◎卷一

《三百篇》直写性情，靡不高古，虽其逸计，汉人尚不可及。今学之者，务去声律，以为高古。殊不知文随世变，且有六朝唐宋影子，有意於古，而终非古也。

唐山夫人《房中乐》十七章，格韵高严，规模简古，乎商周之《倾》。迨苏李五言一出，诗体变矣，无复为汉初乐章，以继《风雅》，惜哉！

诗以汉魏并言，魏不逮汉也。建安之作，率多平仄稳帖，此声律 。而後流於六朝，千变万化，至盛唐极矣。

诗有可解、不可解、不必解，若水月镜花，勿泥其迹可也。

《越裳操》止三句，不言白雉而意自见，所谓大乐必易是也。及班固《白雉》诗，加之形容，古体变矣。

傅玄《艳歌行》，全袭《陌上桑》，但曰：天地正厥位，愿君改其图。盖欲辞严义正，以裨风教。殊不知使君自有妇，罗敷自有夫，已含此意，不失乐府本色。

《木兰词》後篇不当作。末曰忠孝两不渝，千古之名焉可灭。此亦玄之见也。

诗文以气格为主，繁简勿论。或以用字简约为古，未达权变。善用助语字，若孔鸾之尾声，不可少也。太白深得此法。予读《文则》《冀越记》《鹤林玉露》，皆谓作古文不可去助语字，俱引《檀弓》沐浴佩玉为证。余见略同。

作诗繁简各有其宜，譬诸众星丽天，孤霞捧日，无不可观。若《孔雀东南飞》《南山有鸟》是也。

六朝以来，留连光景之弊，盖自《三百篇》比兴中来。然抽黄对白，自为一体。

《紫骝马歌》曰：烧火烧野田，野鸭飞上天。此古词也。《折柳行》曰：默默施行违，厥罚随事来。亦古辞也。《陌上桑》曰：驾虹霓，乘赤云，登彼九嶷历玉门。此魏武帝之作也。《秋胡行》曰：思与五乔乘云游八极。此嵇康之作也。《董逃行》曰：遥望五岳端，黄金为阙班嶙。此魏人拨作也。古人命题措辞如此。欧阳公曰：《小雅》《雨无正》之名，据序所言，与诗绝异。当阙其所疑。

题外命意，善作者得之。不然，流於迂远矣。

扬雄作《反骚》《广骚》，班彪作《悼骚》，挚虞作《愍骚》，应奉作《感骚》，汉魏以来，作者缤纷，无出屈宋之外。

《诗》曰：觏闵既多，受侮不少。初无意於对也。《十九首》云：胡马依北风，越乌巢南枝。属对虽切，亦自古老。六朝惟渊明得之，若芳草何茫茫，白杨亦萧萧是也。

凡作近体，诵要好，听要好，观要好，讲要好。诵之行云流水，听之金声玉振，观之明霞散，讲之独茧抽丝。此诗家四关。使一关未过，则非佳句矣。

诗有造物，一句不工，则一篇不纯，是造物不完也。造物之妙，悟者得之。譬诸产一婴儿，形体虽具，不可无啼声也。赵王枕易曰：全篇工致而不流动，则神气索然。亦造物不完也。

古《采莲曲陇头流水歌》，皆不协声韵，而有《清庙》遗意。作诗不可用难字，若柳子厚《奉寄张使君》八十韵之作，篇长韵险，逞其问学故尔。

唐律，女工也。六朝隋唐之表，亦女工也。此体自不可少。

魏武帝《善哉行》，七解；魏文帝《煌煌京洛行》，五解。全用古人事实，不可泥於诗法论之。

作诗虽贵古淡，而富丽不可无。譬如松篁之於桃李，布帛之於锦绣也。

计至三谢，乃有唐调；香山九老，乃有宋调；胡元诸公，颇有唐调；国朝何大复李空同，宪章子美，翕然成风。吾不知百年後，又何如尔。

杜子美诗：日出篱东水，云生舍北泥。竹高鸣悲翠，沙僻舞骓。此一句一意，摘一句亦成计也。盖嘉运诗：打起黄莺儿，莫教枝上蹄。啼时惊妾梦，不得到辽西。此一篇一意，摘一句不成诗矣。

用事多则流於议论。子美虽为诗史，气格自高。

《世说新语》：谢公问诸子弟：《毛诗》何句最佳？玄曰：昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。圣经若论佳句，譬诸九天而较其高也。严沧浪曰：汉魏古诗，气象浑厚，难以句摘，况《三百篇》乎？沧浪知诗矣。

