余意之所至，不妨拗折天下人嗓子。 此可以观两人之意趣矣。 余谓二公譬如狂狷，天壤间应有两项人物。 倘能守词隐先生之矩矱，而运以清远道人之才情，岂非合之两美乎？ 宁庵以毕生之力，研精曲律，所作特多。 余所知者，已有二十一种，此外余所未知者，尚不知更有若干种。 今世所传唱者，仅《义侠记》、《翠屏山》、《望湖亭》三种中数出而已。 顾其散曲，流传特多，各家选本，无不载之，其美有不胜收者。 其《题情》一套，为集中之冠，用录之以见伯英之才也。 〔四季花〕秋雨过空墀。 正人初静更初转，渐觉凄其。 人儿，多应傍着珊枕底。 刚刚等咱才睡时，觉相将投梦思。 若伊无意谁教梦迷，多情又恐相见稀。 抵死恨着伊，恰又添萦系。 更怜你笑你，愁你想你冤你。 〔猫儿坠〕浮萍心性，只得强禁持。 任你风波千丈起，到头心性没那移。 猜疑。 又怕泼水难收，弦断难医。 〔尾〕过犯多，权休罪，且幸得回嗔作喜。 把今夜盟香要烧到底。 此词与各选本皆异。 各选本〔四季花〕下，尚有〔集贤宾〕、〔簇林莺〕二支，〔猫儿坠〕下，亦有〔水红花〕一支，且〔尾声〕亦异。 余以伯英文梓堂原刊如是，故仍之也。 《南西厢》相传为李日华作，其词庸劣鄙俚，至无足道。 日华字君实，嘉兴人。 万历时官至太仆寺少卿。 著作甚富，斐然可观，不应作乐府，乃如此恶劣。 后读其《紫桃轩杂缀》云：近人翻改《西厢》北词，强托贱名，实不敢掠美。 乃知日华并未作此，特人冒假其名而已。 余尝读日华诸散曲，流丽轻逸，与《南西厢》显系两人手笔，怀疑久矣，今乃释然。 惟黄文旸《曲海目》中，载《南西厢》一种，为长洲陆天池作，余未见其书，不知是否近日所歌之词。 第思天池曾作《明珠记》、《怀香记》等传奇，词华精妙，追踪临川。 钱牧斋云：天池少为校官弟子，不屑守章句。 年十九，作《王仙客刘无双传奇》，子馀助成之。 曲既成，集吴门教师精音律者，逐腔改定，然后妙选梨园子弟，登场教演，期尽善而后出。 据此则必不肯割裂前人之作，盗窃词人之名也。 是天池之《南西厢》必非近日流行之《南西厢》也。 明人梨园子弟，每有所作，辄喜托名词流，以倾动聋瞽。 《南西厢》殆亦此类耳。 虽然，此余一人之言也，不足据焉。 《昙花》、《彩毫》二记，世传为屠赤水撰。 赤水名隆，字纬真，鄞县人。 官礼部主事，罢归。 《明史文苑传》：隆令青浦时，常招名士饮酒赋诗，游九峰、三泖间，以仙令自许。 时迁礼部入京，与西宁侯宋世恩善，宋尝兄事赤水，宴游甚欢。 有刑部主事俞显卿者，险人也，尝为隆所诋，心恨之。 讦隆与世恩淫纵不法，隆等上疏自理，乃两黜之，而罚停世恩俸半岁云云。 郁蓝生《曲品》云：赤水以西宁侯嬲戏事罢官，故作《昙花记》以泄愤。 记中木西来，即指宋世恩；卢相公即指吴县相公；孟豕韦即指俞显卿。 才人丧检，亦是常事，何必有恚心耶？ 然则《昙花》之作，不可作子虚乌有之例矣。 余有赤水原刻本，椠工精巧绝伦，且折折有图，亦至可宝贵焉。 惟《修文记》，则未见耳。 冯梦龙，字犹龙，一字子犹，吴县人。 崇祯时，官寿宁县知县，未几即归，归而值乙酉之变，遂殉节焉。 所居曰墨憨斋，曾取古今传奇，汇集而删改之，且更易名目，共计十四种，曰《墨憨斋定本》。 如张伯起之《红拂记》，汤玉茗之四梦曲，袁凫公之《西楼记》，余聿云之《量江记》，皆在所改之中。 每曲又细订板式，煞费苦心，其书固可传也。 