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第六讲 平仄的变格

2025-07-04 13:58 诗词格律十讲

上面说过,前人做律诗、绝句有个口诀是:一三五不论。这是就七言说的;如果是五言,那就应该是一三不论。其实仄平脚的五言第一字或七言第三字不能不论,否则犯孤平。至于五言第三字、七言第五字,按常规来说,也是要论的,但是在这些地方可以有变格,就是在本该用平声的地方也可以用仄声,在本该用仄声的地方也可以用平声。例如:

次北固山下 王 湾

客路青山下,行舟绿水前。

潮平两岸阔,风正一帆悬。

海日生残夜,江春入旧年。

乡书何处达?归雁洛阳边。

送友人 李 白

青山横北郭,白水绕东城。

此地一为别,孤蓬万里征。

浮云游子意,落日故人情。

挥手自兹去,萧萧班马鸣。

蜀 相 杜 甫

丞相祠堂何处寻?锦官城外柏森森!

映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计,两朝开济老臣心。

出师未捷身先死,长使英雄泪满襟!

(字下有。的是变格的不拘平仄的字。)

值得注意的是:如果是平平脚,五言第三字、七言第五字仍以用仄声为宜,否则末三字变成平平平,而三字尾连用三个平声是古风的特点(见第八讲),律诗、绝句最好不要用它。

现在讲到三种特别的句式。这三种句式是不合于前面五讲中所列的平仄格式的,然而它们是律诗、绝句所容许的。

(1)五言出句二、四字同平,七言出句四、六字同平。依前面五讲的说法,仄仄脚的律句,在五言是平平平仄仄,在七言是仄仄平平平仄仄;但是,这个格式有一个最常用的变格,就是:

五言:平平仄平仄

七言:仄仄平平仄平仄

这是把五言第三、四两字的平仄对调,七言第五、六两字的平仄对调。对调以后,五言第一字、七言第三字不再是不拘平仄的,而是必须用平声。例如:

送杜少府之任蜀川 王 勃

城阙辅三秦,风烟望五津。

与君离别意,同是宦游人。

海内存知己,天涯若比邻。

无为在歧路,儿女共沾巾。

(字下有的是变格的句子,下同。)

月 夜 杜 甫

今夜鄜州月,闺中只独看。

遥怜小儿女,未解忆长安。

香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。

何时倚虚幌,双照泪痕干?

(看读kān)

咏怀古迹(其三) 杜 甫

群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村。

一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。

画图省识春风面,环佩空归月夜魂。

千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论!

这种句式多数被用在尾联的出句,即律诗的第七句,绝句的第三句。

(2)五言出句二、四字同仄,七言出句四、六字同仄。依前面五讲的说法,平仄脚的律句,在五言是仄仄平平仄,在七言是平平仄仄平平仄;但是,这个格式也有一个变格,就是:

五言:仄仄平仄仄

七言:平平仄仄平仄仄

这里五言第二、四两字都用仄声(全句可以有四仄,甚至五仄),七言第四、六两字都用仄声。但是,有一个附带的条件,就是五言对句第三字,七言对句第五字必须用平声。例如:

与诸子登岘山 孟浩然

人事有代谢,往来成古今。

江山留胜迹,我辈复登临。

水落鱼梁浅,天寒梦泽深。

羊公碑尚在,读罢泪沾襟。

草 白居易

离离原上草,一岁一枯荣。

野火烧不尽,春风吹又生。

远芳侵古道,晴翠接荒城。

又送王孙去,萋萋满别情。

夜泊水村 陆 游

腰间羽箭久雕零,太息燕然未勒铭。

老子犹堪绝大漠,诸君何至泣新亭?

一身报国有万死,双鬓向人无再青!

记取江湖泊船处,卧闻新雁港寒汀。

(燕读yān)

讲到这里,我们知道二四六分明的口诀也不完全适用了。

(3)孤平拗救。所谓孤平,指的是五字句的仄平仄仄平,七字句的仄仄仄平仄仄平。由于除了韵脚以外,只剩一个平声字,所以叫作孤平。凡不合平仄的句子叫作拗句。拗句和律句是反义词。孤平的句子也是拗句的一种。但是,拗句可以补救。补救的办法是:前面本该用平声的地方用了仄声,就在后面适当的位置用上一个平声以为抵偿。所谓孤平拗救,是指仄平脚的句子五言第一字用仄,第三字用平;七言第三字用仄,第五字用平,即:

五言:仄平平仄平

七言:仄仄仄平平仄平

试看下面的例子:

夜泊山寺 李 白

危楼高百尺,手可摘星辰。

不敢高声语,恐惊天上人。

(恐字系仄声,下面用平声天字来补救。)

回乡偶书 贺知章

少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。

儿童相见不相识,笑问客从何处来。

(客字系仄声,下面用平声何字来补救。)

孤平拗救常常和二、四字同仄的出句(在七言则是四、六字同仄)同时并用,像上文所引孟浩然的往来成古今、陆游的双鬓向人无再青都是这样。这样,倒数第三字(如孟诗的成字,陆诗的无字)所用的平声非常吃重,它一方面用于孤平拗救,另一方面还被用来补偿出句所缺乏的平声。总的原理是律诗、绝句不能用过多的仄声字。上文所讲第一种特殊句式,五言第三字用了仄声,第四字就必须补一个平声,而且第一字不能再用仄声,也是这个道理。

我们应该把变格和例外区别开来。变格是律诗所容许的格式,甚至能用于试帖诗;例外则是偶然出现的,如杜甫的昔闻洞庭水,孟浩然的八月湖水平。有时候,诗人可以写一些古风式的律诗,完全不拘平仄,叫作拗体。但拗体是罕见的,这里不详细讨论了。

平仄的变格相当复杂,我们了解这个,主要是为了欣赏古人的律诗、绝句。至于自己写诗,自然不一定要用变格。

诗词格律是中国古代诗人长期积累的艺术经验的总结,是诗词艺术的构成部分。只有掌握了旧体诗词格律的具体知识,才能更好地理解历代特别是唐代以后著名诗人作品的艺术魅力。为此,王力先生编写了这样一本旨在普及诗词格律基础知识的小册子,其中主要包括《诗词格律十讲》《诗律余论》和两篇附录(《唐诗三首讲解》《宋词三首讲解》)。其中的主体部分是《诗词格律十讲》,包括诗韵和平仄、五言绝句、七言绝句、五言律诗和长律、七言律诗、平仄的变格、对仗、古风、词牌和词谱、词的和平仄十个部分。这本书不讲过分复杂的格律知识,只将一些要点条分缕析,详细叙述,更适于普及。

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