• 第四讲 论句度长短与表情关系

  长短句歌词的形式之美，是根据奇偶相生、轻重相权的八字法则加以错综变化而构成的。它一方面依照每一曲调的抑扬抗坠的音节，参之以曲中所表感情的起伏动荡而给以妥善的安排；一方面吸收《诗经》、《楚辞》以至汉魏六..

  龙榆生 2025-07-05

• 第五讲 论韵位安排与表情关系

  我国诗歌素来是讲究声韵的。韵脚的相谐，一则可使前后呼应，在五音繁会中取得调节的效果；二则表示情感的起伏变化，使得疾徐中节；三则利用收音相同，易于记忆，并引起联想。萧梁刘勰对声韵的作用早就有了精辟的阐明..

  龙榆生 2025-07-05

• 第六讲 论对偶

  由于汉民族语言具有便于作成对偶的特性，所以上溯周秦典籍，下逮近代歌谣，乃至口头戏谑，常是采取这种排偶形式。这一形式是素来就为人民群众所喜闻乐见的。把对偶形式由偶然产生发展成为有意识的大量创作，这是魏晋..

  龙榆生 2025-07-05

• 第七讲 论结构

  不论要想写好什么样式的文章，都得讲究结构。歌词是一种最为简练而又富于音乐性的文学形式，所以它更得讲究结构精密。这原是古人共同重视的所谓章句之学。要想发挥文学作品的感染力，把它的艺术性提高到顶点，是需要..

  龙榆生 2025-07-05

• 第八讲 论四声阴阳

  倚曲填词，首先要顾到歌者转喉发音的自然规律，把每一个字都安排得十分适当，才不致拗嗓或改变字音，使听者莫名其妙。我们学习填写或创作歌词，所以必须对四声阴阳予以特别注意，甘受这些清规戒律的束缚，也只是为了..

  龙榆生 2025-07-05

• 第九讲 论比兴

  谈到我国古典诗词的艺术手法，除了特别措意于音律的和谐，做到韵协则言顺，言顺则声易入（见白居易《与元九书》）的地步，也就是要使诗歌的语言艺术必得富有音乐性之外，它的表现方式，总不出乎赋、比、兴三种，而比..

  龙榆生 2025-07-05

• 第十讲 论欣赏和创作

  欣赏和创作有着不可分割的关系。我们对任何艺术，想要得到较深的体会和理解，从而学习作者的表现手法，进一步做到推陈出新，首先必得钻了进去，逐一了解它的所有窍门，才能发现问题，取得经验，彻底明白它的利病所在..

  龙榆生 2025-07-05

• 苏小卿月夜泛茶船

  【中吕粉蝶儿】这些时波静风恬，再不去唤官身题名儿差占，直睡到上纱窗红日淹淹。从今后管家私，学针指，罢了花浓酒酽。一会暗掐春丛，我这里数归期故人作念。【醉春风】旧约信难慿，新愁眉带敛。落红满地不钩帘，把..

  王实甫 2025-07-05

• 马一浮词集

  芳杜词剩（一卷）丁巳 一九一七年莺啼序陈子韶见访与同游湖上为诵所制词明日以书来商其声律草此答之干城未消幻雾，见山河自转。梦中事，迷乱空华，古来多少征战。剩南国、阳春易尽，长怜日月殊昏旦。有词人痟首，风..

  马一浮 2025-07-05

• 蠲戏斋诗编年集

  蠲戏斋诗自序诗以道志，志之所至者，感也。自感为体，感人为用。故曰正得失，动天地，感鬼神，莫近于诗。言乎其感，有史有玄。得失之迹为史，感之所由兴也；情性之本为玄，感之所由正也。史者，事之着；玄者，理之微..

  马一浮 2025-07-05