词的分片
词的体制和诗有很不相同的一点，就是它的分片。
绝大部分的词调都是一首分为几段。最普通的是分二段，也有分三段四段的。不分段的单片词像《竹枝词》、《十六字令》、《闲中好》、《纥那曲》等，在全部词调里只占很小的一部分。这是词体的特点。在诗里，律诗、绝句都不分段；长篇古诗虽然字句多，叶韵往往变换，前后文意也常有许多变化，但总是自成一首。所以词的作法和读法是和诗不同的。
词为什么要分段？这只要看它分段的种种名称就可知道。词的一段叫一片，一片就是一遍，就是说，音乐奏过了一遍。乐奏一遍又叫一阕（乐终叫阕。从门。《说文解字》：事已闭门也。），所以片又叫阕。上片、下片又叫上阕、下阕。这和《诗经》的分章，古乐府的分解，都是音乐上的关系。（片又叫叠，叫但比较少用。）现代的歌曲也有叠两次或多次而合为一曲的，词的分片也和这情形一样。
词虽分数片，但仍是一首。它的上、下片的关系是同首，却又好像不是同首。以作法说，上片的末句要似合而又似起，下片的起句要似承而又似转。宋张炎《词源》制曲条说：过片不可断了曲意，须要承上接下。过片就是指下片的开头。宋沈义父《乐府指迷》也说：过处多是自叙。若才高者方能发起别意，然不可太野，走了原意。看姜夔的《齐天乐蟋蟀》词：
庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪！ 西窗又吹暗雨，为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与。笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。
这是姜夔的名作。张炎举这首词作为过片的典范，说它过片西窗又吹暗雨一句能承上接下，曲之意脉不断矣。我们看它上下片用六种声音吟声、私语声、机杼声、雨声、砧杵声、琴曲声来作蟋蟀声的衬托。在这些声音里写出诗人的秋思。但上下片的作法不同：上片是人物交绾，用人的吟诗、私语、纺织来比蟋蟀声；下片是哀乐相形，候馆、离宫是伤心之地，篱间寻蟋蟀则是儿女乐趣。两片所写都是实际的人事，而中间用西窗又吹暗雨一句空灵之笔作为过渡，把它联系起来；着一又吹的又字，和为谁频断续一问句，更摇曳生姿，又不走了原意，确是高手名作。作者未必这样有意经营，是高手笔下的自然而然的产物。
宋词中过片名作，可以和这首比美的，还有以下各例：
苏轼《水龙吟》咏杨花的过片：不恨此花飞尽，恨西园落红难缀。
姜夔的《一萼红登定王台》的过片：南去北来何事？荡湘云楚水，目极伤心。
吴文英《高阳台丰乐楼分韵》的过片：伤春不在高楼上，在灯前欹枕，雨外熏炉。《三姝媚过都城旧居》的过片：春梦人间须断；但怪得当时，梦缘能短。
这些过片作法，也都要结合它的上下文来体会。
词过片的作法也有些比较特殊的，现在把它分作几类，举例如下：
1. 下片另咏它事它物的。如辛弃疾《感皇恩读庄子，闻朱晦庵即世》：
案上数编书，非庄即老。会说忘言始知道。万言千句，不自能忘堪笑。今朝梅雨霁，青天好。 一壑一丘，轻衫短帽，白发多时故人少。子云何在？应有玄经遗草。江河流日夜，何时了？
上片读庄子，下片闻朱晦庵即世，题与词皆分作两橛，似不相关。
2. 上片结句引起下片的。如冯延巳《长命女》：
春日宴，绿酒一杯歌一遍，再拜陈三愿： 一愿郎君千岁；二愿妾身长健；三愿如同梁上燕，岁岁长相见！
苏轼《卜算子黄州定慧院寓居作》：
缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
此词上片结句逗孤鸿，下片专写鸿。
苏轼《念奴娇赤壁怀古》上片结句：江山如画，一时多少豪杰。引起下片遥想公瑾当年一段。
《钦定词谱》引《古今词话》无名氏《御街行咏雁》：上片结句雁儿略住，听我些儿事。下片接写：塔儿南畔城儿里，第三个桥儿外，濒河西岸小红桥，门外梧桐雕砌。请教且与，低声飞过，那里有人人无寐。
下片叮咛吩咐的话，即紧接上片结句，作法更明显。
3. 下片申说上片的。如辛弃疾《玉楼春乐令谓卫玠：人未尝梦捣齑餐铁杵，乘车入鼠穴。以谓世无是事故也。余谓世无是事，而有是理；乐所谓无，犹云有也。戏作数语以明之》：
有无一理谁差别，乐令区区犹未达。事言无处未尝无，试把所无凭理说： 伯夷饥采西山蕨，何异捣齑餐杵铁；仲尼去卫又之陈，此是乘车穿鼠穴。
