四曰滑
【题解】
本篇出自《溪山琴况》中的溜况。溜况开篇讲溜者,滑也,此处将其反转为滑者,溜也。本篇全文除乃往来之鼓动,如风发发借用《溪山琴况》原文而往来上下之际,更如风之发发外,内容基本为新写。《溪山琴况》中溜强调筋力的运用,为治涩之法,本篇中所论为滑与涩的对应辩证关系。
在音乐中滑较容易理解,涩则是近似传统绘画中的涩笔。文中固贵其滑,而亦有时乎贵留的提法非常有见地,这是《溪山琴况》中所没有论及之处。有涩不可无滑,有滑不可无留为全文之妙笔,指出左手走手过程中涩与滑的不同运指方式,既矛盾又统一。本篇亦属于十六法中描述精彩有新意的一例。
滑者,溜也,又涩之反也。音尝欲涩,而指尝欲滑①。音本喜慢,而缓缓出之,若流泉之呜咽,时滴滴不已,故曰涩。指取走弦,而滞则不灵,乃往来之鼓动,如风发发,故曰滑。然指法之运用,固贵其滑,而亦有时乎贵留。盖其留者,即滑中之安顿处也②。故有涩不可无滑,有滑不可无留,意有在耳③。
【注释】
①音尝欲涩,而指尝欲滑:两尝字当作常。
②安顿:安稳,安详。
③意有在耳:《蕉窗九录》作意各有在耳。
【译文】
滑就是溜,是涩的反面。音往往需要涩,而指往往需要滑。琴音本来就需要慢,缓缓弹出,就像流泉的呜咽一样滴滴无尽,所以叫涩。手指需要在弦上滑动,如果僵滞的话就会不灵动,往来鼓动时应该像飘风一般迅疾流畅,所以叫滑。但是,尽管指法的运用以滑为贵,而有时也应以留为贵。所谓的留,就是滑中的安适闲稳之处。所以有涩不可以无滑,有滑不可以无留,这是需要加以注意的。
《琴声十六法》琴论专著。作者冷谦,字起敬,号龙阳子。著《太古正音》,其十六法为:轻、松、脆、滑、高、洁、清、虚、幽、奇、古、淡、中、和、疾、徐,这些美学要求对后世很有影响。
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