• 第十讲 论欣赏和创作

  欣赏和创作有着不可分割的关系。我们对任何艺术，想要得到较深的体会和理解，从而学习作者的表现手法，进一步做到推陈出新，首先必得钻了进去，逐一了解它的所有窍门，才能发现问题，取得经验，彻底明白它的利病所在..

  龙榆生 2025-07-05

• 第九讲 论比兴

  谈到我国古典诗词的艺术手法，除了特别措意于音律的和谐，做到韵协则言顺，言顺则声易入（见白居易《与元九书》）的地步，也就是要使诗歌的语言艺术必得富有音乐性之外，它的表现方式，总不出乎赋、比、兴三种，而比..

  龙榆生 2025-07-05

• 第八讲 论四声阴阳

  倚曲填词，首先要顾到歌者转喉发音的自然规律，把每一个字都安排得十分适当，才不致拗嗓或改变字音，使听者莫名其妙。我们学习填写或创作歌词，所以必须对四声阴阳予以特别注意，甘受这些清规戒律的束缚，也只是为了..

  龙榆生 2025-07-05

• 第七讲 论结构

  不论要想写好什么样式的文章，都得讲究结构。歌词是一种最为简练而又富于音乐性的文学形式，所以它更得讲究结构精密。这原是古人共同重视的所谓章句之学。要想发挥文学作品的感染力，把它的艺术性提高到顶点，是需要..

  龙榆生 2025-07-05

• 第六讲 论对偶

  由于汉民族语言具有便于作成对偶的特性，所以上溯周秦典籍，下逮近代歌谣，乃至口头戏谑，常是采取这种排偶形式。这一形式是素来就为人民群众所喜闻乐见的。把对偶形式由偶然产生发展成为有意识的大量创作，这是魏晋..

  龙榆生 2025-07-05

• 第五讲 论韵位安排与表情关系

  我国诗歌素来是讲究声韵的。韵脚的相谐，一则可使前后呼应，在五音繁会中取得调节的效果；二则表示情感的起伏变化，使得疾徐中节；三则利用收音相同，易于记忆，并引起联想。萧梁刘勰对声韵的作用早就有了精辟的阐明..

  龙榆生 2025-07-05

• 第四讲 论句度长短与表情关系

  长短句歌词的形式之美，是根据奇偶相生、轻重相权的八字法则加以错综变化而构成的。它一方面依照每一曲调的抑扬抗坠的音节，参之以曲中所表感情的起伏动荡而给以妥善的安排；一方面吸收《诗经》、《楚辞》以至汉魏六..

  龙榆生 2025-07-05

• 第三讲 选调和选韵

  填词既称倚声之学，不但它的句度长短，韵位疏密，必须与所用曲调（一般叫作词牌）的节拍恰相适应，就是歌词所要表达的喜、怒、哀、乐，起伏变化的不同情感，也得与每一曲调的声情恰相谐会，这样才能取得音乐与语言、..

  龙榆生 2025-07-05

• 第二讲 唐人近体诗和曲子词的演化

  要学填词，首先要学作所谓近体诗。因为这两者的形式之美，都是利用平仄两类长短不同的字调，两两相间地联缀起来，构成平调与升降调或促调递相使用的高低抑扬的和谐音节，都得把奇偶相生，轻重相权八个字作为调整音韵..

  龙榆生 2025-07-05

• 第一讲 唐宋歌词的特殊形式和发展规律

  词不称作而称填，因为它要受声律的严格约束，不像散文可以自由抒写。它的每一曲调都有固定形式，而这种特殊形式，是经过音乐的陶冶，在句读和韵位上都得和乐曲的节拍恰相谐会，有它整体的结构，不容任意破坏的。每一..

  龙榆生 2025-07-05