陶潜不仕宋，所著诗文，但书甲子。韩不仕梁，所著诗文，亦书甲子。节行似潜而诗绮靡，盖所养不及尔。薛西原曰：立节行易，养性情难。

《辍耕录》曰：樊宗师《绛守居园池记》，艰深奇涩，人莫能诵。宋王晟刘忱为之注释，赵仁举为之句读，诚可怪也。韩退之作宗师墓志铭曰：文从字顺各识职。盖讥之也。退之《城南联句》，意深语晦，相去几何。

古诗之韵如《三百篇》协用者，西北有高楼，上与浮云齐是也。如洪武韵互用者，灼灼园中葵，朝露待日是也。如沈韵拘用者，有鸟西南飞，熠熠似苍鹰是也。汉人用韵参差，沈约《类谱》，始为严整。早发定山，尚用山、先二韵。及唐以诗取士，遂为定式。後世因之，不复古矣。杨诚斋曰：今之《礼部韵》之拘哉？邹国忠曰：不用沈韵，岂得谓之唐诗。古诗自有所叶，如：靡室靡家，犭严狁之故。曹大家字本此。

诗宜择韵。若秋、舟，平易之类，作家自然出奇；若眸、瓯，粗俗之类，讽诵而无音响；若锼、搜，艰险之类，意在使人难押。

《鹤林玉露》曰：诗惟拙句最难。至於拙则浑然天成，工巧不足言矣。若子美雷声忽送千峰雨，花气浑如百和香之类，语平意奇，何以言拙？刘禹锡《望夫石诗》：望来已是几千载，只是当年初望时。陈後册谓辞拙意工是也。

《馀师录》曰：文不可无者有四：曰体，曰志，曰气，曰韵。作诗亦然。体贵正大，志贵高远，气贵雄浑，韵贵隽永。四者之本，非养无以发其真，非悟无以入其妙。

《尘史》曰：王得仁谓七言始於《垓下歌》，《柏梁》篇祖之。刘存以交交黄鸟止於桑为七言之始，合两句为一，误矣。《大雅》曰：维昔之富不如时。《公布》曰：学有缉熙於光明。此为七言之始。亦非也。盖始於《击坏歌》：帝力於我何有哉？《雅》《颂》之後，有《南山歌子产歌》《采葛妇歌》《易水歌》，皆有七言，而未成篇，及《大招》百句，《小招》七十句，七言已盛於楚，但以参差语间之，而观者弗详焉。

贾谊《惜誓》、《赋》曰衰老，遭际汉文而曰乱世，气短量狭如此。《汉》、《史》、《谊传》独载《吊屈原》、《鹏鸟》二赋，而无此篇。洪兴祖以为环异奇伟，非谊莫能及，而并录传中，岂兴祖误耶？

谢瞻《从宋公戏马台送孔令》曰：圣心眷佳节，扬銮戾行宫。谢灵运曰：良辰感圣心，云旗兴暮节。是时晋帝尚存，二公世臣媚裕若此。灵运又曰：韩亡子房奋，秦帝鲁连耻。何前佞而後忠也？

《汉书》曰：不歌而诵谓之赋。若《子虚》、《上林》，可诵不可歌也。然亦有可歌者，若《长门赋》曰：夫何一佳人兮，步逍遥以自虞。魂逾佚而不返佤，形枯槁而独居。《悼李夫人赋》曰：美连娟以雩兮，命巢绝而不长。饰新宫以延伫兮，泯不归乎故乡。二赋情词悲壮，韵调铿锵，与歌诗何异？

谢灵运拨魏文帝《芙蓉池》之作，过於体贴。宴贤之际，何乃自陈德业哉？

江淹拨刘琨，用韵整齐，造语沉着，不如越石吐出心肺。

作诗譬诸用兵，慎敌则胜。命题虽易，不可率然下笔。至于浑化，无施不可。

《霏雪录》曰：唐诗如贵介公子，举止风流；宋诗如三家村乍富人，盛服揖宾，辞容鄙俗。殊不知老农亦有名言，贵介公子不能道者。林逋曰：茂陵他日求遗稿，犹喜曾无《封禅书》。此乃反唐人之意。窦庠曰：汉家若欲论封禅，须及相如未病时。