其自著之曲，只有二种，一曰《双雄记》，一曰《万事足》，余亦有藏本。 曲白工妙，案头场上，两擅其美，直在同时陆无从、袁箨庵之上，惜世之见之者少矣。 所作散套至多，亦喜改订古词，如梁伯龙之《江东白苎》，沈伯英之《宁庵乐府》，多有考订焉，其用力之勤，不亚于沈词隐，而知之者卒鲜。 文人之传，亦有命也。 阮圆海，大铖，依附客魏，廉耻丧尽。 后与马士英迎立福王，位至司马，乙酉之变，又复投诚北庭，道死仙霞，其人其品，固不足论。 然其所作诸曲，直可追步元人君子，不以人废言，亦不可置诸不论也。 阮所作共五种，曰《双金榜》、曰《牟尼盒》、曰《忠孝环》、曰《春灯谜》、曰《燕子笺》。 五种中以《燕子笺》最胜。 弘光时，曾以吴绫作朱丝阑，命王铎楷书此曲，为内廷供奉之具，而民间之演此剧者，岁无虚日，可谓盛矣。 余于石巢诸曲，止有《春灯谜》、《燕子笺》二种，他则未见。 《春灯谜》以十错认为悔过之言。 今读其词，殊不足取。 除《游街》北曲一套外，余皆不堪评论，仅足供优孟之衣冠耳。 惟《旅泊》中〔一江风〕一支，颇有玉茗风度也。 词云：可怜宵。 小泊在黄陵庙，淡月江声小。 闪风灯苦竹丛芦，似有灵妃笑。 云旗卷夜潮，骚魂何处招？ 向归鸿支下伤秋料。 至于《燕子笺》，则美不胜收矣。 如第一折之〔满庭芳引子〕，末二句云：芸窗下，寒香夝雪，笺释送穷文。 《写像》折中云：画眉郎怎自把眉儿画，较玉貌羞惭杀。 打草藁顾影池中，脱粉本央小镜菱花。 画中人又好做人中画。 《骇像》折中云：要包弹一样儿没半星，逞风流倒有十分的可憎。 是不曾在马上墙头也，露了红粉些儿一线轻。 且向小阁晴窗勘笑颦。 《题笺》折中云：逗花丛若个儿郎，一般样粉扑儿衣香人面，哑丹青问不出真和赝。 《拾笺》折中云：破工夫描写出当炉艳，不做美的把花容信手传。 敢则他精神出落的忒端然，因此上化为云雨飞去到阳台畔。 差迭了东风图画美人颜，倒变做南海水月观音面。 又这霞笺，香闺妙填，明说出丹青收管。 抽黄数白，便班姬怎让先。 闲思遣，那打热的相思情怕闪，这扯淡的相思症转添。 《初婚》折中云：这像画的人儿入手也，那画像的人儿知他在何处歇。 少不得巫峡行云又把我梦儿惹。 诸如此类，皆芬芳秀逸，字字本色，的是三折肱于此道者。 惜乎立品下端，为士林所不齿，然则人可不为善人哉。 王世贞《鸣凤记》不甚出色，故不论，仅取其论曲之语。 卢柟《想当然》，余未见其词，亦不敢论。 吴石渠，炳，宜兴人。 永历时官至刑部尚书。 家有粲花别墅，极亭榭之胜。 著曲五种，以《疗妒羹》最佳。 余见其《绿牡丹》、《情邮记》诸本，排场关目，颇为生动，惟词藻终不及《疗妒羹》。 《贤风》折〔解三酲〕云：叹四壁淡捱虀臼，计十年泪暗貂裘。 多亏你典钗解髲无将有，梯衬我上瀛洲。 可正是多金骤使贫儿富，却不道破扅空炊识者羞。 我和你偎依久，怎忍把足绳别系，眉黛他勾。 又云：你指金縢人前说咒，料不是翦桐圭戏语封侯。 又《浇墓》折云：冷风掠雨战长宵，巴不到纱窗晓也。 起来草草，愁眉怕对镜中描。 叹人世上恨难浇。 那里有楚台云，凤台箫，只办得抛珠泪向泉台告也。 又《题曲》折云：虽则是想边虚构，也是意中原有。 似这小花神妒色惊回，倒不如老冥判原情宽宥。 恨风光不留，风光不留。 把死生参透，只要与梦魂厮守。 甚来由，假际犹担害，真时怎着愁。 