忧郁七歌

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• 第十讲 论欣赏和创作

  欣赏和创作有着不可分割的关系。我们对任何艺术，想要得到较深的体会和理解，从而学习作者的表现手法，进一步做到推陈出新，首先必得钻了进去，逐一了解它的所有窍门，才能发现问题，取得经验，彻底明白它的利病所在..

  40 词学十讲 2025-07-05

• 第九讲 论比兴

  谈到我国古典诗词的艺术手法，除了特别措意于音律的和谐，做到韵协则言顺，言顺则声易入（见白居易《与元九书》）的地步，也就是要使诗歌的语言艺术必得富有音乐性之外，它的表现方式，总不出乎赋、比、兴三种，而比..

  39 词学十讲 2025-07-05

• 第八讲 论四声阴阳

  倚曲填词，首先要顾到歌者转喉发音的自然规律，把每一个字都安排得十分适当，才不致拗嗓或改变字音，使听者莫名其妙。我们学习填写或创作歌词，所以必须对四声阴阳予以特别注意，甘受这些清规戒律的束缚，也只是为了..

  41 词学十讲 2025-07-05

• 第七讲 论结构

  不论要想写好什么样式的文章，都得讲究结构。歌词是一种最为简练而又富于音乐性的文学形式，所以它更得讲究结构精密。这原是古人共同重视的所谓章句之学。要想发挥文学作品的感染力，把它的艺术性提高到顶点，是需要..

  41 词学十讲 2025-07-05

• 第六讲 论对偶

  由于汉民族语言具有便于作成对偶的特性，所以上溯周秦典籍，下逮近代歌谣，乃至口头戏谑，常是采取这种排偶形式。这一形式是素来就为人民群众所喜闻乐见的。把对偶形式由偶然产生发展成为有意识的大量创作，这是魏晋..

  37 词学十讲 2025-07-05

• 第五讲 论韵位安排与表情关系

  我国诗歌素来是讲究声韵的。韵脚的相谐，一则可使前后呼应，在五音繁会中取得调节的效果；二则表示情感的起伏变化，使得疾徐中节；三则利用收音相同，易于记忆，并引起联想。萧梁刘勰对声韵的作用早就有了精辟的阐明..

  31 词学十讲 2025-07-05

• 第四讲 论句度长短与表情关系

  长短句歌词的形式之美，是根据奇偶相生、轻重相权的八字法则加以错综变化而构成的。它一方面依照每一曲调的抑扬抗坠的音节，参之以曲中所表感情的起伏动荡而给以妥善的安排；一方面吸收《诗经》、《楚辞》以至汉魏六..

  34 词学十讲 2025-07-05

• 第三讲 选调和选韵

  填词既称倚声之学，不但它的句度长短，韵位疏密，必须与所用曲调（一般叫作词牌）的节拍恰相适应，就是歌词所要表达的喜、怒、哀、乐，起伏变化的不同情感，也得与每一曲调的声情恰相谐会，这样才能取得音乐与语言、..

  40 词学十讲 2025-07-05

• 第二讲 唐人近体诗和曲子词的演化

  要学填词，首先要学作所谓近体诗。因为这两者的形式之美，都是利用平仄两类长短不同的字调，两两相间地联缀起来，构成平调与升降调或促调递相使用的高低抑扬的和谐音节，都得把奇偶相生，轻重相权八个字作为调整音韵..

  45 词学十讲 2025-07-05

• 第一讲 唐宋歌词的特殊形式和发展规律

  词不称作而称填，因为它要受声律的严格约束，不像散文可以自由抒写。它的每一曲调都有固定形式，而这种特殊形式，是经过音乐的陶冶，在句读和韵位上都得和乐曲的节拍恰相谐会，有它整体的结构，不容任意破坏的。每一..

  40 词学十讲 2025-07-05

• 附録　序跋

  傅共注坡詞序東坡□□□□天下，其爲長短句數百章，世以其名尚□□□□閨窗孺弱，亦知愛玩。然其寄意幽渺，指事深遠，片詞隻字，皆有根柢。是以世之玩者，未易識其佳處。譬猶瓌奇珍怪之寶，來於異域，光彩眩耀，人人..