韦苏州曰：窗里人将老，门前树已秋。白乐天曰：树初黄叶日，人欲白头时。司空曙曰：雨中黄叶树，灯下白头人。三诗同一机杼，司空为优，善状目前之景，无限凄感，见乎言表。

魏武帝《短歌行》全用《鹿鸣》四句，不如苏武《鹿鸣》思野草，可以喻佳宾点化为妙。沉吟至今可接明明如月，何必《小雅》哉？盖以养贤自任而牢笼天下也。真西山不取此篇，当矣。及观《艺文类聚》所载魏武帝《短歌行》曰：对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。月明星稀，乌鹊南飞，绕树三萜，无枝可依。山不在高，水不在深，周公吐哺，天下归心。欧阳询去其半，尤为简当，意贯而语足也。

刘才甫曰：魏武《短歌行》，意多不贯，当作七解可也。

黄山谷曰：彼喜穿凿者，弃其大旨，取其发兴於所遇林泉、人物、草木、鱼虫，以为物物皆有所托，如世间商度隐语，则诗委地矣。予所谓可解、不可解、不必解，与此意同。

七言绝句，盛唐诸公用韵最严，大历以下，稍有旁出者。作者当以盛唐为法。盛唐人突然而起，以韵为主，意到辞工，不假雕饰；或命意得句，以韵发端，浑成无迹，此所以为盛唐也。宋人专重转合，刻意精炼，或难於起句，借用傍韵，牵强成章，此所以为宋也。

七言绝律，起句借韵，谓之孤雁出群，宋人多有之。宁用仄字，勿借平字，若子美先帝贵妃俱寂寞、诸葛大名垂宇宙是也。

《山房随笔》四《禽言》，予录其一曰：鹁鸪鸪，勃鸪鸪！帐房遍野相喧呼。阿姊含羞对阿妹，大嫂挥涕看小姑。一家不幸俱被掳，犹幸同处为妻孥。愿言相怜莫相妒，这个不是亲丈夫。此作可悲，读者尚不堪，况遭其时乎？

晋傅咸集七经语为诗；北齐刘昼缉缀一赋，名为《六合》。魏收曰：赋名《六合》，其愚已甚；及观其赋，又愚於名。後之集句肇於此。

唐人集句谓之四体，宋王介甫石曼卿喜为之，大率逞其博记云尔。不更一字，以取其便；务搜一句，以补其阙。一篇之作，十倍之工。久则动袭古人，殆无新语。黄山谷所谓正堪一笑也。

《玉海》曰：《胡笳十八拍》四卷，汉蔡琰撰。幽愤成此曲，以入琴中。唐刘商、宋王安石李元白各以集句效琰，好奇甚矣。

汉武帝柏梁台成，诏群臣能为七言者，乃得与坐。有曰总令天下诚难治，有曰和抚四夷不易哉，有曰三辅盗贼天下危，有曰 盗阻南山为民灾，有曰外家公主不可治。是时君臣宴乐，相为警诫，犹有二代之风。後世以诗讽谏而获罪者，可胜吧哉！

汉高帝《大风歌》曰：安得猛士兮守四方。

後乃杀戮功臣。魏武帝《对酒歌》曰：耄耋皆得以寿终，恩泽广及草木昆虫。坑流民四十馀万。魏文帝《猛虎行》曰：与君结新婚，托配於二仪。甄后被谗而死。张华《励志》诗曰：甘心恬澹，栖志浮云。竟以贪位被杀。郭璞《游仙》诗曰：长揖当涂人，去作册林客。亦为王敦所杀。隋炀帝《景阳井铭》曰：前车已覆，後乘将没。淫乱尤甚於陈。唐玄宗《过宁王宅》诗曰：复寻为善乐，方验保山河。天宝荒政，宗庙播迁。李林甫《赠韩席侍郎》诗曰：揆予秉孤直，虚薄忝文昌。日怀奸险，蠹害朝政。卢仝《送伯龄》诗曰：努力事干谒，我心终不平。後与王涯之祸。高骈《写怀》诗曰：却恨韩彭兴汉室，功成不向五湖游。节度淮南，骄横被诛。予笔此数事，以为行不顾言之诫。