又云：只见几阵阴风凉到骨，想又是梅月下悄魂游。 若都许死后自寻佳偶，岂惜留薄命活作羁囚。 又《梨梦》折云：恰便似出塞和亲，惨琵琶弹动了马头尘，原来妒起蛾眉阵，入宫见嗔，你看琳琅旧本，都钤着青娘小印，痴钗岔粉，那解识翰林风韵，正黄昏催瞑，这便是我做新人的消受此夜良辰所作诸词，皆蕴藉流丽，脱尽烟火之气。 世称粲花可并玉茗，洵然洵然。 《画中人》、《西园记》亦佳绝。 袁箨庵以《西楼记》负盛名，今歌场盛传其词，然魄力薄弱，殊不足法。 唯《侠试》一折北词，尚能稳健，余则无一俊语。 即世所传〔楚江情〕朝来翠袖凉一支，亦袭古曲之〔五更〕《闺怨》，乃能倾动一时，殊出意料之外。 箨庵《西楼》以外，有《金锁记》、《玉符记》、《珍珠衫》、《鹔鹴裘》四种。 余仅有《金锁》、《珍珠衫》二种，文字亦无出色。 《珍珠衫》且淫亵不堪，如《歆动》一折，全摹李玄玉《劝妆》之调，而鄙俚淫荡，最足败坏风化，文人绮语，易坠泥犁，奈何不稍自检点耶？ 清代曲家，不如明时之盛，而所作则远胜之。 余今所论，止就世所习见者言之，限于篇幅，不能多也。 吴梅村所作曲，如《秣陵春》、《临春阁》、《通天台》，纯为故国之思，其词幽怨悲慷，令人不堪卒读。 余最爱《秣陵春》，为其故宫禾黍之悲，无顷刻忘也。 其开场一引云：燕子东风里。 笑青青杨柳，欲眠还起。 春光竟谁主？ 正空梁断影，落花无语。 凭高漫倚，又是一番桃李。 春去愁来矣，欲留春住，避愁何处？ 词中欲眠还起、一番桃李、春光谁主，皆感伤时世，凭吊一身也。 又〔泣颜回〕云：藓壁画南朝，泪尽湘川遗庙。 江山余恨，长空黯淡芳草。 莺花似旧，识兴亡断碣先人表。 过夷门梁孝台空，入西洛陆机年少。 〔集贤宾〕云：走来到寺门前，起得起初敕造，只见赭黄罗帕御床高。 这壁厢摆列着官员舆皂，那壁厢布设些法鼓钟铙。 半空中一片祥云，簇拥着香烟缥缈。 如今呵，新朝改换了旧朝，把御碑额尽除年号。 只落得江声围古寺，塔影挂寒潮。 沉郁感慨，令人泣数行下。 余曾题诗云：金华殿上题名日，白袷飘然一少年。 老去填词多感慨，龙髯攀泣渺南天。 盖亦道其实也。 尤西堂《钧天乐》一剧，说者谓影射叶小鸾，词中《叹榜》、《嫁殇》、《悼亡》诸折，尤显而易见者。 所传杨墨卿，即指西堂总角交汤传楹也。 其词戛戛独造，直步元人，而牢落不偶之态，时见于楮墨之外。 如《送穷》、《哭庙》诸折，几欲搔首问天，拔剑斫地。 如第一折〔金络索〕云：我哭天公，十载青春负乃翁。 黄衣不告相如梦，白眼谁怜阮客穷。 真蒙懂，区区科目困英雄。 一任你小技雕虫，大笔雕龙，空和泪铭文冢。 《嫁殇》折云：为甚的恹恹鬼病困婵娟？ 半卷湘帘袅药烟，可怜他空房小胆怯春眠。 你看流莺如梦东风懒，一枕春愁似小年。 《蓉城》折〔二郎神〕云：年韶稚，护春娇小窗深闭。 画卷书签怜薄慧，心香自袅，讳愁无奈双眉。 看飞絮帘栊芳草醉，咒金铃花花衔泪。 锁空闺，镇无聊孤宵梦影低徊。 皆卓尔不群之作。 西堂以《黑白卫》最著，冒辟疆曾付家伶演之，而《读离骚》一折，又上达天听，供奉内廷，亦文人之异数也。 余读其《屈子天问》〔混江龙〕一曲，其才如海，而以嬉笑怒骂出之，不袭原文一字，尤为不易下笔云。 李玄玉，玉，苏州人。 崇祯间举人，国变后不出，家居数十年，专以度曲为事。 与吴梅村友善，有《北词广正谱》，即梅村为之序也。 