第十五 顔之推
持論之士，或以南北文化對稱，而尊顔之推爲北方文章宗主，以與南朝文士相抗，質之事實，固無當矣。史家論正統，於三國、六朝、五代、兩宋之際，多所争執，自今視之，其説之迂，固不待論，然自民族文化之立足點言之，則固有統。東晉渡江，中原盡陷，衣冠文物之邦，淪于戰伐，世家大姓，相率南遷，傳及子孫，才德相繼，於是有此二百四十年之南朝文化，此則當時吾國文化之中心正統，不得更别樹一幟，與兹抗衡者也。隋承周統，奄有東南，然牛弘上表，猶稱衣冠軌物，圖***注，播遷之餘，皆歸江左。晉、宋之際，學藝爲多；齊、梁之間，經史彌盛。固知實證具在，無從諱飾矣。先時劉漢石趙，苻姚慕容，羯胡鮮卑，相繼稱兵，及拓拔奠宇，太和南遷，始慕華風，稍資軌範，然相去猶遠，未可遽以南北並稱也。既而爾朱肆虐，高歡稱霸，重以東西分裂，中原鼎沸，則生民多艱，益稱塗炭，至若庾信、顔推，此皆江左舊人，流離中土，感物興悲，惻然神往，豈能摭兹流寓，例彼宗邦乎？隋、唐之際，妄興南北之論，自珍碔砆，遽比璵璠，後有識者，宜從割棄。
北魏文人，温子昇、邢邵、魏收稱首。《魏收傳》曰：收每議陋邢邵文，邵云：江南任昉文體本疏，魏收非直模擬，亦大偷竊。收聞乃曰：伊嘗于沈約集中作賊，何意道我偷任昉。任、沈俱有重名，邢、魏各有所好。武平中，黄門郎顔之推以二公意問僕射祖珽，珽答曰：見邢、魏之臧否，即是任、沈之優劣。温子昇本爲温嶠之後，祖恭之始北徙。準是以論，三人文字，皆本江南，固可知矣。北齊之時，散騎常侍劉逖薦辛德源表曰：枕藉六經，漁獵百氏，文章綺豔，體調清華。實後進之詞人，當今之雅器。其時文學亦重清綺可知。至庾信之序《趙國公集》，則曰：逸態横生，新情振起，風雨争飛，魚龍各變。蓋其文章直接學之南人，尤非故步矣。《隋書文學傳序》云：江左宫商發越，貴於清綺，河朔詞義貞剛，重夫氣質。非定論也。
世論顔之推者，謂爲代表北朝，因與蕭梁諸人並舉，目爲南北分野，此言非也。之推南人，仕梁爲湘東王國左常侍，元帝即位，爲散騎侍郎，江陵陷後入周，尋奔北齊，齊亡復入周，隋開皇中太子召爲學士，身世大抵與庾子山相類。至其持論，略有異同。然蕭梁之初，昭明、簡文議論懸殊，即分兩派，皆性習使然，不關地域之南北也。之推少仕湘東王府，于時群彦咸集，勝友如雲。《顔氏家訓序致》篇云：雖讀《禮》傳，微愛屬文，頗爲凡人之所陶染，肆欲輕言，不備邊幅。年十八九，少知砥礪，習若自然，卒難洗蕩。所言當指斯時。然之推于其時諸人，實不能沆瀣一氣，《觀我生賦》云：
方幕府之事殷，謬見擇于人群，未成冠而登仕，財解履以從軍。濫充選於多士，在參戎之勝列，慚四白之調護，廁六友之談説，雖形就而心和，匪余懷之所説。
《顔氏家訓勉學》篇云：武皇、簡文，躬自講論。元帝在江荆間復所愛習，召致諸生，親爲教授，廢寢忘食，以夜繼朝，至乃惓劇愁憤，輒以講自釋。吾時頗預末筵，親承音旨，性既頑魯，亦所不好。同時顔氏文字亦以與世相違，不蒙時譽。《家訓文章》篇云：吾家世文章，甚爲典正，不從流俗。梁孝元在藩邸時撰《西府新文記》，無一篇見録者，亦以不偶於世，無鄭衛之音故也。之推持論，與簡文、孝元，截然不同，故所著《顔氏家訓》，亦常有特殊之見地。