自我作古，不求根据，过於生涩，则为杜撰矣。

（以下阙。）

束《补亡》诗，对偶精切，辞语流丽，不脱六朝气习。

严沧浪曰：《木兰歌》朔气传金柝，寒光照铁衣，酷似太白，非汉魏人语。左舜齐曰：况有可汗大点兵之句，乃唐人无疑。魏太武时，柔然已号可汗，非始於唐也。通篇较之太白，殊不相类。

韦孟诗，《雅》之变也，《昭君歌》，《风》之变也，《三百篇》後，二作得体。梁太子不取《昭君》，何哉？

马柳泉《卖子叹》曰：贫家有子贫亦娇，骨肉恩重那能抛？饥寒生死不相保，割肠卖儿为奴曹。此时一别何时见？遍抚儿身舐儿面。有命丰年来赎儿，无命九泉抱长怨。吃惊儿切莫忧爷娘，忧思成病论证汝将。抱头顿足哭声绝，悲风飒飒天茫茫。此作一读则改容，再读则下泪，三读则断肠矣。

汉武帝秋风起兮白云飞，出自大风起兮云飞扬；兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘，出自沅有芷兮沣有兰，思公子兮未敢言。汉武读书，故有沿袭。汉高不读书，多出己意。

李师中《送唐介》错综寒、山两韵，谓之进退格，李贺已有此体，殆不可法。

范德机曰：诗当取材於汉魏，而音律以唐为宗。此近体之法，古诗不泥音律，而调自高也。

《国宝新编》曰：唐风既成，诗自为格，不与《雅》《颂》，唐体沿於《国风》。《雅》言多尽，《风》辞则微。今以《雅》文为诗，未尝不流於宋也。此王钦佩但为律诗而言，非古体之法也。

五言诗皆用实字者，如释齐己山寺钟楼月，江城鼓角风。此联假说合声律，要含虚活意乃佳。诗中亦有三昧，何独不悟此邪？予亦效颦曰：渔樵秋草路，骓犬夕阳村。

左太冲《魏都赋》曰：八极可围於寸眸。子美乾坤万里眼之句，意本於此。若曰眸，则不佳。

陆机《文赋》曰：诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。夫绮靡重六朝之弊，浏亮非两汉之体。徐昌曰：诗缘情而绮靡。则陆生之所知，固魏诗之查秽耳。

高仲武谓朱弯《菊诗》曰：受气何曾异，开花独自迟。哀而不伤，深得风人之旨。末曰忍弃东篱下，看随秋草衰，不如过时而不采，将随秋草萎，温厚有气。

李颀贻张旭诗曰：左手持蟹螯，右手执《丹经》。此用毕卓语。既持蟹螯，又执《丹经》，岂命人举杯耶？盖偶然写兴以害意尔。贾岛《望山》诗曰：长安百万家，家家张屏新。论证家最好山，我愿为其邻。然好山非近一家，何必择邻哉？此亦写兴害意，与颀同病也。

唐人歌诗，如唱曲子，可以协丝簧，谐音节。晚唐格卑，声调犹在。及宋柳耆卿周美成辈出，能为一代新声，诗与词为二物，是以宋诗不入弦歌也。

盖嘉运所制乐府曰《胡渭州》《双带子》《盖罗缝》《水鼓子》。此皆绝句，述连戍行旅之怀，与题全无干涉。或被之管弦，调法不同。今之词名类此。前论烧火烧野田诸作，恐亦此意邪。

律诗重在对偶，妙在虚实。子美多用实字，高适多用虚字。惟虚字极难，不善学者失之。实字多则意简而句健，虚字多则意繁而句弱。赵子昂所谓两联宜实是也。

子美《和裴迪早梅相忆》之作，两联用二十二虚字，句法老健，意味深长，非巨笔不能到。

韦应物曰：江汉曾为客，相逢每醉还。浮云一别後，流水十年间。欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。何由不归去，淮上有秋山。此篇多用虚字，辞达有味。

李西涯曰：诗用实字易，用虚字难。盛唐人善用虚字，开合呼应，悠扬委曲，皆在於此。用之不善，则柔弱缓散，不复可振。夏正夫谓涯翁善用虚字，若万古乾坤此江水，百年风日几重阳是也。西涯虚实，以字言之；子昂虚实，以句言之。二公所论，不同如此。