所作诸剧，共三十三种，今所传述人口者，《占花魁》、《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》而已。 其词虽不能如梅村、西堂之妙，而案头场上，交称利便。 钱牧斋亦深爱其曲，至比之柳屯田。 无名氏《新传奇品》云：李玄玉之词，如康衢走马，操纵自如，盖亦老斫轮手也。 其《占花魁》一剧，为玄玉得意之作。 《劝妆》北词，更为神来之笔。 （世通唱不录）其《醉归》南词一套，用车遮险韵，而能游刃有余，亦才大不可及也。 惟《昊天塔》、《清忠谱》，稍不称耳。 李笠翁渔十种曲，传播词场久矣，其科白排场之工，为当世词人所共认，惟词曲则间有市井谑浪之习而已。 吴梅村赠笠翁诗云：江湖笑傲夸齐赘，云雨荒唐忆楚娥，深得笠翁之真相也。 翁出游，必以家姬相随，其在京师日，额其寓庐曰：贱者居。 有轻薄子某，适居对门，即亦颜其室曰：良人所。 盖指其姬妾而言也。 此事见《在园杂志》中，亦可发一大噱。 余以翁之词曲，无人不知，故存而不论，论其轶事如此。 翁十种曲外，有《偷甲记》、《四元记》、《双锤记》、《鱼篮记》、《万全记》。 余皆有藏本，其词更出所传十种之下矣。 张漱石，坚，江宁人。 工诗，屡困场屋，郁郁不得志。 其诗颇胜，尹文端督两江时，曾刊其稿于南邦。 《黎献集》尝有《江南老秀才诗》，遍征题咏，亦士之穷而能守者也。 作曲凡四种，曰：《梦中缘》、《梅花簪》、《怀沙记》、《玉狮坠》，总名曰梦梅怀玉。 中以《怀沙记》演屈大夫事为最，曲中将《离骚》全部隐括套数之中，实为难作之至。 先生能细意熨贴，灭尽针线之迹，自西神郑瑜而后，无此奇作也，宜其享盛名也。 孔云亭，尚任，与梁溪梦鹤居士顾天石彩友善，初作《小忽雷》传奇，皆天石为之填词。 及作《桃花扇》时，天石业已出都。 时湖洲岳端，好客且喜词曲，南中清客，如王寿熙、顾岳亭诸君，皆在岳端幕府，云亭乃与之商订音律，得成此绝世妙文。 相传圣祖最喜此曲，内廷宴集，非此不奏，自《长生殿》进御后，此曲稍衰矣。 圣祖每至《设朝》、《选优》诸折，辄皱眉顿足曰：弘光弘光，虽欲不亡，其可得乎？ 往往为之罢酒也。 余谓《桃花扇》不独词曲之佳，即科白中诗词对偶，亦无一不美。 如叶分芳草绿，花借美人红。 新书远寄桃花扇，旧院常关燕子楼。 及上下本结穴之五、七律两首，几乎无一字不斟酌，搏兔用全力，惟云亭足以当之耳。 平生著作甚富，所作《经筵讲义》，为一时台阁所不及，圣祖尤器之，故以一国子生员，不数载而至部曹，皆文字契合之因也。 其《出山异数记》，即记遭遇之由，见《昭代丛书》中。 袁简斋《随园诗话》，曾载其诗数首，且云不甚出色，非笃论也。 余以《桃花扇》一书，前人推许已至，而前二卷中，时时论及，故不言其文，记其轶事。 康熙中曲家，有南洪北孔之说。 孔为云亭山人，洪即钱塘洪昉思昇也。 昉思学诗于渔洋，深得精华，渔洋亦亟称之。 少年即精于音律，有《孝节坊》、《闹高唐》诸传奇，而传之不甚显。 即如《长生》一剧，非在国忌装演，得罪多人，恐亦不能流传远且广者如是也。 余谓《长生殿》，取天宝间遗事，收拾殆尽，故上本每多佳制，下半则多由昉思自运，如《冥追》、《尸解》、《情悔》、《神诉》诸折，乃至凿空不实，不如《桃花扇》之句句可作信史者多焉。 惟其词句采藻，直入元人之堂奥。 