  43 东坡乐府笺 2025-07-03

• 東坡樂府箋卷三不編年

  水龍吟小溝東接長江，柳隄葦岸連雲際。煙村瀟灑，人間一鬨，漁樵早市。永晝端居，寸陰虚度，了成何事。但絲蓴玉藕，珠秔錦鯉，相留戀，又經歲。因念浮丘舊侣，慣瑶池、羽觴沉醉。青鸞歌舞，銖衣摇曳，壺中天地。飄墮..

  47 东坡乐府笺 2025-07-03

• 東坡樂府箋卷二

  壬戌 《年譜》：元豐五年壬戌，先生年四十七，在黄州。寓居臨臯亭，就東坡築雪堂，自號東坡居士。三月，以事至蘄水。秋七月，與客泛舟遊於赤壁之下。十月，又遊之。水龍吟閭丘大夫孝終公顯嘗守黄州，作棲霞樓，爲郡..

  31 东坡乐府笺 2025-07-03

• 東坡樂府箋卷一

  壬子 《年譜》：神宗熙寧五年壬子，先生年三十七，在杭州通判任。浪淘沙昨日出東城，試探春情。牆頭紅杏暗如傾。檻内羣芳芽未吐，早已回春。綺陌歛香塵，雪霽前村。東君用意不辭辛。料想春光先到處，吹綻梅英。【校..

  44 东坡乐府笺 2025-07-03

• 東坡詞評

  龍榆生輯録宋陳師道後山詩話退之以文爲詩，子瞻以詩爲詞，如教坊雷大使之舞，雖極天下之工，要非本色。今代詞手，惟秦七、黄九爾，唐諸人不迨也。宋胡仔苕溪漁隱叢話前集卷四十二引王直方詩話東坡嘗以所作小詞示无咎..

  37 东坡乐府笺 2025-07-03

• 東坡先生墓誌銘

  蘇轍予兄子瞻謫居海南。四年春正月，今天子即位，推恩海内，澤及鳥獸。夏六月，公被命渡海北歸。明年，舟至淮浙，秋七月，被病，卒於毘陵。吴越之民相與哭於市，其君子相與弔於家。訃聞四方，無賢愚皆咨嗟出涕，太學..

  41 东坡乐府笺 2025-07-03

• 序論

  我們祖國的詩歌，自《詩經》以來，綿歷二千數百年之久，不斷産生着豐富多彩的新形式。這些新形式的産生，最初都是經過勞動人民的辛勤創作，和音樂有着不可分割的關係。但是發展到了相當時期，它就會脱離母體而獨立生..

  37 东坡乐府笺 2025-07-03

• 夢窗詞

  四明吴文英君特著 萬載龍沐勛箋釋瑣窗寒無射商，俗名越調，犯中吕宫，又犯正宫玉蘭紺縷堆雲，清顋潤玉，氾人初見。蠻腥未洗，海谷一懷悽惋。渺征槎去乘閬風，占香上國幽心展。□遺芳掩色，真姿凝澹。返魂騷畹。一盼..

  60 苏门四学士词 2025-07-03

• 夢窗詞選箋 引論

  詞有疎密二派，蘇辛、周吴，分庭抗禮。夢窗詞爲世推重，蓋始於尹梅津（尹焕字惟曉，山陰人，嘉定十年進士，有《梅津集》，事見《绝妙好詞箋》）。梅津之言曰：求詞於吾宋，前有清真，後有夢窗；此非焕之言，天下之公..

  41 苏门四学士词 2025-07-03

• 文芸閣先生詞話

  萬載龍沐勛輯予因重校《雲起軒詞》，遂就行篋所攜近人撰述之論及芸閣先生詞者，彙鈔成帙，附刊集後，藉爲學者參究之資。他日續有所得，當爲補入焉。中華民國三十二年一月，沐勛附記於金陵寓廬之荒雞警夢室。歸安朱彊..

  35 苏门四学士词 2025-07-03