忧郁七歌

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• 词韵简编

  张珍怀辑（一）本编依据清戈载著《词林正韵》一书删去僻字，故称简编。（二）《词林正韵》原书韵目用《集韵》标目，分目繁多，标目有僻字，因此，本编改用比较通行的《词韵》标目，以便于检韵。至于分部，一如《词林..

  28 唐宋词格律 2026-08-04

• 第四类 平仄韵通叶格

  西江月又名《步虚词》、《江月令》。唐教坊曲，《乐章集》、《张子野词》并入中吕宫。清季敦煌发现唐琵琶谱，犹存此调，但虚谱无词。兹以柳永词为准。五十字，上下片各两平韵，结句各叶一仄韵。沈义父《乐府指迷》：..

  32 唐宋词格律 2026-08-04

• 第五类 平仄韵错叶格

  荷叶杯唐教坊曲，《金奁集》入双调。单调小令，二十三字。温庭筠体以两平韵为主，四仄韵转换错叶。韦庄体重填一片，增四字，以上下片各三平韵为主，错叶两仄韵。格一＋｜＋--｜（仄韵）-｜（叶仄）｜--（平韵）｜--..

  27 唐宋词格律 2026-08-03

• 第三类 平仄韵转换格

  南乡子唐教坊曲，《金奁集》入黄钟宫。二十七字，两平韵，三仄韵。五代人词略有增减字数者，兹举两式。南唐改作平韵体，《张子野词》入中吕宫，重填一片，五十六字，上下片各四平韵。宋以后多遵用之。格一｜｜--（平..

  25 唐宋词格律 2026-08-03

• 第二类 仄韵格

  如梦令又名《忆仙姿》、《宴桃源》。五代时后唐庄宗（李存勗）创作。《清真集》入中吕调。三十三字，五仄韵，一叠韵。定格＋｜＋--｜（韵）＋｜＋--｜（韵）＋｜｜--（句）＋｜｜--｜（韵）-｜（韵）-｜（叠）＋｜｜..

  30 唐宋词格律 2026-08-03

• 第一类 平韵格

  十六字令又名《苍梧谣》、《归字谣》。十六字，三平韵。定格-（韵）＋｜--｜｜-（韵）--｜（句）＋｜｜--（韵）例一天！休使圆蟾照客眠。人何在？桂影自婵娟。蔡伸例二归！猎猎西风卷绣旗。拦教住，重举送行杯。张孝..

  29 唐宋词格律 2026-08-03

• 忧郁再见

  上了初中后，我变成了应付考试的机器，一刻也得不到放松。除了功课、还是功课。还有一个又一个关心我的长辈们的叮咛，分分秒秒萦绕在我的耳畔。提醒我不要懈怠，就跟挥之不去的蚊子叫般，让我片刻不得安宁。我只能默..

  39 初中作文 2026-06-14

• 第四章　忧郁的富翁之家

  当卡利斯塔号船向着北方一个只有它的船长才知道的地点驶去时，在科孚发生了一件事，这事本身就该引起读者对故事主角的注意。大家知 道，自1815年签订了某些条约后，原来受法国保护的爱奥尼亚诸岛从这年开始受英国的..

  57 烽火岛 2026-06-11

• 和忧郁说再见

  也不知道是不是因为我慢慢长大了，我渐渐的会有些烦恼，也会有点忧郁，就连我的牙齿，都能让我烦恼不已。但是我不笨，我知道忘记烦恼和忧郁的最好办法，就是你不要一直想下去啦！这样会比较容易忘记讨人厌的事物。我..

  53 初中作文 2026-03-14

• 第十讲 论欣赏和创作

  欣赏和创作有着不可分割的关系。我们对任何艺术，想要得到较深的体会和理解，从而学习作者的表现手法，进一步做到推陈出新，首先必得钻了进去，逐一了解它的所有窍门，才能发现问题，取得经验，彻底明白它的利病所在..

