• 一曰速

  【题解】青山用轻重、阴阳、寒暑的对比提出有迟则有速，音乐中速度变化有变慢也应当有变快。迟速互为纲纪，即互为依托制衡。在音乐中不能一味地放慢，也不能持续加快，有迟必有速，有速必有迟。青山认为这种速度的变..

  徐上瀛 2026-02-20

• 一曰迟

  【题解】迟况开篇讲希声，老子《道德经》四十一章中云大音希声，古人认为这样的音乐具有太和之气，可以修身养性。在清况中青山就已提到节奏有迟速之辨，迟速二品为《溪山琴况》最末两篇，此亦为呼应和静两况中提出的..

  徐上瀛 2026-02-20

• 一曰重

  【题解】指有轻重，声有高下，故轻重之说首先是与音量相关。在中和的标准上，放轻之后，依常理自然也应有音量放开发扬之处。青山将轻归之于情，将重属之于气。在音乐中情到了就有轻意，气到则有重意，并认为这是本性..

  徐上瀛 2026-02-20

• 一曰健

  【题解】琴曲速度以慢速为多，青山认为弹得慢只是形似大雅，却容易导致音乐中的滞慢之病，因此左右手都需要刚健其指，通过练习达到一定的力度，使右手弹弦发出清冽之声，左手的走手运指要带出活泼之音。在细说健指中..

  徐上瀛 2026-02-20

• 一曰溜

  【题解】溜就是滑，溜是针对左手的技术，其练习的目的在于消除左手的走手音中的滞涩。琴曲旋律中，左手的吟猱绰注、上下进退等均属于滑音的范畴，滑音的速度不光由节奏决定，在一拍中也会有缓急的变化，也就是说内心..

  徐上瀛 2026-02-20

• 一曰细

  【题解】前面宏况中，青山讲到宏大而遗细小，则其情未至；细小而失宏大，则其意不舒。理固相因，不可偏废，提出与宏大相呼应的细小，也是非常重要的，故而宏况之后紧接细况。细况主讲节奏中的细微变化。青山开篇即直..

  徐上瀛 2026-02-20

• 一曰宏

  【题解】青山开篇说在琴乐中，曲调若无自然大气之度，于古意上就欠缺了。他的理由是琴是在庙堂中使用的乐器，必须庄严端重。然而在《诗经》中，除了庙堂之用外，我们更多看到的是其在宴饮歌咏中的身影。琴人对古意有..

  徐上瀛 2026-02-20

• 一曰坚

  【题解】古人强调按弦如入木，这句话是形容左手的按弦坚实有力。古琴是一种综合性的滑音乐器，故除了散音和泛音以外，大部分的乐音是按音。即便在有品乐器上，例如琵琶、吉他，品上的按音与空弦音相比，音色上也会略..

  徐上瀛 2026-02-20

• 一曰圆

  【题解】五音泛指乐音，青山指出若要使琴乐里有活泼生动的意趣，其中左手吟猱占了一半的功效。吟猱产生的妙处，全在于圆满。吟猱是左手的装饰音，在弦乐器上通俗来讲就是揉弦。其中灵活性的程度，幅度的大小，速度的..

  徐上瀛 2026-02-20

• 一曰润

  【题解】琴乐追求中和，中和的指导思想作用在弹奏取音上，呈现出来的效果就是声音温润，可以说润是中和的直接体现。青山指出如果演奏中运指浮躁，发出繁杂的声响，音乐就不可能有美感。那么浮躁和繁杂具体指的是什么..

  徐上瀛 2026-02-20

• 一曰洁

  【题解】本篇开头就引用了两个相反的观点：一个是佛经中所说的要发妙音，必须要有妙指；另一个则是苏东坡说的如果声音在指头上，那么为什么不在指头上听？所谓妙指，更多地侧重于技术上，如果没有足够的技术练习，怎..

  徐上瀛 2026-02-20

• 一曰采

  【题解】青山说乐音达到清和亮的程度，就已经能算高妙了，然而没有发出采来，仍不足以完全表现音乐中的神韵，这里提出的关键字就是神字。清和亮绝大部分都是技术层面的要求，而采则提出了音乐在精神层面上的要求。延..

  徐上瀛 2026-02-20

• 一曰亮

  【题解】乐音的音质音色要达到美妙的效果，需要多个因素结合在一起，并且达到一定的标准，这些是有一定先后顺序的，青山在此首先提出音色中对亮的要求。左右手指既造就清实一句中，其所述分指右手须清，左手须实，这..

  徐上瀛 2026-02-20

• 一曰丽

  【题解】青山开篇直言丽就是美，这种针对琴乐的美产生自清和静之中，接着又补充说丽是从古澹中出，这和雅况的情形类似，丽也是基于前述诸况的综合体现。雅指的是内在气韵，丽指的是外在表象。往往在审美上与丽混淆的..

  徐上瀛 2026-02-20

• 一曰雅

  【题解】《诗经》由风、雅、颂三部分组成，古人论诗，常以风雅指代，而谈论琴，则以大雅形容，琴为雅中至大者，这是极致的评价了。古代典籍中，有左琴右书君子以琴书自娱乐琴书以消忧等等论述，在文人的精神生活中，..

  徐上瀛 2026-02-20

• 一曰逸

  【题解】逸指的是超凡脱俗的气质。青山在此引用了两段先贤的话，一是以无累之神，合有道之器，青山认为琴器自身内含大雅之道，只有超凡脱俗的人才能与之气质相合。另一段是古乐虽不可得而见，但诚实人弹琴，便雍容平..

  徐上瀛 2026-02-20

• 一曰恬

  【题解】古琴声音低沉，属于中低音乐器，适合慢弹和细品，也即青山所说的诸声澹则无味，琴声澹则益有味。古琴的琴弦较长，中低音区的按音音韵长，高音区按音音韵短，相比其他弦乐器，古琴不适合快弹和激烈的风格，因..

  徐上瀛 2026-02-20

• 一曰澹

  【题解】宋金元之后，词、曲、戏剧常用琵琶、奚琴、三弦等弦乐器伴奏，通称为弦索，故弦索泛指各种弦乐器。清代的《弦索备考》记载了宫廷流行的《弦索十三套》，即以琵琶、三弦、胡琴、筝四种弦乐器演奏。在传统民族..

  徐上瀛 2026-02-20

• 一曰古

  【题解】青山在古况中，首先引用了《乐志》中的一段文字，但青山对这段文字未置可否，在引用之后只是说如果按照这种说法，琴自古就有时和古两种不同风格，也一直存在如何判定区分的标准。此处引用《乐志》之原文乃是..

  徐上瀛 2026-02-20

• 一曰远

  【题解】远况中屡屡提到迟的概念，但迟速二况排在二十四况最后的位置，在之前的清况中，提到了节奏中有迟速之辨。其中对迟的解释是候宜逗留，则将少息以俟之，候与气息联系紧密，因此节奏的延迟或提前，当以气息感觉..

  徐上瀛 2026-02-20