之推爲學，自是通人一流，不當僅以文士目之，觀《家訓書證》篇、《音辭》篇、《雜藝》篇等，皆可見其淹博。《文章》篇云：學問有利鈍，文章有巧拙，鈍學累功，不妨精熟，拙文研思，終歸蚩鄙。但成學士，自足爲人，必乏天才，勿强操筆。《勉學》篇云：夫學者貴能博聞也。此種重視學問之見，爲之推所獨具。加以身經亂離，則更以致用爲先，故《涉務》篇云：吾見世中文學之士，品藻古今，若指諸掌，及有試用，多無所堪。居承平之世，不知有喪亂之禍；處廊廟之下，不知有戰陣之急；保俸禄之資，不知有耕稼之苦；肆吏民之上，不知有勞役之勤，故難可以應世經務也。
宗經之説，劉勰始言之，故紀昀以爲本經術以爲文，非六代文士所知。《顔氏家訓文章》篇云：夫文章者原出五經：詔命策檄，生於《書》者也；序述論議，生於《易》者也；歌詠賦誦，生於《詩》者也；祭祀哀誄，生於《禮》者也；書奏箴銘，生於《春秋》者也。其言大抵與《文心雕龍》同貫，至於枝節，乃微有差異耳。其他顔氏持論，與劉勰之説可以映證者甚多，故疑其説蓋本於勰。 [1]
之推論文，首重理致，故推重古人之製裁，然亦不廢後人之辭調，《文章》篇又曰：
凡爲文章，猶乘騏驥，雖有逸氣，當以銜策制之，勿使流亂軌躅，放意填坑岸也。文章當以理致爲心腎，氣調爲筋骨，事義爲皮膚，華麗爲冠冕。今世相承，趨末棄本，率多浮豔。辭與理競，辭勝而理伏；事與才争，事繁而才損。放逸者流宕而忘歸，穿鑿者補綴而不足。時俗如此，安能獨違？但務去泰去甚爾。必有盛才重譽，改革體裁者，實吾所希。古人之文，宏材逸氣，體度風格，去今實遠，但緝綴疏樸，未爲密緻爾。今世音律諧靡，章句偶對，趨避精詳，賢於往昔多矣。宜以古之製裁爲本，今之辭調爲末，並須兩存，不可偏棄也。
至其評論文體者，《文章》篇云：文章之體，標舉興會，發引性靈。此則直舉性靈，與《金樓子》所稱情靈摇盪者何異？獨之推以爲文章使人矜伐，故忽於持操，果於進取。今世文士，此患彌切，一事愜當，一句清巧，神厲九霄，志淩千載，自吟自賞，不覺更有傍人。因謂自古文人，多陷輕薄，而以砂礫所傷，慘於矛戟，諷刺之禍，速乎風塵爲戒。此則飽經世故，遂有此言，未可以爲定論也。
《文章》篇又云：
或問揚雄曰：吾子少而好賦？雄曰：然，童子雕蟲篆刻，壯夫不爲也。余竊非之曰：虞舜歌《南風》之詩，周公作《鴟鴞》之詠，吉甫、史克，《雅》《頌》之美者，未聞皆在幼年累德也。孔子曰：不學《詩》，無以言，自衛反魯，樂正，《雅》《頌》各得其所。大明孝道，引詩證之。揚雄安敢忽之也，若論詩人之賦麗以則，辭人之賦麗以淫，但知變之而已，又未知雄自爲壯夫何如也。著《劇秦美新》，妄投于閣，周章怖慑，不達天命，童子之爲爾。
此言亦與簡文之論同趨。其論詩二則云：
王籍《入若耶溪詩》云：蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。江南以爲文外斷絶，物無異議。簡文吟詠，不能忘之。孝元諷味，以爲不可復得，至《懷舊志》載於籍傳。范陽盧詢，鄴下才俊，乃言此不成語，何事於能。魏收亦然其論。《詩》云：蕭蕭馬鳴，悠悠旆旌。《毛傳》曰：言不喧嘩也。吾每歎此解有情致，籍詩生於此意爾。
