樵歌 初版出版説明

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• 词韵简编

  张珍怀辑（一）本编依据清戈载著《词林正韵》一书删去僻字，故称简编。（二）《词林正韵》原书韵目用《集韵》标目，分目繁多，标目有僻字，因此，本编改用比较通行的《词韵》标目，以便于检韵。至于分部，一如《词林..

  28 唐宋词格律 2026-08-04

• 第四类 平仄韵通叶格

  西江月又名《步虚词》、《江月令》。唐教坊曲，《乐章集》、《张子野词》并入中吕宫。清季敦煌发现唐琵琶谱，犹存此调，但虚谱无词。兹以柳永词为准。五十字，上下片各两平韵，结句各叶一仄韵。沈义父《乐府指迷》：..

  32 唐宋词格律 2026-08-04

• 第五类 平仄韵错叶格

  荷叶杯唐教坊曲，《金奁集》入双调。单调小令，二十三字。温庭筠体以两平韵为主，四仄韵转换错叶。韦庄体重填一片，增四字，以上下片各三平韵为主，错叶两仄韵。格一＋｜＋--｜（仄韵）-｜（叶仄）｜--（平韵）｜--..

  27 唐宋词格律 2026-08-03

• 第三类 平仄韵转换格

  南乡子唐教坊曲，《金奁集》入黄钟宫。二十七字，两平韵，三仄韵。五代人词略有增减字数者，兹举两式。南唐改作平韵体，《张子野词》入中吕宫，重填一片，五十六字，上下片各四平韵。宋以后多遵用之。格一｜｜--（平..

  25 唐宋词格律 2026-08-03

• 第二类 仄韵格

  如梦令又名《忆仙姿》、《宴桃源》。五代时后唐庄宗（李存勗）创作。《清真集》入中吕调。三十三字，五仄韵，一叠韵。定格＋｜＋--｜（韵）＋｜＋--｜（韵）＋｜｜--（句）＋｜｜--｜（韵）-｜（韵）-｜（叠）＋｜｜..

  30 唐宋词格律 2026-08-03

• 第一类 平韵格

  十六字令又名《苍梧谣》、《归字谣》。十六字，三平韵。定格-（韵）＋｜--｜｜-（韵）--｜（句）＋｜｜--（韵）例一天！休使圆蟾照客眠。人何在？桂影自婵娟。蔡伸例二归！猎猎西风卷绣旗。拦教住，重举送行杯。张孝..

  29 唐宋词格律 2026-08-03

• 第七十八回 老学士闲征姽婳词　痴公子杜撰芙蓉诔

  话说两个尼姑领了芳官等去后，王夫人便往贾母处来省晨，见贾母喜欢，便趁便回道：宝玉屋里有个晴雯，那个丫头也大了，而且一年之间，病不离身，我常见他比别人分外淘气，也懒，前日又病倒了十几天，叫大夫瞧，说是女..

  32 红楼梦 2026-07-25

• 第三卷　王安石三难苏学士

  海鳖曾欺井内蛙，大鹏张翅绕天涯。强中更有强中手，莫向人前满自夸。这四句诗，奉劝世人虚己下人，勿得自满。古人说得好，道是：“满招损，谦受益。”俗谚又有四不可尽的话。那四不可尽？势不可使尽，福不可享尽，便..

  28 警世通言 2026-07-23

• 卷十　复旦 卷十初版序

  卷十复旦 卷十初版序我写下了快要消灭的一代的悲剧。我毫无隐蔽的暴露了它的缺陷与德性，它的沉重的悲哀，它的混混沌沌的骄傲，它的英勇的努力，和为了重新缔造一个世界、一种道德、一种美学、一种信仰、一个新的人..

  65 约翰·克利斯朵夫 2026-05-23

• 卷七·户内 卷七初版序

  卷七·户内 卷七初版序 多年以来，我在精神上跟不在眼前的识与不识的朋友们交谈，已经成了习惯，所以我今天觉得需要对他们高声倾吐一下。我决不能忘恩负义，不感谢他们对我的厚意。从我开始写《约翰?克利斯朵夫》这..

