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《望江南·三月暮》原文及赏析

2025-05-19 11:11 古代文学

●望

吴文英

三月暮,花落更情浓。

人去秋千闲挂月,马停杨柳倦嘶风。

堤畔画船空。

恹恹醉,尽日小帘栊。

宿燕夜归银烛外,流莺声在绿中。

无处觅残红。

吴文英词作鉴赏

这是一首伤春怀远的艳情词,在名家的笔下以雅秀的笔意和绵密的章法描摹而出,一点都不显俗套,反而是曲曲传出了恋人的真挚情感和深微心理。

三月暮,花落更情浓。暮春三月,这里说的不是花落水流红、闲愁万种的时节。更情浓,浓情密意,指的应是欢情。那么,人去秋千闲挂月,马停杨柳倦嘶风。堤畔画船空几句呢,初读之下,很可能觉得是在写方留恋处,兰舟催发的分手情状;况且秋千闲挂月,也容易使人联想到韩偓的《寒食夜》:夜深斜搭秋千索,楼阁朦胧烟雨中,或者梦窗自己的《风入松》:黄蜂频扑秋千索,有当时纤手香凝。但细细寻绎下去,便会知道都对不上号。

这里绘制的绝不是雨横风狂三月暮的凄凉图画。人去、马停的笔墨,其间实在是隐去了若干具体的情事。一幕情深意密的相见欢,写到如此隐约迷离 ,含浑蕴藉,手法可谓高明极了。不去实写柳摇出画船来的情状,也不去细摹仕女秋千会的场景,而是完全看不到人的活动,作者只是侧击旁敲,轻灵地烘托出一个类似空镜头的画面:闲挂月中的秋千索、驻泊堤旁的画船、拴系于垂杨的马匹。这一切都在无误地牵引着读者的神思,循着词人的细密思路,顺理成章地凑泊过去:倦马嘶风、柳边船歇待人归!夜已深沉,月已朦胧。全部的环境完全被一种静谧、甜美、而又圣洁的氛围笼罩着。这,就是词的上片的不写之写。实际上,而今乐事他年泪,这种对欢情的描写,其实是在为下片的悲感作铺垫。

季节,由春入夏;情感,也由似酒如密的浓情过滤到神态恹恹的如痴如醉。世事犹如春梦 ,失去便不可复得;人也如同飞鸿离去后也不再复回。密约幽期不可复得,峡云无迹各自西东,剩下的只有无穷的怅惘和不尽的忆念,她也许只会独自守着窗儿,整日价在情思昏昏中打发日子罢了。宿燕夜归银烛外,用的是 庭筠《池塘七夕》诗银烛有光妨宿燕的旖旎字面,而指的却是人此时的孤栖处境。下一句流莺声在绿中绿内流莺啼啭,更是使人伤春不忍听,加倍烘托出主人公徬徨寂寞的心境。最后以无处觅残红歇拍,对应上文的花落,也点明景情迥异聚散匆匆的无奈,哀婉的歌声里倾注着作者对不幸的主人公的绵邈深情。梦窗词擅长以离合吞吐之法抒写感怀旧游之情。

比较而言,长调慢词的篇幅更易于酣畅铺排,直抒哀乐,而《望 南》这样的小词,要传出虚实相生,悲欢迷见的韵调,实有相当的难度,而作者却巧妙地将上下片属于两段时间的情事加以比照,悲欢相续,构成了全词的浑然整体。尤其是他咏写艳情而用的那种隐去情事,虚处传神的独特技法,造出了一个格调高雅、情意醇厚的空灵境界,这不能不令人击节叹赏。

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