下片伯夷、仲尼二事，就是申说上片事言无处未尝无的道理。
程垓《宴清都》上片：凭画阑，那更春好花好酒好人好。下片说：春好尚恐阑珊；花好又怕飘零难保；直饶酒好，酒好未抵意中人好。相逢尽拼醉倒，况人与才情未老。又岂关春去春来，花愁花恼。
下片申说春好、花好、酒好不及人好。这和前一类上片结句引起下片的作法相近，但不完全相同。
4. 上下片文义并列的。如朱淑真《生查子元夕》：
去年元夜时，花市灯如昼；月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，花市灯如旧；不见去年人，泪湿青衫袖。
去年、今年，两片并列。
又如吕本中《采桑子》：
恨君不似江楼月，南北东西；南北东西，只有相随无别离。 恨君却似江楼月，暂满还亏；暂满还亏，待得团圆是几时？
作法与朱淑真词相同。
5. 上片问、下片答的。如刘敏中《沁园春号太初石为苍然》：
石汝来前！号汝苍然，名之太初。问太初而上，还能记否？苍然于此，为复何如？偃蹇难亲，昂藏不语，无乃于予太简乎？须臾便、唤一庭风雨，万窍号呼。 依稀似道：狂夫！在一气何分我与渠？但君才见我，奇形怪状；我先知子，冷淡清虚。撑住黄垆，庄严绣水，攘斥红尘力有余。今何夕，倚长风三叫，对此魁梧。
上片问石，下片石答。
李孝光《满江红》上片：舟人道：官侬缘底，驰驱奔走？下片起句：官有语：侬听取。也和上例刘敏中词作法相同。
6. 打破分片定格的。这是把上、下片的界限完全混淆了。如辛弃疾《贺新郎别茂嘉十二弟》：
绿树听鹈。更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵人间离别。马上琵琶关塞黑。更长门、翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。 将军百战身名裂，向河梁回头万里，故人长绝。易水潇潇西风冷，满座衣冠似雪，正壮士悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月？
马上琵琶至悲歌未彻十句，平列四件离别故事，过片不变，完全打破过片成法。他的《永遇乐京口北固亭怀古》，从开头千古江山至下片赢得仓皇北顾十四句，迭叙孙权及刘裕、刘义隆故事，过片处也文义不变。
辛弃疾的友人刘过有《沁园春寄辛承旨（弃疾），时承旨召不赴》词：
斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉！被香山居士，约林和靖，与坡仙老，驾勒吾回。坡谓西湖正如西子，浓抹淡妆临镜台。二公者，皆掉头不顾，只管传杯。 白云天竺去来！图画里峥嵘楼阁开。爱纵横二涧，东西水绕；两峰南北，高下云堆。逋曰不然，暗香浮动，不若孤山先访梅。须晴去，访稼轩未晚，且此徘徊。
上、下片铺叙三人言语，过片处亦文义不变，作法与上引两首辛弃疾词相同。
打破分片定格最奇变的例子是辛弃疾的《破阵子为陈同甫赋壮词以寄》词（见前引）。从醉里挑灯看剑到赢得生前身后名九句，写军中生活心情，写雄壮的军容，写投入战斗，写对功业的热望。九句虽分属上下两片，文义却是一整段，应题目所谓壮词。沙场秋点兵处以下文义应断不断，已是越出规律。更奇的是，依题目说，前九句是壮词的正面文字；但是依作者的身世情感说，却全是虚构的文字；他的正面文字只有末了可怜白发生一句，这一句说出他自己年华虚度、壮志落空的沉痛心情。文情到末了，变雄壮为悲壮，这末了一句否定了上面九句五十七字。若以文义分片，前九句应作一片，末五字一句应独为一片。宋词分片格式，以这首为最突出的了。这是由于作者有强烈的身世之感，所以能冲决词的形式，我们不应以寻常格律来衡量它。
以上六种例子虽然不多见，但是我们若要研究词的分片，拿它同唐诗、元曲的结构做比较，那么，这些不多见的例子也是不可忽视的。
夏承焘著,天津百花文艺出版社1980年出版。《唐宋词欣赏》所收三十九篇小文，都是有关唐宋词欣赏方面的作品。这三十九篇小文，大半是怀霜同志当年记录整理的。夏先生的说词，潇酒从容，举重若轻，能入而能出，能放复能收，如东坡这作文，“常行于所当行，常止于不得不止”，有水流云起、触处生春之妙。