景多则堆垛，情多则ウ弱，大家无此失矣。八句皆景者，子美棘树寒云色是也。八句皆情者，子美死去凭论证报是也。

《诗法》曰：《事文类聚》不可用，盖宋事多也。後引苏黄之诗以为式。教以养生之诀，继以致病之物，可乎？

严沧浪曰：学其上，仅得其中；学其中，斯为下矣。岂有不法前贤，而法同时者？李洞曹松学贾岛，唐彦谦学温庭筠，卢延让学薛能，赵履常学黄山谷。予笔之以为学者诫。

苏子卿曰：明月照高楼，想见馀光辉。子美曰：落月满屋梁，犹疑照颜色。庾信曰：落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色。王勃曰：落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。梁简文曰：湿花枝觉重，宿鸟羽飞迟。韦苏州曰：漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。三者虽有所祖，然青愈於蓝矣。

秦嘉妻徐淑曰：身非形影，何得动而辄俱；体非比目，何得同而不离。阳方曰：惟愿长无别，合形作一身。骆宾王曰：与君相向转相亲，与君双栖共一身。张籍曰：我今与子非一身，安得死生不相弃？何仲默曰：与君非一身，安得不离别？数语同出一律，仲默尤为简妙。

《金针诗格》曰：内意欲尽其理，外意欲尽其象。内外涵蓄，方入诗格。若子美旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高是也。此固上乘之论，殆非盛唐之法。且如贾至王维岑参诸联，皆非内意，谓之不入诗格，可乎？然格高气畅，自是盛唐家数。太白曰：划却君山好，平铺湘水流。巴陵无限酒，醉杀洞庭秋。迄今脍灸人口。谓有含蓄，则凿矣。

写景述事，宜实而不泥乎实。有实用而害於诗者，有虚用而无害於诗者，此诗之权衡也。

予与李元博秋日郊行，荆榛夹径，草虫之声不绝。元博曰：凡秋夜赋诗，多用蛩づ，而昼则弗用，何哉？予曰：此实用而害於诗，所谓靥子在颡则丑是也。

贯休曰：庭花水泠泠，小儿啼索树上莺。景实而无趣。太白曰：燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。景虚而有味。

谢惠连屯云蔽层岭，惊风涌飞流，一篇句法雷同，殊无变化。

江淹拨颜延年，辞致典缛，得应制之体，但不变句法。大家或不拘此。

诗有辞前意、辞後意，唐人兼之，婉而有味，浑而无迹。宋人必先命意，涉於理路，殊无思致。及读《世说》：文生於情，情生於文。王武子先得之矣。

宋人谓作诗贵先立意。李白斗酒百篇，岂先立许多意思而後措词哉？盖意随笔生，不假布置。

唐人或漫然成诗，自有含蓄托讽。此为辞前意，读者谓之有激而作，殊非作者意也。

左舜齐曰：一句一意，意绝而气贯。此绝句之法。一句一意，不工亦下也；两句一意，工亦上也。以工为主，勿以句论。赵韩所选唐人绝句，後两句皆一意。舜齐之说，本於杨仲弘。

唐人诗法六格，宋人广为十三，曰：一字血脉，二字贯串，三字栋梁，数字连序，中断，钩锁连环，顺流直下，单抛，双抛，内剥，外剥，前散，後散，谓之层龙绝艺。作者泥此，何以成一代诗豪邪？

毋逝我梁，毋发我笱。我躬不阅，遑恤我後。要要草虫，阜螽。未见君子，忧心忡忡。此二诗《风》《雅》重出，後人藉为口实而蹈袭也。

韦孟《讽谏》诗，乃四言长篇之祖，忠鲠有馀，温厚不足。太白《雪谗》诗百忧章，去韦孟远矣。崔道融《述唐事实》六十九篇，志於高古而力不逮。

四言古诗，当法《三百篇》，不可作秦汉以下之语。颜延年《宴曲水》诗曰：航琛越水，辇赆逾嶂。《郊祀歌》曰：月御案节，星驱扶轮。譬如清庙鼓瑟，筝以和之，审音者自不乱其听也。

班姬托扇以写怨，应托雁以言怀，皆非徒作。沈约《咏月》曰：方晖竟户入，圆影隙中来。刻意形容，殊无远韵。

堆垛古人，谓之点鬼簿。太白长篇用之，白不为病，盖本於屈原。

史诗勿轻作。或己事相触，或时政相关，或独出断案。若胡曾百篇一律，但抚景感慨而已。《平城》诗曰：当时已有吹毛剑，何事无人杀奉春。《望夫石》诗曰：古来节妇皆消朽，独尔不为泉下尘。惟此二绝得体。

