《过秦楼·藻国凄迷》原文及赏析
●过秦楼
吴文英
藻国凄迷，麴澜澄映，怨入粉烟蓝雾。
香笼麝水，腻涨红波，一镜万妆争妒。
湘女归魂，佩环玉冷无声，凝情谁诉。又一江一 空月堕，凌波尘起，彩鸳愁舞。
还暗忆、钿合兰桡，丝牵琼腕，见的更怜心苦。
玲珑翠屋，轻薄冰销，稳称锦云留住。
生怕哀蝉，暗惊秋被红衰，啼珠零露，能去声西风老尽，羞趁东风嫁与。
【鉴赏】
芙蓉为荷花的别称，这是一篇借咏荷花抒发词人对如花女子的追忆之情。同时，着重表达她一生的哀怨。藻为水生植物。荷池中飘浮着青绿色的萍藻，充满清冷的色调，景色迷茫。麴为黄桑色，麴澜即青黄色的水波。这是藻国，也是芙蓉生长的地方。怨字为全篇主旨。月夜里池上的粉烟蓝雾具有梦幻般的效果。这奇幻的彩色烟雾，作者遐想为在藻国的仙子的积怨所致，所以是怨入粉烟蓝雾。唐代杜牧《阿房宫赋》写宫女们梳妆的情形：绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也。词中的香乱麝水，腻涨红波是想象怨女的美艳出众。这里隐含着芳魂月夜归来，冤魂不散的意思，造成悬念。湘女归魂乃用唐代陈玄《离魂记》倩女离魂的故事。倩娘因其父张镒游宦住在湘中的衡一陽一，为爱情不遂而离魂追赶所恋者，私相结合。
古时妇女们行走时总是环佩丁冬的，湘女归魂却是佩环玉冷无声，有形无声，鬼气一陰一森，两句援用杜甫《咏怀古迹》环佩空归月夜魂，字面有变化。
凝情谁诉，是她一腔悲苦，无人可诉的痛苦情状。一江一 空月堕使凄迷的藻国更加暗淡清寂。由于怨情无可告诉，湘女遂趁月落之时起而愁舞。凌波尘起是融化曹植《洛神赋》的名句凌波微步，罗袜生尘。凌波，形容女子的步态轻盈；生尘，是说走过的水面如有微尘扬起。彩鸳指代绣鞋，同时又借指女性。这里的彩鸳自然是湘女的归魂了。她在池边带着愁容，以舞蹈发精神抒积怨。一江一 空月堕，凌波尘起，彩鸳愁舞，很成功地描绘了一个怨女忧魂的精神形象，但由词题又使人们联想到荷花在风中摇舞的形象，紧扣题面。
词的下阕拟托湘女的语气抒情。过变的还暗忆是转折，引起对当初情事的追溯。钿合是镶嵌金花的盒子，为古代男女定情信物：定情之夕，授金钗钿合以固之（《长恨歌传》）。兰桡借指木兰舟。丝牵琼腕，谓以红丝或红纱系于女子手腕上，亦为古代男女定情的标志。的为古代妇女一种面饰，即以红色点饰在面颊上。见的更怜心苦，为双关，乃乐府民歌的一种表现手法。的，也是莲子，又写作菂。怜心苦即莲心苦。以此切合题面。这几句回忆旧事，意为在舟上定情，结为同心，见到她之的饰而更生怜爱，同时也留下难言的遗撼。
当初便在玲珑翠屋留住，记得那时她还身着轻薄冰绡。这此情景都是难忘的。咏物须不离物性，词中的丝牵与藕丝、心苦与莲心、翠屋与荷叶都极切合词题。她的情事始终笼罩着不幸的一陰一云，耽心好景不长，秋风一到，便红衰翠减，啼珠零露。北宋词人贺铸咏荷的《踏莎行》有当年不肯嫁东风，无端却被西风误。吴文英反用贺铸词句之意结尾，能西风老尽，羞趁东风嫁与，表现了湘女高傲忠贞的品格。能字下原注云去声，意即宁可之宁。宁愿在西风中老去，羞于像桃李那样趁逐春一光 、嫁与东风，这又恰似荷花的命运了。
全词处处不离荷花的物性，同时又处处在写人。读后真难辨作者是在状物还是写人。显然作者是借咏荷寓寄个人情怀，否则难以写得如此情辞恳切、哀怨动人。
这首《过秦楼》恰体现梦窗词的语言华丽、富于雕饰的特色。词语具有鲜明色彩感，一首中用了表示色彩的麴、粉、蓝、红、彩、翠、锦等字，着色瑰丽，真如七宝楼台。华美的词语都是经过词人一精一心雕琢的，如藻国、麴澜、麝水、彩鸳、琼腕、翠屋、秋被、零露等。词语处处可见雕饰痕迹，加上着色浓重，因而有雕缋满眼之感。梦窗词的语言最有个性，如果以天然去雕饰的审美原则来评价梦窗词，自会采取否定的态度，但艺术给人的美感总是丰富多样的。梦窗词华美秾丽的形式蕴藏着真挚深厚的激情，形成了独特的艺术风格，故为词苑不可缺少的一株奇葩。
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