《高阳台·丰乐楼分韵得如字》原文及赏析
●高一陽一台·丰乐楼分韵得如字
吴文英
修竹凝妆，垂杨驻马，凭阑浅画成图。
山色谁题？
楼前有雁斜书。
东风紧送斜一陽一下，弄旧寒、晚酒醒馀。
自消凝，能几花前，顿老相如。
伤春不在高楼上，在灯前攲枕，雨外熏炉。
怕舣游船，临流可奈清臞？
飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼。
莫重来，吹尽香绵，泪满平芜。
【鉴赏】
丰乐楼是宋朝杭州诵金门外的一座酒楼。淳祐九年（1249年），临安府尹赵与重建。吴文英在淳祐十一年春在此宴饮时曾作《莺啼序》，为时人传诵。这首《高一陽一台》，从内容看，应是他晚年重来时所作。
起首修竹凝妆，垂杨驻马，凭阑浅画成图。三句写丰乐楼内外所见景色，由酒楼边的修竹，写到楼下的垂杨，再写登楼远眺，湖光山色如诗如画。凝妆，远见；驻马则是从近处观察；凭阑，已登楼。山色谁题？楼前有雁斜书二句紧承第三句。凭阑一望，展现在眼底的湖山既宛如天开图画；而天际适有雁阵掠过。又恰似这幅画图上题写的诗句。到此，写足了望中所见之美景，也点出了分韵题之事。接下去，作者跳过了铺叙宴饮尽醉的一般写法在东风紧送斜一陽一上，弄旧寒、晚酒醒馀两句中，所写的已是酒醒之后。句中以东风点明季节，以斜一陽一下点明时间。其旧寒二字则暗示此次是旧地重游，从而引出过拍自消凝，能几花前，顿老相如三句。这时，酒已醒，日已暮，晚风送寒，一天的欢会已是场终人散。词人抚今思昔，楼犹是旧楼，景犹是故景，春花依然如前，而看花之人已老。其怅惘之情，近似苏轼《东阑梨花》诗所写的惆怅东阑一株雪，人生看得几清明。这里，巧用顿老，以见岁月流逝之疾和人事变化之速。
下片换头三句，既紧承上片最后已流露出的花前伤春之感，而又把词意推开，另辟新境，可以说既达到了藉断丝连、又达到了异军突起的要求。上片，句句不离丰乐楼；下片却一开头就以不在高楼上五字撇开此楼，而把伤春之地由楼上自然而然地转移到灯前、雨外。可是，词笔刚转换，随即又推开。下面怕舣游船，临流可奈清琱两句，又把想象跳跃到游湖与临流。句中的清琱二字是回应上片顿老相如句。接着，词人临湖展开想象，在飞红若到西湖底，搅翠阑、总是愁鱼两句中，在空间上把词思由湖面深入到湖底，并推已及物。寄情于景，想象湖底的游鱼也会为花落春去而顿生忧愁。结拍莫重来，吹尽香绵，泪满平芜三句，更把词思在时间上由现在跳越到未来，想象此次重来故地，点点落红已令人百感一交一 集，异日重来，也许柳绵也将吹尽。那时如果只见一片平芜，就更令人难以为怀了。
吴文英生活于南宋末期，国势垂危，因而他后期的词句常为感时哀世之作。这首词写于酒楼会饮、即席分韵的场合，而词人竟悲从中来，从而以咽抑凝回的词语表达了这种深切的感慨。其所触发的花前伤春之情，近似杜甫在一首《登楼》诗中所说的花近高楼伤客心，万方多难此登临。词中的斜一陽一下、飞红、吹尽香绵，都不仅是描写景物，而是因物兴悲，托景寄意，所寄托的正是对当时暗淡衰落的国运的无限忧思。正因词人作此词之时，万念潮生，忧思丛集，因而其词情也是感触多端、百转千回的，其词笔就也是跳动变换、忽彼忽此的。词中既有空间的跳跃，也有时间的跳跃，特别是下片，步步换景，句句转意，每转愈深。但是，尽管词句的跳动大，转换多，而整首词又是浑然一体，脉络分明的。梦窗词的主要风格特征是深曲丽密，属于质实一派；而其成功之作又往往于密中见疏，实中见虚，重而不滞。这首词就是在丽密厚重中仍自具有空灵回荡之美的佳作。
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