长篇之法，如波涛初作，一层紧於一层。拙句不失大体，巧句最害正气。

张说《送萧都督》曰：孤城抱大江，节使往朝宗。果是台中旧，依然水土逢。京华逢此日，疲老疯如冬。窃羡能言鸟，衔恩向九重。此律诗用古韵也。李贺《咏马》曰：白铁挫青禾，パ闻落细莎。世人怜小颈，金埒爱长牙。此绝亦用古韵也。二诗不可为法。

徐《室思》曰：浮云何洋洋，愿因通我辞。一逝不可归，啸歌久踟蹰。人离皆复会，我独无返期。自君之出矣，明镜ウ不治。思君如流水，何有穷已时？宋孝武帝拨之曰：自君之出矣，金翠暗无精。思君如日月，回环昼夜生。暨诸贤拨之，遂以自君之出矣为题。杨仲弘谓五言绝句，乃古诗末四句，所以意味悠长，盖本於此。

吴筠曰：才胜商山四，文高竹林七。骆宾王曰：冰泮有衔芦。卢照邻曰：幽谷有绵蛮。陈子昂曰：衔杯且对刘。高适曰：归来洛阳无负郭。李颀曰：由来轻七尺。唐彦谦曰：耳闻明主提三尺，眼见愚民盗一А。此皆歇後，何郑五之多邪？

曹子建《白马篇》曰：白马饰金羁，连翩西北驰。借问论证家子，幽并游侠儿。此类盛唐绝句。

魏文帝曰：梧桐攀凤翼，云寸散洪池。曹子建曰：游鱼潜绿水，翔鸟薄天飞。阮籍曰：存亡从变化，日月有浮沉。张华曰：洪钧陶万类，大块禀群生。左思曰：皓天舒白日，灵景耀神州。张协曰：金风扇素节，丹露启阴期。潘岳曰：南陆迎修景，朱明送末垂。陆机曰：逝矣经天日，悲哉带地川。以上虽为律句，全篇高古。及灵运古律相半，至谢全为律矣。

枚乘始作《七发》，後有傅毅《七激》、张衡《七辩》、崔る《七依》、马融《七广》、刘向《七略》、刘梁《七举》、崔琦七《七蠲》、桓麟《七说》、李尤《七款》、刘广世《七兴》、曹子建《七启》、徐《七喻》、王粲《七释》、刘邵《七华》、陆机《七徵》、孔伟《七引》、湛方生《七欢》、张协《七命》、颜延之《七绎》、竟陵王《七要》、萧子范《七诱》。诸公驰骋文词，而欲齐驱枚乘，大抵机括相同，而优劣判矣。赵王枕易曰：《七发》来自《鬼谷子七箝》之篇。

《文式》曰：词温而正谓之德。谢灵运南州实炎德，桂树陵寒山是也。然出於屈子嘉南州之炎德兮，丽桂树之冬荣。

蔡琰曰：薄志节兮念死难。魏武帝曰：周公吐哺，天下归心。既以周公自任，又曰：天命在吾，吾为周文王矣。老瞒如此欺人。诗贵乎真，文姬得之。

诗有不立意造句，以兴为主，漫然成篇，此诗之入化也。

陆厥《孺子妾歌》曰：安陵泣前鱼。刘长卿《湘妃庙》曰：未作湘南雨，知为何处云。卢仝《赠马异》曰：神农画八卦。杨敬之《客思》曰：细腰沉赵女。唐彦谦《新丰》曰：半夜素灵先哭楚。此皆用事之谬。

江淹有《古篱别》，梁简文刘孝威皆有《蜀道难》，及太白作《古篱别蜀道难》，乃讽时事，虽用古题，体格变化，若疾雷破山，颠风簸海，非神於诗者不能道也。

陆畅作《蜀道易》，以谀韦皋，翻案太白，辞义粗浅。

杜牧之《清明》诗曰：借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。此作宛然入画，但气格不高。或易之曰：酒家何处是，江上杏花村。此有盛唐调，予拨之曰：日斜人策马，酒肆杏花西。不用问答，情景自见。

刘禹锡《怀古》诗曰：旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。 或易之曰：王谢堂前燕，今飞百姓家。此作不伤气格。予拟之曰：王谢豪华春草里，堂前燕子落谁家？此非奇语，只是讲得不细。