所作北词不在关、马、郑、白之下，且宫调谐和，谱法修整，确居云亭之上耳。 昉思有女名之则，亦工词曲，有手校《长生殿》一书，取曲中音义，逐一注明，其议论通达，不让吴吴山三妇之评《牡丹亭》也。 与《桃花扇》足以颉颃者，有《芝龛记》。 是书自明神宗起，至弘光止，集三朝之边庭事实，一一奏演之。 通本以秦良玉、沈云英为主，淋漓痛快，实可击唾壶歌之，不止敲碎竹如意也。 书为董恒岩作。 恒岩名榕，官九江知府，河南道州人，与唐蜗寄英友。 唐官九江关盐督，亦喜词曲，故相得甚欢也。 惟记中喜用生僻曲牌，令人难于点拍，歌伶辄畏难而避之，所以流传不广云。 《藏园九种曲》为铅山蒋士铨撰，前人推许备至。 世皆以《四弦秋》为最佳，余独取《临川梦》，以其无中生有，达观一切也。 《香祖楼》、《空谷香》，言情之作，亦佳（说已见前）。 惟《冬青树》，谱南宋末年时事，未免手忙脚乱，以较《桃花扇》，不啻虎贲中郎矣。 先生曾以九种就正袁简斋，简斋曰：吾于此道，实门外汉，游夏不能赞一词也。 先生曰：只当小病一场，姑赐观览。 袁无奈，为之翻阅一周。 翌日，先生问袁曰：九种中曾有妙句，得入先生法眼否？ 袁曰：别无佳句，止《空谷香》中尽由他恁地聪明，也猜不透天情性二语，差可人意也。 先生大笑曰：子真诗人也，曲之所长不在此也。 且此二句，实用商宝意诗意耳。 袁亦大笑。 余按宝意与唐蜗寄善，亦喜作曲，有《唐昌观》、《妙高台》二种，见《质园集》廿五卷诗题中，惟今不传焉。 钱塘夏惺斋，纶，著曲五种，曰《杏花村》、《瑞筠图》、《广寒梯》、《花萼吟》、《南阳乐》。 推本五伦，为愚贱立一为人之则，藉此劝感世人，其宗旨正大，亦如明邱文庄之《五伦》、《投笔记》也。 其中《南阳乐》一种，以诸葛亮扫平吴魏，刘禅传位北地王，一统中原，其言极诡诞可喜，惟曲词不能本色，一望而知为清人手笔，此亦风会所趋，无可勉强者也。 余四种未见头巾气。 《倚晴楼七种曲》，为海盐黄韵珊燮清所著。 《帝女花》、《桃溪雪》，自是上乘，惟其词秾丽柔靡，去古益远。 余尝谓学玉茗者，须多读元曲，不可单读四梦，所谓取法乎上仅得乎中者也。 自粲花、百子之词，专学玉茗之秾艳，而各成一特别景象。 百子尖颖，粲花蕴藉，皆成名而去。 藏园亦学玉茗，而变其貌。 倚晴尤从藏园中讨生活，是不啻玉茗之云仍矣，然就曲论之，亦不可多得也。 倚晴善作〔金络索〕，《帝女花》之《宫叹》，《桃溪雪》之《题筝》，《凌波影》之《仙忆》，《鸳鸯镜》之《忏情》，皆以此牌写之，而首首都佳，亦一奇也。 友人刘子庚毓盘云：韵珊才丰而貌陋，曾有一女，欲委身焉，嗣见其貌而止。 果尔则与《艮斋杂说》所载，汤若士之与西泠女子无异矣。 杨坦园恩寿之六种曲，亦学藏园，而远不如韵珊。 其《再来人》、《桂枝香》二种特佳。 《麻滩驿》、《理灵坡》表彰忠义，不如《芝龛记》远矣。 所作《词馀丛话》特胜。 玉狮堂前后五种，为阳湖陈潜翁烺撰。 文律曲律，俱非所知，而颇传于世，可怪也。 又张南湖云骧之《芙蓉碣》，亦全属外道，置之不论可耳。 上所述自元迄清，其源流略可见一斑，顾所论仅十之三耳。 海内词家希垂教焉。 发布时间：2026-08-04 14:13:39 来源：班超文学网 链接：https://www.banceo.com/article/71654.html