《渔家傲·题玄真子图》全文及赏析
●渔家傲·题玄真子图
【作者：张元幹】
钓笠披云青蟑绕，绿蓑细雨春一江一 渺。
白鸟飞来满棹。
收纶了，渔童拍手樵青笑。
明月太虚同一照，浮家泛宅忘昏晓。
醉眼冷看城市闹。
烟波老，谁能惹得闲烦恼。
【鉴赏】
词题中玄真子，即张志和，唐代诗人。据唐颜真卿《浪迹先生玄真子张志和碑铭》：献策肃宗，深蒙赏重，令翰林待诏，授左金吾卫录事参军，乃改名志和，字子同。寻复贬南浦时，经量移不愿之迁，得还本贯，既而亲丧，无复宦情。遂扁舟垂纶，逐三一江一 ，泛玉湖，自谓烟波钓徒。他著书十二卷号《玄真子》，后代以玄真子来称张志和称。玄真子图即张志和像。张志和曾经写有《渔父》五首，其中西塞山前白鹭飞一首最引人注目。自宋以后以此为题材作词者甚多，而直接提到玄真子像的，以黄庭坚的词为最早。他在《鹧鸪天》词序中说：宪宗时，画玄真子像，访江湖不可得，因令集其诗歌上之。不过，黄庭坚的词作采用张志和《渔父》成句添补，没有新的意趣。张元幹这首词的艺术构思新颖，自辟蹊径，不落陈套描绘一位不求功名利禄，流连山水的渔翁形象，给人以一种艺术美的享受。
词的上片主要写景，由景入情，下片着重抒情，融情入景，开头一句，勾勒出一幅远山环绕着春一江一 ，烟雾四处迷茫而渔翁独钓的优美画面绿蓑一作橛头，南宋一胡一 仔《苕溪渔隐丛话后集》卷三十九：张仲宗有《渔家傲》词，余往岁在钱塘，与仲宗从游甚久，仲宗手写此词相示，云旧所作也余谓仲宗日，橛头虽是船名，今以雨衬之，语晦而病，因为改作绿蓑细雨，仲宗笑以为然。白鸟飞来二句，生动地描述了具有无穷乐趣的渔家生活，在濛濛细雨中，一群白鹭从远处飞来，细雨顺着风飘进船里，而稳坐小船上的渔翁，慢慢地把钓杆上的丝线收拢，猛地用力一提，一条活蹦乱跳的大鱼被钓上来，站在旁边的渔童和樵青都高兴拍手欢笑。如果说张志和《渔父》词是一幅斜风细雨垂钓图，表现了作者浸沉在一江一 南春一色 的自然美景之中的欣快心情，那么，张元幹这首词所写则是静中有动，如闻喧闹之一声 而不见其来自何处，是一幅细雨迷濛的春一江一 垂钓的有声画，表现了词人对充满诗情画意的一江一 南景色的喜爱以及对自一由 自在的渔家生活的热情向望。渔童和樵青，都是张志和的一奴一婢。《张志和碑铭》中说：肃宗尝赐一奴一婢各一，玄真配为夫妻，名夫曰渔童，妻曰樵青。人问其故，曰：渔童使捧钓收纶，芦中鼓枻；樵青使苏兰薪桂，竹里煎茶。下片明月二句，承上写渔翁以舟为家的生涯。
皎洁的月光，映照着小船，境界由动入静，清静幽远，反映了作者不愿与世俗同流的举世谐醉而我独醒的心情。浮家泛宅，指舟居。《新唐书·张志和传》云：颜真卿为湖州刺史，志和来谒，真卿以舟敝漏，请更之。志和曰：愿为浮家泛宅，往来苕、间。这里进一步揭示了作者安于居舟飘泊的傲、清高的性格。
醉眼三句，直接抒发了词人不羡慕功名利禄，摆脱世俗烦恼的超然物外的旷达情怀。闲烦恼指一种不必认真的烦恼。南宋沈瀛《水调歌头》：枉了闲烦闲恼，莫管闲非闲是，说甚古和今。这里用来表露词人终身浪迹江湖的飘逸情致，而用烟波老三字，不仅表现作者蔑视城市闹的繁华景象深层意念，又是作者忘却一切世俗烦恼的落脚点。词以情作结，真切自然，与句首的垂钓景象相呼应，构成一种情景一交一 融的意境。南宋罗大经《鹤林玉露》卷二谓此词语意尤飘逸。仲宗年逾四十即挂冠，后因作词送一胡一 澹庵（铨）贬新州，忤秦桧，亦得罪。其标志如此，宜其能道玄真子心事。明沈际飞《草堂诗余正集》赞同此说，并认为语意尤洒然出尘。可见这首词作艺术构思的成功，并不在于外部外貌的相似，而在于内部气质的相投。也就是说，词中既能道出张志和垂钓的心事，又能借以抒写自己的真实的心理感受，所以具有潇洒出尘的飘逸情致，细细读来含意丰富，耐人寻味。
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