  171 词学十讲 2025-07-05

• 第九讲 论比兴

  谈到我国古典诗词的艺术手法，除了特别措意于音律的和谐，做到韵协则言顺，言顺则声易入（见白居易《与元九书》）的地步，也就是要使诗歌的语言艺术必得富有音乐性之外，它的表现方式，总不出乎赋、比、兴三种，而比..

  175 词学十讲 2025-07-05

• 第八讲 论四声阴阳

  倚曲填词，首先要顾到歌者转喉发音的自然规律，把每一个字都安排得十分适当，才不致拗嗓或改变字音，使听者莫名其妙。我们学习填写或创作歌词，所以必须对四声阴阳予以特别注意，甘受这些清规戒律的束缚，也只是为了..

  215 词学十讲 2025-07-05

• 第七讲 论结构

  不论要想写好什么样式的文章，都得讲究结构。歌词是一种最为简练而又富于音乐性的文学形式，所以它更得讲究结构精密。这原是古人共同重视的所谓章句之学。要想发挥文学作品的感染力，把它的艺术性提高到顶点，是需要..

  173 词学十讲 2025-07-05

• 第六讲 论对偶

  由于汉民族语言具有便于作成对偶的特性，所以上溯周秦典籍，下逮近代歌谣，乃至口头戏谑，常是采取这种排偶形式。这一形式是素来就为人民群众所喜闻乐见的。把对偶形式由偶然产生发展成为有意识的大量创作，这是魏晋..

  178 词学十讲 2025-07-05

• 第五讲 论韵位安排与表情关系

  我国诗歌素来是讲究声韵的。韵脚的相谐，一则可使前后呼应，在五音繁会中取得调节的效果；二则表示情感的起伏变化，使得疾徐中节；三则利用收音相同，易于记忆，并引起联想。萧梁刘勰对声韵的作用早就有了精辟的阐明..

  198 词学十讲 2025-07-05

• 第四讲 论句度长短与表情关系

  长短句歌词的形式之美，是根据奇偶相生、轻重相权的八字法则加以错综变化而构成的。它一方面依照每一曲调的抑扬抗坠的音节，参之以曲中所表感情的起伏动荡而给以妥善的安排；一方面吸收《诗经》、《楚辞》以至汉魏六..

  185 词学十讲 2025-07-05

• 第三讲 选调和选韵

  填词既称倚声之学，不但它的句度长短，韵位疏密，必须与所用曲调（一般叫作词牌）的节拍恰相适应，就是歌词所要表达的喜、怒、哀、乐，起伏变化的不同情感，也得与每一曲调的声情恰相谐会，这样才能取得音乐与语言、..

  185 词学十讲 2025-07-05

• 第二讲 唐人近体诗和曲子词的演化

  要学填词，首先要学作所谓近体诗。因为这两者的形式之美，都是利用平仄两类长短不同的字调，两两相间地联缀起来，构成平调与升降调或促调递相使用的高低抑扬的和谐音节，都得把奇偶相生，轻重相权八个字作为调整音韵..

  195 词学十讲 2025-07-05

• 第一讲 唐宋歌词的特殊形式和发展规律

  词不称作而称填，因为它要受声律的严格约束，不像散文可以自由抒写。它的每一曲调都有固定形式，而这种特殊形式，是经过音乐的陶冶，在句读和韵位上都得和乐曲的节拍恰相谐会，有它整体的结构，不容任意破坏的。每一..

  183 词学十讲 2025-07-05

• 附録　序跋

  傅共注坡詞序東坡□□□□天下，其爲長短句數百章，世以其名尚□□□□閨窗孺弱，亦知愛玩。然其寄意幽渺，指事深遠，片詞隻字，皆有根柢。是以世之玩者，未易識其佳處。譬猶瓌奇珍怪之寶，來於異域，光彩眩耀，人人..

  126 东坡乐府笺 2025-07-03