《定风波·密约偷香□踏青》原文及赏析
●定风波
吴文英
密约偷香□踏青，小车随马过南屏。
回首东风销鬓影，重省，十年心事夜船灯。
离骨渐尘桥下水，到头难灭景中情。
两岸落花残酒醒，烟冷，人家垂柳未清明。
【鉴赏】
吴文英中年时客寓杭州，在一个春日乘马郊游，行至西陵，偶遇某贵家歌姬，由婢女传送书信，即与定情。此后，他们曾同宿春一江一 ，共游南屏，往来西陵、六桥，沉浸在爱情的幸福之中。这种爱情注定以悲剧收场。最后一次分别，双方都预感到不幸一陰一影的跟随，分离甚是悲伤。待到吴文英重访六桥时，那位贵家歌姬已含恨死去。从此，这段刻骨铭心的爱情就成为梦窗一生无法排遣的情结。重到西湖总难免彻骨地悲痛。这首小令便是吴文英晚年在杭州留下的悼念之作。
词人最难忘的一段情景是：密约偷香□踏青，小车随马过南屏。踏青前缺失一字，但无碍对词意的理解。自清末以来，词家们考证吴文英的词事，都认为杭州情词都是为他的亡妾而作。从此两句和《莺啼序》的溯红渐、抬入仙溪，锦儿偷寄幽素看，可推翻其为梦窗姬妾的假说。南宋和北宋都很重视清明节。正值暮春之初，一江一 南草长莺飞，城中士庶都到郊外踏青。周密记述南宋杭州清明盛况云：南北两山这间，车马纷然。若玉津、富景御园，包家山之桃关，东青门之菜市，东西马塍，尼庵道院，寻芳讨胜，极意纵游，随处各有买卖赶趁等人，野果山花，别有幽趣。（《武林旧事》卷三）吴文英是以抒情方式叙写往事的。他们是借踏青的机会密约，达到偷香目的。密约为双方秘密的约会：偷香是指男女非法结合的偷一情 。密约偷香表明他们不是正当的恋爱关系，而双方却又情感炽烈，只得采取为封建礼法所不容的秘密行为来实现对爱情的追求。如果吴文英这位踏青的女伴是其妾，就不必如此秘密了。南屏为杭州城西诸山之一，因位于西湖之南，故又称南山，南屏晚钟为南宋西湖十景之一。
山在兴教寺后，怪石秀耸，松生森茂，间以亭榭。中穿一洞，崎岖直上，石壁高崖，若屏障然，故谓之南屏（《淳祐临安志》卷八）。人们常到此处踏青，而且距贵家歌姬住处甚远，一北一南，西湖横隔，不易被发觉。小车随马也是较隐密的办法。北宋时就有一种棕盖车，为家眷乘坐的车子，有勾栏和垂帘，用牛牵拉；南宋时制作得更一精一致小巧。《清明上河图》里也有这种车，妇女坐在车内，男子乘马在车前引路，或在车后跟随。南屏踏青偷香的情景，在梦窗恋爱经历中是值得纪念的，回忆也是甜蜜的。词意忽然转变，回首东风销鬓影。以回首二字连接今昔，既表示南屏之事属于往昔，又表示时间飞逝，回首之间东风销尽花容倩影，当年踏青女伴早已不在了。这句淡语却有着人世沧桑的深刻感慨。
魂牵梦绕的十年心事是无尽的离愁别恨：离骨渐尘桥下水，到头难灭景中情。迸发出作者多年的积恨，沉痛的至情经过悉心地琢磨锤炼，以一精一整工稳的词句浓缩而出，具有强烈的艺术感染力。离骨，谓伊人已死之遗骨：尘名词作动词用，即成尘，指故去多年：桥下水，桥当是西湖六桥，即《莺啼序》别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香所述，其人或竟葬身西湖。此句与陆游悼忆唐氏的玉骨久成泉下土（《十二月二日夜梦游沈氏园亭》）绝相类似。到头即到底、毕竟之意：难灭景中情即上阕首两句南屏踏青的密约偷香之情。世事无常，情人 已逝，她的遗骨也已染上尘土，但时间和死亡并没有带走词人对她的爱恋，相反，他的爱愈加浓厚。词情在高一潮之后忽由强烈的抒情转到纡徐的写景，从另一侧面更含蓄形象地深化词意：两岸与上阕之夜船呼应，暗示抒情的现实环境：落花当是虚拟，象征人亡：残酒醒提示结尾的线索。烟冷，人家柳垂未清明，是残酒醒后对景物的感受。酒虽醒了，但心情并未改变，借酒销愁愁更愁。烟冷是明显的有我之境，在作者愁苦心情的笼罩下，景色备显凄凉。我国一习一 俗，清明前三日为寒食节，都城人家，皆插柳满檐，虽小坊幽曲，亦青青可爱，大家则加枣食固柳上，然多取之湖堤（《武林旧事》卷三）。人家垂柳未清明显然为寒食日。词人来到六桥之下悼念情人 ，这正是十年前踏青的时节，所以才能重新回味反省南屏旧事。三日后即是清明，按照一习一 俗应为亡故亲友扫祭，可是作者又能到何处去扫祭情人 的芳冢呢！可见他是怕到清明的，那将更加凄苦不堪了。
在这首小词里，往昔与现实，抒情与写景，错综一交一 替；上阕与下阕开始两句，今昔对比；结构曲折婉转，但转折关系又是较清楚的。词中所表达的悲伤而真挚的情感，亦感人至深。
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