  57 约翰·克利斯朵夫 2026-05-23

• 卷五　节场 卷五初版序

  卷五节场 卷五初版序作者与克利斯朵夫的对话作者：你是不是跟人家赌了东道才这么胡搅，克利斯朵夫？你简直教我跟所有的人都闹翻了。克利斯朵夫：你不必假惺惺。一开场你就知道我要把你带到哪儿去的。作者：你批评的..

  58 约翰·克利斯朵夫 2026-05-23

• 卷四　反抗 卷四初版序

  卷四反抗 卷四初版序约翰·克利斯朵夫正要进入一个新阶段的时候，比较激烈的批评可能使各方面的读者感到不快；我请求我的和约翰?克利斯朵夫的朋友们切勿把我们的批评认为定论。我们每一缕的思想，只代表我们生命中的..

  41 约翰·克利斯朵夫 2026-05-23

• 黄学士文集序

  翰林侍讲学士金华黄先生文集総四十三●其初稾三●则未第时作监察御史临川危素𫠦编次续稾四十●则皆豋苐后作门人王生宋生所编次也先生之文章刮劘澡雪如眀珠白璧藉之缫绮读之者但见其光莹而含蓄华缛而粹温令人爱玩叹息..

  150 金华黄先生文集 2025-09-13

• 闲叙《樵歌》

  《樵歌》，朱敦儒（希真）一生第三个时期晚年闲居时期的词。胡适先生说朱敦儒：这时候，他已很老了，饱经世故，变成一个乐天自适的词人。这一个时期的词，有他独到的意境，独到的技术。（《词选》）然而，独到未必就..

  155 驼庵传诗录 2025-07-05

• 第十讲 论欣赏和创作

  欣赏和创作有着不可分割的关系。我们对任何艺术，想要得到较深的体会和理解，从而学习作者的表现手法，进一步做到推陈出新，首先必得钻了进去，逐一了解它的所有窍门，才能发现问题，取得经验，彻底明白它的利病所在..

  172 词学十讲 2025-07-05

• 第九讲 论比兴

  谈到我国古典诗词的艺术手法，除了特别措意于音律的和谐，做到韵协则言顺，言顺则声易入（见白居易《与元九书》）的地步，也就是要使诗歌的语言艺术必得富有音乐性之外，它的表现方式，总不出乎赋、比、兴三种，而比..

  175 词学十讲 2025-07-05

• 第八讲 论四声阴阳

  倚曲填词，首先要顾到歌者转喉发音的自然规律，把每一个字都安排得十分适当，才不致拗嗓或改变字音，使听者莫名其妙。我们学习填写或创作歌词，所以必须对四声阴阳予以特别注意，甘受这些清规戒律的束缚，也只是为了..

  215 词学十讲 2025-07-05

• 第七讲 论结构

  不论要想写好什么样式的文章，都得讲究结构。歌词是一种最为简练而又富于音乐性的文学形式，所以它更得讲究结构精密。这原是古人共同重视的所谓章句之学。要想发挥文学作品的感染力，把它的艺术性提高到顶点，是需要..

  173 词学十讲 2025-07-05

• 第六讲 论对偶

  由于汉民族语言具有便于作成对偶的特性，所以上溯周秦典籍，下逮近代歌谣，乃至口头戏谑，常是采取这种排偶形式。这一形式是素来就为人民群众所喜闻乐见的。把对偶形式由偶然产生发展成为有意识的大量创作，这是魏晋..

  178 词学十讲 2025-07-05

• 第五讲 论韵位安排与表情关系

  我国诗歌素来是讲究声韵的。韵脚的相谐，一则可使前后呼应，在五音繁会中取得调节的效果；二则表示情感的起伏变化，使得疾徐中节；三则利用收音相同，易于记忆，并引起联想。萧梁刘勰对声韵的作用早就有了精辟的阐明..

  198 词学十讲 2025-07-05