蘭陵蕭慤，梁室上黄侯之子，工於篇什，嘗有《秋》詩云：芙蓉露下落，楊柳月中疏。時人未之賞也。吾愛其蕭散，宛然在目，潁川荀仲舉，琅琊諸葛漢，亦以爲爾，而盧思道之徒，雅所不愜。
上述二則，皆極得詩致，吟玩諷昧，自具會心，稱述簡文、孝元之語，尤見淵源所自，惟是之推本爲學人，故論訂文字，間以學人之語出之，略録於次：
（一）談説製文，援引古昔，必須眼學，勿信耳受。莊生有乘時鵲起之説，故謝朓詩曰：鵲起登吴臺。吾有一親表作《七夕詩》云：今夜吴臺鵲，亦共往填河。《羅浮山記》云：望平地樹如薺，故戴暠詩云：長安樹如薺。又鄴下有一人詠樹詩云：遥望長安薺。又嘗見謂矜誕爲夸毗，呼高年爲富有春秋，皆耳學之過也。（《勉學》）
（二）陳思王《武帝誄》遂深永蟄之思，潘岳《悼亡賦》乃愴手澤之遺，是方父于蟲，譬婦爲考也。蔡邕《楊秉碑》云統大麓之重，潘尼《贈盧景宣詩》云九五思飛龍，孫楚《王驃騎誄》云奄忽登遐；陸機《父誄》云億兆宅心，敦叙百揆，《姊誄》云俔天之和，今爲此言，則朝廷之罪人也。王粲《贈楊德祖詩》云我君餞之，其樂泄泄，不可妄施人子，況儲君乎？（《文章》）
（三）文章地理，必須愜當。梁簡文《雁門太守行》乃云：鵝軍攻日逐，燕騎蕩康居，大宛歸善馬，小月送降書。蕭子暉《隴頭水》云：天寒隴水急，散漫俱分瀉，北徂注黄龍，東流會白馬。此亦明珠之纇，美玉之瑕，宜慎之。（《文章》）
綜觀之推之論，蓋衍蕭梁緒餘，而充之以學人理解者，其立足點在此，然與北朝固無涉。觀其論詩則薄魏收、盧詢，又譏北方儒士不涉群書，經緯之外，義疏而已。斯則之推固不樂與北人爲伍者，或指爲代表北方，不亦過乎？
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[1] 1933年講義此節在劉勰一章内，文字微異。
中国古代文学批评史理论著作。朱东润著。初稿为作者1931年在武汉大学讲授中国文学批评史的讲义。几经修改,1937年曾在武汉付排,因抗战爆发,未能出书。1944年由开明书店第一次出版。1957年12月古籍出版社在开明版的基础上再版,1983年6月上海古籍出版社又据古典文学版再版。书前有自序,书后有后记。正文皆以文言写成。包括绪言在内,共76讲。每一讲的题目相对集中,而且较少引证和注释。就内容而言,本书有以下几个特点:1.以批评家为线索,每讲以一个或几个批评家为中心,较少涉及时代与背景。认为,每个批评家的理论虽然和他的时代的文学潮流有关,但“就宗派而论,伟大的批评家也和伟大的政治家一样,他们的抱负往往是指导宗派而不受宗派指导。”2.中国古代批评家有诗文分论的习惯。认为,诗文各有特点,但更多的是相通,所以,在谈论古代批评家时,一般将他们的诗论和文论合并介绍。3.重视对宋以后的批评家的研究,在本书之前,一般谈中国文学都止于唐代,文学批评多谈到司空图。这实际上是受明代前后七子“文必秦汉、诗必盛唐”观点的影响。本书有意纠正这一偏差,而采用远略近详的原则,这是文学批评研究的一大进步。4.虽是“史”之论述,但其中融进了作者许多观点。如对严羽,指出其《沧浪诗话》多处抄袭前人,等等。作为中国现代较早出现的系统的古代文学批评史,本书对现当代古典文论研究的影响颇大,迄今一直被认为是该领域的经典性著作。