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《古香慢·赋沧浪看桂》原文及赏析

2025-05-17 12:21 古代文学

●古香慢·赋沧浪看桂

吴文英

怨娥坠柳,离佩摇葓,霜讯南圃,漫忆桥扉,倚竹袖寒日暮。

还问月中游,梦飞过、金风翠羽。

把残云剩水万顷,暗薰冷麝凄苦。

渐浩渺、凌山高处。

秋澹无光,残照谁主。

露粟侵肌,夜约羽林轻误。

翦碎惜秋心,更肠断、珠尘藓路。

怕重,又催近、满城风雨。

【鉴赏】

沧浪指苏州沧浪亭,在州学之南。这首《古香慢》是吴梦窗的一首咏物词,所咏之物即为沧浪亭的桂。从词风和内容看。此词大约写于理宗淳祐三年(1243),反映的是词人面临南宋衰亡的哀感。

此词写于重节前,一开始就写秋气萧瑟。怨娥坠柳,离佩摇葓,霜讯南圃。以景物起兴,以霜点时节,引入本题。写背景,用的是半拟人化手法。怨娥指柳叶,柳叶像愁眉不展的怨女一样从枝头坠落 。离佩指水葓即红蓼的红色花穗分披。像分开的玉佩一样,摇荡着红蓼。然后归结到秋霜已来问讯南圃,意指秋天到了。讯也是拟人化的字眼。

词随后写漫忆桥扉,倚竹袖寒日暮,就是用拟人手法写桂。词人看到桂,引起无限遐思,漫想是佳人薄袖凌寒,日暮倚竹。桥扉即小桥通往宅院的门。下二句另作别想:还问月中游,梦飞过、金风翠羽。问是问桂,疑是梦游月宫时,有金风吹来、翠鸟飞过、似曾相识的桂树。到此就点出了沧浪亭桥头的桂树。时间已近傍晚,上片最后二句把残云剩水万顷,暗薰冷麝凄苦,又转笔到桂花的现实处境来。日晚云残,天寒水浅,桂树只把周围云水以自己的冷香薰射,内心含着莫乎名状的凄凉悲苦。从第一句起,直到写桂,中间比拟佳人,设想月桂,是顿挫之处,寓有今昔不同之感。写杨柳红蓼及桂树与修竹、云水相依的地方、则完全是体现沧浪亭一片寂寞无主的悲凉,其悲哀远过于庭草无人随意绿、空梁落燕泥。

下阕,便紧接着无主写沧浪亭的情境,再转到看桂上。渐浩渺、凌山高处。秋澹无光,残照谁主。一片寒波渺茫,是登上山之高处所见,然后明写词人的感想:沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色,这斜秋树的主人是谁呢?后一句分明是寄托了濒于危亡、国事无人管的沉痛,这种境界,不仅仅是韩王已死,园林无主的一般诉说。随后又转入本题,再用拟人化手法写桂:露粟侵肌,夜约羽林轻误。这里借用《飞燕外传》飞燕通邻羽林射鸟者,雪夜期射鸟者于舍旁,飞燕露立,闭息顺气,体 舒,无疹粟(毛孔不起粟)的故事,却一反其本意,因为桂的花象积聚在一起的金粟,所以说露下侵肌生粟,是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。这一笔从寂寞无主境况中宕开,写眼中的桂花,用笔很美。然而又陡转入更深一步的悲惜。下二句翦碎惜秋心,更肠断、珠尘藓路,因桂花小蕊,故言碎,又以翦碎为言,似乎桂花之所以是小蕊,乃惜秋而心碎之故。此二句极见词心之细。最后写:怕重,又催近、满城风雨。用宋人潘大临满城风雨近重句意,但语言颠倒错置,说:怕重将近,又催得满城风雨。这是紧逼一步的写法,句意重点落在随后的满城风雨四个字上。不但桂花正纷纷落下,而且葬花天气一来,桂花将不可收拾。但他又不明白写出,只做含蓄的示意,以淡淡的哀愁寄寓苍凉的感慨。

吴梦窗这首词字眼用得美而生动,层次亦极分明,上下阙一开始都是先横写境,然后纵写桂。上阙发挥了自己充分的想象力,用拟人手法写出了桂的美,然而处境凄凉,又写出其与修竹云水相依的寂寞。下阙写残照无主,一片荒凉,再转用拟人法写桂的寂寞无主,在悲寂无廖之中孤独地凋谢了。词中处处有令人感到内心沉痛的情感显现,真是极之品。

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