《薄幸·青楼春晚》全文及赏析_吕渭老
●薄幸
吕渭老
青一楼 春晚。
昼寂寂、梳匀又懒。
乍听得、鸦啼莺弄，惹起新愁无限。
记年时、偷掷春心，花间隔雾遥相见。
便角枕题诗，宝钗贳酒，共醉青苔深院。
怎忘得、回廊下，携手处、花明月满。
如今但暮雨，蜂愁蝶恨，小窗闲对芭蕉展。
却谁拘管。
尽无言、闲品秦筝，泪满参差雁。
腰支渐小，心与杨花共远。
吕渭老词作鉴赏
这是一首恋情词，叙述一个偷掷春心的少女对远在他乡的恋人的怀念与忧思。这位少女的身分，词中虽有青一楼 字样，但据曹植《美一女 篇》借问女何居，乃在城南端，青一楼 临大路，高门结重关她应是府第中的闺阁，由词意可见，她不是妓女，而是良家女儿。她对恋人的感情是纯洁无瑕的。写恋爱男女双方分开而引起忧愁的情感，是唐宋词中常见的主题。但吕渭老的这首词，却鲜明地表现出疏秀明丽、自然清新的艺术风格。
这首词的中心写的是愁。作者在起调处就开始刻画这位少女的愁的形象。以春晚点出时节，暗寓伤感。在古典诗词中，晚春常常出现百花零落的残红景象，象征着愁。昼寂寂、梳匀又懒，承春晚而来。寂寞与懒，都是晚春季节给人的感受，这里同时又是这位少女孤单无伴、百无聊赖的心理表露。她虽然梳头、匀面，但却只能独坐青一楼 ，独消永昼。乍听得两句，转写动景，亦承春晚而来。鸦啼莺弄，本当赏心悦耳，可在她，却引起了相反的效果：惹起新愁无限！用反跌之笔，更为深刻地写出了这位少女心灵深处的愁。至此，始露愁字，又借莺声引出，是作者用笔婉转生姿处。这是全词的第一个层次，写少女的忧愁的情态，一片愁云，笼罩全词。记年时以至上片结句，是全词的第二个层次，以回忆的笔调，从刻画形象、剪裁画面入手，写这位由初恋至热恋的全过程。
插入叙事。记年时的记，是个领字，领起下文五句，在语法结构上，这五句都是记的宾语，是少女所记的内容。这五句，层次分明，连珠而下，气脉一贯，从中似乎可以觉察到这位少女在恋爱过程中紧张而愉快的心情。这五句所叙述的内容层次是：先写初恋的时间：年时，即那年。偷掷两句，则是写与恋人初次相见时的情态。作者在相见前连用花间、隔雾、遥三个修饰语，把这次相见写得一温一 馨浪漫、极富情致。且写出见面时相距较远，而且在花丛中由花枝掩面。尤其是还隔着那轻纱般的雾。这就活画出这位少女在恋情（春心）萌动、勇跃欲试时的羞涩与紧张，与偷掷的偷字配的搭极当。自然，作者把这次相见置于如此美妙的环境之中，不无象征爱情美好。然后写恋情的发展：角枕题诗宝钗贳酒共醉青苔深院。这里的便，也是领字，有于是，就的意思。在记字领辖范围中，再用一领字，意在加强下三句的句间联系，层层递进，不容稍懈，表现了双方恋情的迅速发展。同时，用便字把记字所领起的五句，在节奏上分开，使下三句成为上二句的自然发展，上二下三之间，便字成了联系的纽带。领字之中有领字，使结构疏密有致，节奏鲜明，足见作者驾驭语言功力。
下片换头处以怎忘得、回廊下，携手处、花明月满，紧接上片，并为上片的美好的回忆作总结。紧接着，用如今但作有力地转折，开拓这首词的第三个层次，展现出凄凉的画面。这一层，与上片所写对爱情的美好回忆，正好互为反衬，从而表现这位少女心灵深处的凄凉，同时也揭示了这位少女愁的根源所在。这正是作者的曲折用笔，巧妙安排。但是个领字，领起暮雨、蜂愁蝶恨、小窗闲对芭蕉展三句。这三句，一句一个画面，景中寓情。
暮雨纷纷萧萧，如丝如麻，景象暗淡凄清而纷乱，从而进一步表现了少女心情的纷烦与凄苦：蜂愁蝶恨一景，承暮雨而来，明写蜂蝶，暗写少女，小窗云云，则是明写少女了。三句内容的排列，由物而入，由晦而显，然后再以却谁拘管直抒幽怨，同时也暗示出她那美好的爱恋，已如流水落花，不堪回首，为最后一层意思预作安排。最后一个层次，是词的歇拍：尽无言、品秦筝，泪满参差雁。腰支渐小，心与杨花共远。这是全词抒情达意的脉穴，写尽少女愁极而悲、悲极转忧恨的复杂情态。筝，《隋书乐志》说始于秦，故称秦筝；筝声哀，故称哀筝。
李峤咏筝诗有莫听西秦奏，筝筝有剩哀，岑参《秦筝歌》有汝不闻秦筝声最苦、闻之酒醒泪如雨等句。筝十三弦，承弦的柱参差列阵如雁行，故刘禹锡称其玫瑰宝柱秋雁行（《伤秦姝行》）。这位少女闲品秦筝以写其哀，声情相应，不禁悲从中出，以致泪满参差雁。意深而语新，一句写尽少女相思之苦。腰支渐小，说人消瘦，是长期愁苦悲痛的明证。心与杨花共远，借杨花飘逝以写少女愁绪的悠远、渺茫，心犹杨花，杨花似心，寸心千里，情深而句秀，有有馀不尽之意（张炎《词源》），深得词家结句之法。且杨花变晚春之物，用以结句，遂使全词首尾照应，回环往复，浑然一体，亦作者匠心独运之处。
这首词叙事抒情，层次分明，从刻画形象入手，由画面组织成文，构思巧妙，情致婉转。前人称吕渭老的词婉媚深窈，与美成、耆卿相伯仲。从这首《薄幸》词看来，并非过誉。
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