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第七讲　对仗

2025-07-04 14:02 诗词格律十讲

绝句用不用对仗是自由的；如果用对仗，一般用在首联。律诗中间两联必须用对仗；在唐人的律诗中偶然也有少到一联对仗的，那只是例外。至于对仗多到三联，则是相当常见的现象，特别是在首句不入韵的情况下是如此。三联对仗，常常是首联、颔联和颈联。例如：

旅夜书怀　杜　甫

细草微风岸，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著，官应老病休。

飘飘何所似？天地一沙鸥。

谷口书斋寄杨补阙　钱　起

泉壑带茅茨，云霞生薜帷。

竹怜新雨后，山爱夕阳时。

闲鹭栖常早，秋花落更迟。

家童扫萝径，昨与故人期。

野　望　杜　甫

西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。

海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。

惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。

跨马出郊时极目，不堪人事日萧条！

登　高　杜　甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯！

对仗首先要求句型一致。例如杜诗首联细草微风岸，这是一个没有谓语的句子，必须找另一个没有谓语的句子（这里是危樯独夜舟）来对它。又如颈联名岂文章著，著名这个动宾结构被拆开放在一句的两头；对句是官应老病休，休官这个动宾结构也拆开放在一句的两头，才算对上了。又如钱诗颔联竹怜新雨后，山爱夕阳时，竹怜不是真正的主谓结构，山爱也不是真正的主谓结构，实际上是怜新雨后的竹，爱夕阳时的山，这样它们的句型就一致了。

对仗要求词性相对，名词对名词，形容词对形容词，动词对动词，副词对副词，上文已经讲过了。此外还有三种特殊的对仗：第一是数目对，如万里悲秋常作客，百年多病独登台；第二是颜色对，如客路青山下，行舟绿水前；第三是方位对，如西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。

名词还可只分为若干小类，如天文、时令、地理等。例如星垂平野阔，月涌大江流，星对月是天文对，野对江是地理对。又如海日生残夜，江春入旧年，夜和年是时令对。

凡同一小类相对，词性一致，句型又一致，叫作工对（就是对得工整）。例如青山横北郭，白水绕东城，这是工对。邻类相对也算工对，例如一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏，朔（北方）对黄是方位对颜色；又如海日生残夜，江春入旧年，日对春是天文对时令。两种事物常常并提的，也算工对，例如感时花溅泪，恨别鸟惊心，花对鸟是工对；乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄，人对马是工对。有所谓借对，这是借用同音字为对，例如西山白雪三城戍，南浦清江万里桥，白对清是借对，因为清与青同音。

凡五字句有四个字对得工整，也就算得工对。例如星垂平野阔，月涌大江流，虽然阔是形容词，流是动词，也算工对。又如感时花溅泪，恨别鸟惊心，虽然时与别不属于同一个小类，其余四字已经非常工整，也就不必再计较了。七字句有四、五个字对得工整，也就算得工对。例如无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来，边是名词，尽是动词，似乎不对，但是无对不被认为工整，而无字后面必须跟名词，不字后面必须跟动词或形容词，只能做到这样了。

有一种对仗是句中自对而后两句相对。这样的对仗就只要求句中自对的工整，不再要求两句相对的工整，只要词类相对就行了。例如海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥，风对尘、涕对泪已经很工整，风尘对涕泪就可以从宽了。又如惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝，迟与暮相对，涓与埃相对，两句相对就可以从宽了。

过分追求对仗的工整会束缚思想。杰出的诗人能做到内容和形式的统一。一般说来，晚唐的对仗比盛唐的对仗工整，但是晚唐的诗不及盛唐的诗意境高超。可见片面地追求对仗的工整是不能达到写好诗的目的的。

诗词格律是中国古代诗人长期积累的艺术经验的总结，是诗词艺术的构成部分。只有掌握了旧体诗词格律的具体知识，才能更好地理解历代特别是唐代以后著名诗人作品的艺术魅力。为此，王力先生编写了这样一本旨在普及诗词格律基础知识的小册子，其中主要包括《诗词格律十讲》《诗律余论》和两篇附录（《唐诗三首讲解》《宋词三首讲解》）。其中的主体部分是《诗词格律十讲》，包括诗韵和平仄、五言绝句、七言绝句、五言律诗和长律、七言律诗、平仄的变格、对仗、古风、词牌和词谱、词的和平仄十个部分。这本书不讲过分复杂的格律知识，只将一些要点条分缕析，详细叙述，更适于普及。

第七讲　对仗

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