《菩萨蛮·春来春去催人老》全文及赏析
●菩萨蛮
三月晦,送春有集,坐中偶书
【作者:张元幹】
春来春去催人老,老夫争肯输年少。
醉后少年狂,白髭殊未妨。
插花还起舞,管领风光处。
把酒共留春,莫教花笑人。
【鉴赏】
在唐宋时期,以送春感怀为题材的词作相当普遍。
其构思立意,大都是抒写男女情思,春去撩入,离愁别恨,或者惜春冶的情景。比如刘禹锡《忆一江一 南》春去也,多谢洛一陽一人。这首春词是用少女眼光中的暮春景象展现她蹙眉惜春的心态。欧一陽一炯的《三字令》春欲尽,日迟迟一首,从春尽人不归的艺术角度,运笔随意而着重于刻画佳人的无限相思。至于抒发青春难驻,临老伤春的感觉,张先的《天仙子》具有代表性。上片云:水调数声持酒听,午醉醒来愁未醒。
送青春去几时回?临晚镜,伤流景,往事后期空记省。这种时光易逝的送春感触,写得神韵高妙,但词人流露出的情绪却是深沉和忧愁的,有着无穷的感伤。张元幹这首词的艺术构思与上两首不同,情调旷达酒脱,可谓别具一格。
首先从词的组织结构来看,词人没有采用上景下情的框架,而紧扣送春留春的主旨,直抒情怀,一气呵成。起句春来春去催人老,即写出了作者对春去的内心感应。春来春去,时光匆匆易逝。这对于垂老之人,最容易引起心情的翻腾。张先词的临晚镜,伤流景,往事后期空记省,所流露的是一种人事纷繁、朱颜易改的感伤情调。这首词中所承接的是老夫争肯输年少。词人虽然已是老夫,但是心中没有悲感,还具有年青人的活力。正是这种不服老的自在洒脱的襟怀,才能生发出插花起舞、把酒留春的势态,使上下片一气呵成。
其次是真情的自然流露。张元幹晚年遭逢厄运,心中留下难以磨灭的伤痕,常寄情于山水之间,但是壮志依存。作者投闲的二十余年,并未忘掉中原遗恨,但又是抱着心存自在天,脚踏安乐地的旷达情怀。
词中所写坐中偶书的感受,似是信手拈来,实是胸襟情怀的真实流露。值得提出的是醉后少年狂一句,是借用苏轼《一江一 城子》词老夫聊发少年狂的意趣。而管领风光处则是化用白居易《早春晚归》金谷风光依旧在,无人管领石家春的诗意。
此处与插花还起舞相连接,充分体现出作者的真情实感,旷达乐观的风貌。周颐《蕙风词话》卷一说:真字是词骨。这首词中性灵的流露,具有一种真实、自然之美。
这首自抒情怀的词作,语言朴质自然,明白晓畅。醉后少年狂,白髭殊未妨、把酒共留春,莫教花笑人,语意显露,造句自然,毫无矫揉造作之态,又不落前人窠臼。这种个性化语言的倾吐,既是时光与生命相撞击产生的火花,又疑聚着词人坐中瞬间的真实感受,因而富有自然的风韵。
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