陈无已《寄外舅郭大夫》诗曰：巴蜀通归使，妻孥且定居。深知报消息，不敢问何如。身健何妨远，情深未肯疏。功名欺老病，泪尽数行书。赵章泉谓此作绝似子美。然两联为韵所牵，虚字太多而无馀味。若此前後为绝句，气骨不减盛唐。

僧处默《胜果寺》诗：到江吴地尽，隔岸越山多。陈後山链成一句：吴越到江分。或谓简妙胜默作。此到字未稳，若更为吴越一江分，天然之句也。

叶平岩《暮春即事》一首：双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池。闲坐小窗读《周易》，不知春去几多时？俱削上二字，仍是宋人绝句。

《诗人玉屑》：偷语谓之钝贼，傅长虞日月光太清，陈后主日月光天德是也。然太清不宜用光字，陈句浑厚有气，此述者优於作者。

耿《赠田家翁》诗：蚕屋朝寒闭，田家昼雨间。此写出村居景象。但上句语拙，朝、昼二字合掌。若作田家闲昼雨，蚕屋闭春寒，亦是王孟手段。

凡起句当如爆竹，骤响易彻；结句当如撞钟，清音有馀。郑谷《淮上别友》诗：君向潇湘我向秦。此结如爆竹而无馀音。予易为起句，足成一首，曰：君向潇湘我向秦，杨花愁杀渡江人。数声长笛离亭外，落日空江不见春。

江总平海若无流，马周潮平似不流，杜甫江平若不流，三公造语相类，马句稳而佳。

陈思王《美人篇》云：珊瑚间木难。求贤良独难。此篇两用难字为韵。谢康乐《述祖德》诗云：展季救鲁人。励志故绝人。此亦两用人字为韵。魏晋古意犹存，而不泥声韵。沈侯《白马篇》云：停镳过上兰。轻举出楼兰。《缓声歌》云：瑶信陵空。羽辔已腾空。此二篇亦两用兰字、空字为韵。夫隐侯始定声韵，为诗家楷式，何乃自重其韵，使人藉为口实？所谓萧何造律，而自犯之也。

杜少陵避人焚谏草之句，善用羊祜事，此即晏子谏乎君不华乎外之意。

子美星垂平野阔，月涌大江流，句法森严，涌字尤奇。可严则严，不可严则放过些子。若鸿雁几时到，江湖秋水多，意在一贯，又觉闲雅不凡矣。

白乐天《昭君》诗曰：汉使却回凭寄语，黄金何日赎蛾眉？君王若问妾颜色，莫道不如宫里时。此虽不忘君，而辞意两拙。予因之效颦曰：使者南归重妾思，黄金何日赎蛾眉？汉家天子如相问，莫道容光异旧时。

《离骚》语虽重复，高古浑然，汉人因之，便觉费力。

梁元帝《春日》诗，用二十三春字，鲍泉奉和，亦用二十九新字，不及渊明《止酒》诗，用二十止字，略无虚设，字字有味。

予初赋《侠客行》曰：笑上胡姬卖酒楼，赌场赢得锦貂裘。酒酣更欲呼鹰去，掷下黄金不掉头。此结亦如爆竹而无馀音。遂更之曰：天寒饮罢酒家楼，掷下黄金不掉头。走马西山射猛虎，晚来风雪满貂裘。子美《少年行》，结句与前首相类，因拟之曰：独过酒肆据胡床，指点银瓶索酒尝。连盏鲸吞不辞醉，直驱白马赴长杨。

原名《诗家直说》。4卷。诗话。明人谢榛(1495—1575)撰。四卷。榛字茂秦,号四溟山人,又号脱屣山人,临清(今属山东)人。终身不仕,著有《四溟集》。此编原名《诗家直说》,近人丁福保改今名。作者为明代“后七子”之一,论诗主格调说,重唐代作家,蔑视宋人。有《历代诗话续编》本。齐鲁书社87年出版李庆立等《诗家直说笺注》,可参。著者论诗,“以盛唐为法”。此书从诗歌艺术的特殊性和风格特色方面强调盛唐(特别是李杜)诗歌的成就。它在诗歌创作论上最大贡献是“情景交融”说。书中对李杜等人诗中的情景关系作了论述。论诗从“格调说”出发,兼及字句。主张师法初盛唐,而以盛唐李、杜等人为主。认为诗有兴、趣、意、理四格,以兴为主。强调“超悟”, “非悟无以人妙”,反对模拟,有别于李攀龙、王世贞之说。