《愁倚阑·春犹浅》全文及赏析
●愁倚阑
【作者：程垓】
春犹浅，柳初芽，杏初花。
杨柳杏花一交一 影处，有人家。
玉窗明暖烘霞。
小屏上、水远山斜。
昨夜酒多春睡重，莫惊他。
【鉴赏】
诗中的绝句，词中的小令，都是难作的。不仅字数少，而且又要有丰富的诗情画意，所以要字字锤炼，字字着力，小而一精一工，玲珑剔透，才见大家风范。程垓的这首小词，仅四十二字，正写得富有诗情画意，情趣盎然，颇能显示出美文的艺术魅力。
小词而能铺排，是这首词的艺术特点。这首词要表达的意思极为单一：不要惊醒酒后春睡的他。但直接用来表达这个意思的文字，却只有全词的最后一句；绝大部分的文字，是用铺排的手法来描写与他有关系的环境、景物，极力渲染出一幅恬静、安逸、静谧的图画。起句写初春景物，交代时令节气。春犹浅，是说春一色 尚淡。柳芽儿、杏花儿，皆早春之物，更着一初字，正写春一色 之浅。《愁倚阑》又名《春一光 好》。古人作词，有依月用律之说，此调入太蔟宫，是正月所用之律，要求用初春之景。此词景与律很相适应。杨柳句总前三句之笔，以一交一 影进一步写景物之美，缀一处字，则转为交代处所，紧接着点出这里有人家。从一交一 影二字看，这里正是春一光 聚会处，幽静而又充满生机和活力。
词的下片首两句，转入对室内景物的铺排，与上片室外一派春一光 相对应。窗外杨柳杏花一交一 相辉映，窗内明暖如烘霞，给人以春暖融融，一陽一光明媚之感。而小屏上水远山斜的图画，亦与安谧的春景相应。
小屏一句，语小而不纤，反能以小见大，得尺幅千里之势，水远山斜，正好弥补了整个画面上缺少山水的不足。这正是小屏画图安排的绝妙处。此词一句一景写到这里，一幅色彩、意境、情调极为和谐的风景画就铺排妥当了。作者以清丽婉雅的笔触，在这极有限的字句里，创造了一种令人神往的境界，然后才画龙点睛，正面点出那位酒后春睡的他。莫惊他三字，下得静悄悄，喜盈盈，与全词的气氛、情调极贴切，语虽平常，却堪称神来之笔。
全词写景由远及近，铺排而下，步步烘托，曲终见意，既层次分明，又用笔省净。细味深参，全词无一处不和谐，无一处不舒适，无一处不宁静。显然，词人在对景物的描绘中，渗透了他对生活的理想与愿望，也充分体现了词人对由景生情写作手法达到了炉火纯青的地步。就一般常例来看，艺术上的渲染、铺排，往往会导致语言上的雕琢、繁缛。但是这首小词却清新平易，绝无刀斧痕。语言平淡，是程垓词的一个明显特点，读他的《书舟词》，几乎首首明白如话，这种语言风格并非轻易得之。况蕙风论词，曾引了宋人葛立方《韵语一陽一秋》论诗的一段话：陶潜、谢朓诗皆平淡有思致。大抵欲造平淡，当自组丽中来；落其华芬，然后可造平淡之境。如此，则陶、谢不足进矣。梅圣俞赠杜挺之诗有作诗无古今，欲造平淡难之句。李白云：清水出芙容，天然去雕饰。平淡而到天然，则甚善矣。况氏然后说：此论一精一微，可通于词。欲造平淡，当自组丽中来，即倚声家言自然从追琢中出也。（《蕙风词话续编》卷一）程垓这首小小的《愁倚阑》，以平淡的语言一精一心写景，巧藏情致，具见巧夺天工，终得自然之美，足以为况氏的词论作一佳证。
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